近体诗平仄

null近体诗平仄**近体诗平仄 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。** 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。首联颔联颈联尾联杜甫《旅夜書懷》 | | — — | — —| | — — — — | | | | | — — | | — — | — — | | — — — — | | | | | — —null**平仄 平声就是平仄中的平声，上、去、入三声则归为仄声。“仄”字的本意就是倾侧，就是不平，上、去、入三声的调型都不是平的，所以叫仄声。null为什么要讲究平仄**null**基本要求：平仄相间。 有四种基本句式： 五律： 　　（甲）仄仄平平仄 （仄起仄收式） （乙）平平仄仄平 （平起平收式） （丙）平平平仄仄 （平起仄收式） （丁）仄仄仄平平 （仄起平收式）null**七律： 在五律基本句式之间加上相反的“平平”或“仄仄”。 （甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平 这四种基本句式（甲乙丙丁）交错，就构成律诗的几种基本格律形式。null** 以七言为例 杜甫·客至 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。 1、平起仄收式——甲乙丙丁甲乙丙丁 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄　 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　　　 平平仄仄仄平平null**2、平起平收式—— 丁乙丙丁甲乙丙丁 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平杜枚《早雁》 金河秋半虏弦开， 云外惊飞四散哀。 仙掌月明孤影过， 长门灯暗数声来。 须知胡骑纷纷在， 岂逐春风一一回。 莫厌潇湘少人处， 水多菰米岸莓苔。 null**3、仄起仄收式（五言平起仄收）—— 丙丁甲乙丙丁甲乙 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平杜甫《咏怀古迹》（其五） 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。null**4、仄起平收式—— 乙丁甲乙丙丁甲乙 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 杜甫《登高》 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。null**关于粘对 粘：后一联出句的第二个字与上一联对句的第二个字，它们平仄要相同。 对：同一联中出句和对句的平仄要相反。不过，并不是出句和对句的每个字的平仄都要相反，但是，每联中出句和对句的第二个字平仄必须相反。 律诗讲究粘对，根据粘对规律，只要给出律诗第一句的平仄，就可以写出整首诗的平仄格式。 近体诗不允许“失粘”或“失对”。 null**关于 “一三五不论，二四六分明” 七言律诗的第一、三、五个字，其平仄是可以变动的，第二、四、六字的平仄是固定的不变的。 原因两个： 一是避免“三平调”，二是避免“犯孤平”。 三平调：指律诗句尾连用三个平声字，比如： — — | | | — —是丁种句，第一、三字平仄可变动，而第五字必须是仄，否则句尾就成了 “— — | | — — — ”，句尾三个平声字，这就是三平调。律诗切忌犯三平调。为了避免犯三平调，所以第五个字不能用平声字，只能用仄声的。 null**犯孤平：指律诗的乙种句除韵脚上的平声字外，句中只有一个平声字，这就叫犯孤平。 “| | — — | | —”，如果第三个字用了仄声，变成“| | | — | | —”，那么除句末平声外，句中只有一个平声字，这叫犯孤平。 三平调是古体诗特有的句式，在近体诗中是不允许的。近体诗中有时若犯了孤平，那么要设法补救。救的办法是把本句第五字由仄变平。null**第六个字有的地方可以不分明，即可平可仄，但条件是必须有救。分两种情况。 1，丙种句“仄仄平平平仄仄”，第六个字可由仄换平（拗），条件是本句第五字要由平变仄（救）。即 　　　　仄仄平平仄救平拗仄 2，甲种句“平平仄仄平平仄”，第六个字可由平换仄（拗），条件是对句的第五字要由仄换平（救）。即 　　　　平平仄仄平仄拗仄 　　　　仄仄平平平救仄平 null**关于拗救 律诗平仄有严格规定，如果违反常格，该平的地方用了仄，或该 仄的地方用了平，称为拗。有拗必有救 。主要有两类三种：一、本句拗而本句救 1 仄仄平平仄仄平 仄仄仄拗平平救仄平 2 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄拗平救仄二、出句拗而对句救 3 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平仄拗仄 仄仄平平平救仄平null**一、本句拗而本句救 1、乙种句“仄仄平平仄仄平”中的仄拗而平救。 变为“仄仄仄平平仄平”。此乃避免“犯孤平”。即第三字由平变仄（拗），那么第五字由仄变平（救）。例如： 苏轼《新城道中》： 野桃含笑竹篱短， 平平仄仄平拗平仄 溪柳自摇沙水清。 仄仄平拗平仄救仄平 null**2、丙种句“仄仄平平平仄仄”中的平拗而仄救。 变成“仄仄平平仄平仄。”即第六字不用仄而用了平（拗），那么本句第五字要由平改为仄（救）。 注意：在这种拗救下，本句七言的第三个字或五言的第一个字必须是平声。例如： 陆游《夜泊水村》中的尾联 记取江湖泊船处， 仄仄平平平救仄拗仄 卧闻新雁落寒汀 。 平平仄仄仄 平 平 null**二、出句拗而对句救。 甲种句“平平仄仄平平仄”中，第六字（五言第四字）不用平而用仄（拗），对句第五字（五言第三字）由仄变平（救）。即 — —∣∣ — — ∣ → — — | | — | | ∣∣ — — ∣∣ — → | | — — —| — 陆游《夜泊水村》 一身报国有万死， 双鬓向人无再青。平平仄仄平 平拗仄 仄仄平平仄救仄 平 null**课堂练习null**1、李白·宿五松山下荀温家 我宿五松下， 寂寥无所欢。 田家秋作苦， 邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭， 月光明素盘。 令人惭漂母， 三谢不能餐。 仄仄平平仄 平平仄仄平（寂拗无救） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平（月拗明救） 平平平仄仄 仄仄仄平平 （颔颈-对仗）null**2、杜甫·春望 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （首颔颈-对仗）null**4、王维·敕借岐王九成宫僻暑应教。 帝子远辞丹凤阙， 天书遥借翠微宫。 隔窗云雾生衣上， 郑幔山泉入镜中。 林下水声宣语笑， 岩间树色隐房栊。 仙家未必能胜此， 何事吹箫向碧空？仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （首颔颈-对仗）null**5、孟浩然·与诸子登岘山 人事有代谢， 往来成古今。 江山留胜迹， 我辈复登临。 水落鱼梁浅， 天寒梦泽深。 羊公碑尚在， 读罢泪沾襟。仄仄仄平平 平平仄仄平（代、往拗，成救二） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （颈-对仗）null**6、杜甫·闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？ 漫卷诗书喜若逛。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （颔颈尾-对仗）近体诗的平仄近体诗的平仄第一步 该诗首联出句的平仄。 第二步 根据粘对规则，写出全诗的平仄。其中注意：所有对句的末字都是平声，所有出句的末字都是仄声（首句入韵的除外）。 第三步 逐字分析平仄。用一三五不论的原则解释相应位置与第二步不一致之处；用二四六分明的原则查找坳救的情况**null第五步 还有不相符合者，可能就是古代入声字今念平声字，或者是古代平声字今念仄声字的情况。**null**3、陈子昂《春夜别友人》 银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳去， 此会在何年。仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄（琴拗思救） 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄（阳拗洛救） 仄仄仄平平 （首颔颈-对仗）