论琼瑶的小说

论琼瑶的小说 在说到琼瑶小说之前，同龄人请别露出一副不屑的神情，耐心，暂且听我说完再批评:高级的文人教育工作者也别忙说教，不管它是精神鸦片，迷魂汤，还是洪水猛兽，现在说已经迟了点，因为琼瑶的小说早已如雪花飘满天，自然也早奏被你们重视之前已经看了，要不就是看了由小说改编的电视剧或电影了。 爱情，是文学创作的永恒主题，琼瑶的一帘帘幽梦就是在这自由的土壤里成长起来的。在琼瑶的爱情王国里，不论是现代还是古代的爱情，风花雪月的浪漫还是悲欢离合的缠绵，皇宫贵族还是平民百姓的情感，都一一演绎得荡气回肠，感人肺腑。用人们口中常说的一句话说就是“赚尽中国人的爱与泪”。这说法一点不为过，虽然现在热度渐渐降了下来，但是当时她的书被抢购一空时，当改拍的电视电影上演万人空巷时，没有人能否定，人们有时候确实需要一些成人的童话。 从时间的流程来看，琼瑶的小说可以分为三个时期。 一、早期小说包括1963年发的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事。 《窗外》是琼瑶发表的第一部长篇作品。小说写于1963年，《窗外》女主人公江雁容是文学才女，但数理化常不及格。父母对她态度严厉，常责备她不用功。她得不到家庭温暖，常望着窗外遐想，编织自己的梦。高中三年级时，全校最好的老师康南担任本班导师，他在雁容的周记中了解到她的烦恼和悲哀。他们相爱了，学校传出对他们的流言蜚语。康南怕害了雁容，她则怕毁了一位好老师。两人决心悬崖勒马不再来往，但又难舍难分。大学联考后，康南被学校解聘。雁容认为是自己害了老师，大学联考落榜，于是给康南写绝笔书后服毒自杀。被搭救醒来后，她向母亲坦白了与康南的关系，并请求母亲同意她与康南结婚。母阻挠。后来，雁容与李立维结婚，后又离婚出走。去南部乡村学校，幻想找回与康南那段刻骨铭心的旧情。但康南的精神已经崩溃了，下课时一个脏兮兮、老态龙钟的老师走出教室，又从她眼前走过。他再也不是雁容梦里的康南了。 这种师生恋在当时社会是非常新潮而接近但是人们尤其是女学生的心境的，而在此之前这种类型的小说还是一片空白，《窗外》的出现正好弥补了这一空白。 六十年代的台湾，1949年以后出生的那一代人逐渐成年，他们是高中生，或是小职员，他们生活在眷村，或者逐渐兴起的工业区。他们有一点点闲暇，一点点可以自己支配的收入或者零用钱，于是，他们读书、看电影、买唱片。他们需要有一个人来为他们代言梦想，需要有一种符合他们口味的小说和电影，而那些台语片和苦情戏显然已经不能承担这个重任。于是，琼瑶应时而生，琼瑶最初的作品，并非像后来她给人们留下的印象那样，是富贵人家的生活，是梦幻式的和不实际的。六十年代的琼瑶小说，和那个正在努力创造未来的时代一样，朴实真挚、感情充沛，《烟雨蒙蒙》、《六个梦》、《菟丝花》、《几度夕阳红》，即便是以小说而不是言情小说的来衡量，也依然是值得一读的作品。这些小说不是以大陆生活为背景，就是留有大陆生活的回忆与痕迹，有着强烈的爱与恨，充满痛楚与挣扎，暗合那个时代人们心里满满的期待和回忆，于是琼瑶小说应运而生。 七十年代，无论对于大陆还是台湾，都是旧时代结束、新时 代开始的过渡期。五六十年代的迁台者及其子女，还抱着重新回到大陆的梦想，认为台湾不过是个暂居地。而七十年代，他们终于开始承认“台北是我家”，放下悬浮着的心，在台湾生活。在这个富足的年代，琼瑶小说和电影开始形成她以后没有再突破的模式，代替了往日由大时代支撑的痛楚爱情的，是温情脉脉的城市男女故事。有人说她脱离实际，但是在某一点上，她比后来的那些商战言情小说更实际。她从不考虑让她的女主人公白手起家，她的女主人公只考虑一种职业:嫁人。此后她小说的基本情节，就是一个出身贫寒的女子如何嫁给富家子弟，她有时也写中产阶级家庭的联姻，但财富的标准始终是个人情爱与家族利益之间的一个幽灵，也是一切矛盾的根本起因，不论穷少女，还是富少爷，始终对这一差距耿耿于怀。 《几度夕阳红》是这一时期的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远, 并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世 二、中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结。 琼瑶的小说一般是与自身的经历有关，大多是关于自己的故事，比如《在水一方》，《浪花》。这个时期，瞧你更要的生活发生了变化，陷入了三角恋的漩涡之中，更准确的说涉足了别人的家庭，是个地位尴尬的第三者。一定程度上出现了挣扎和迷惘。比如《浪花》的女主人公秦雨秋，在三角恋中沉沉浮浮，让人爱怜得不得了，拣进寒枝不肯栖(其实我暗地里认为是她早已经认定了一根树枝，只是那树枝上早已经栖着一只鸟在哪里了，而不是她肯不肯栖的原因)。最后踏上了不知去向的船，告别生命里的浪花，也把她和男主人公的信物，一幅名为《浪花》的画投进滚滚浪涛之中。从中可以看见琼瑶自己生活的部分心路历程。 八十年代这个时期是个务实理性的年代，就连文艺作品里的月亮都照在了不同的地方。 三、晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事，其中首屈一指的自然是家喻户晓的《还珠格格》，情节就不赘说了。这是一部更加明显的成人的童话，男女老少皆宜，但不宜过于投入和沉醉，尤其是对爱情还懵懵懂懂和情窦初开的青春少女，毕竟那跟生活像差得太远了。 总括而言,在琼瑶的小说,她的主题离不开爱情这个大前提。没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在。