“惶恐滩头说惶恐”中的“惶恐”应作“惭愧”讲

“惶恐滩头说惶恐”中的“惶恐”应作“惭愧”讲 “惶恐滩头说惶恐”中的“惶恐”应作“惭 愧”讲 II一一一一 的"短"是长短的"短"吗7"长短之"短". 《辞海>对.短"的注释下有词再之,就教材选人的这两篇 短lI条【短褐】:"古平民所服粗布之课文语言特点及来看,.短衣.短,'裎'之借字."查"裎"字:也应是"裎".因为这两篇文章都 褐igsha,粗布衣服.下有词条【裎褐】:具有骈散结合的语言特点,<五柳l"(一)粗陋衣服.汉书七二贡禹传先生传>中"短褐"与"箪一对举, , ig上书:'家赀不满万钱,妻子糠豆都是由两个近义词组成的并列式l不赡,袒褐不完.'注:'裎者,谓童的合成词,从衣着的粗陋和食物 注竖所着布长襦也.褐,毛布之衣的短缺两方面具体表现了五柳先II也.'(二)短而窄的衣服.史记秦生安贫乐道的高尚品质.<公输> 释:l1始皇纪论引贾谊:'夫寒者利裎褐中"短褐"与"锦绣"对举,也都是1而饥者甘糟糠.'集解引徐广:'一由两个近义词组成的并列式的合 l作"短",小襦也,音竖.'索隐:'谓成词,从衣服质地的低劣粗陋与 l褐布竖裁,为劳役之衣,短而且华贵精美两方面形成鲜明的对 l狭,故谓之短褐,亦日竖褐.比,突出了楚国攻宋的不义.将榷. l《辞海>对"短"字的注音有两"短"释为"裎",恰恰体现了这两 个:du妇和sha.在sha音下有词处骈句对仗工整的特点.如果将 条【短褐】:"亦作'竖褐','裎"短褐"中的"短"释为"长短"之 初语课褐'.古时贫苦人穿的粗布衣服."短",它就成了偏正式的词组,不 j现在第《史记'孟尝君列传>:'亡不得短合古人作文讲究练字的习惯. ,:"短褐褐'.司马贞索隐:'短音竖.竖褐,综上所述,笔者认为,教材中 .'课文下谓褐衣而竖裁之,以其省而便事对"短褐"的注释不够清楚,容易 j兽毛或也."'查该书词条"袒褐":"„„引起误解,而应该特别为"短"注 一 次出现亦作'短褐'.陶潜《五柳先生传》音并单独解释:"[短(幽1)褐】粗 "舍其锦'短褐穿结,箪瓢屡空,晏如也."'陋短衣,多为贫苦者所服.短,通 文只给由以上查阅可以看出,"短'裎',古指童仆所穿的粗布衣 I艮."对褐"之"短",应是"袒"的借字,读服.褐,粗毛或粗麻织的短衣."希 短褐"中sha,即我们说的通假字,而并非望教材再版时能够做出修正. 皇邀''.『:.h.'''?'''.''?'..,.'.''?'''.''','-.1?"-?'?,?~11o110h_.-???_-_-?'?_-_?? ??„???..._._?...-?^_._?-.._..???h_..J??h-?-^.忡^^_.-^?-Jh...^啊一-—^一^-H—-__~..I;t,.1|【7.yI二侄'TI互 墨应. '' 口山东摩妍爵. 罾.麟一'"一' 文天祥《过零丁洋》诗中有时代来探究它的含义.笔者以为,人惶恐.. "《清平山堂话本.杨温 宦恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零"惶恐"一词在这里应作"惭愧"拦路虎传>:"李贵今年无对„„ 一 一 句.此处的"惶恐"一词,诸讲.白拿这利物,惶恐!据文意看,以 :选注本(恕不列书名)均解释为查阅宋元时期的典籍,这样上诸例中的"惶恐"都当.惭愧,, 尤惧不安","恐惧不安"之类.笔的例子很多:《竹叶舟》楔子:"自讲. ' 认为这种解释欠佳.因为语言谓功名唾手可得,岂知累科下第,其实,直到明朝中叶,吴承恩 :漫长的历史岁月里,很多词义惶恐难归."《朱子语类辑略》卷《西游记里还保留了惶恐的.惭 :生了变化,我们在解释古汉语六:"族中尊长为酒席之会,淳走愧"含义.第十五回:" 三藏拜谢那 I汇时,应将语言放在它所处的避之.后来闻尊长镇目相寻,又令老,那老慌忙扶起 道:.惶恐!惶 <范进中举》节选自吴敬梓 <儒林外史》第3回,是全书最精 彩的片段之一.它通过范进中举 喜极而疯及中举前后生活遭遇的 变化,深刻地揭露和批判了封建 科举对读书人精神上的戕 害,对社会风气败坏的罪行,对各 类市侩小人进行了有力的鞭笞和 嘲讽,是一幅封建社会世态炎凉 的风景图. 鲁迅先生评价《儒林外史》 "感而能谐,婉而多讽",选文突出 地体现了这一讽刺艺术,其中细 节描写功不可没. 选文的第二段写范进要去城 里乡试,因没有盘费,只好去向丈 人商议.于是引出了胡屠户的一 顿臭骂,"一口啐在脸上".这个细 节描写,将胡屠户的凶相刻画得 入木三分.对已是秀才,马上又要 考取举人的女婿,为什么不能慷 慨解囊呢?因为胡屠户从家财和 长相断言,已是50多岁的范进想 "中老爷"是"想天鹅屁吃",他是 不想让自己的银子打水漂的.此 时的胡屠户是瞧不起女婿的,可 当范进真的中举了,却又因喜极 而疯,这时为了使范进清醒,央他 打一巴掌,他为难了."天上的星 宿是打不得的","连斟两碗酒喝 了"才壮了壮胆,才"将平日凶恶 样子拿出来".这表现了胡屠户对 中举后的范进的敬畏心理.也正 是由于有了敬畏心理,所以打了 范进.会觉得手疼得厉害.这中举 前后的一骂一打,一凶狠一敬畏, 两相对比,胡屠户滑稽可笑的形 象便跃然纸上. 范进清醒后,在回家的路上, "屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许 多,一路低着头替他扯了几十 回"."低着头"的形体动作,显示 了胡屠户心灵的卑劣,但同时也 表现了他对范进的敬畏的真诚. "万般皆下品,惟有读书高"的理 念影响着封建社会所有人.一路 替女婿扯了几十回衣服的描写. 把一个前倨后恭的市侩小人的形 象淋漓尽致地表现出来,讽刺的 意味更加浓重. 最令人叫绝的是"赠银"细节 的刻画.当范进把六两银子递给 胡屠户,"屠户把银子攥在手里紧 紧的,把拳头舒过来,道:'这个, 你且收着.我原是贺你的,怎好又 拿了回去?'范进道:'眼见得我这 里还有这几两银子,若用完了,再 来问老爹讨来用.'屠户连忙把拳 头缩了回去,往腰里揣„„"胡屠 户非常贪财,但又不能不推让一 下,他贪婪而又虚伪,显得非常 可笑.这里的细节描写深刻地揭 示了他的内心活动,屠户见财心 喜,"把银子攥在手里紧紧的", 他假意推让,又生怕弄假成真, 生怕已经到手的银子又失去,他 推让时仍攥着拳头,而且动作那 么不爽快,是慢吞吞地"舒过 来",可见他口是心非,一听范进 真心相送,他就再不客气,动作 又是那么迅速."连忙把拳头缩 了回去,往腰里揣",将他既贪婪 却又做作无比的小市民相表现 得惟妙惟肖. 细节的真实生动,语言的简 洁准确,传神地刻画了人物的性 格特征,极大地增强了讽刺艺术 的魅力,正因为如此,才使得<儒 林外史》成为我国古代讽刺艺术 文学的高峰,<范进中举成为过 目不忘的名篇佳作. 恐!何劳致谢?"又第九十一回: "那和尚倒身下拜.唐僧笑道: "惶恐!惶恐!我弟子乃行脚僧,有 何受用."从文意看,上引两段对话 中的"惶恐"也都是"惭愧"的意思. 由上可见,"惶恐"作"惭愧"讲,宋 元明语言中多有这样的用法. <过零丁洋》一诗写于南宋末年, 自然脱离不了当时的社会语言环 诺文教学支12003—10 境. 祥兴元年(公元1278年),文 天祥兵败被俘,第二年被押解去 攻打南宋最后一个据点匿山,元 军统帅张弘范逼迫他招降南宋将 此时,衰败的南宋已 领张世杰. 如风中破絮,灭亡是必然的.作 为南宋抗金首领,文天祥看到祖 国山河破碎,人民流离失所,能不 为自己身居高位却上不能为君主 分忧,下不能为黎民解赡而感到 痛心遗憾,愧对天地吗?但事已至 此,非人力可为,惟独自己富贵不 淫,威武不屈的民族气节和坚贞 不渝,宁死不降的爱瞎精神不能 丢.于是写下此诗,以明心志. 因此,《过零丁洋》诗中的"惶 恐"应解释为"惭愧". _ ,一一一TI可1碉r貔睚T?I?