主观视角 客观摄像

主观视角 客观摄像 主观视角客观摄像 电视新闻以其声形并茂,特别 是画面形象鲜明生动的特点,成为 诸多新闻报道中最受喜爱的一种. 一 条好的电视新闻,离不开摄像师 在采访中努力抓取形象价值较高, 对主题现力较强的画面形象. 大家知道虽然摄像机是客观存 在的,虽然被摄物体是客观发生的, 但摄像师本身用自己主观视角来操 作机器记录下客观事件,因此,摄像 师无论带着怎样的"客观"来拍摄事 物,但画面里表现对象的景别,位 置,近远以及推,拉,摇,移和色彩造 型等都是由有情感的人来决定的. 比如说景别中的远景画面注重对景 物和事件的宏观表现,强调这种空 间,规模,气势,场面等信息对人的 视觉和心理的冲击和震撼;再比如 特写反映的内容,具有"重点强调", "特别写照"的特性和含义,具有更 强的表现导向作用.近景中的人物 被感动得流泪,无论是拍者还是观 者,往往容易停留在一般的表现和 接受范畴.但如果是特写,则是一种 "放大"的表现追求和具有"撞击"般 的感受.从色彩的情感表意特性来 看,红色是热血沸腾的象征,黄色则 表现高贵,宗教等特性.这些各异的 景别,位置,近远以及推,拉,摇,移 等运动表达手法还有色彩造型,的 确可以赋予事物不同的涵义或情 感.从这个意义上说,新闻摄像是无 法实现纯粹客观的. 诚然,新闻的客观性是新闻的 本质特征,我们严禁歪曲甚至脱离 客观事件的报道,但这与摄像师主 观摄像是两码事.事实是,人们在现 口郑汀山 实生活中看一件客观事件时,当然 不会毫无情感地去看待事件的发展 以及人物的心路历程,而是带着自 己的主观色彩,仁者见仁,智者见 智,或因感同身受而与之同哀同乐, 或因观点相左而反驳排斥,总之,作 为一个旁观者,作为一个局外人,谁 也无法做到纯客观地去关注哪怕是 一 件与自己毫不相干的事情.既然 人们通过自己的眼睛都无法实现客 观,那么,新闻摄像就没有必要追求 纯粹的客观了.电视新闻之所以与其 他新闻媒介不同,是因为电视画面赋 予电视新闻一种独特的魅力. 其一,电视画面可以对有声评议 进行顺向的强化和激励.画面作为电 视媒介最主要,最具个性的表现手 段,可以很大程度上弥补报道中有声 语言的表现力上的不足,更可以为其 提供"看得见"的证据支撑.尤其在有 些情感性因素极强的画面当中,声音 的有意缺失往往能够使故事更加触 "的缺失. 动人心,成为一种"有益 其二,电视画面又可以对有声 语言进行颠覆,建立更具说服力的 规范.画面对评议的这种颠覆力量 使得画面剪辑技巧有了用武之地; 电视深度报道中往往构建出两套 "讲故事"的话语体系,一套来自于 有声语言(包括记者的叙述语言和 采访对象的话语);另一套来自于画 面语言.所以,从这个意义上来看, 新闻摄像有可能为客观事件提供某 种相关情感的表达途径,而这种表 达方式恰恰就来自镜头的各异的景 别,位置,近远以及推,拉,摇,移等 的运动表达手法,还有色彩造型以 及光线的运用. 最后,新闻画面当中所表现的 最活跃,最吸引人的因素就是人,是 人的命运变迁,人的喜怒哀乐,人的 悲欢离合.比如说《新闻调查》编导 赛纳的作品塑造了许多鲜活的人物 形象,他用冷静,大气的叙述风格将 他们娓娓道来,蕴涵在作品深处的 是对人性的审视以及深埋在其中的 人文关怀.《面对面》的节目定位有 这样一句话,"我们相信新闻是由人 来构成,人来推动的,人永远都是新 闻的主体.所以,我们试图用'人'来 解读新闻,见证历史.所以,我们渴 望了解这些新闻中的人——他们知 道什么?做了什么?为什么?下功夫 就在一个'人'了,我们认为,所有的 新闻是由人来构成,推动的.人是基 本元素,如果新闻里没有核心的人 物,新闻就无法去做."所以,新闻画 面里所表现的元素主要是人,而人 本身就是主观性很强的对象.从这 个意义上来说,新闻摄像必须带有 一 定的主观色彩,否则拍出来的将 是冷冰冰,毫无生气的东西. 由此来看,既然新闻摄像无法 实现纯粹意义上的客观,又无须实 现纯粹意义上的主观,且新闻摄像 有可能为客观事件提供某种相关情 感的表达途径,最终又必须带有一 定的主观色彩,那么,广大的新闻工 作者大可在遵循报道客观的情况 下,在遵循一定新闻摄像原则的前 提下,在现代新闻电视转型时期,大 胆运用拍摄技巧与镜头表现手法, 只要合理得当. (作者单位:辽宁电视台) 啊雨瞻踊啊啊嚣—图圄冒翮嵋?ll