漆艺名词解释之五

漆艺名词解释之五 漆艺名词解释之五 录入:yangzhi 作者:未知 来源:本站原创 ?内容核心摘要: 本站原创 腊克:英文1acpuer的音译。见“硝基木器清漆”。 老蚌:即老蚌的壳。《本草纲目》介部蚌条:“蚌与蛤同类而异形，长者通曰蚌，圆者通曰蛤，……后世混称蛤蚌者非也。”漆器嵌螺钢。 老山:漆器品种名称。江苏扬州漆器，常用老山玉镶嵌，故称。 砾砌技法:李芝卿髹饰技法之一。在C17面用调厚朱漆描出砾砌自然纹样，荫干后通体用手掌(大拇指下)薄印银泥漆髹器面，荫干并罩以紫色透明漆，最后入荫干固即行研磨出亮。 立德粉:英文lithopone的音译。即“锌钡白”。 连云港汉墓出土的嵌银磨显长方形漆:盒长14(9厘米，宽3(5厘米，高6厘米。夹纻胎，表面黑髹，赭红色里。盒盖盝顶式，正中嵌两叶纹银片，叶中镶玛瑙小珠。盒盖及盒底立墙嵌狩猎人物及鸟兽银片，形象简练逼真。银片以外描朱漆云纹，纤细流动，是一件艺术价值极高的嵌银磨显漆器。此盒系1962年在连云港网疃庄木槨墓出土，时代西汉末或东汉初。 裂纹漆:裂纹漆是硝化纤维素磁漆的一种。是一种美术漆。它的漆膜在干燥的过程中，会自然地显露出美丽的龟裂花纹，在一些带有艺术性的木器上常常用到裂纹漆。 临沂出土的汉代漆绘石砚漆盒:一九七八年山东临沂金雀山周氏墓群出土。砚盒木胎，盒盖与盒身各长21(5厘米、宽7(4厘米、厚0(9厘米。盒盖里外髹赭漆，里面有长方形凹槽可扣住石板砚，有方形凹槽可扣住研磨石。外面用朱红、土黄、深灰三色漆画出云兽纹，再以黑漆勾出云兽线条，计有虎、熊、鹿、羊等六兽，形态生动，手法简练。具有很高的艺术价值。盒身里外也髹赭漆。盒外底部也绘有与盖面相同的图案。 临沂出土的汉代朱、金彩绘漆盒:一九七八年山东临沂金雀山周氏墓群出土。木胎，内髹朱漆，用黑、金两色绘曲折纹、云纹。外髹褐漆，也以朱、金两色绘图案纹样，有圆卷王纹、曲折纹、点纹。下设三足，并以朱漆绘托面纹。 琉 璃河出土的西周漆罍:北京琉璃河遗址出土，造型优美，纹饰精致，而且在器盖和器身上还有形态生动的牛头、凤鸟形象的饰件。虽漆罍略有变形，但无论器表彩绘 和镶嵌的图案花纹，还是附加的鸟兽形饰件，其工艺之精，形态之美，都很突出，是我国早期漆器中一件罕见的精品。参阅《考古》一九八四年第五期《北京琉璃河 遗址出土的西周漆器》。 榴红技法:李芝卿髹饰技法之一。先刷一道白土瓦灰各半，推光漆和生漆各半调制的稠厚漆，然后用薄骨桃子起出纹样，纹样作高低两层，荫干后髹刷先黑后绿两道色漆，最后通体髹刷红透明漆，入荫，磨显出亮。有绿叶衬其间，榴花红似火的效果。 流丹技法:李芝卿髹饰技法之一。C7面用散毛圆漆刷横蘸金黄厚漆，边绘边滚起出流水状纹样，荫干，再髹一至二道紫推光漆，干后磨显出亮。可显出万千霞光倒映激流的特殊效果。 柳斑技法:李芝卿髹饰技法之一。在黑漆C11面上髹刷绿漆，即用手指尖点起出粗粒纹样，荫干后刮去皱膜，再髹刷黑推光漆，干后用白色漆填平凹处，再荫干磨显出亮。漆面绿黑与黑白斑相间，色调明朗，气韵雅朴。 笼罩漆:沈周《石母杂记?笼罩漆方》:“用广德好真桐油，入密陀僧，无名异，煎老。每熟油一两，和入京山漆生者一两要经十分净”而得。效用相当于油光漆。 卢葵生百宝嵌梅花纹琵琶:琵琶高97厘米，最宽25.5厘米，嵌梅花一本，老干疏花，有金俊明画意。花朵用螺钿琢成，花萼用剔红，梅干用椰子壳，利用壳面的天然节眼表现树木的鳞皴，还用绿色染牙嵌成苔点。左侧上部有五言诗绝句:“朗月侵怀抱，梅花寄指音”。下署“自在主人识”款及“匏田”椭圆一印，均用镌甸嵌成。右侧有用鸡血、田黄等石质嵌成的印两方。琵琶的其他部分，制作也见匠心。如“项”用白色料，上下配碧玉片，“品”用湘妃竹条，“轴头”用黄杨木，“缚弦”用紫桩，上有嵌银丝的图案。足见出卢葵生镶嵌艺术的卓绝水平。 滤漆:以夏布褒漆上绞漆架逐渐紧绞，使漆滤清的一种工艺方法。 绿宝砂技法:李芝卿髹饰技法之一。工艺同红宝砂，髹刷改绿色透明漆制成。参见“红宝砂”条。 绿沉漆:始于魏晋南北朝时期。它是一种暗绿色漆。如物沉在水中，其色深沉静穆，故名“绿沉”。 螺甸技法:李芝卿髹饰技法之一。先髹紧(快干)推光漆一道，当即贴粘若干小块螺甸薄片，入荫干固后通体再髹刷一道黑推光漆，待入荫干固后通体再髹刷一道黑推光漆，再入荫干固后磨显出亮。能现出七彩螺甸，灿烂夺目的效果。 螺填:即“螺钿”。《泊宅篇》:“螺填器本出倭国，物象百态、颇极工巧，非若今市人所售者。”“螺填器本出倭国”不实。见“螺钿”条。 螺钿:亦作“螺填”、“螺甸”，是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。此种工艺方法起源甚早，周代已流行，从现存唐代螺钿实物看来，当时已有很高水平。周密《癸辛杂识别集下》:“王潚……初知彬州，就除福建市舶，其归也，为螺钿卓面屏风十副，图贾相盛事十项，各系之以赞以先之。”曹昭《格古论要》:“螺钿器皿，出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧做者，俱是坚漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限年月做，造漆坚而人物细可爱”。 罗纹地:表面不光滑而类似罗纹的漆底。 箩筛:箩筛直径一尺许，用来筛炭粉，砖瓦灰粉等。用细绢作筛网的小箩筛直径约二寸，可专揉金银箔粉。 落枫技法:李芝卿髹饰技法之一。紫朱色推光漆面加蓝色推光漆仿制成朱砂釉变，磨擦出亮，再将生鲜枫叶髹涂红推光漆后贴粘其上，荫干，刷净枫叶植物质。器面便显出落有红叶片片的特殊效果。 洛阳出土的春秋漆饰竹编:河南洛阳中州路春秋墓葬，出土一件竹筐漆盖，器盖有一层纤维织物，上施红、黑两色彩绘。这是当时发现的漆饰竹编最早实物。不仅漆器胎骨已更多样化，而且还将红、黑两色漆，彩绘出多层次的几何纹图案。 洛阳出土的东周漆器盖:河南洛阳中州路第2415号东周初期墓出土。已残，从保存的器形看，可能是一件竹筐漆盖。器表有一层织物(很可能是夹纻)，上施红、黑两色彩绘，制作技术比西周早期进步。在同时期的虢国墓中，也曾发现十多件漆器，能辨出器形的有豆和盘两种。 洛阳出土的战国漆绘车盖:一九七二年洛阳中州路战国车马坑出土有伞状形的车盖，系弓木为骨，以径约0.2厘米的细绳索编织成方格网伞状，然后有表髹黑漆，里髹朱漆的覆布遮掩。覆布黑漆上绘有红、白、黄、绿、蓝诸色组成的彩色图案。 马鞍山出土的三国漆凭几:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。木胎髹漆，弦长69(5厘米，宽1(9厘米，高26厘米。是迄今发现的时代最早的一件实用漆凭几。 马 鞍山出土的三国犀皮黄口羽觞:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土犀皮黄口羽觞二件。皮胎，椭圆口，平底月牙形耳，耳及口沿镶鎏金桐扣。同时出土 的还有漆案、彩绘漆盘、漆槅、漆砂砚、漆凭几、漆尺、锥刻创、戗金漆盒盖等。这批漆器，不仅弥补了过去研究三国漆器资料的不足，而且填补了三国绘画史的空 白，在我国漆艺史和美术史上具有极其重要的价值。 马鞍山出土的三国戗金盒盖:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。盒盖边长22(6厘米，高11(5厘米，其上刻画了九幅锥画，三个人物，六十五个瑞兽。人物，或佩剑、或持节、或拥旗，个个栩栩如生;瑞兽或邀游、或腾飞、或疾走，个个刻画入微;整个漆盒盖饰以戗金，面积在一千五百余平方厘米，规模可观。其金在地下埋藏历1700多年，仍灿然华美，实为我国古代漆器中的一件珍品。 马鞍山三国漆槅:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。长25.4厘米，宽16.3厘米，呈长方形。桶中分大小不等的七格，格内漆绘七种奇鸟异兽。此槅是迄今发现最早的漆槅，艺术水平也很高，是三国魏晋南北朝时期富有时代性的漆器品种之一。 马王堆出土的西汉油彩漆几:长沙马王堆一号汉墓出土。由几面、足和足座三部分以透榫接合而成。几面扁平，中部微向下弯曲，两端稍狭似棱形。通体黑漆地，以红色和灰绿色的油彩描绘花纹，几上下两面均为云纹，几足几何纹。制作较粗糙，似为明器。 毛坝漆:毛坝漆，是我国三大名漆之一，产于湖北恩施地区的利川、恩施、咸丰三县，它的故乡是利川县的毛坝公社。坝漆含水分和杂质少，纯度比普通漆高百分之二十五，色泽光亮，耐久，渗透力强，抗高温性能好，是建筑、家具、工艺品行业的上乘材料，五十年代曾得到政务院颁布题词“名冠全球”的奖旗。在国际市场上，毛坝漆属坚挺名牌产品。 毛家咀出土的西周漆杯:湖北圻春毛家咀西周早期遗址中发现，是我国目前发现的较早的成形漆器之一。这件彩色漆杯，与河北藁城台西商代前期的漆器一样，薄板胎，黑色和棕色地，上绘红彩，颜色鲜明。花纹为圆涡、雷纹和兽面纹，与当时白陶器上的纹饰风格一致。 泌 阳出土的秦代云纹圆漆盒:一九七八年河南泌阳官庄村出土。漆盒为木胎，挖制而成。口沿梢残，底、盖以子母口扣合。器身略高于器盖，盖肩部略大于底肩部。 底、盖皆饰有圆唇圈足。器内髹红漆、略有黄色，器表在黑漆地上用红，棕、黄色漆彩绘云气纹，变形凤纹，花朵纹和几何纹。在器底圈足内有烙印文字“A(二)小妃”字样，并用针尖浅刻一行“卅五年?工造”文字，通高18厘米、圈足高1厘米、口直泾21厘米、圈足直径11厘米。 密陀彩绘:古代漆器技法之一。郑师许《漆器考》:“唐代漆器中，有所谓密陀彩绘者。”傅芸子《正仓院考古记》:“„密陀彩绘箱?，黑漆地，以密陀彩绘雁雕诸花鸟纹样，附有铜鏁，鏁与今式同。” 密陀僧:一种含氧化铅的固体催干剂，入油起促进干燥作用。据日人小野胜年报道，在正仓院所藏器物中“一是一开始就在油彩中混入了密陀僧;一是在彩绘以后再涂密陀油。”明、清杂记和有关文献，都有关于油内加密陀僧的炼制方法。可见密陀僧是我国传统漆艺的常用材料之一。 密陀僧漆画:即“密陀彩绘”。 描绘漆笔:描线用的笔。笔毛要细长，定制成大小，粗细不同的品类。工笔画用的小描笔或叶筋笔亦可选用。小，中号的油画笔，笔毛扁齐，适宜涂绘。 描金:在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上的最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的，参阅沈福文的《漆工资料》。 描漆:在光素的漆地上用各种色漆画花纹的装饰方法。黄大成《髹饰录》坤集?描饰第六又名“描华”、“设色画漆”。 描饰:用笔雕漆或油在器物上画花纹的装饰方法。由于花纹干后一般比漆地略高，故《髹饰录》杨明注称“于文为阳”。 描饰十五体:指《髹饰录?坤 集》描饰第六所讲到的各种作法。有:朱地描金，黑地描金，彩金象描金，彩金象混金漆描金，黑漆细钩皴理描漆，划理描漆，彤质描漆，各色干著描漆，纯色漆 画，没骨漆画，朱质朱文漆画，黑质黑文漆画，黑理描油，金理描油，断理描油，黑糙描金罩漆，赤糙描金罩漆，黄糙描金罩漆等近二十种。 描写:用漆在器物上面画出花纹，与“描饰”通用。是漆器最简单而常用的装饰手法。如描金、描漆、漆画、描油等。 描油:用油代漆在漆器上画各种花纹。油可调制出各种颜色来，漆不能配制天蓝、雪白、桃红等色，故描漆中也有描油。古代不少描漆漆器实为描油漆器。如战国漆器中有白色及浅黄色的彩绘，都是用油调成的颜色描绘的。 明 代八仙图八方捧盒:盒盖顶八方开光，中刻寿星，八仙环绕左右。外圈及立墙部分格刻花鸟纹。盒底立墙及足上一圈，重复刻出盒盖花纹。底足刻奔兽。以上除底 外，均以黑漆作花纹，下作红漆方格锦地。刻法虽不甚露锋，但堆漆较薄，花纹繁缛，露锦地较多，与永乐的作风有明显的差别。虽盒底有“大明永乐年制”六字款，但刀刻填金，也和永乐时期的针划款不同。此盒现藏北京故宫博物院。 明代对镜图嵌螺钿黑漆盒:盒三撞，莲瓣式，分八校，盖内径25.5厘 米。盖面右侧嵌出华丽的厅堂。建筑物的柱子、格子门、屏风、栏杆、阶石、台基、地面、屋檐、斗栱等等，都有精致的纹饰。堂左一楹，珠帘卷处，一妇人正在对 镜理妆，案上置镜架、粉盒等用具。中庭左下侧有栏杆围出花池，内置假山石及修竹数竿，花树一株，一女子立方凳上拗枝欲折。而另一女子捧瓶立后。画而布局妥 贴，镂嵌精美，是明代中叶薄螺钿镶嵌的上乘佳作。 明代凤纹长方盒:盒长约20厘米，宽约11厘米，高约10厘米。朱漆地上，用黑漆画双凤及缠枝月争花纹，凤身上的细毛用黑漆疏疏剔出。花纹流动婉美，艺术价值很高。现藏北京故宫博物院。 明代货郎图剔彩盘:盘口径32.1厘米，足径23.4厘米，高5.2厘 米。色漆层次自下而上为:土黄、橙黄、黄、绿、红等五层。盘中部刻老人，手持鼗鼓，后有货郎担。担前为方箱，后为圆筐，扁担两端饰龙头，上有雕花横额，制 作极为精美。担上货物有三弦、铃、筝、火不思、云锣、唢呐、弓箭、纱帽、旗、马镫、皮球、靴子、卷轴等，不下数十件。幼儿八，一个玩风车，一个持碗，两玩 陀螺，两玩傀儡，一个肩荷另一幼儿，都很生动活泼。贷郎担后，以桃树作背景，枝上果实累累。人物色彩，红漆为主，间以绿漆。花纹空隙露黄漆，下半幅刻方格 锦地，上半幅刻云纹锦地，以不同的锦纹分作天和地。盘边刻龙纹，背面刻大朵缠枝花，足边刻回纹。足内朱漆，大字刻款“大明嘉靖年制”。这是一件富有强烈绘画效果的剔彩漆器。现藏北京故宫博物院。 明代葵花式剔犀盒:盒径约20厘米。刻云钩纹，朱色内间极细黑线，系一件朱面剔外漆器。现藏北京故宫博物院。 明代林檎双鹂纹剔彩大捧盒:盒径44厘米，高20厘 米，色漆层次，自下而上为:红、黄、绿、红、黑、黄、绿、黑、黄、红、黄、绿、红等十三层。盒盖平顶开圆光，用红漆刻斜方锦地，上压林檎一枝，黄鹂两只， 一正枝前，侧首上瞩;一在枝后，回身欲下。两相呼应，神情贯连。鹂身都用黄漆剔成。林檎枝头，有花有果。果实或红面间黄绿，或黄而间绿红;叶片或黑面间红 绿，或绿面间黄。此外，还剔刻蜻蜒、蝴蝶各一，点缀枝叶的空隙。盒盖开光外围及盒底邻近底足的一圈，刻缠枝花果，由桃、樱桃、石榴、葡萄等组成。盒盖及盒 底的立墙刻缠枝花枝。这些图案，都以素黄漆作地，不刻锦纹。底足刻钱纹图案。此盒纹样明朗浑成，刀法藏锋圆滑，系明初时期的剔彩漆器。现藏北京故宫博物 院。 明代龙纹剔彩长方盒:盒长12.5厘米，宽20厘米，高9厘 米。色漆层次自下而上为:黄、深绿、深黄、黄、绿、红等六层。盒盖正中开光，正面一龙，在它头顶的盘内，中有圆寿字，两旁各一卍字。龙下有海水、山石及花 卉。各部分色彩是:龙身红，鬓鬣绿。山石红，海浪上红下绿。花卉绿叶红筋，或全红，或绿中露黄筋。海水深绿。最下一层天地锦纹又用黄漆雕成。开光外四角用 深黄漆层刻球纹锦地，上压云纹。云纹以红漆作外框，框内 露黄绿两色漆。盖边刻花卉，花叶密刻筋纹，是万历刻法的特点。花叶用色，富有变化，有红有绿，或半 黄半绿，或半红半绿。妙在斜铲漆层，由一色渐渐转入另一色。盒底刻法与盖边相同。足上刻回纹一圈。足内朱漆，靠上自右而左，横刻“大明万历乙未年制”楷书款。字形长方。此盒剔工极精，是万历雕漆的标准作品。现藏北京故宫表物院。 明代描金彩漆大圆盒:盒径53厘米，高10.5厘 米，以朱漆作地。近景山石几叠，上有长松三株，夹叶树数本。楼阁在山石之后，面临湖水。左侧坡间画寺观，寺门有三人作相揖状。寺后山径曲折，通向岭上的山 寺。右侧对岸以坡石及点子树作远景，一童子在石径中穿行。此盒画面绝大部分用金色，而山石的皴纹、苔点、树木的枝干、夹叶，寺观的门窗、檐瓦，都用黑漆画 成，完全采用了山水及界画的表现手法。松树中有了几株用绿漆画松针，人物面部及衣服用加粉的油色，加上夹叶树用金笔勾勒，给人以秋林红叶之感。盒的立墙为 描金云龙纹，黑漆底。现藏北京故宫博物院。 明代嵌螺钿黑漆长方盘:长31厘米，宽19厘米，高4厘米。黑漆嵌牙黄色螺钿。从螺钿脱落处，可看出壳片的厚度约1.5毫米。盘中心开光，嵌缠枝花八朵，上承八宝。底足内红漆。装饰情趣豪放厚拙，是明代厚螺钿器的代表。 明代嵌螺钿金银片云龙海水纹漆盒:盒长13厘米，宽9.7厘米,高6.7厘米，盖高2.4厘米，明代江千里制作，现藏北京故宫博物院。盒盖用闪红光螺钿嵌隶书铭文五行:“式如金，式如玉。君子乾乾，慎守吾犊。不告而孚，不严不肃。及其相视，若合符竹。西白铭”。引首篆文“长庚堂”长方印，款下篆文“星贲”方 印，都用闪绿光螺钿嵌成。盖边缘嵌三角形图案细锦纹一条，内镶金点。盒盖、盒底立墙，上下通景，四面各嵌一龙。两横面龙势拏空，两纵面龙欲出水，姿态各 异。此盒花纹，不仅成片的物象用螺钿裁嵌，凡龙的须鬣、海水、卷云等处的细线，也都用螺钿嵌成，圆婉自如，精能之至。龙睛及鳞，都间镶金点。海水浪花用银 填嵌，年久变黑。横面浪涛中有几处露鱼头及鱼尾，已脱落。盒底嵌一海螺，螺口吐一火焰珠。螺壳花纹用方胜形的钿片及金叶嵌成。螺壳后衬花叶一枝，叶皆用划 理勾筋。盒盖内一篆文方印“江千里式”四字。盒胎木制，厚约二毫米。 明代苏州金漆器:以蒋回回所造最为精巧。《遵生八笺》说他所作泥金描彩及金银螺甸镶器，混合使用泥金、描彩、镶嵌等多种装饰方法，作成金碧辉煌的花鸟树石等纹样，极为美观，远远超过日本“倭漆”。 明代剔红进狮图圆盒:盒锡胎，径8.1厘米，高4厘 米，盖面略为隆起。漆色鲜红，方格锦纹地，上刻一男子，高颧勾鼻，须髯卷曲，耳穿大环，戴皮帽，插长雉尾，不似汉族人装束，两袖高扬，作叱喝之势。旁一雄 狮，回头奋爪，奔驰欲前，地下一旗半卷，已被狮子践踏。人兽神情飞动，刻工简练。盖底也刻牡丹山石。堆朱不厚，锦纹格较大，花卉枝梗较细。风格与明代一般 剔红有所不同。 明代剔红牡丹孔雀大盘:盘径44.5厘米，足径35厘米，高5.5厘米。盘面剔牡丹孔雀图案。孔雀细镂羽毛，微如毫发，与丰满的花叶形成显明对比，增强了纹样的表现力。孔雀颈及身，近边缘处稍高，中部略凹，给人以立体感。盘外刻缠枝牡丹花纹，花纹透空的地方，露出黄色漆地。刀口在靠近黑漆处，有黑漆一线。足内漆色褐黑，左侧针划“大明永乐年制”款。 明代剔黄笔管:一九七,至一九七一年山东朱檀墓出土。笔杆长21厘米、直径1.4厘米，笔帽长9.7厘米、直径1.6厘米。笔杆、帽通黄髹雕刻卷云图案。笔杆两端饰有回纹泥金环带，笔杆与笔帽的圆顶雕六瓣旋花，笔帽口沿刻线文。这件剔黄笔管是至今发现年代最早，作工尚精的珍贵漆。其剔黄兼泥金的工艺制法还弥补了《髹饰录》的不备之处，具有较大的科学史料价值。 明代剔黄大椅:面宽124厘米、深94.5厘米、座高54.5厘米、通高150.5厘米，通体云龙纹，为明宣德年雕漆产品。现藏北京故宫博物院。 明代犀皮圆盒:盒径22.9厘米，高12.5厘米，朱漆里。花纹层次很多，十分流畅生动。漆层红黑相间，杂有暗绿色，最后一层是红漆，故整个色调呈暗红色，与《髹饰录》中所谓“近有红面者，以光滑为美”的记述相吻合。参阅《文物参考资料》1957年第七期《变犀皮漆器》。 明代云鹤纹戗金砚盒:盒底长46厘米，宽35.7厘米;盒盖长42.5厘米，宽32.5厘米;通高9厘 米。盒胎木质糊布，上漆灰。盖正面及立墙回纹及道纹图案的条带界出斜方，斜方内刻仙鹤及云纹，一一相同。仙鹤有五六种不同的姿态，密划羽毛。云纹轮廓内划 刷丝。全幅花纹，极似明锦。盒底牙子及子口立墙刻花卉，花、叶密勾筋纹。承盖的平台一周匝，刻波纹及落花。盒盖有椭圆形嵌件，可能为玉片，已脱落。盖内紫 漆，正中有长方篆书印， 阴文戗金“嘉靖甲子曲密花房”八字。惜正盒盖正面漆已剥落(只有立墙花纹尚清晰。参阅王世襄《髹饰录解说》。 明代云龙纹朱漆戗金长方箱:箱长39厘米，宽26厘米，高8厘米。箱盖边缘，抹去棱角，作盝顶式，在长方的签条内用细密的网目纹戗划出楷书“皇明祖训”四字。签条两旁各划云龙，右升左降，丰颅锐喙，长鬣起立。箱盖立墙划香草纹，箱底立墙划云纹，内有纤细的刷丝。上述花纹内都填金，但箱面戗迹内金色都已将退尽。参阅王世襄《髹饰录解说》。 明代云南雕漆:云南大理一带，素以制作雕漆器皿著称。元代初期，曾迁移大批髹漆艺人至大都(北京)官办漆器机构中服役。明代，也在大理征调髹漆艺人到“御用监”所属漆作漆厂中工作。嘉靖时征调数日更大。《燕闲清赏笺》称:“滇匠布满内府”。云南雕漆刀法不讲究藏锋，雕成花纹后也不磨去棱角，作风与嘉兴派不同，从故宫博物院陈列的嘉靖以后的雕漆器物来看，多锋校毕露，气势挺拔，显然与永乐、宣德时期作品各异其趣，这与大理髹漆艺人大量进入官办机构是不无关系的。据《燕闲清赏笺》载，大理的髹漆艺人还制“堆红器”，即“假雕漆”。 明代梵文缠枝莲纹圆盒:盒径8.5厘米，高4.4厘 米，天覆地式，暗红色地。盖顶平面正中填嵌深紫色莲花一朵，旁浅紫色莲花四朵及梵文四字，绿色叶，黄色枝。花叶周匝用黄色线条镶边，伹不甚经意，与花叶时 有出入。表面平滑，无镂刻痕迹。立墙绕连纹一圈，做法与盒面同。此盒造型均齐，纹样洒逸，富有强烈的装饰意趣。现藏北京故宫博物院。 明代戗金细钩填漆攒犀地花卉纹盘:盘径35厘 米，开光内用填漆做出菊花、芙蓉、山石等花纹。花朵有红色者、红兼缃色及蓝色者，绿色叶，深绿色山石。盘心开光之处花卉四组，菊与芙蓉相间。花纹一律戗金 细钩。花纹之外的地子，布满如豆粒大小的钻眼，露出缃色的漆层。只有盘口及开光的两道圆圈，表面是光滑的黑漆，高出钻斑地子之上。盘外边黑漆无纹饰。此盒 藏北京故宫博物院。 明代鹭鸶莲花纹嵌螺钿黑漆洗:洗似船形，长38厘米，宽21.5厘米，高7.7厘米。洗内有立墙隔成人小两格，内嵌鹭鸶莲花纹，外嵌石榴花纹，螺壳闪白光。全部花纹都用窄条形菏螺钿嵌成，无划纹，富有特殊的装饰效果和审美情趣。现藏北京故宫博物院。 明光漆:苏州漆工用熟漆加生漆调制出色泽呈半透明褐黑色的漆，谓“明光漆”。 明金:工匠对贴金、上金、泥金的通俗叫法。 明金洒金:器物上打金胶后洒金片，洒后不罩漆。 明漆:即“明膏”，或称“膏漆”。参见“明膏”。 明油:即柸油。参见“柸油”。 明斋:熟漆的一种。主要用它来调配色漆，有称“明漆”或“膏漆”的。功效相当于笼罩漆。 磨漆画:造型艺术品种之一。是用松脂油调漆和金银朱砂等在特制的木板上涂绘，晾干后用木炭或磨石夹水打磨使画面光亮平滑即成。磨漆画一般用来装饰屏风、花瓶和贵重用品，我国福建省的福州和江苏省的扬州是用磨漆画装饰器物的著名产地。 磨漆嵌条:用极细的砖瓦灰和生猪血，调拌成粘土状，做成各种不同形状秘大小的灰条，放在室内通风干燥(约置二周)，再放入生桐油内加热煮沸，使油渗入，然后取出冷却，待数日后所含的桐油干固，即成磨漆炭条。用炭灰蘸水磨漆面较为平滑。 磨炭:用做打磨漆面的工具。选用质较地软的如山棒树，苦炼子树烧成的木炭，可用来打磨漆面柜纹。 磨退:即“退光”。 末金缕:古代漆器技法之一。郑师许《漆器考》:“唐代漆器中，有所谓„末金镂?者。”傅芸子《正仓院考古记》:“……此刀鲛皮柄，鞘身有„末金镂?纹样。„末金镂者?，于漆面播金屑成花纹，即今日本„莳绘?之所由昉。” 墨漆:黑色的漆。即“漆墨”。 牡丹绞技法:李芝卿髹饰技法之一。用纻棉包在白土、瓦灰填充料制备的稠厚漆面上压旋，起出黑色螺纹，入荫干后稍加打磨平整，再刷绿漆、朱漆各一道，荫干后罩红骨透明漆，最后磨显出亮。效果似国色天香，锦簇花团。 牡丹涂:变涂装饰法之一。用麻布做成球状，粘取绞漆，在完成中涂漆面，全部绞转一朵朵的花纹，在旋转绞漆扯麻布球时要转到一圈才扯出，花朵纹样便自然形成。 木器涂料:用以装饰木材与人造板表面的涂饰材料的总称，如各种面漆，底漆，填孔漆，腻子，着色剂等。目前我国生产的涂料可分十七大类，约十个大类的涂料已在我国木器行业中使用。 木胎:以木材作漆器胎骨，是最古的做法，一直至今仍沿用。木质适宜髹漆，髹后木质不易被浸腐，能抵抗潮湿，保护其牢固，又能增进美观。战国时的漆器，大半是木胎。 木贼草:又称节节草，多年生草本。茎中空，每寸许结节，通常不分枝。茎是传统家具漆工常采用的磨光材料。可干磨，也可水磨。