唐三彩概述

中原文物 年 第 期 广一一一一一一一一一一一一一‘ 一‘一‘ 一‘一 ’ 飞 唐三彩这朵绚丽的艺术之花为什么出现 于唐代 这是因为唐代政治的安定 、 国家的统 一 、 经济的发达 、 文化艺术的繁荣以及发达的 陶瓷工业为这朵艺术之花提供了沃土 。 唐代 瓷器生产的地域十分广泛 , 据陆羽《茶经 》记 载 , 以州命名的瓷窑系统就有七处之多 。 同时 生产工艺 已 比较成熟 , 不但选料精 良 , 而且配 方科学 , 能根据瓷土 的特性 , 配上相应 的釉 色 , 烧制出各具风格的产品 , 如邢窑 、 大 邑窑 的白瓷“ 类银 ” 、 “ 类雪 ” 、 “ 胜霜雪 ” , 越窑青瓷 是“ 夺得 千峰翠色 来 ” 黑釉 、 黄釉 、 褐 釉 、 搅 釉 、 搅胎等品种的质量也相当好 。 唐三彩就产 生在这陶瓷百花园之中 。 唐三彩属于铅釉陶器 。 我国铅釉陶器的 历 史十分悠久 , 早在西汉武帝时期就 出现于 关中地区 。 到了东汉 , 釉陶的生产 已遍布南北 各地 , 并成功地烧制出深绿 、浅绿 、 栗黄 、茶黄 等各种釉色 。 这说明工匠们对于各种呈色金 属原料特性的认识 、 化学技术的掌握和运用 都达 到 了一个新水平 。 北魏太和八年 年 司马金龙墓发现了为数众多的绿釉和黄 釉陶俑 。 这一阶段的釉陶 , 色调 比例配合得恰 到好处 , 造型风格注重写实 美观大方 。 但釉 色均 为单色釉 , 且施釉较厚 , 流动性不大 器 物制作较粗糙 , 原料为一般的粘土 , 器物为一 次烧成 , 和唐三彩还存在着一定的差距 。 到北 朝时期 , 釉陶生产的原料开始以高岭土制成 , 在 白色或黄绿色釉里又挂上了绿色彩 , 可以 说这时的釉陶已是唐三彩的雏形 。 隋代已发 现有两色釉的陶器 。 唐代釉陶工艺出现了一 个大的飞跃 , 在同一器物上 , 多种釉色交错使 用 , 奇迹出现了 , 五彩缤纷的唐三彩被工匠们 创造出来了 。 可见 , 唐三彩的出现是陶瓷工业 自身发展的产物 。 我国出土唐三彩的地域十分广泛 , 可 以 说黄河上下 , 大江南北 , 长城内外都有唐三彩 的发现 。 如河南 、 陕西 、 甘肃 、 河北 、 北京 、 天 · · ,,,,,,,,龙 余扶危张剑 唐三彩概述 ,,、,,,,,,,认 唐三彩是盛行于中唐时期的铅釉陶器的 总称 , 是 因器物上有光亮 的黄 、 绿 、 白或黄 、 绿 、 蓝等多色釉彩而得名 。 它是以粘土作胎 , 以含铜 、 铁 、 钻 、 锰等矿物和铅的氧化物作为 釉料 的着色剂和助溶剂 , 经过 左 右 的 温度烧制而成 , 无论在造型 、 装饰 、 色釉或烧 制工艺等诸方面 , 都闪烁着我国唐代封建社 会鼎盛时期的艺术光辉 , 是唐代文化艺术百 花园中的一朵艳丽之花 。 “ 唐三彩 ”是制陶匠人所制作 , 无籍无名 , 不见经传 , 文献资料几乎也没记载过他们 。 因 而被人们遗忘了一干多年 。 二十世纪初期 , 陇 海铁路施工时在洛阳发现 了一些唐墓 , 墓中出土了为数众多的施有多种釉色的铅釉 陶器和陶俑 ① , 人们称之为唐三彩 。 从此唐三 彩蜚声于海 内外 , 登上了艺术的宝座 。 新中国 的成立 , 结束了“ 唐三彩 ”遭受浩劫的历 史 , 代 之以有组织 、 有计划的科学发掘和研究 , 从而 使唐三彩的研究进入了一个崭新的时期 。 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 津 、辽宁 、江苏 、 浙注 、 湖北 、 湖南 、 广东等 省市 都有唐三彩的出土 。 出土数量最多的 , 首先是 陕西的西安和河南的洛阳 , 其次 为江苏的扬 州 。 其中洛阳市出土唐三彩的地点就有二十 处以上 , 所出三彩总计数量至少五百件之多 。 洛阳 、西安出土唐三彩之所以最多 , 其原 因首先与这两个城市在唐代所 处 的特殊政 治 、经济地位和历 史条件是分不开的 。 洛阳与 长安一样 , 同为唐王朝 的都城 , 史称东西 二 京 , 先后有六个皇帝在此施政五十余年 , 特别 是在武则天执政的二十余年间 , 洛阳被称 为 神都 , 地位还在长安之上 。 这里有庞大的中央 官僚机构 , 聚集 了大批 的皇亲 国戚 、 达官 贵 人 、 富商巨贾和外国贵宾 。 他们生前极尽所 欲 , 死后厚葬成风 。 《唐会要 》记载 “ 王公百 官 , 竞为厚葬偶 人像马 , 雕饰如生 , 徒 以炫耀 路人 , 本不因心致礼 , 更相扇动 , 破产倾资 , 风 俗流成 , 下兼士庶 ” 。 不难看出 , 统治阶级生前 和死后的需要 , 是唐三彩得 以兴盛的重要原 因 。 西安 、洛阳唐三彩大多出 自墓葬 , 遗址中 也有出土 , 但完整的不多 。 洛阳唐墓遍布于隋 唐东都洛阳城的四郊 , 但主要集中在城北的 邝山 、 城南的关林 、 龙门和 城西的谷水一带 。 在上述地 区 , 我 们先后 发掘 了杨坟 、 北 窑关 林 、 槐树湾 、 龙门 、 谷水等唐墓群 。 洛阳唐三 彩 , 绝大多数都是这些墓区的墓葬中出土 的 ② 。 唐代统治阶级死后以大量精美华贵的唐 三彩埋入 自己墓中 , 正好反映 出他们生活的 奢侈腐化 。 洛阳出土三彩的墓不同于西安 , 全 系中小型土洞墓 , 主要原因是 因为东都洛 阳 居住的皇亲国戚和勋臣宿将死后均运 回西安 陪葬皇陵 , 因而留在洛阳埋葬的基本上都是 一般中下级官吏和地主商 人 。 第二 、 西安和洛阳在历 史上 陶瓷手工业 一直很发达 。 以洛阳为例 , 其制陶业从春秋战 国以至汉 、魏晋 、 隋 、 唐 , 洛阳都是最发达地区 之一 , 各时代的窑址不但数量多 , 而且作坊的 规模也很大 , 据不完全统计 , 洛阳发现唐和唐 · · 以前的陶窑就有数百座之多 , 仅西工 区一带 就发现有近两百座 , 可见洛阳制陶业的兴旺 。 洛阳及其周围制瓷业的历 史也很悠 久 。 西周时北窑西周 墓群原始青瓷器 的大量 出 土 , 表 明在唐代时洛阳制瓷业就有两干年的 历 史了 。 北魏时 , 洛阳有烧制瓷器很著名的洛 京窑 唐代 , 河南府是贡 白瓷的重要产 区 , 巩 县窑就是大量生产 白瓷的窑址 。 在陶瓷手工 业如此发达的洛阳及其附近 , 唐三彩这一陶 瓷新产品脱颖而 出就是很 自然的事情了 。 洛 阳及其附近到处埋藏着生产唐三彩的优质粘 土 —白色高岭土和烧制唐三彩的燃料木材或煤 。 由此可见 , 洛阳之所以成为中国唐三彩 生产的中心之一 , 这绝不是偶然的 , 而是有它 必备的技术条件和物质基础 。 离洛阳不远的 巩县大小黄治村的唐三彩作坊遗址就是在这 种基础上兴建起来的 。 由于洛阳唐三彩是本地烧造 , 所 以和西 安唐三彩比较 , 无论是坯胎 、装饰 、 釉色 、 造型 等方面都有差别 。 在胎质上 , 洛阳为白胎 , 西 安则为一般陶土烧成的红胎 在釉色和生活 器具装饰上 , 洛阳的釉色和花纹较为鲜艳 , 纹 饰繁褥 , 且 多几何形纹 、 点彩和垂条带纹 , 西 安 则比较清淡 、 素雅 , 少见多种花纹 造型种 类上洛阳不如西安 多 , 西安出土的三彩楼阁 、 亭院 、 山峦 、 水池等模型洛阳至今尚未发现 洛阳唐三彩女俑俏丽飘逸 , 西安 则丰润饱满 洛阳有为数甚 多的三彩玩具 出土 , 而西安 则 无 。 洛阳唐三彩与扬州唐三彩的差异也很大 。 各地唐三彩的这种差异 , 正好说明唐三彩不 是一个地方烧制 , 不是官家垄断 , 而是 由各地 多家经营的 , 并且是商品性很强的一种工艺 品 。 就现有考古资料看 , 全国发现的唐三彩作 坊遗址 , 除河南巩县外 , 陕西铜川 , 河北 内丘 , 以 及河南密县 、 登封等都有发现 ③ 。 唐三彩 自 身的分期问就全国而言 , 形成于初唐时期 。 西安麟德元年 年 郑仁泰墓和上元元年 年 李风墓出土的唐三彩为产生和发展 期 , 并一直延续到武则天时期 , 即公元七世纪 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 中叶至八世纪初叶 第二期 , 盛唐时期 , 从中 宗到玄宗 , 即公元八世纪初叶至八世纪中叶 , 这是唐三彩最兴盛的时期 第三期 , 中唐至唐 末 , 为唐三彩的衰退期 。 第一期数量少 , 品种 单调 , 彩色不够丰富绚丽 , 人物造型仍保留了 前代俊秀 , 衣衫 紧窄之遗风 第二期 数量 巨 增 , 品种齐全 , 彩色绚丽 , 人物 、 马 、 骆驼造型 高大丰肤 , 有“ 吴带当风 ”的气魄 。 第三期品种 数量急剧下降 , 质量 尚差 , 唐三彩 已接近尾声 了 。而洛阳的情况不尽相同 , 从 目前出土墓志 的三彩墓表 明 , 洛阳唐三彩 只出现在武后 中 宗时期 , 而高宗中期或稍晚的玄宗开元天宝 时期 , 及这以后的大量唐墓中 , 至今尚未发现 有一件唐三彩 。 这种情况正好说明洛阳的唐 三彩是伴武则天而来 , 随玄宗而去 。 也就是说 伴着洛阳在唐代武则天时期的特殊政治地位 而来 , 随着洛阳政治 、 经济地位的衰败而去 。 唐三彩的制作工艺大致可 以分为选料 、 制胎 、 施釉 、烧窑 、 开相等五个方面 。 唐三彩是 以一种白色粘土 高岭土 作为胎料的 。 胎料 开采出来以后 , 要经过精细挑选 、 春捣 、 淘洗 、 沉淀 、 排出杂质等 。 精选过的胎料增加了抵抗 变形的能力 , 保证了产品的稳定性 , 从而达到 了随心所欲造型之 目的 。 唐三彩制品的种类繁多 。 造型手法灵活 主要为模制 、轮制 、 捏塑 、 雕刻等方法制成 。 唐 三彩在造型上的成就 , 达到 了前所未有的高 峰 , 特别是俑的塑造 , 集北方浑厚雄健 与南方 清新柔润于一身 , 在人俑的塑造上 充分把握 不同身份 、 不同地位的人物特定情感与特征 , 使造型神形兼备 , 维妙维 肖 。 那些高髻广袖的 女俑 , 亭亭玉立 , 悠闲典雅 , 裙带生风 , 似动非 动 , 给人一种美的享受 匠师们在女俑的造型 中十分注意发髻 , 用髻来区分女俑的地位和 身份 。 当时妇女发髻不下百种 , 目前发现的也 有十余种 , 如双高髻 、 楼坠髻 、 练垂 髻 、 半翻 髻 、惊鹊髻 、单刀髻 、两 ‘ 髻 、单坠髻 、 鹦鹉髻 、 螺旋髻等 , 变化多端 , 别具匠心 。 那些峨冠博 带的文 臣俑 , 完全是一副道 貌岸然 , 诚惶诚 恐 , 俯首听命的奴才形象 那些武士俑 , 天王 俑 , 镇墓兽却是神勇刚健 、 凶猛可怖 , 使人望 而生畏 。 动物俑的塑造是紧紧抓住了不同动 物形象的个性特征 , 马雄健有神 , 骆驼沉静悠 闲 , 狮子机灵可爱 。 它们比例准确 , 结构真实 , 又富于艺术的概括力 。 三彩马俑大多骨肉均 匀 , 线型流畅 , 神气完足 。 艺术家们抓住了马 的精神 , 用外在的形而发内在的劲 。 关林车屹 挡出土的黑马和安菩夫妇墓出土的三彩马都 是代表作品 。 总之 , 唐三彩的造型虽与龙门石 雕 、 敦煌彩塑有大小之别 , 但他们的艺术成就 却各有千秋 , 都是唐代艺术宝库中的瑰宝 , 人 们喜爱的艺术珍品 。 唐三彩因釉色而得名 受到人们的喜爱 。 因而 , 施釉在唐三彩的生产过程中至关重要 , 直接关系到三彩制品的成败 。 唐三彩的施釉 是将各种不同颜色的釉药施在素烧过的胎体 上 , 釉药的主要原料是石英 、 铅粉和各种成色 的金属氧化物 , 如氧 化铜 , 氧化钻 , 三氧化二 铁 , 氧化钦等等 。 当时的工匠们已对于各种金 属氧化物的呈色原理有 了相当认识 , 如褐色 为铁 , 浅黄色为铁或锑 , 各种绿色 为铜或铬 , 蓝色为铜或钻 , 紫色为锰 , 因而成功地配制出 了浅黄 、 褚黄 、 翠绿 、 深绿 、 天蓝 、 褐红 、 茄紫等 色彩 , 并能根据需要 , 随心所欲地烧成一彩 、 二彩 、 三彩 、 多彩 。 同时工匠熟练地掌握和运 用了呈现金属在火焰的帮助下能在釉层里融 溶 、 流动 、 浸润等变化的特点 , 并把这一特点 与当时的贴花 、 刻花 、 印花 、捏塑 、 浮雕等装饰 手法 相结合 做 出了宝相花 、 蔓草 、 莲花 、 荷 叶 、 珍珠 、 鱼子 、 铺首 、 动物 、 人物等各种各样 的装饰纹样 , 从而使唐三彩的装饰绚丽灿烂 , 光彩夺 目 , 华贵斑驳 。 相 比之下 , 唐代的许多 工艺品都相形见细 , 这不能不说是釉药和金 属氧化物的奇妙之处 。 唐三彩是用氧化焰烧成的 。 烧窑分两个 阶段 , 即素烧和釉烧 。 素烧是将晾干后的成型 胎体放入窑内烧到 ‘ 或 ℃左右 , 釉 烧是将素烧好冷却后的胎体表面施以配好的 · · © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 釉汁 , 第二次入 窑经 温度烧成三彩产 品 。工匠们对于烧成温度的要求 , 即升温及降 温要求 , 素胎和 釉胎膨胀系数的要求等一系 列技术问题 , 都掌握得恰到好处 , 这就保证了 器物不致变形 , 保证 了胎体釉色的均 匀和通 体一致 。 可见当时的烧造工艺 已达到 了很高 的水平 。 为了增加塑造人物形象 的质感 , 人俑面 部不施釉 , 烧成后 , 再在人俑头部涂以 白粉 , 唇上加朱红 , 眼瞳 、 眉毛 、 胡须和鞋帽都涂黑 , 这就是“ 开相 ”工艺 。 通过 “ 开相 ” , 就增强了三 彩人俑在艺术上的真实感 。 唐三彩品种之多 , 内容之丰富 , 可以说是 概括了当时社会生活的各个方面 。 就其性质 而言 , 有实用器和 明器之分 。 就种类而言 , 又 可分为生活用具 、 儿童用具 、 俑三大类 。 生活 用具包括水器和酒器 壶 、尊 、 瓶 、罐 、 仓 搏 、 盆 、 盅等 。 饮食用具 盘 、豆 、 碗 、 盂 、 钵 、 盒 、 杯 。 化妆用具有粉盒 。 炊具 釜 、 颤 。 文房用具 水 盂 、 水注 、砚台 、 洗 。 寝室用具 痰孟 、 香炉 、枕 。 照 明用具 灯 。 交通工具 马车 、 牛车 。 建筑材 料 瓦当 、 筒瓦和板瓦 。 模型 房屋 、 庭院 、 家 室 、 柜榻 、 稚井 、灶 、 水池 、 仓库 、 假山 、厕所 。 俑 类分成人物俑和动物俑 , 人俑形象有天王 、 武 士 、 文官 、 贵妇 、 少女 、 男女仆从 、 牵马牵驼俑 、 乐舞俑 、 骑马俑以及介于人兽之间的镇墓兽 和十二神 肖俑 动物俑计有马 、 骆驼 、驴 、 牛 、 羊 、 猪 、 狗 、 鸡 、 鸭 、 鹅 、 兔 、 狮 、 虎 儿童玩具有 动物形 的马 、 虎 、 犀牛 、 猴 、 狗 、 雀 、 燕 、 鸿 、 龟 、 骆驼 、 鸳鸯 、 象等 , 人物有骑马 、 骑骆驼俑 、 抱 婴俑 、 抱 狗俑 、 抱 狮俑 、 伎 乐俑 乐器类有 口 哨 、 小铃 、 人头 、 猴头等 。 琳琅满 目的唐三 彩制 品 , 是与唐代的社 会生活息息相关的 , 特别是反映 中外友好往 来的唐三彩 , 是唐王朝与各 国各族人 民友好 往来的历史见证 。 唐王朝是我国封建社会的 鼎盛时期 , 政治 、 经济 、 文化有了高度的发展 , 中外友好往来也进入了一个新的时代 。 据《唐 六典 》记载 当时有三百多个国家和地区与唐 · · 王 朝 建立 了友好 关 系 , 就 是 到 了开 元年 间 一 年 , 仍有七十多个 国家和地区与 唐王朝保持着这种关系 , 洛阳由于是唐王朝 的两京之一 , 又是通往西域 、 地中海的丝绸路 上的起点 , 也是外国商人经广 州 、 洪 州 、 扬 州 而抵达洛阳去长安的海上丝绸之路与南线丝 绸之路最重要的中转站或终起点站 。 由于洛 阳这种特殊的政治经济地位和优越的地理条 件 , 使其在对外经济文化的交流中处于重要 的地位 。洛阳龙门石窟外商的造像题记 , 安菩 夫妇等外国外族人墓葬中出土的怀抱乐器 、 背 负行囊 、 弯腰驼背慢步行走或牵驼牵马的 各种三彩胡人俑 , 驮负卷 帛 、 丝绸和 内地名产 宝货西行或载运西方货物透遒东来的三彩骆 驼 , 活泼可爱的三彩狮子狗 , 温顺善 良的三彩 大 白象 , 刚猛雄健的三彩狮子等 , 无一不是这 种特殊地位的 见证 , 也无一不是 中外友好往 来的见证 。 唐三彩这一陶瓷工艺品种中的杰出艺术 品 , 并没有因唐王朝的灭亡而终结 。 唐以后的 宋 、 辽 、 金 、 元还有三彩的生产 , 只不过数量 、 品种少 , 釉色呆板 , 光泽不强而 已 。 辽代生产 的三彩称为辽三彩 , 常见的造型有皮囊壶 、 鸡 冠壶 、 马蹬壶 、 凤头壶 、 罐等 , 釉色简单 , 釉层 里没有融溶流动的效果 金代三彩品种有枕 、 灯 宋三彩有塔 、 盆 、 灯 、 枕一类 , 风格清秀 , 多 用刻划填色 , 釉色平板 元代三彩有双耳三足 炉 、 鼎等器物 , 风格粗犷 明清两代 , 铅釉黄绿 的使用多转移到琉璃瓦上 。 今天唐三彩的仿 制取得 了可喜成就 , 它作为一种美化生活 的 工艺品而受到人们的喜爱 。 中国人 民喜爱唐三彩 , 世 界人 民也喜爱 唐三彩 。 唐三彩曾作为特有的宝货沿着丝绸 之路运销海外 。 在苏联的撒马尔罕发现了唐 三 彩碗 在伊拉 克阿北路特和 沙姆拉 萨 麻 拉 发现有三彩盆和三足盘 在伊朗的德赫兰 地 区 、 叙利亚 、 约旦都发现 了三彩钵 、 三足盘 等器 在埃及的福斯塔特遗址和苏丹出土了 下转第 页 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 底径 、 口 径 、通高 厘米 。 陶碗 件 。 冥器 , 置于后室小完内 , 泥质 灰陶 , 平底斜直腹 , 底径 、 口 径 、 通高 厘米 。 铜替 件 。 铜质带绿锈 , 呈 形 , 残长 厘米 。 铜钱 枚 , 其 中五株钱 枚 , 榆荚钱 枚 , 蜒环钱 枚 , 剪边五殊钱 枚 , 锈蚀严重 , 大多 已残 。 结 语 该墓规模结构较简单 , 但其古字形平面 结构和 中轴线上的重 门建筑 , 在南 阳 已发掘 的画像石墓中尚属首例 。单就结构而言 , 该墓 的时代较一般汉墓略晚 , 而采用后壁上小完 形制的手法与南阳市东关晋墓 ②情形几乎完 全一致 。 画像石上所刻的 幅画像 , 均为平面浅 浮雕加阴线刻技法所刻 , 具有东汉 中晚期画 像的特点 , 但画像的位置放置混乱 , 有些画面 直接砌入墙内 , 如中室门东立柱执盾画像 编 号 即是如此 。 同时原为墓前祭祀用的石供 桌却被移用作盖顶石 。 墓砖有大小三种型号 , 这都说明该墓的建筑异拆用前人的墓材 所建造的 , 它与南阳市东关晋墓 ③、 王庄画像 石墓 ④、 独山西坡画像石墓 ⑤、 建材试验厂画 像石墓 ⑥的情况大致一致 , 因此 , 其相对年代 当在三国至魏晋之间 。 随葬 的 件 瓷 器 , 器 类 简 单 碗 、 碟 、 罐 , 制做粗糙 , 是三国两晋时常见的器物 , 出 土的陶器 、铜替时代特征不明显 , 同时出土的 铜钱均为汉晚期末所铸造 。但因战乱 , 汉 币在 魏晋时期的一定范围内仍在流通使用 , 故这 批铜钱 出土对该墓断代没有什么参考价值 。 四系青瓷罐为魏晋时期的典型器物 。 综上所 述 , 该墓建造的相对年代为魏晋时期 。 执 笔 王伟 、 李伟 男 摄影 王伟 ①②③ 《河南南 阳东关晋 墓 》, 《考古 》 年 期 。 ④ 《南阳市王庄汉画像石墓 》, 《中原文物 》 年 期 。 ⑤ 《南阳市独 山西坡画像石墓 》, 《中原文物 》 年 期 。 ⑥ 《南阳市建材试验厂汉画像石墓 》, 《中原文物 》 年 期 。 上接第 页 不少三彩片 印尼发现了三彩器皿 在 日本海 滩的绳 岛 、 冲之岛和奈 良的大安寺遗址发现 了唐三彩长颈花瓶和三彩枕 ④。 可见唐三彩 的足迹遍布亚洲 、非洲 、欧洲 。 同时唐三彩的 生产工艺也传入了朝鲜和 日本 , 他们仿照唐 三彩烧制出了精美的“ 新罗三彩 ”和 “ 奈 良三 彩 ” 。 夏鼎 《西安唐墓中出土的几件三彩陶俑 》, 《文 物精华 》 年 期 。 已发表的资料有 、 洛阳博物馆 《关林 、 号唐 ④ 一 , 墓 》, 《考古 》 年 期 、 洛阳 市文物工 作 队 《洛阳龙门唐安菩夫妇墓 》,《中原文物 》 年 期 、 洛阳市文物工作队 《河南洛阳涧西 谷水唐墓清理简报 》,《考古 》 年 期 。 、 叶 万松 等 《洛 阳 唐 三 彩 图 录 , 文 物 出版 社 年 月 、 苏健等《洛阳唐三彩 》, 河南美 术出版社 年 。 刘建洲 《巩县唐三彩窑址调查 》, 《中原文物 》 年 期 傅永魁 《河南巩县大 、 小黄治村 唐三彩窑址 的调查简报 》, 《考古与文物 》 年 期 陕西 省考古研究所铜川工作站 《铜川 黄堡发现唐三彩作坊和窑炉 》,《文物 》 年 期 内丘县文物保管所 《河北省 内丘县邢窑调 查简报 》,《文物 》 年 期 。 冯 先铭 《元 以前我 国瓷器销行亚洲的考察 》, 《文物 》 年 期 。 · · © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. 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