历经磨难 魂系高原——浅议电视剧《铁色高原》的编剧特色

历经磨难 魂系高原——浅议电视剧《铁色 高原》的编剧特色 新tilll(IIIlJIf洲r, 浅议电视剧《铁色高原》的编剧特色 ?郭庆春林风云 电视连续剧铁色高原》讲 世纪60年代中国人民解放 耋兵部队修建成昆铁路的故 年代,由于时代发展的需 一 兵种的编制被取消了,于 史只留存在档案中,消失 勺视野之外.但这段历史是 羞忘的,特别是对于曾生活 羊体中的老战士们.这部电 乍者之一的何署坤同志就是 一 个老铁道兵.他总会在激 乙中,和自己魂牵梦萦的战 ,和铁色般的巍巍高原相 ,这相遇中,完成了这部22 勺剧作,将一个似乎已被淹 重又呈现出来. 司的流逝与故事的永恒 部电视剧中,整个文本的 司从主人公秦群在烈士陵园 的现在时段开始,然后通 到过去时空,并在结尾处 现在时段.这样的一种叙 勺处理是要冒一定风险的, 因为一个长达20个小时,并在电视播 出上将要持续十天左右的电视剧文 本,观众收看的随意性不可能保证 他们能完整地体会这样的一种有意 味的叙事安排. 剧作者并非不知道这样一种时 空处理的风险,但他仍这样为之, 是因为他与叙事对象之间深厚的情 感,促使他哪怕冒风险,也要执意 而为.这样一种处理首先打破了物 理时间的线性特征,它使时间成为 一 个循环往复的环,从而阻止了时 间无情流逝的残忍.这是一种对时 间永恒性追求的最为简单的处理办 法,这个封闭性的时间圆圈宣告了 时间无可逃逸,作者所描写的世界 将可能在这样的时间单元里获得它 永远的生命力. 在剧中,主人公秦群出场时已 经衰老,尽管在结尾处他的时间点 和出场几乎没有变化,但通过主要 叙事段落对过去时空的重现,主人 公(他有时是一个潜在的叙事者)和观 众一样,重又体验了铁道兵修建成 原 昆铁路时的激情岁月.他通过对过 去时段故事的讲述,同样获得了和 观众一样的陌生化效果和心灵的触 动.可见,叙事时间又并不是只局 限于一个面的循环,它其实类似 一 个螺旋结构,产生一种向上的张 力,并最终让表现对象获得永生的 时间保证. 这种时间叙事还带来了一个回 忆的姿态.叙事者站在时间的此 端,怀着不可名状的深情回溯到时 间河流的上游,凝视着被光线照亮 的某个波光处,充满无限感慨.回 忆的姿态必然会将叙事者强烈的情 感投放到所表达的对象中,他的爱 和他的痛是鲜明的.那些曾经朝夕 相处的战友们的音容笑貌,那种工 地上炸山的炮声和劳动时的号子, 那不时出现的生离死别的心灵的痛 彻,还有敌对分子毁灭正义时引发 的仇恨,不只是构成叙事的情节元 素,同时也折射出作者的情感立 场.可以说,这种回忆的姿态不可 能带来一种不偏不倚的情感取向, CONTEMPORARYTV一 参,…nIlI-dr,.薪作品 它通过一种强烈的爱憎分明的情感 取舍,来寄托作者对铁道兵这一群 体的深深怀念和崇高敬意.回忆的 姿态同时又让时间具有流逝感,但 在这种流逝中,被表达的对象站立 起来,抗拒着时间对他们的损害. 这是一种辩证的力量,时间的消逝 反过来促成了人物永恒性的形成. 电视剧每集片头的画面:火车 在隆隆的声响中在成昆铁路的隧道 中飞驰般行驶,驶出隧道口,旋即 又进入隧道,然后又驶出隧道口. 明暗画面的交替带来时间流逝的恍 惚感,同时也带来闪回般的回忆 感.它其实在暗示也在提醒观众, 这是一个关于时间流逝的故事,同 时也是关于一个富有生命力的永恒 的故事. 时代环境下人物的典型性 修建成昆铁路与中国人民解放 军的一个兵种有关.在表现这个难 度极大的施工过程时,涉及的人和 事是繁多和杂乱的.剧作者选取了 这个光荣部队中的一个横切面,将 目光主要聚焦于一个营,以点带 面,通过几个主要人物的形象塑 造,完成对铁道兵的礼赞.尽管不 是以一种史诗性的笔触,将这个历 史事件全景式地展现出来,但选取 这种以小见大,集中笔力塑造典型 人物的角度,正是通过对人物深度 性和真实性的挖掘,将个人的命运 与国家的命运,小我的牺牲与大我 的实现不露痕迹地联系在一起,并 将特定时代下铁道兵对共和国的贡 献具体入微地表现出来,使得本剧 的感染力和真实性更有说服力. 在剧中,铁道兵的精神内核不 是通过喊口号或意念先行图解出来 的,而是依靠真实可感的人物形象 的塑造自然地流露出来.人物形象 的塑造首先是以一个营为单位,从 不同的层级选取有代表性的人物, 构成一个关系相对复杂并能体现出 时代特征的群像.所以,剧中的主 ??,CoNTEMPoRARYTV 要人物有从营长秦群,教导员叶正 元到连长池衡南,排长池衡北,班 长康冬宝,技术员夏小月这样的一 个序列关系构成的人物谱系,也有 为了反映出部队所处民族特殊环境 而安排的人物禾西,漂漂和让玉 等.层级关系的人物设计涉及到一 个战斗单位的各个序列,它立体地 反映出这个群体人物的精神风貌. 而部队以外的人物安排既增加了剧 本的戏剧冲突性,也从一个更高的 社会层面,表现出铁道兵除了与大 自然做斗争外,还面临着外部的敌 对破坏势力.这样的人物设计,为 铁道兵战士提供了一个更错综复杂 的环境和不断升级的矛盾冲突.而 表现对象面对不断出现的考验,通 过自身的努力甚至是以生命为代 价,最终完成了成昆铁路的修建. 一 个考验的过程实际上就意味着铁 道兵战士精神境界的一次升华. 如果说众多人物的安排和设计 画出了一个龙身的话,点睛之笔就 需要依靠鲜活生动的典 型人物的塑造.营长秦 群是剧中的男一号,他 从战争年代走来,具有 战争年代一个军事指挥 员的性格特征,行动凤 凤火火,做事敢作敢 当,喜欢打硬仗,好胜 心极强.这样的特点, 使得他在工作中身先士 卒,在领导方式上直来 直去,在情感的表达上 较为粗砺.从整体上 看,这个人物具有军人 的雄性力量和阳刚之 美,但作者又并不讳言 这样的一种个性,不免 让主人公有时在处理事 情时莽撞冲动,意气用 事.同时由于时代的局 限,他对科技的作用认 识不够,更多地强调人 的精神力量和主观能动 性.这样的处理其实并不有损人物 的形象,他的性格的多重性使得人 物不是一个扁平形象,而是负载了 历史,现实与个体多重影响的立体 化人物. 其他人物如叶正元的大局观与 隐忍精神,池家兄弟的爱军如家和 打硬仗的战斗能力,夏小月作为知 识女性的聪颖柔美与作为军人的英 武刚强的完美结合等等. 特别是在对知识分子雷佐夫的 塑造上,尽管当时的大环境可能压 抑了他的个性,但他仍通过自己的 行动,表现出了中国知识分子位卑 未敢忘忧国的优秀品质.可以说, 他为中国荧屏上的知识分子形象提 供了一种新类型.这些形象都各具 个性特点,独具军人凤采,从而构 成了一组生动鲜明的人物群像,支 撑起整部作品的审美品格. 环境参与表现 目前,国内一些电视剧都没有 金鹰节荣获'' 国际影响力节庆 撇i7lAOllll1llr 中国最具 "荣誉称号 ?胡卫东卢贤柏 2005年l1月29日,国际节庆协会和国际节庆协会 中国委员会在北京国际会议中心举行了首次"IFEA中 国最具国际影响力十大节庆活动"颁奖仪式,中国金鹰 电视艺术节荣获了这一节庆行业的最高荣誉. 国际节庆协会(IFEA)是国际上认同的节庆活动专 业权威机构.每年都对全球范围内众多节庆活动进行评 选,颁发节庆行业最高荣誉奖.这次是其在中国设立分 支机构,首次在国内节庆领域内进行评选.全国各地推 荐了几百个节庆活动.IFEA中国委员会筛选了100个候 选名单,由中国节庆影响力评估委员会评选确定20个初 评名单,报送到国际节庆协会评审委员会,参照国际评 选,评选获奖单位.金鹰节的活动组织,节庆规模, 宣传推广,市场营销,文化内涵,节目创新,国际化程 度及其对所在城市的影响等,都得到了国际,国内节庆 专家的一致好评.在颁奖仪式上,国际节庆协会总裁兼 首席执行官史蒂文先生站在金鹰节会旗下,对电视湘军 成功举办金鹰节给予了充分肯定.他认为:"中国金鹰电 视艺术节不但为中国的节庆活动组织树立了典范,同时 也为世界节庆事业的发展与进步作出了贡献." (作者单位:金鹰节组委会/责编:刘原) 充分调动影视语言的各种元素来完 成叙事,尤其是像外景这样物质化 的视觉元素,往往只具有最简单的 交代环境的功能,根本不可能为表 达人物的精神服务.康德在论及崇 高时曾认为像山这样巨大的形体会 让人产生崇高的感觉.在这部剧 里,剧作者意识到了外在的现实环 境与人物精神的某种同构性,并巧 妙地利用这种同构性,让外在的环 境参与到叙事之中来.所以,在剧 本中,巍峨的大山,奔腾的江水, 天上的白云,不只是交代人物所处 的现实物理空间,作者通过对摄象 机的调度和景别的使用,让产生崇 高感的特有的高原地貌与人物无间 地结合在一起.两者相互给予又相 互映证,使高原不只是一个外在的 视觉元素,同时还成为一个潜在的 表意元素,成为铁道兵精神世界的 物质外化形式,直接对应铁道兵的 铮铮铁骨和对胜利充满信心的大无 畏的博大气魄. 此外,剧本还充分运用了道具 的叙事表意功能.这是一部极具悲 壮感的正剧,死亡充斥其间,主要 人物几乎都在剧中相继牺牲.得益 于作者对铁道兵生活的熟悉,他妙 手天成般地借用了一种道具,通过 每一个铁道兵使用的铲,将一 个工程铲和一个鲜活的生命联系起 来.于是,每一个牺牲的战友,他 的坟茔就是一个刻着他名字的工程 铲,那些在旷野上树立着的一把把 铁铲,是一个个无字的丰碑.它们 着那些死去的英烈们震撼人心 的不朽伟绩,日渐增多的铁铲产生 出悲剧般的无言力量.剧中最令人 动容的场景出现在迁坟那场戏中: 没有语言,一把把刻着牺牲战友名 字的铁铲被活着的战友们举在手 上,它不是那种死亡或坟茔直观的 视觉冲击力,而是在这种人与物的 感人关联中,让悲壮的情感在此积 累到顶点,最终使作品的主得以 升华. 苏格兰诗人彭斯怀着对自己高 原故乡的深深眷念,曾写下这样优 美的诗句:我的心在高原,我的心 不在这儿.我的心在高原,追逐着 麇鹿…….每一个作者创作的动机 和元素是各不相同的,但当他将自 己内心深处最隐秘的情感与对象融为 一 体时,他自然会处在一种创作的本 真状态.如同阿基米德高呼"我找到 了"的狂喜,对象穿过时间的迷雾, 纵情地敞开自己,一次创造的伟大路 途开始了.剧作者正是在对自己那段 激情岁月的无法忘怀中,怀着对那些 牺牲了的和还活着的战友们的思念之 情,如同彭斯那样咏叹到:我的心在 高原,我的心不在这儿. (郭庆春工作单位系湖北电视 台,林风云系中国传媒大学2004级博 士生/责编:唐海) C0NTEMPOR6RYl"vfM