【doc】固阳县天面此老长城岩面

【doc】固阳县天面此老长城岩面 固阳县天面此老长城岩面 固阳县天面此老长城岩画 张海斌李虹姜涛 天面此老长城,位于固阳县九分子乡天 面此老村北约1.5公里处,岩画见于什尔腾 山中此老免沟至阿贵沟长约3公里的长城上 (图一).这里地势群山起伏,淘幽各深,长城 蜿蜒盘行于群山万壑之中,景色宜人.长城 以南,此老兔沟和阿贵淘内,巨石林立,千姿 百态.偶有小溪.风光旖旎.出沟是开阔的山 前平原. 1987年,包头市文物管理处曾在天面此 老一带的长城上发现两幅岩画.199o年4 月.该处同志从此老兔沟往西寻找,共查得 lO6帽岩画.现将有关情况如下. 一 ,什尔腾山长城及相关问 什尔腾山长城,修筑于山的阴面半坡,向 北防御.其筑造采用石块或石条错缝垒砌. 石料中较多使用一种黑色玢岩.玢岩硬度较 大,石面光滑,敲凿作画,成图清晰,是岩画创 作的绝好材料.这,带长城现在保存情况较 好,岩画分布地段,一般内壁高度为1.5厘 米,个别完好地段内壁高达2.7米,外壁高 4.2米,基宽4米,顶宽2.2米.长城内侧 (南侧)山头,每隔三,五百米.还建有烽台. 图一岩画位置示意圉 烽烽相望,颇有气势.烽 台附近常发现有汉代陶 片,烽台顶上常见石头垒 砌的锥状物.是蒙古人的 "脑包". 什尔腾山长城东由固 阳县陈家村南入武川县, 向东南行,出大青山.在呼 和浩特市北郊红山口东侧 坡根底村与战国赵长城相 接,西部自固阳县王如地 南,入乌拉特前旗境.沿狼 山北坡西行.(史记,秦始 皇本纪)载:三十三年(公 元前214年),"又使蒙恬 援河,取高阙,阳山,北很 中,筑亭障,以逐戎人."结 合史料,这段长城应是秦 时蒙恬新筑的长城部分. (汉书?匈奴传)记载:元朔二年(公元前127 年),武帝遣车骑将军卫青"出云中以西,…… 于是汉遂取河南地,筑朔方,复缮故秦时蒙恬 所为塞,困河而为固."说明什尔腾山及其东, 西相连的长城在汉时曾修复利用.这样,什 尔腾山长城的修筑时代上限应是秦代,个别 地段晚至西汉. 二,岩画时代上限及其内容 天面此老长城岩画,均凿刻于长城内侧 壁上.岩画所绘位置高度,正好是一人或蹲 或站作画自然勾及的高度.所有岩画中,未 见有倒置或较大幅度的倾斜的画面.推断岩 画是在长城筑成后凿刻上去的.什尔腾山长 城修筑时代上限为秦或西汉,确定其筑后凿 刻上去的天面此老长城岩画的时代上限,也 应是秦或西汉. 长城岩画在长城内壁的分布有的地段相 当集中,上下相叠,成片分布;有的地段间隔 较远,可上三,四百米.为方便起见,本文对 所有岩画按自东而西,先上后下的顺序统一 编号,同一石面的岩画算一幅.每一幅给一个 号,用字母"S代替石面,如s1,即长城岩画 中最东面,最靠上的一幅岩画.下面按内容 将岩画分类叙述. 第一类单个北山羊岩画60幅 依其形态可分为三种: 第一种52幅,为小三角形头,双孤角, 直腰,翘尾,四腿笔直.有两种形式,一种带 半圆形肚(为母山羊).另一种无肚(为公山 羊). S5为一母羊.头,身干凿击点较密,几 乎看不出落点.其他部分凿点稀,浅.高 12,宽15.5厘米(图二,1). S12为一公山羊,身千及一后角凿击 较密,前角及前腿凿击点浅稀.高11.5,宽 11.5厘米(图二,2). S16为一母山羊,线条粗壮,总体凿痕 较深,点较密.高12,宽11厘米(图二.3). $32为一母山羊.线条纤细,凿击点小 而密.高15,宽15.5厘米(图二,4). 第二种6幅形状大体同第一种.但 尤其强调羊的头部. S11四腿内撤,角较短.带肚.头,四 rr' 9 圉二单个北山羊岩画 1.S52.S123.S164.$325.s4 6Sll7,5078,$639,S910,$91 腿凿击深.前腿似经锐器磨 划,身干几乎模糊不辨.高 9,宽4厘米(图二,7). $63作张嘴状,带肚, 线条粗壮,凿痕深,但点稀. 高15,宽23厘米(图二,8; 图八,2). s91羊呈低头状,不 带肚,长角,凿击点稀浅,图 形较模糊.高13,宽l8厘 米(图二,1O). s97身千波折.低首, 凿击点较浅,点较密.高 9.5,宽l2厘米(图二,6). 第三种2幅小型 的,不全画四腿和两角. —— 103—— 廊 . 5 囤三放牧,羊群夏有关群体岩画 1$622s33s14.s725,535 s4只作两腿,头部似有一角,凿痕深. f不太连贯.高8.5,宽9,5厘米(图.5). S9作一角,三腿,前两腿不太清楚,显 动态.凿击很浅,点稀.高6,宽8厘米(图 _二,9). 第二类反映放牧,羊群及有关的群体 岩画12幅. s1疑为两只简略的山羊或山羊半成 品.凿痕较深,凿点稀.个别 线条模糊.左羊高5.6,宽9 厘米;右羊高8.5,宽14.5 厘米(图三,3). S3此石现断裂二块. 左为一只公山羊,羊角极度 夸张与臀部相连,凿击点稀, 凿痕较浅.高13.5,宽8厘 米f图三,2).右为一只长颈 动物,凿点稀,已模糊.高 12,宽8厘米. $20为两只相向的母 , 104一 山羊,形态相同.三角形头,凿点密,深,线条 似经划磨.左羊高9.3,宽13.5厘米;右羊 高13,宽15厘米(图四.2). $35左边为两只互相亲昵的山羊.左 侧一只为母羊,右侧,只生殖器暴露为公羊. 此画省略了一对羊角,但达到了简洁,严谨, 完美的效果.凿击点深,密.高13,宽22厘 米(图三,5).中间一只为骆驼,两驼峰用二 直线表示,线条极为简略,腿,驼峰凿击清楚, 头,颈部分凿点稀且浅,模糊.高14.5,宽15 一只为公山羊,俯首觅食状,腰部 厘米.右边 向下有一不太连贯线条,似生殖器或尿线,线 条粗壮,凿击较深,点较稀,羊角部分模糊. 高17,宽21.5厘米.此画从总体构图看,左 中右三图各占约三分之一的面积,未见叠压, 从制法来看也大体相同,应为同时完成的作 品. $38右面为三只山羊,头向相同,各具 姿态.中间一只最大,左上角,只最小,作者 通过图案的大小和恰当处理其位置,表现了 一 种强烈的空间概念.画面左边一图形较模 糊,似一牧羊人.整幅画凿点较密,印痕较 深.其大小自左至右为高8,宽10厘米;高 8,宽11厘米;高11,宽15.5厘米;高lO.5, 宽l4厘米(图四,1). $43左侗为双人骑马(或骆驼)图.凿 击点重台,印痕深.高9,宽1O.7厘米f图 图四放牧,羊拜殛有关群体岩画 1.$382.S533.$434S2D5.$44 2 图五与大牲畜有关的岩画 l$252.$683,S4l4.$785.S29 6.$767.$698.$36 四,5).中间一只为山羊,无肚,特别夸张其 角枝.凿痕深.点较密.高8,宽7厘米.右 侧画一长颈动物,隐约有角,凿点稀.高 7,5,宽16厘米.整个画面给人宁静 悠闲的感觉. $44为相随的两只公山羊,凿点 重合,印痕深.左羊高11,宽16厘米; 右羊高l3,宽14厦米(图四,3). $53为两只相随的山羊.石面粗 糙,凿点浅稀.图案较模糊.左边为一母 山羊高15,宽15厘米(图四,4);右边为 一 公山羊高l4,宽l6厘米. $62左边为一只母山羊,画有尿 线,顼部着意装饰,似为羊须.高l4,宽 22厘米(图三,1;图八,1).右边为一骑 l 者图.高11,宽25厘米. $72此图已模糊,大体可分辨为左删 为一人,右侧为一羊.左图高8,宽10厘米; 右图高12,5,宽16.5厘米(图三,4). 第三类一些与大牲畜有关的岩画. 10幅- $25为一骆驼,造型生动,线条优美, 敲凿细密,是该批岩画的上乘之作.高19, 宽25厘米(图五,1;图八,3). $41画面除骆驼形象清楚外,骑者及 左侧图形(似为一人)模糊.骆驼呈行走状, 敲凿的同时,似乎使用了磨制手法.左图高 13,宽l2厘米;右图高25,宽33厘米(图五, 3). $68为一只骆驼,后半身粗糙,画面模 糊,个别线条若有若无.高22,宽29厘米 (图五,2). $69左侧为骑驼图,驼峰呈三角形.颈 折明显,骑者提缰而坐.凿击点稀,但凿痕 深,制作显粗劣.高16.5,宽26厘米(图五, 7).右侧为骑马图,马腹部呈四边形.握缰扬 鞭.画面不如左图清楚,凿击点稀.高26, 宽11厘米. $36似为尚未作成的骆驼.凿疤深. 高16,宽16厘米(图五,8). $29为骑驴图骑者坐位靠后,作驱 圉六舞者殪其它岩画 1$672.盟33,S564,$57 5S316,S3O7.s75 —— 105—— 蔫 图七较难辨别的岩画 LS151SlOl3s-/14鹤5sz4 6.s497$278$559S39 赶态.驴腿微曲,呈奔走状,颇有情趣.凿痕 较深,线条较细,个别线条似用锐器磨划.高 13,宽25厘米(图五,5). $76为骑驴(或马)图,骑者形象较模 糊,驴的形象刻划的比较准确.敲凿法作图. 高16,宽23厘米(图五,6). $78骑马图,敲凿作画.马作昂首长 鸣状,骑者昂首挺胸,一手提缰,一手赶马. 写实性较强,但稍乏神韵.高2l,宽28厘米 (图五.4;图八,5). 第四类舞者岩画2幅 $56为两个挽臂舞者,均分腿叉腰. 造型生动活泼.线条简炼流畅.敲凿点较浅 稀.高23,宽39厘米(图六,3). $57为单人舞者形象,分腿叉腰状. 石面粗糙,敲凿点稀.高26,宽11厘米(图 六,4;图八,4). 此外,有一小部分形象清楚,但数量极少 (一般为一幅)的岩画,不能归入以上四类,它 们是: 驼鹿1幅 $75吻部前凸,额上为角枝,一只大角 枝斜伸脑后,眼睛圆睁,四肢直立.此画不以 一 106一 线条为主表现形象.而是先 敲凿出躯体轮廓,然后内部 敲凿,凿点不太密.但凿痕较 深.凿后似未经打磨.高 l4,宽25厘米(图六,7). 狼l幅 $67线条不闭合,用 锐利金属器凿成,凿痕深且 大.高9,宽25厘米(图六, 1). 蛇2幅 $30石面风化严重, 图案隐约可辨,凿点较密,但 浅.蛇作回首状.高4.5,宽 22.5厘米(图六,6). s3l图案模糊.大体 可看到一只曲身前行的蛇,敲凿点浅且稀. 高5.5,宽31厘米(图六,5). ?? ?5 4 围八岩画 1.S622.S633.$754.$575.s78 符号1幅 $23凿痕较深,形似一汉字"太"高 4.3,宽6.5厘米(图六,2). 长城岩画中,有相当一部分不能分类研 究,可分为两种情况,一种是图案本身已不能 辨别,另一种是图案较清楚,但刻划形象不能 确定.共22幅.举例如下: $39图形较复杂+凿点较密,但由于石 面损坏,已不明所言.高18,宽28厘米(图 七,9). S101线条色泽与石面风化痕相同,仅 个别线条可辨.高5,宽17厘米(图七,2). s8色泽呈白,图形抽象,疑为近人所 作.高6.5,宽16厘米(图七,4). s15用锐器凿击,线条由痕状点或线 连接.个别线条经勾划通,总体形象刻划的 ,1). 不算清楚.高11,宽21厘米(图七 $24长颈,仰首,头部似有一短角.凿 击点稀疏,不集中,个别点游离动物体外.高 11,宽17.5厘米(图七.5). $49尖嘴.两短角,动物尾部线条杂 乱.凿击点较密.高14,宽19厘米(图七, 6). $71凿点较稀.但凿击均称.线条较 粗.形象比较清楚.高16,宽13厘米(图七, 3). $27此画头部囡石料风化,不存.残 有部分尚清楚,身躯较长,用敲凿法加工,点 密.高l1,宽30厘米(图七,7). $55为一长颈动物.凿痕浅,个别地 方凿点较密+画面较模糊.高18,宽19厘米 (图七.8). 三,小结 长城岩画中,以北山羊形象出现最多,出 现率为70%.北山羊形象的一些特点很值 得注意+如,般都强调羊的角枝,十分夸张, 有的几乎手臀部相连,在构图上,也采用两头 相对的方式,如$35左图,同时,采用一种上 下排列,大小不同的表示远近这样的空 间概念,如$38.此外,在北山羊造型的总体 风格上,又兼有简略化,图案化,抽象化,符号 化的特性.上述诸特征,与东汉晚期至北魏 时青铜(或金)动物饰牌的艺术造型风格一 致,如察右后旗二兰虎沟,三道湾0出土的 三鹿纹,双鹿纹饰牌,都具有夸大角枝,肢体 又简略化,图案化的特征,三道湾的双马纹饰 牌包涵近大远小的艺术构思;呼市郊区太 平庄乡添密梁0的双羊金饰牌,二羊相对,角 杖夸张;包头北郊战国赵长城边墙壕障城 所出北魏鹿纹饰牌,鹿的造型用线条的粗细 表示,具有符号化,简略化的特征.结合岩画 时代上限考虑,长城岩画中北山羊的形象,其 时代大概为汉末至北朝时,或与这一时期活 动于此的鲜卑族有关. 长城岩画中,$25,S41为两个骆驼图案, 线条简洁流畅,造型生动传神,从其风格及制 法来看,二者应是同一时期作品.它们在造 型风格及制作方法方面,与上述北山羊岩画 近似,其时代应大致相同.而同是骆驼, $68,$69,其复杂程度要明显胜于上述二骆 驼图案,但不可掩盖其造型之粗劣和呆板,貌 似神离,很明显是一种岩画退化的结果.其时 代应较晚. 岩画中$75,$76,$78是三幅作风相近 的岩画,地点毗连,应是同一时期作品.S'78 与乌拉特中旗几公海勒斯太第12地点第一 组岩画(骑者图)0造型风格及制法相同.该 画旁有藏文"六字真言".原报告者分析文与 图属同期作品.那么长城岩画的S75,S76, $78的年代也应大致同此.结合这一带长城 沿线的脑包考虑,它们似乎与蒙古人有关. 舞者形象的岩画.在其它地区的岩画中 出现较多.其中有的与长城岩画的风格一 致.如乌拉特中旗几公海勒斯太第16地点第 —— '07—— 二组@,乌拉特后旗大坝淘第4地点第二 组0.因此可以确定,至少有一部分类似长 块岩画$56,$57舞者形象的岩画,其时代应 晚于秦或西汉. 长城岩画从其作画方法来看,大体可分 为三种.第一种是敲凿法,即用坚硬工具(石 头或金属器)直接敲击作画,敲击点一般浅小 而细密.有的点上落点.用这种方法制作的 岩画.多以线条组成图案,如$25,$44等,也 有较多写实的,图形的主要部分全部敲凿,如 $76,$75.第':种是轮廓法,图形的主要部 分用轮廓线构成,中间空自,轮廓线敲凿而 成.如$69右图,$29,牲畜的身体用轮廓线 表示.其它如腿,头等部位,敲凿市实.第三 种方法是凿刻法,即用金属锐器作凿打刻而 成.刻痕椿而大,如$67.就这批材料的特 点,结合岩画发展的…般规律,大体说来,采 用第--f~p方法制作的岩画,其时代要早于第 ,三种方法制作的岩画时代: 长城岩画固受创作材料的限制,没有较 大的生产或生活场面,形象刻划以单个为主. 岩画中,偏早阶段的作品,表现的形象以山羊 为主.突出一种悠闲,和平,宁静的畜牧气氛. 在艺术风格上.多以简炼流畅的线条勾划形 象,采用抽象主义的手法表现对象,作品构图 精巧.形象鲜明,作风淡雅.偏晚阶段的作 品,数量较少.采用写实主义的艺术手法表现 形象,主题以骑者为主,但作工较粗劣,刻划 对象稍乏神韵.作品反映了-些类似于旅行 的事实. 长城岩画从其所处的地理位置来看,与 乌兰察布岩画的中心选茂联合旗和阴山岩画 的中心地带狼山地区都很接近,因此.长城岩 画中一部分作品的风格,与上述二地区的同 类作品风格相似.长城岩画中北山羊的形 象.在乌兰察市岩画中出现较多.如推喇嘛庙 岩画第四地点第3组,第八地点第2组,二十 二地点第86组,第三十八地点第14组等, 一 108一 特别是乌兰察布岩画推喇嘛庙第四十二地点 第59组二北山羊相对岩画和沙很第三地点 第23组北山羊群岩画@,分别与长城岩画 $35,$38从造型艺术风格都表现了高度的 一 致,表明长城岩画的艺术特征与乌兰察布 岩画的艺术特征是一致的.长城岩画中的骆 驼形象,骑者形象,驼鹿形象,舞者形象等,在 阴山岩画中都能找到相类似的图形,但长城 岩画中占极大比例的,是以一横线加二孤角 和四腿,有肚或无肚的北山羊构图方式.在阴 山岩画中绝少见到.同时,阴山岩画中呈动 态或写实性较强的北山羊形象,在长城岩画 中也不见出现.这种区别可能有时代原因. 值得深思的是,长城岩画中北山羊的构 图方式,在苏联戈尔诺——巴达赫尚自治州 库西——利亚尔也有发现,并且二者表现 r极大的一致性.可见,长城岩画中北山羊 的构图方式不仅仅是一个地方I生的特征,它 所反映的问题和许象阙特勒碑上的符号状岩 羊反映的问题一样,广泛而有意义. 天面此老长城岩画的发现,有着重要的 意义.它不仅提供了秦汉以来什尔腾山长城 沿线各民族生产,生活图景,而且找到了一个 时期内岩画断代的直接依据,明确了一批内 容较丰富,种类较繁多的岩画群的时代上限, 这实属少见.在某种意义上,它将在岩画学 的研究中起到标杆作用,推动岩画学的发展. 注释 ?<察后后旗二兰虎沟的古墓群).<内蒙古文物资料 选辑>,内蒙古人民出版社.1964年4月. @乌兰察布博物馆:'察右后旗三道湾墓地),(内蒙 古文物考古文集)第一辑.中国大百科垒书出版 社.1994年8月. @呼和浩特博物馆:(国家历史文化名城——呼和浩 特),内蒙古画报社编辑出版 @包头北郊战国赶长城边墙壕障城1999年清理发 掘材料. @盖山林:<阴山岩画>.文物出(下转123页) 4)另一块砖长3O,宽15,厚5.5厘米,砖的 右上角砍掉一块,上面有烟薰过的痕迹(图 八,5). 三,结语 由于遗址地表上覆盖着一层较厚淤泥, 对其面积和地下遗存情况难以做出准确判 断,但从遗址上暴露出部分地层和散布的残 砖瓦等建筑材料来看,初步认为是一处元代 文化遗址. 根据史籍来看,蒙古人占领金云内州和 消灭西夏后,在大青山以南地区,仍然只设有 云内州,未新置州县0,继续沿用了金旧有的 名称,名头地区正在云内州境内.出土的钱 币中,元代钱币数量极少,北宋钱币占绝大部 分,且种类较多.根据钱币下限年代及陶,瓷 器和铁,铜器特征分析,均为元代遗物. 土默特右旗以往发现的元代文化遗存甚 少,这处元代遗址的发现.对研究土默特右旗 地区元代文化提供了一些实物资料. 器物摄影:李雅冉 器物绘图:刘园 执笔:许魁 注释 ?(包头史话).内荣古人民出甑社.1994年.见102 页. (上接108页)版社,1986年.图见62页,图199. @(阴山岩画).65页,图122. ?(阴山岩画).151页.图594. ?盖山林:(乌兰察布岩画).文物出甑杜,1989年. 图分别见于26页.图92;46页,图189;110贾,图 487:186页.图899. @(乌兰察布岩画).208页,图1023;236页.图 115B. ?B,A拉诺夫等:(戈尔诺——巴达赫尚自治州岩画 简述),(苏联民族学).1966年第2期,11O一儿7 页.译文见内蒙古自治区文物工作队编'文物考 古参考资料)2期. 一 123—