第十一讲

null 第十一讲：女性主义电影理论 第十一讲：女性主义电影理论 一、精神女性主义电影理论女性主义重要的一个分支来源于精神分析。a 1．精神分析与女性主义 一、精神分析女性主义电影理论精神分析女性主义理论出现了“倒流”现象，电影理论开始转而影响文学研究，乃至影响并改变整个人文学科的关注。b 悖论： 精神分析——男人 女性主义——女人 一、精神分析女性主义电影理论2．劳拉·穆尔维的理论 一、精神分析女性主义电影理论a a 她在《观影快感与叙事性电影》里提出女性主义电影理论，从女性的角度对主流电影进行批判性的观看，揭示出主流电影掩盖着的一种性别的权利机制。[注释] 劳拉·穆尔维（Laura Mulvey，1941-）：当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院电影与媒体研究教授。1970-1980年代，劳拉·穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得·沃伦联袂编剧并执导了《亚马逊女王》、《斯芬克斯之谜》等电影。1991年，劳拉·穆尔维重返电影制作，与马克·刘易斯（Mark Lewis）联袂导演了《耻碑》。 一、精神分析女性主义电影理论2．劳拉·穆尔维的理论 一、精神分析女性主义电影理论行动着的男人（主体）、作为奇观的女人（客体） 女人=欲望的对象[注释] 《绅士喜欢金发女郎》剧情：两个风华正茂的女孩——罗雷莱和桃乐茜，梦想找到属于自己的白马王子。罗雷莱的目标是嫁一个有钱人，而桃乐茜寻找的却是短暂的激情和娱乐。经历一番曲折，两个女孩终于在从巴黎回伦敦的途中双双披上嫁衣：桃乐茜嫁给了一位私家侦探，罗雷莱则最终与一位有钱人喜结连理。 一、精神分析女性主义电影理论2．劳拉·穆尔维的理论 一、精神分析女性主义电影理论劳拉·穆尔维进一步指出，在好莱坞经典电影中女性几乎没有行动的可能。 （《加勒比海盗》片段） （《古墓丽影》片段） 一、精神分析女性主义电影理论2．劳拉·穆尔维的理论 一、精神分析女性主义电影理论a b（1）按照弗洛伊德、拉康的理论，女性对于男性具有着双重意义： 男人，他们爱女人 男人，他们恐惧女人 劳拉·穆尔维正是从这样的论述出发，认为在电影中女性经常具有上述象征意义，经常成为一种电影中男性主人公的心理机制和电影的叙事结构。 一、精神分析女性主义电影理论2．劳拉·穆尔维的理论 一、精神分析女性主义电影理论a b（2）重要概念“凝视”——gaze 特指着男性主体的紧张的观看女性客体，一方面满怀着渴望， 一方面满怀着恐惧。 这样的观看行为确定了男性的主体地位、女性的客体地位。 拉康的凝视——朝向自己的行为 劳拉进行了弗洛伊德式的改写 二、其他女性主义电影理论1．借用形象学方法的女性主义电影理论 二、其他女性主义电影理论 二、其他女性主义电影理论理论提示： 就理论批评而言，任何一种定型化的女性形象一定紧密的联系着影片的叙事结构，若抽离女性则容易产生一种片面的结论。 对于女性主义的电影批评而言，发现男权主义只是起点而不是终点。要发现如此定型形象如何服务于社会的、历史的、经济的目的，在这样的实现过程中如何变奏，这才是批评的意义所在。1．借用形象学方法的女性主义电影理论 二、其他女性主义电影理论 二、其他女性主义电影理论 观众并不永远在摄影机所在的位置。 美国电影叙事学者尼克·布朗批评了过分把电影观众被动化，他指出一个基本事实：影院中的观众如同梦中的主体，同时置身多处，观众的快感、认同是多重的是个变动不拘的过程。 在电影结构多重性的意义上，进一步提出电影叙事学、电影修辞学的讨论，涉及到“对切镜头”——人物对拍的镜头，他提出在对切镜头中经常设定“看与被看”的结构，A镜头中呈现B的形象，B镜头出现B的视点。（《关山飞渡》片段 ） 2．叙事学角度的女性主义电影批评 二、其他女性主义电影理论 二、其他女性主义电影理论什么是女性文学？ （1）呈现女性立场 （2）写女性（以同情赞美口吻） （3）女性写的 3．女性电影的实践 二、其他女性主义电影理论a 二、其他女性主义电影理论（1）早期的女性电影是激进的和颠覆性的，受到了劳拉·穆尔维理论的影响，她们认为电影快感本身就是男权文化的效应，所以她们的影片是高度实验性的、高度前卫性的。破坏观影快感，通过对他的破坏揭示出男性中心的电影、视觉文化所遮蔽了的东西。3．女性电影的实践 二、其他女性主义电影理论b[注释] 《女人们》剧情：纽约的玛丽·海恩斯（梅格·瑞恩饰演）似乎拥有了一切，但美好的生活葬送于美丽沙龙里，玛丽最要好的朋友从美甲师坦尼娅处得知，玛丽的丈夫背叛了她，与一个妖艳的香水促销女郎混在一起。对于玛丽而言，这无疑是一个晴天霹雳。然而，对于玛丽的情感磨难并未止步于此，朋友的分裂与背叛，与父母、女儿的关系陷入僵局……光鲜的表象背后，永远生活的支离破碎。 二、其他女性主义电影理论（2）更多元的女性电影实践出现，女性导演借助主流的电影模式，改造主流的电影模式，女性的视点在主流电影中浮现，女性开始渗透主流电影工业。在主流电影中出现的女性电影大致分为两个方式： 以女性的视点改写、渗透主流电影； 以女性视点揭示在男权主义文化之下遭到压抑的男性生命经验。3．女性电影的实践 二、其他女性主义电影理论b[注释] 芭芭拉·史翠珊，1942年4月24日出生于纽约布鲁克林的一个犹太家庭。集演员、导演、制片和编剧于一身，参与制、编、导、演的电影总共20多部，代表作品有《你好，多莉！》(1969)，《一个明星的诞生》（1976)等。在漫长的表演生涯中，史翠珊获得过2项奥斯卡奖、5项艾美奖，8个金球奖、3次人民选择奖、2个电影水晶女人奖、2次美国作曲家、作者与出版者协会电影电视音乐奖。另外，她还得过一次美国电影协会奖和Cecil B. DeMille奖。 二、其他女性主义电影理论（3）后现代主义的女性主义。女性电影和先锋艺术的尝试所结合，借助主流电影的某种模式建立女性的观影快感。3．女性电影的实践 二、其他女性主义电影理论b[注释] 《碧波女贼》剧情：四名女子在狱中组了一个乐团，是她们用音乐摆脱监狱的桎梏，在一次前往警方舞会中表演的途中，她们企图逃脱，并且摇滚传达她们心灵深处最深的呐喊，在警员 的严密缉捕下，班迪斯乐团一次又一次地逃过警方的围捕一路逃亡、演唱，很快就声名大噪，然而支持者的拥护，却不能换来自由，就在穷途末路之际，各自逃亡的 她们又再度聚合，只为一次完美的演唱，在整个逃亡过程中，友谊的彰显，人性的考验，历历在目，全篇故事摇滚有余，亦为公路电影老调新唱。