景深运用

自己本身在学习，看完觉得有收获，翻译出来和大家共享 作者：CalebCalebCalebCaleb PikePikePikePike 对于我们这些摄影师来说，HDSLR和大画幅摄影机能够获得近乎 bt的浅景深，这无疑是一 项福音。在过去一年中，用 1.8甚至更大光圈拍的视频层出不穷。浅景深看起来很炫，但是 我相信很多人还是没有掌握和用好光圈控制景深。 与其在一旁说风凉话，我（Caleb Pike）不如分享一下自己在学习中曾经受到的启发。 1.1.1.1.别怕景深大 电影 Playtime中的大景深镜头 我听到最多的一句话就是“用浅景深拍才有电影范”，尤其来自 DSLR摄影师。此言差矣。没 错，电影是经常使用浅景深，但不是浅景深使其成为电影，景深只是刻画镜头的手段而已。 能够用 F1.2拍，不意味着应该用 F1.2拍。 2.2.2.2.焦点选择 焦点选择是通过景深运用将主体从环境中分离出来。下面这个镜头来自电影 Defiance，焦点 聚集在 Daniel Craig身上，他身前身后的路人成为衬托。 通过运用这种手段，将观众的注意力集中在焦点人物上，无形中告诉观众“这是重点”。 考虑运用多少景深也很重要，以下镜头来自电影 The Social Network 当我们将焦点集中在画面中间人物的时候，也兼顾到了右侧的演员。但是同样的场景如果用 错了景深，效果就会变成下图这样 这里用的景深就太浅了，存在两个问题。一是太不自然，左侧人物糊得分辨不清，中间人物 跃然纸上又太过。这是个大问题，应当让观众注意故事本身，而不是使他 分心。第二个问 题是除了中间演员，其他演员都没交代出来，他们究竟是谁，是什么关系，还是陌生人？这 里就看出错误的景深影响到叙事了。 3.3.3.3.别拍MuddyMuddyMuddyMuddy画面（Muddy在这里不太好翻，意会吧） 在Vimeo和YouTube上能看到很多视频存在Muddy现象，通常是用 F2.0或更大的光圈拍的， 主体的一部分已经在焦外了。下面这个镜头来自我拍的片子 Abortion。 注意演员的右眼（画面左）轻微脱焦，尽管在电脑上看没什么大事，但是一放到大屏幕上就 太明显了，又一个使观众分心的因素。经过这次之后我了两条： (1)拍面部的时候，保证眼睛和脸在焦内，头发可以有点在焦外 (2)如果画面需要一只眼睛焦内另一只眼睛焦外，那么画面中两眼的差别至少要有 20%，以 保证区隔。另一只眼如果只是小小不同，反而成为分心因素。 这两条在某些时候例外，但大多数场合都适用。 下面这个视频解释了Muddy画面和清晰画面的区别。 第一段是清晰画面，喷头在焦内，喷头杆在焦外。第二段画面，喷头只有一半在焦内，画面 变得很稀松。本那段画面同理，第一段能交代出这是一本书，第二段拍出来就不知所云了。 4.4.4.4.别把观众搞糊涂 设置景深时要考虑能否把场景交代清楚。下面的例子来自电影 Inception。 这是一个复杂场景，用大景深把场景交代得很清楚。还是那句话，不要让观众从故事上分心。 5.5.5.5.运用景深制造亲密感 如同画面的四边一样，景深也可以用来限制空间。停车场在现实中是很大一块场地，但是通 过浅景深可以拍出压缩、亲密的感觉。 电影 Dear Frankie的一个镜头 两个演员在一个大场景中共舞，通过让其他景物保持在焦外，浅景深营造出了两人之间的亲 密氛围。 6.6.6.6.总结 景深用好了很有冲击力，当你选择镜头、设置光圈的时候，花点时间考虑一下景深，问问自 己： 拍的是什么 想让观众看哪里 景深有没有制造混乱 为什么要这么设置景深 然后拿上相机叫上朋友，把你的故事用镜头讲出来