从绘画到电影《戴珍珠耳环的少女》镜头画面语言解析

从绘画到电影《戴珍珠耳环的少女》镜头画面语言解析 国内图书分类号:,,乃? ?国际图书分类号: 西南交通大学 研究生学位论文 年 级 窒,,垦堑 姓 名 拯达维 申请学位级别 塞堂亟? 专 业 髭塑剑佳量受塞 指导老师( 直左数援 二零一一年四月十五曰 ,,,,,:,,,, ,,,,,,,,,:,,,, ,,,,,,;,,,,,; ,,,,,, ,,,,,,, ,,,:,,,,,, ,, ,,,,,,,,,, ,,,;,,,,,,:,,,, ;,,,,,,, ,,, ,,,,, ,,,,,,,,,,:,,,,,,,,, ,,, ,, ,,,(,,，,,,, 本学位论文作者完向国家有关部门或机构权西南交通大学可以将影印、缩印或扫描等复 本学位论文属于 ,(保密 年解密后适用本授权书; ,(不保 用本授权书。 (请在以上方框内打“?”) 学位论文作…:勘选,耻指删撇: ,,、„、乙 日期: ,，, 日期:纱,『(,(多 西南交通大学硕士学位论文主要工作(贡献)声明 本人在学位论文中所做的主要工作或贡献如下: 本人阅读了大量的书籍与论文类资料，并结合在研究生课程学习阶段所掌握的知识，对影视画面创作的各个环节以及其与相关艺术的关系，有一个较为系统、全面的认识，为论文的开展奠定好基础。然后在通过分析影片《戴珍珠耳环的少女》画面中的结构形式，从中找出与自己所阐述的相关的材料，进而可以对其进行归纳总结。最终达成自己的观点和研究目标——力图将该片所集中体现的代表电影画面审美语意的共性价值诉求提高到它是电影本体审美核心的高度和层面上加以再认识。 本人郑重声明:所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明。本人完全了解违反上述声明所引起的一切法律责任将由本人承担。 学位论文作者签名: ，日期: 加，,，、参,( 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,页 摘要 当今电影艺术的理论林林总总，许多都是围绕着镜头语意所展开的，而其语意的核心是镜头画面审美当如何表现的问题。镜头画面的审美，是衡量一部电影是否能使观众产生悦赏果效的最基本因素，它不仅是导演、摄影对每帧画面所作的精心构画斟酌，更包括了导、摄、美、演所有与电影创作相关人员，对镜语审美的认同、共识和共同参与的结果。这对于每一个电影人来说，都需要在长期的学习、实践、探索中提高这种艺术素养，以适合电影发展工作的需要。 电影画面审美语意是电影艺术审美的“全息胚”，而绘画艺术对电影画面的影响是深远的。对于代表电影本体语意核心的画面审美元素，要作更加深入的研究和探讨，必须从其源头——绘画，特别是西方古典绘画来和电影作出一一比较和探究，来弄清，搞懂电影艺术所要表达的审美情趣的性质。纵观“从绘画到电影”这一世界电影成长发展的过程，通过艺术上的借鉴在电影方面取得成功是一种客观存在的必然道理，却有待我们用更加缜密的思考和经验总结来完善它。 本文将就影视理论中，镜头画面语意所包含的绘画与影像元素两方面的分析、比较，应用于影片《戴珍珠耳环的少女》的研究。力图将该片所集中体现的代表从绘画到电影的艺术借鉴而形成的电影画面审美特征提高到它是电影本体审美核心的高度和层面上加以再认识，以此完善电影审美语意理论。关键词: 绘画;电影;画面;审美 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,,页 ,,,,,,;, ,,,,,,,,，,, ,,,, ,, ,,,,,,,, ,, ,,,, ,,, ,,,,,,,, ,, ,,,,, ,, ,,,,,,;,,,,，,,,, ,,,,,,,,,,,, ,,, ; ,,, ;,,;,,, ,, ,,, ,,,,,, ,, ,,;,,,,。,,, ,,,,,, ,, ,,,,, ,, , ,,,,,, ,, ,,,,,,,,,, ,,,,,,;,,，,,, ,, ,,, ;,,,,？,,,;, ,,,,, ,, ,,,,,, ,, , ,;,,, ,, ,,, ,,,,,;,,,,,, ,, ,,, ,,,,,,,,,,，,,,, ,,,, ,, ,,,,,,, ,,, ？,,,,,, ,, ,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,, ,, ,,,,,(,,,,, ,,,,,,, ,,,,, ,,, ,,,;,,;, ,, ,,, ,,,,,,,, ,, ,,,,, ,, 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,, ,,,,,,,,,,(,,, ,,,,,:,,,,,,,,，,,,,，,,,,,,，,,,,,,,,; 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,, ，页篡曼量罡皇曼曼曼量舅曼量皇量曼量皇量量曼曼曼皇曼曼量曼曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼舅曼曼量曼鼍曼皇量曼曼曼皇蔓曼量葛量曼曼曼曼舅，，量皇曼曼曼皇曼皇 目 录第,章绪论…………………………………………………………………………………………(, ,(,问题的提 出……………………………………………………………………………………, ,(,国内研究动态评 述…………………………………………………………………………(, ,(,(,目前研究现状分析…………………………………………………………………, ,(,(,课题的创新 性………………………………………………………………………。, ,(,(,课题的研究意义……………………………………………………………………(,第,章画家维米尔与油画《戴珍珠耳环的少女》…………………………………………((, ,(,维米尔简 介……………………………………………………………………………………, ,(,维米尔绘画中的艺术形 式…………………………………………………………………(, ,(,(,维米尔绘画中的构图………………………………………………………………, ,(,(,维米尔绘画中的光线………………………………………………………………, ,(,(,维米尔绘画中的色 彩………………………………………………………………, ,,,油画《戴珍珠耳环的少女》的画面分析………………………………………………(,第,章电影《戴珍珠耳环的少女》简介………………………………………………………,, ,(,电影《戴珍珠耳环的少女》剧情梗概…………………………………………………,, ,(,电影《戴珍珠耳环的少女》之创作概 述……………………………………………,,第,章电影《戴珍珠耳环的少女》的影像画面解析………………………………………。,, ,(,电影画面的构图……………………………………………………………………………(, , ,(,(,位 置…………………………………………………………………………………。, , ,(,(,角 度…………………………………………………………………………………((, , ,(,(,面 积……………………………………………………………………………………………………………((, , ,(,(,线条与形 状…………………………………………………………………………,, ,(,,,平衡…………………………………………………………………………………。,, ,(,电影画面的光 线……………………………………………………………………………,, ,(,(,用光线绘 画…………………………………………………………………………,, ,(,(,用光线写作…………………………………………………………………………,, ,(,电影画面的色 彩……………………………………………………………………………(,, ,(,(,色彩的象 征…………………………………………………………………………,, ,(,(,画面整体色彩关系——和谐……………………………………………………,, ,(,(,画面局部色彩关系——对比…………………………………………………一,,第,章绘画与电影的联系与区 别…………………………………………………………………,, 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,,页 ,(,绘画与电影的联 系……………………………………………………………………(,, ,(,绘画与电影的区别……………………………………………………………………,,,;言 语……………………………………………………………………………………………………………………………………(, ,致 ,射………………………………………………………………………………………………………………………………((,,参考文 献…………………………………………………………………………………………………,,攻读硕士学位期间发表论文及科研成 果……………………………………………………((,, 西南交通大学硕士研究生 ,(,问题的提出 电影和绘画是源同于视觉艺术的学位论文 第,页 第,章绪论 两种不同表现形式，且有着扯不断，理还乱的渊 薮源流之联系。尤其是西方古典绘画的写实传统与电影反映现实的客观追求在价一 值上显然是异趣同旨，精神谙合的。因此可以肯絮地说电影与绘画所传达的视觉感官 信息，其精神内涵是息息相通的。追溯世界电影发展的百年历程，我们不难看出绘画 对于电影本体审美语意的形成和影响，是起着不可忽略的重要作用。这种源自于西方 古典绘画的审美元素在电影镜头画面语意中的体现，是电影借鉴绘画语义而构建丰富 电影本体审美语境，不断拓展自身而取得的成功艺术典范。 在当 畔?萍几咚俜?沟慕裉欤 绾纬删偷缬耙帐醯姆?梗勘疚慕 擞枚杂诓?同艺术样式，在同构电影语境时的比较，并以影片《戴珍珠耳环的少女》的画面审美 语意进行剖析，力图对从绘画艺术借鉴而来的审美元素作为电影画面审美的重要核心 语素这一观点加以论证，以求得对当代电影的发展作出自我思维和判断。 纵观“从绘画到电影”这一世界电影成长发展的过程，通过艺术上的借鉴在电影 方面取得成功是一种客观存在的必然道理，却有待我们用更加缜密的思考和经验总结 来完善它。这将对于构建电影艺术完备的理论体系和促进其长远的发展，有着重要深 远的意义。 ,(,国内研究动态评述 ,(,(,目前研究现状分析 笔者通过中国学术期刊数据平台(,,,，)检索发现，涉及到绘画与电影两大艺术 门类之间关联性的学术类文章以及针对电影《戴珍珠耳环的少女》镜头画面审美语意 进行论述的资料，数量有限。本人经过认真研读整理后，将相关资料分为以下三类: 第一类是研究电影画面的创作。此类论文主要有:林科吉《论电影画面的构图》、钟之 英《影视的色彩构成及美学特点》、刘勇宏的《用光参与叙事和表意的电影摄影理念一 斯托拉罗的摄影艺术》、祖绍先《影视美术创作漫谈》等，上述这些文章主要探讨了电 影影像中画面美感是如何打造的。第二类是阐述电影与绘画的关系，如:方海平《论 美术对电影的作用》，李娜《浅谈电影画面感对电影的影响》，这类论文在内容上虽谈 及了绘画与电影的联系，但都没有将这一主题进行更加深入、系统地剖析与探究，更 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,页鼍曼曼量皇皇曼曼曼量鼍寡量置曼曼舅曼量量曼量量毫量曼量曼皇曼曼曼曼,—, , ,, , ,皇曼曼曼曼曼曼曼曼～曼曼鼍曼曼曼曼曼曼量曼量皇量曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼量暑曼没有将电影画面审美语意提升到它是电影本体审 美核心的高度和层面上来加以认识。第三类是对电影《戴珍珠耳环的少女》的分析，如:《,戴珍珠耳环的少女,无关风月有关尊严》、吴越人的《她为什么要戴珍珠耳环》、《如油画般的电影——观,戴珍珠耳环的女孩,有感》、喻晓燕的《,戴珍珠耳环的少女,美如画境》等，这些文章都是从电影叙事或影像制作的角度来对其进行研究，而关于这部影片镜头画面创作中对绘画审美语意的借鉴这一方面的论题，没有予以必要的关注。 此外，本人还从与电影行业相关的书籍、杂志以及网络媒体上，(如《电影世界》杂志、时光网等)搜索到一些与该部电影相关的信息。但都是以介绍性、访谈类的文章为主，这些文章主要向普通读者介绍此部电影的拍摄花絮以及电影主创人员的相关简介，内容较为浅显。从专业角度来对其评价，这些文章的学术价值相对匮乏。 从上述研究现状，我们可以了解到，由对电影《戴珍珠耳环的少女》画面审美语意的价值诉求之认识所拓展到的关于绘画与电影之间审美语意关联性方面的学术研究相对薄弱。笔者正是基于构建和完善电影审美语意理论的角度，认为对此补遗是有必 ,要的。,(,(,课题的创新性 本文将就影视理论中，镜头画面语意所包含的绘画与影像元素两方面的分析、比较，应用于影片《戴珍珠耳环的少女》的研究。 “电影是什么,??对于电影本体语意的研究，首先一定会涉及到这个问题。这也是法国电影大师安德烈?巴赞所著的一本电影学术论文集的书名。实则上，这可是很难用几句话就可以说得清楚的专业问题，也是电影艺术发展至关重要，值得所有电影人不断思考的问题。出于大师的睿智和宽阔的胸襟，巴赞在《电影是什么》这本专著序言中自诉:虬…“它(指《电影是什么,》)并不意味许诺给读者现成的答案。它只是作者在全书中对自己的设问??。?无独有偶，日本著名导演黑泽明生前也曾同样被人 问及过，而他的回答更为直率，他坦言说:“我活了八十岁了，至今不知电影是什么”。难道大师们是在故作高深玄虚吗,笔者以为:非也。正因“电影是什么,”这个问题在学界一再被提出，时至今日也没有现成统一的答案能包容它的设问，而使得电影得 以有自身广阔的艺术发展空间正在于此。当然，从浅意上我们可以说:“电影是一门包含了编、导、演、摄、美等等诸多艺术形式在内的综合艺术”。若从物理学观点，我们还可说:“电影是电影胶片画面帧被连接后，在光影与机械的作用下，线性运动的状态。??由此看来，对电影本体语言的研究工作显得更为重要。而不能仅停留往复于对电影浅层语意的泛泛而谈上。?(法)安德烈?巴赞(电影是什么(北京文化艺术出版社，,,,,年(第,页( 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,页 同样是面对这样的一个问题，出于对电影艺术发展更深层次的思考，我们不难理解“电影是什么,??这一问题的设问，不仅是留给巴赞先生自己的问题，也是留给现代电影人的一个思考。我们权把它当作一扇向我们打开的窗扉，使我们藉以拓宽视野，用心智来作出属于自己的判断和回答，进而丰富这片理想的天地。 本文也正是基于同样的思考，将运用电影专业蒙太奇分析的手段，结合绘画、电影等不同形式的艺术，它们的源流关联之比较，来分析影片《戴珍珠耳环的少女》的镜头语意，探索这部膺获奥斯卡最佳摄影、服装、艺术指导三项提名奖影片的审美语意特色和运用。力图将该片所集中体现的代表电影画面审美语意的共性价值诉求提高到它是电影本体审美核心的高度和层面上加以再认识。并提出它(电影画面审美语意)是电影本体语意的“全息胚”?的不成熟之观点，并望能以此作为完善电影美学理论构建，作一小小的补遗。,(,(,课题的研究意义 当代电影艺术学科的研究，尚有许多关乎电影艺术本体审美语意的课题，有待我们去 研究和发现。笔者作为曾经从绘画转向电影艺术学习的后学，像许多与我有着同样学习经历的先行者一样，得天独厚对于这两种原本不同形式的艺术所具有相同的审美意识在电影中因借鉴而成功的典例，有着先于平常人的敏感和认知。也正是出于上天的恩赐，在电影理论学习中，能够利用曾经掌握的绘画思维方式和经验去审度影视美学理论诸多方面的问题。 近年来，在学习中所读到的国内一些与影视画面审美语意相关内容的论文大都往复停留在浅层的语意上作不着边际的泛泛而谈。本文中笔者依据自己的浅识，不揣冒昧针对电影本体的审美，提出的“影视画面审美语意是电影艺术审美的„全息胚?”的观点，并将这一观点提高到它是影视美学的灵魂与电影审美本体语意核心的论点来认识。 更确切地说，这种从绘画到电影的艺术借鉴而形成的电影艺术本体画面审美语意，作为一种独立存在的艺术语言体系，将不断作用和促进于电影艺术长足而可持续性的发展。 如若说“电影是一种语言??，影视画面审美语意就如同字母组成单词和语句那样来支撑电影艺术的语言表达。一如镜头画面与电影的关系是密不可分的，本文对于所持这种观点的特别强调，正是基于对于构建和完善电影审美理论所作的一点补充。也为今后在电影审美理论课题研究方面的学人和电影工作者提供理论上的参考和依据。?生物学术语:一切动植物都是由全息胚组成的，全息胚都有着向新个体自主发育的能力，都是整体发育的缩影，包含着生物整体的全部信息。在此借指影视画面审美语意是电影本体语意中的重要成分。 西南交通大学硕士研究生学位论文 第,页 第,章画家维米尔与油画《戴珍珠耳环的少女》,(,维米尔简介 伦勃朗、哈尔斯以及维米尔是,,世纪诞生于荷兰的三位艺术巨擘。他们都代表着当时荷兰绘画艺术的顶峰。以风俗题材见长的约翰尼斯?维米尔,,,,,,,, ,,,,,,,(,,,,—,,,,)是巴洛克时期荷兰最杰出的画家之一。 ,,,,年的尼德兰革命使荷兰从西班牙统治中得以解放，获得政治独立并建立起荷兰共和国，荷兰自此一举成为了欧洲大陆国力强盛的国家。在新兴的资本主义体制的推动下，民众享有了更多的自主权。富有的资产阶级以及市民阶层开始大量购置油画以满足歌功颂德，装点家室等方面的需求。与此同时，天主教和新教成为当时欧洲宗教的两大派别，生活在尼德兰北部的富裕居民大都是新教徒，而当地的艺术家也在新教的影响下，开始摈弃以宫廷风貌、宗教故事为题材的绘画创作，转而将视线朝向现实生活。“荷兰小画派”在这样的环境中便应运而生了，维米尔就是其中最具代表性的人物之一。“荷兰小画派”以描绘静物、人物肖像、风景风俗为主，最彰显其特点的是取材丰富——生活闲适的贵妇人、清纯娴静的少女、谨言慎行的民众、放浪形骸的小伙子和勤恳笃实的侍者等常常是艺术家笔下所描绘的对象。这些反映市井生活，迎合大众审美情趣的作品多数受到人们的青睐。 或许是对其作品的甚高，抑或是迫于生计，维米尔毕生的画作仅有三十六幅，但每一幅都勘称传世佳作。纵观其作品，不难发现，维米尔的作品是从平凡、朴实的日常生活中发掘诗意，以画笔塑造出朴实的、真挚的情境打动我们，使观者的注意力集中到画面本身的形式语言，而不是画面所阐述的故事。贡布里希教授的说法“他的画实际上是有人物的静物画”?。其作品多数描绘的是荷兰当时的市井风貌，并以普通的生活场景为创作对象:拜会、读信、弹奏乐器、倒牛奶等，且画中的角色以女性居多，她们有的柔美婀娜、有的矜重端庄、有的清纯秀丽，在平凡中见真美，作品给人以典雅肃穆的视觉感受。观者不仅能够从他的绘画作品中了解到当地民众舒适安逸.