唐诗宋词

唐诗宋词研究选修参考教材：谭德晶著《唐诗宋词的艺术》唐诗宋词研究 第一章唐诗的境界 第二章唐诗与写景抒情 第三章唐诗的组合艺术 第四章唐诗的字句锤炼于句式调整 第五章宋词的情韵 第六章宋词的设色艺术 第七章宋词的女性形象刻画 第八章宋词的写景抒情与意境第一章唐诗的境界 第一节境界为唐诗之本 第二节境界解析 第三节唐诗境界的审美功能及特点第一节境界为唐诗之本 唐诗之所以为唐诗，它最集中、最普遍的艺术特征是什么？如《诗经》之天真稚拙，楚辞职怨诽及香草美人手法，汉赋之铺张扬厉等。） 前人对此多有论述： 宋严羽：“本朝人尚理，唐人尚意兴。”又说：“盛唐诸公，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑。不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”清沈德潜：“唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则流韵言外，发露则意尽言中。”今人钱钟：“唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理见胜。”境界近代王国维：“然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目；不若鄙人拈出‘境界’二字，为探其本也。”一、境界在唐诗中的普遍性举例：辛夷坞王维木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。返嫦娥李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药。碧海青天夜夜心。返宿桐庐江寄广陵旧游孟浩然山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月明一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。返后出塞五首其二）杜甫朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。错问大将谁，恐是霍嫖姚。返春怨刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。返返春女怨薛维能白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来。名句现象：杜审言：云霞出海曙，梅柳渡江春。孟浩然：气蒸云梦泽，波撼岳阳楼。王维：行到水穷处，坐看云起时。贾岛：鸟宿池边数，僧敲月下门。杜甫：五更山吐月，残夜水明楼。二、境界在唐诗中的突出地位 1、有无境界往往可以成为判断一首诗优劣的。 2、局部诗句创造了好的意境，可以挽救全诗。 3、即使在一首完美的诗中，那些呈现了境界的句子，也往往是全诗最精彩的句子。秋寄从兄贾岛无可暗虫喧暮色，默坐思西林。听雨寒更彻，开门落叶深。昔因京邑病，并起洞庭心。亦是吾兄事，迟直到今。返三、唐诗的许多重要艺术现象和艺术技巧，都要从境界的角度才能获得较圆满的解释。 象外之象 景外之景 言有尽而意无穷 写景抒情 语言锤炼第二节境界解析 境界形成的三个基本条件： 一、呈现性 二、空间性 三、情绪性产生来源： 1、诗中意象；2、诗中与意象相配的其他的抒情性语言和旋律。 《辛夷坞》《春怨》《嫦娥》《子夜吴歌》《后出塞五首》其二子夜吴歌李白长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。返第三节唐诗境界的审美功能及特点 1、审美功能： 在诗的线性的、时间性的艺术中，注入了空间性的审美因素。 两重的空间审美特征 “象外之象”、“景外之景”《春怨》 意象、场景、情景——情绪空间 2、唐诗境界的特点： 空间呈现的恢宏阔大性 “返虚入浑”的效果 含蓄情感的实体化、客观化；意象、景物、场景的虚化、幻化和情绪化 3、唐诗的审美理想标准）审美类型） 圆融——中国古典美的理想 情感和情感表现的中和“返虚入浑”：就是人感觉到进入到了一片巨大的虚幻空间，而且沉浸、自由翱翔在其中。 司空图《二十四诗品》 雄浑：大用外腓，真体内充。返虚入浑。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。返艺术表现手法的圆融：1、情感以一种高度含蓄的方式表现出来。2、要求这种表现方式本身的完美。意象的方式、写景抒情的方式、用典、对偶的方式。3、字词锤炼达到无比高超的地步。4、含蓄而不晦涩，有情感的力度而不外露。呈现性语言和非呈现性语言的完美统一。返第二章唐诗与写景抒情 第一节写景抒情的历史发展 第二节唐诗写景抒情的作用及特点 第三节唐诗写景抒情的组合第一节写景抒情的历史发展 第一个阶段:《诗经》兴楚辞 第二个阶段：两汉古诗十九首 第三个阶段：魏晋南北朝什么是兴？汉代郑众：“比者比方于物也，兴者托事于物也。”刘勰：“比者附也，兴者起也。附理者切类以指事，起情者依微以拟议。起情，故兴体以立；附理，故比体以生。”明代朱熹：“先言他物，以引起所咏之词也。”其实，所谓的“兴”，就是一种朴素的或者说雏形的写景抒情手法。《诗经》中使用了“兴”的有112首，共有兴象389个取材于自然界的349，人事的40个）《诗经》中的“兴”位置比较固定，运用手法不太熟练，景与情不能“妙合无痕”。《蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。楚辞：屈原的“香草美人”更多是一种象征，间或有些精彩的写景抒情。《湘夫人》：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。宋玉《九辨》：悲哉！秋之为气也。萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。泬寥兮天高而气清，寂寥兮收潦而水清。但总体上看，楚辞的写景抒情的手法是零散的、偶然的。古诗十九首：情景较为契合开始运用繁复的手法《明月皎夜光》：明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？写景抒情的位置有了变化。随机性情景交错杂诗十首其一）张协秋夜凉风气，清气荡暄浊。蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻燧忽改木。房栊无行迹，庭草凄已绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沈忧结心曲。玉阶怨谢眺夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。第二节唐诗写景抒情的作用及特点 一、写景抒情的一般性作用： 1、使诗的情感避免了直接叙述和过多的直接抒情，而使诗的情感、情绪、意念获得了形象、具体生动而直观的表现。 2、表情作用。意象契合性异质同构性 3、对情感的渲染作用。点染二、唐诗写景抒情的特点：新变和发展）1、繁复的手法：运用具有同一情调的多种自然景物来表现、渲染一种感情。“意象的和弦”2、更高度的契合性表现：情与景的契合表现得更为纯粹。写景抒情领域的广泛开拓。3、“变幻性”4、唐诗的写景在讲究与情的契合性时，还注意写景自身的精美。永城使风卢象长风起秋色，细雨含落晖。夕鸟向林去，晚帆相逐飞。虫声出乱草，水气薄行衣。一别故乡道，悠悠今始归。宿府杜甫清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。一人伶俜十年事，强移栖息一枝安。登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞还。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。赋得暮雨送李胄韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，暝暝鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。归惘川作王维谷口疏钟动，渔樵稍欲稀。悠然远山暮，独向白云归。菱蔓弱难定，杨花轻易飞。东皋春草暮，惆怅掩柴扉。第三节唐诗写景抒情的组合形式 一、前半写景抒情，后半直接抒情。杜甫《旅夜书怀》李白《金陵城西楼月下吟》 二、直接抒情在前，写景抒情在后。高适《别韦五》杜甫《归雁》 三、写景抒情置于篇中位置。杜甫《天边行》刘长卿《送李使君贬连州》 四、“点染式”赵嘏《长安秋望》李颀《送刘昱》张继《枫桥夜泊》刘禹锡《石头城》王维《鸟鸣涧》 五、“点景式”常建《哭王将军墓》李益《喜见外弟又言别》旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。返金陵城西楼月下吟李白金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道“澄江静如练”，令人长忆谢玄晖。返别韦五高适徒然酌杯酒，不觉散人愁。相识仍远别，欲归翻旅游。夏云满郊甸，明月照河洲。莫恨征途远，东看漳水流。返归雁杜甫春来万里客，乱定几年归。肠断江城雁，高高向北飞。返天边行杜甫天边老人归未得，日暮东临大江哭。陇右河源不种田，胡骑羌兵入巴蜀。洪涛滔天风拔木，前飞秃鸢后鸿鸪。九度附书向洛阳，十年骨肉无消息。返送李使君贬连州刘长卿独过长沙去，谁堪此路悲。秋风散千骑，寒雨泊孤舟。贾谊辞明主，萧何识故侯。汉庭当自召，湘水但空流。返长安秋望赵嘏云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。返送刘昱李颀八月寒苇花，秋江浪头白。北风吹五两，谁是浔阳客。鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生。行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。返枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。返石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。返鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。返哭王将军墓常建嫖姚北伐时，深入强千里。战余落日黄，军败鼓声死。尝闻汉飞将，可夺单于垒。今与山鬼邻，残兵哭辽水。返喜见外弟又言别李益十年里乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。返第三章唐诗的组合艺术 第一节唐诗的意象组合 第二节唐诗的画面摄取和组合 第三节唐诗的生活场景的选取与组合第一节唐诗的意象组合 意象并置句内并置、句间并置） 句内并置：在一句诗中，诗人依靠其意象间的内在联系，将几个意象直接组合起来，而省却了一切连接、修饰、交代等语言，使诗达到高度的凝练、含蓄、和高度的呈现性。温庭筠《商山早行》商山早行温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满塘。返并置的内在依据：1、处于诗人观察感受的同一时间和同一空间。2、同一的表现性情调）。并置的作用：1、省却了一切连接、交代和修饰，而直接地将几个意象如蒙太奇一样的组合起来，这就在相当程度上，阻断了语言艺术线性的叙述，而大大增强了诗的意象、空间呈现的功能。2、将具有同样表现性的事物并置在一起，在情感的表现与渲染上，就具有一种强大的聚合效应，即“意象的和弦”。3、并置还能将诗人真实地感觉直接地传达给读者。意象派理论4、使诗的语言更为凝练、更为健满有力。明谢榛云意象派理论：诗的语言应为视觉的具体的语言，一种直觉的语言，把事物可感可触地交给读者。譬如某诗人为某些意象所打动，这些意象并置时，会暗示及唤起其感受之状态。明谢榛云：实字多则意简而句健，虚字多则意繁而句弱。非纯意象并置：江汉杜甫江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。句间并置：1、强化并置：诗人连续用几个句子呈现出多个意象来强化表达一种情感，句与句之间也依其共同的表现性和空间的连续性而组合，也形成一种更加广阔的境界，形成一种更加强烈的综合效应。许浑《金陵怀古》2、喻式并置：一两句为一组合单位，一句写景，一句述人，写景句与述人句构成一种暗喻关系。司空曙《喜外弟卢纶访宿》3、跳跃并置：诗人把本不是同一时空的场景、意象组合在一起，使诗的时间跨度、空间跨度大大增加，同时诗的容量也就更大，而且在本不相关的意象、场景之间产生诸如映衬、对比或相互阐发的关系。沈诠期《杂诗》金陵怀古许浑玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代官。石燕拂云晴带雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。返喜外弟卢纶访宿司空曙静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。似我独沉久，愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲。返杂诗沈诠期闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。返第二节唐诗的画面摄取及组和 从取景或者摄影的角度看，取景有远景、中景、近景、特写、空中取景，有整体、有局部，有从远到近、有从近到远，有镜头的摇动等等。总之，取景及其组合为了美及表现的需要，有很多手段。杜牧《过华清宫》一）、三）韦应物《淮上遇洛阳李主薄》储光羲《钓鱼湾》过华清宫绝句杜牧一）长安望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。二）万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。返淮上遇洛阳李主薄韦应物结茅临古渡，卧见长淮流。窗里人将老，门前树已秋。寒山独过雁，暮雨远来舟。日夕逢归客，哪能忘旧游。返钓鱼湾储光羲垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待佳人，维舟绿杨岸。返第三节唐诗的生活场景选取及组合 准叙事诗——主要不依赖于情节的交代叙述，而主要依赖于生活场景、细节等的选取来表现生活、刻画人物。因此，这类是中，仍然表现出了高度的呈现性、含蓄性和高度的凝练。崔颢《长干行》王建《新嫁娘词》朱庆余《近试上张水部》杜甫《羌村三首》其一）长干行崔颢君家居何处，妾住在横塘。停船暂相问，或恐是同乡。新嫁娘词王建三日入橱下，洗手作羹汤。未谙姑个性，先遣小姑尝。近试上张水部朱庆余洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时否？羌村三首其一）杜甫峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦唏嘘。夜阑更秉烛，相对如梦寐。第四章唐诗的字句锤炼与句式调整 第一节唐诗字句锤炼的美学功能 第二节唐诗的句式紧缩与调整 第三节近体诗对偶的美学功能第一节唐诗字句锤炼的美学功能 李商隐《无题》 三个层次： 1、避俗露，追求字词的婉曲华美。基本层次）代字法：绘画—丹青、美人—娥眉、宝剑—玉龙、妻子—玉箸杜牧《秋夕》苏味道《正月十五日夜》 2、追求诗歌情绪色彩的和谐统一性。核心层次）杜甫《月夜》 3、狭义的炼字。主要是词、形容词、叠词。无题李商隐重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。返秋夕杜牧银朱秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。返正月十五日夜苏味道火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游伎皆秾李，行歌尽《落梅》。金吾不禁夜，玉露莫相催。返月夜杜甫今夜福州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。返练实词：贾岛：僧敲月下门杜甫：四更山吐月，残夜水明楼。练叠词：王维：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。杜甫：雨洗涓涓静，风吹细细香。连形容词：周朴：风暖鸟声碎，日高花影重。崔曙：云轻归海急，月满下山迟。第二节唐诗的句式紧缩与调整 句式紧缩： 唐诗，尤其是其中的近体诗的句法往往是超越语法逻辑的，诸如语法关系中的主语、谓语、连词、介词、助词等，以及各种表示副局关系的关联词往往都弃置不用。一个日常生活中需要很多语言来表达的意思往往被紧缩在极少的几个词里一般都是实词，以名词、动词、形容词为主）这样就形成了句式的紧缩。 句式调整： 诗人有时或为了押韵，为了符合平仄规则，或为了强调等表现方面的原因，往往并不按汉语正常的语序来组织句子，这样就形成了诗的句子调整现象。旅夜抒怀杜甫细草微风岸，桅樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹暄归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 盖少府新除江南尉问风俗 郎士元 问君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。 客路寻常随竹影，人家大抵屋每）傍山恋。 随溪花木偏宜远，避地衣冠尽向南。 唯有夜猿啼海树，思乡望国意难堪。第三节近体诗对偶的美学功能 一、形式之美：对称、对比之美音韵上；语言内容上）宋之问《新年作》 二、智性的美感：春—夏、秋—冬、暮鼓—晨钟 三、强化诗的情感：杜甫《江汉》雅各布森的对等原则柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》反对：杜牧《润州二首》其一 四、扩大境界、增强空间呈现性：形式上、内容表现上《律诗的美学》李百药《送别》朱光潜新年作宋之问乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史柳宗元城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵霹荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九肠。共来百越纹身地，犹自音书滞一乡。润州二首其一杜牧向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒家。大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。美国汉学家高友工《律诗的美学》：律诗“其二重结构创造出一种复杂、而又对称的、层叠的雕塑。这种新颖结构需要一种新的阅读程序。一般的读法是直线向前的，而对偶结构的阅读常常将读者的注意力引向一边，要求他注意对应的相邻诗行。向前推动的运动由于看及旁观而终止，产生一种顾的、旁向的运动，徘徊于一个封闭的空间，形成一个圆圈。这种形式，或者更确切地说，这种阅读形式，能够用来对在诗中描述‘空间性’和‘环性’作出最充分的说明。”送别李百药眷言一杯酒，凄怆起离忧。夜花飘露气，暗水急还流。雁行遥上月，虫声迥映秋。明日河梁上，谁与论仙舟。朱光潜：何以说诗和散文的骈偶化都是起源于赋呢？赋侧重横断面的描写，要把空间中纷陈对峙的事物情态都和盘托出，所以最容易走上排偶的道路。第五章宋词的情韵 第一节宋词音韵的一般特点 第二节宋词韵律的抒情效应 第三节倾诉的抒情艺术 第四节层折的艺术链接王国维《人间词话》词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。返第一节宋词音韵的一般特点 一、声情、调情：由一阙词的音韵、句式、长度等特点形成的一种独特的整体性的音韵—抒情效应。 二、句式：由一字句到十一字句 三、平仄、押韵 四、分片：形成一种环往复及照应的音韵之美。清康熙《钦定词谱》826调2306体激越——《念奴娇》、《满江红》、《贺新郎》轻柔艳丽——《菩萨蛮》、《浣溪沙》、《蝶恋花》咏物宜《沁园春》、叙事宜《贺新郎》、怀古宜《望海潮》、言情宜《摸鱼儿》、返一字句和二字句，主要起提顿、衬跌、或顿断的作用。袁去华《归字谣》归，目断吾庐小翠微。斜阳处，白鸟傍山飞。晏几道《南乡子》新月又如眉，长笛谁教月下吹？楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。意欲梦佳期，梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。返三字句：明快，朗朗上口，有时短促有力，具有顿挫感。有时表现一种明快的情调，有时又具有一种顿挫、急促的韵律，有时则有一种珍重的感觉。张先《相思令》萍满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。时陇月低。烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。四、五、六、七字句是词中的主要句式。五、七字句更是主旋律。欧阳修《少年游》阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦行人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。八、九字句：悠长，往往表现深长的慨叹。秦观《八六子》无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢愉渐随流水，素弦声断，翠消香减；那堪片片飞花弄晚，朦胧残雨笼晴。正消凝，黄鹂又啼数声。李煜《乌夜啼》林花谢了春红。太匆匆。长恨朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉。几时重。自是人生长恨水长东。十字句、十一字句甚至更长的，虽然在书面形式上往往顿开，但实际上，仍可看作一个长句。他们往往一气贯下，具有一种连珠炮般的、又急促、又深沉的抒情韵味。辛弃疾《摸鱼儿》上片更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。姜夔《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍稍驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，令月无声。念桥边红药，年年知为谁生。句式的多种多样，从节奏音韵上为情感的表现提供了更多的选择。孤立来看，提顿、衬跌、强调、顿断、感叹式的感情等适合用短的句式；而悠长、无尽、唏嘘长叹、或连珠炮般、或舒缓之情等则适合用长的句式。更重要的是，句式的多种多样为其排列组合提供了无穷的可能性。返李清照《词论》盖诗文分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵。《玉楼春》本押平声韵，又押上、去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。龙榆生《谈谈词的艺术特征》）仄声韵的作用：“一般来说，人类的情感，总不出喜怒、哀乐、爱、恶欲的范围，也可以概括为喜、怒两大类。人类借以表达种种不同情感的语言音节，虽然也有轻重缓急的种种差别，也可以概括为和谐拗怒两大部分。”仄声韵正因其不和谐拗怒），而恰好用来表现那种“抑塞磊落”、“豪放激壮”、“沉咽悲凉、欲吐还吞”一类情感。返鹧鸪天晏几道小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无检拘，又踏扬花过谢桥。返虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。念奴娇赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。返第三节倾诉的抒情艺术 一、直接抒情是词的一种主要的抒情手段 一般运用在下片张先《千秋岁》 有些词贯穿于词的整体李清照《声声慢》 二、“串字”、“领字”柳永《八声甘州》贺铸《青玉案》晏几道《南乡子》 三、口语、俗语地运用返千秋岁张先数声鹈鴃，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人近日飞花雪。莫把么弦拨，怨极弦能说。天难老，情难绝。心似双丝网，心有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！返八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几天际识归舟。怎知我，倚栏杆处，正恁凝愁。青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，只有春知处。飞云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。返第四节层折的艺术 一、折进：实际是一种柳暗花明式的递进方式。折进的手法不仅能使情感的表现更加强烈、曲折深沉，从章法、情韵上来讲，也使词更摇曳多姿，韵味悠长。欧阳修《玉楼春》晏几道《阮归郎》 二、反转：“上意本可接入下意，却偏不入”李渔）“透过”、“翻转”沈祥龙）。它所造成的效果，能使情感表现得更为波澜起伏、顿挫有力，有时甚至还能造成一种出其不意之感，使词更加新颖别致。欧阳修《玉楼春》吴文英《高阳台》返玉楼春欧阳修别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。阮归郎晏几道旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾风冷，枕鸢孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。返玉楼春欧阳修尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能叫肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。高阳台丰乐楼分韵得如字吴文英修竹凝妆，垂杨驻马，凭栏浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清癯。飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁渔。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。返第六章宋词的设色艺术 第一节宋词设色的依据和层次 第二节设色艺术分析第一节宋词设色的依据和层次 一、何谓设色？链接 二、为什么需要设色？链接 三、设色的三个层次：链接一、何谓设色？ 清吴衡照《莲子居词话》：“飞卿《菩萨蛮》云：‘江上柳如烟，雁飞残月天。’《酒泉子》云：‘月孤明，风又起，杏花稀。’作小玲不四次设色取致，便觉寡味。” 清沈雄《古今词话·词品》引宋征璧语：“词称绮语，必清丽相称，但避痴肥，无妨金粉。譬则肌理之与衣裳，钿翘之与环髻，互相映发，百媚斯生，何必裸露，翻称独立。” 所谓设色，就是在描绘外物包括自然景物和生活环境）和人主要是女性）时，着力将对象描绘得轻柔艳丽，使之富于装饰感、色彩感。好似女子梳妆打扮，使词更加绮丽、更有姿色。 欧阳修《临江仙》 温庭筠《更漏子》临江仙欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平，水精双枕，傍有堕钗横。更漏子温庭筠玉炉香，红烛泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。二、为什么需要设色？ 词天然有着明显的女性化，阴柔美的特征。 张中行《桑榆自语》 李清照《词论》 明·沈际飞《诗余别集·序》张中行《桑榆自语》：诗，由三百篇起，基本上是供生角用的，所以常常搬上庙堂；词就不然，而是基本上供旦角用的，所以起初，唱的场所限于花间、尊前。诗入士大夫之手，没有入乐的约束，自由发展，士大夫生角）气就会越来越重。词就不然，唐、五代，如敦煌曲子词，都是出于歌女之口的，以后文人仿作，依调填写，心目中也还是在写供歌女用的歌词。李清照《词论》：至晏丞相晏殊）、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗耳；王介甫、曾子固，文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。明·沈际飞《诗余别集·序》：夫雕刻缛采，味腴搴芳，词家本色。三、设色的三个层次： 1、平常的、适当的设色。一般的婉约词）秦观《南歌子》、晏殊《破阵子》 2、堆红迭绿、故作艳语绮语，过分的设色。被贬责的）利登《绿头鸭》、吴文英《好事近》 3、国色天香，真色、本色。较少的、境界极高的）李清照《临江仙》、《浣溪沙》、贺铸《小重山》南歌子秦观愁鬓香云坠，娇眸水玉裁。月屏风幌为谁开？天外不知音耗百般猜。玉露沾庭砌，金风动琯灰。相看有似梦初，只恐又抛人去几时。破阵子晏殊燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里相迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。返绿头鸭利登晚春天，柳丝初透晴烟，黯离怀，绿房深处，艳游曾记当年。衬龙绡，亭亭玉树；步鸳缛，窄窄金莲。烧蜜调蜂，剪花挑蝶，香云微湿绿湾鬓。嬉游困，倚郎私语，还爱抚郎肩。共携手，海棠院左，翡翠帘边。恨无情，锦笼鹦鹉，等闲轻语花前。昔相怜，关山咫尺；今相望，咫尺关山。是妾心阑，是郎意懒，是郎无分妾无缘？都休问，金枝云里，何日跨金銮。深盟在，香囊暗解，终值双鸳。好事近吴文英雁外雨丝丝，将愁和恨都织。玉骨西风添瘦，减尊前歌力。袖香曾枕醉红腮，依约睡痕碧。花下凌波入梦，引春雏双鶒。返临江仙李清照庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳稍梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感风吟月多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零？试灯无意思，踏雪没心情。浣溪沙李清照绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。返小重山贺铸月月相逢只旧圆，迢迢三十夜，夜如年。伤心不照绮罗筵。孤舟里，单枕若为眠？茂苑想依然，花楼连苑起，压漪涟。玉人千里共婵娟。清琴怨，肠断亦如弦。返第二节设色艺术分析 一、设色的、对象——设色的基础和依据。 二、技巧上： 1、装饰和修饰。姜夔《杏花天影》史达祖《夜合花》 2、常把诗中纤秀、艳丽的语句移植入词中。例一、设色的材料、对象—设色的基础和依据。 明·杨慎讲到词时有一句戏言：“天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成‘三才’”。 主要以美丽的少女为主人公或涉及到她们），依表现他们轻柔美丽的恋情、离别、欢会、相思或针对他们的）为主要感情内容，同时要以“风月”、“花柳”一类轻柔婉转、有香有色有态的自然景物所谓“杨柳岸晓风残月”）当然还有类似情调的室内环境和陈设）为渲染、映衬、象征物，就成了宋词之所以具有设色特性的根据和基础。举例踏莎行晏殊细草愁烟，幽花怯露。凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷。长天不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。蝶恋花欧阳修帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。百尺朱搂闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。返杏花天影姜夔绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处。夜合花史达祖柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光。早春窥，酥雨池塘。向销凝里，梅开半面，情满徐妆。风丝一寸柔肠。曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯？人扶醉，月依墙。是当初，谁敢疏狂？把闲言语，花房夜久，各自思量。返酥雨——韩愈：天街小雨润如酥池塘——谢灵运：池塘生春草唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》：曲终人不见，江上数峰青——秦观《临江仙》下片五代·翁宏《残春》：落花人独立，微雨燕双飞——晏几道《临江仙》上片杜甫《羌村三首》：夜阑更秉烛，相对如梦寐——晏几道《鹧鸪天》：今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。返醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。链接豪放词：苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠。”“但愿人长久，千里共婵娟。”辛弃疾《水龙吟》登建康赏心亭）：“遥岑远目，献仇供恨，玉簪螺髻。”“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”《摸鱼儿》：“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”第七章宋词的女性形象刻画 第一节宋词的女性外貌描写 第二节宋词的女性情态描写 第三节宋词的女性心理描写第一节宋词的女性外貌描写 宋词女性外貌描写的特点： 1、除了刻画形象的一般作用外，还经常成为词美的装饰。 2、有时是出于暗示、表现情感的目的。 总之，宋词的女性外貌描写不是单纯地为了刻划人物，也不是单纯地为了美，而是形象、美、与情感暗示三者结合的一项活动。一、比较专一的外貌描写：温庭筠《菩萨蛮》、张先《醉垂鞭》、晏殊《浣溪沙》二、把外貌描写与情感的表现联系起来：温庭筠《菩萨蛮》、秦观《南歌子》三、借用一个言情的框架来对女性的外貌进行描写：贺铸《诉衷情》、吴文英《踏莎行》四、通过写女子衣着、室内陈设来暗示其美丽：张先《醉垂鞭》、欧阳修《临江仙》、晏几道《玉楼春》菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。醉垂鞭张先双蝶绣罗裙。东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好。人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。返浣溪沙晏殊玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。菩萨蛮温庭筠水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上凤。南歌子秦观香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语点绛唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。返返诉衷情贺铸半消檀粉睡痕新，背镜照樱唇。临风歌《团扇》，深意属何人？轻调笑，任情亲。最难堪酒，似不胜情。依样伤春。踏莎行吴文英润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬓乱。午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。返玉楼春晏几道红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜，染作江南春水浅。露桃宫里随歌管，一曲霓裳红日晚。归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。返第二节宋词的女性情态描写 德国美学家莱辛：“诗想在描绘物体时能和艺术争胜，还可用另外一种方法，那就是化美为媚，媚就是在动态中的美。” 英国哲学家培根：“在美方面，相貌的美高于色彩的美，而秀雅合适的动作的美又高于相貌的美。这是美的精华，是绘画所表现不出来的。”清·谢章铤《赌棋山庄集词话》：“词宜雅矣雅如美人之貌，趣是美人之态。有貌无态，如皋不笑，终觉寡情；有态无貌，东施效颦，亦将却步。”《诗经·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”《长恨歌》：“眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”李清照点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门首，却把青梅嗅。浣溪沙绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。清平乐·夏日游湖朱淑真恼烟撩雾，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。钗头凤陆游红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。依怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！唐琬世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难。人成各，今非昨，病魂长似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！秦观画堂春落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画堂独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。点绛唇月转乌啼，画堂宫征生离恨。美人愁闷，不管罗衣褪。清泪斑斑，挥断柔肠寸。嗔人问，背灯偷揾，拭尽残妆粉。南歌子欧阳修凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时否？弄笔偎人久，描花拭手初。等闲妨了绣功夫，笑问：双鸳鸯字怎生书？第三节宋词的女性心理描写 宋词本是一门言情的艺术，又有着女性化，阴柔美的特征，因此对女性心理的揣摩与描写就格外多且深入细腻。 由于篇幅的限制，一般是那种触物生情、即事生思的心理描写，短小而富于神韵。 也有一些词，对女性的心理作了较为详细复杂的展示。柳永《定风波》、周邦彦《解连环》温庭筠·梦江南梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。韦庄·思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。贺铸·《望书归》边堠远，置邮稀，附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。鹧鸪天夏竦镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。定风波柳永自春来，惨绿愁红，芳心事事可可。日上花稍，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使少年光阴虚过。解连环周邦彦怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。水驿春，望寄我，江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊落泪。亿帝京柳永薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。辗转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待，却征辔，又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞恹恹地。系我一生心，负你千行泪。第八章宋词的写景抒情与意境 第一节宋词写景抒情的新发展 第二节宋词三境第一节宋词写景抒情的新发展 一、宋词的写景抒情更为细腻巧妙、轻柔尖新。例 二、情与景的契合程度更高，主观突入力度更高。链接 三、主要因为篇幅大。句式、结构更为灵活，因此写景抒情也更为自由灵活、洒脱，甚至也更密集。例返浣溪沙晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏杆影入凉波。一霎好风生翠幕，几疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。浣溪沙周邦彦雨过残红湿未飞，珠帘一行透斜晖。游蜂酿蜜窃香归。金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。周邦彦《苏幕遮》：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。张先“三影”：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，坠风絮无影。返宋词写景抒情的更高程度的契合性是怎样实现的呢？1、筛选；2、组合、加工：波落寒汀；乱叶翻鸦；如：吕本中《南歌子》南歌子吕本中驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。旅枕原无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。宋词为达到主观情绪强化，常用的一些方法：1、修饰法：用带强烈情感色彩的词语来修饰自然景物性词语。如：“寒碧”；“愁红”；2、情语描述法：用情语直接描述景物，或用人格化的动词来描述景物。如：“槛菊愁烟兰泣露”；“明月不谙离别苦”；“燕雁无心”；“数峰清苦”；3、情语比喻法：用情语来做自然景物的喻体。如：“月夜一帘幽梦，春风十里柔情”。4、连接穿插法：即将抒情性很强的句子穿插、连接在写景的句子里。如：“泪眼问花花不语，乱花飞过秋千去”；“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。鹊踏枝晏殊槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。点绛唇姜夔燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。返雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便从有千种风情，更与何人说。返第二节宋词三境一、深静之境二、迷离渺远之境三、雄浑之境 一、深静之境： 词的意境，首先给我们一种幽深僻静之感，但是这种幽深僻静有并不是全然的静，在这种幽深僻静里，我们又分明感受到里面潜藏着一种深且沉的情绪，此情此境，如孤灯之于寒夜，如幽花之于深院，如雨滴梧桐声之于不眠的双眼，给人以“此时无声胜有声”的感觉。 例：秦观《鹧鸪天》李清照《浣溪沙》鹧鸪天秦观枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。浣溪沙李清照淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。二、迷离渺远之境：深静之境：情感——潜之抑之、凝聚于内；景——囿于内：室内、院内、楼内，给人以重门深院之感；内容——写孤独、寂寞、沉想；迷离渺远之境：情感——挥之散之、广播于外；景——烟雨迷离，水远山重。内容——写远望、首、向往、望眼欲穿；李白《菩萨蛮》秦观《满庭芳》以上两种意境，有时还交相融汇在一首词中，例：链接菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。满庭芳秦观山抹微云，天粘衰草。画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。返三、雄浑之境：雄伟壮丽的自然景物与词人豪放、激昂之情交相融汇，具有一种波澜壮阔的气势和雄浑的意境，给人以强烈的震撼力量。豪放词如：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。破阵子为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前生后名。可怜白发生。