在树的年轮中生长的乐器

在树的年轮中生长的乐器 乐器的身体中,找得到一棵树的魂 同的乐器,往往渗透着树在不同生 命时段或不同部位的某种特质,彰显出各异的 面目. 二胡绝对是一株大树紧紧抓握着泥土的根 部.二胡奏出的声音,悲怆也好,苍劲也罢, 哪怕偶尔欢娱一阕,都带着泥土的颜色与气息. 那欢娱也透着苍凉.二胡的弓只一起,戛然一声, 便让人的心不由自主地往内收紧,收成一枚致 密的核,被二胡的气场浑然包裹,束缚.却又 仿佛随时会胀裂开来,一腔情绪进泻而出,澎 湃成汪洋. 笛子是一尾游动在树腔中的气,有时蹿上 梢头,只轻灵地一点;有时荡气回肠,从树根 直贯云霄.琵琶如茎,精血充沛,刚健有力, 是累世风雨也弹拨不断的结实与铿锵.纤指急 弦,狂风暴雨,仍稳伫如故,不输金石.小提 琴是枝干,铺蔓回环,细可撑天,密可载云. ? 王 芸 繁花点点,叶稠如幕,阳光在每一处可照耀到的地方,朝着不同的 方向闪闪发光. 筝是一片春天新发的叶子.是叶子恰好滚动的露珠,露珠上闪 烁的光芒;是叶子在温润春El里时常承接的一场密雨,雨线上不小 心折散的月光. 钢琴是春夏之交满树的花苞次第绽放,干净,明澈而又激情的 天籁彼此衔缀. 箫是深秋落霜的树,遍体薄透清越的白,凌凌如月下剑光的寒, 满身清肃之气.箫,离一株树的冬天,大概只有咫尺. 独弦的马头琴,是一株躺下来说话的树.一株缄默了千年的参 天大树就藏在马头琴里对我们开口说话.那音色,那节奏,那气息 敛放的方式,那喑哑,低回,连绵,苍茫,悠长的颤音,那历历在目, 无边无际的沧海桑田,那潮起潮落,风起草涌的苦难与悲欣,那生 命无处不在的脆弱与坚强,隐忍与抗争……除了缄口,聆听,我不 . 多不嚣 写一魄键一 知道自己还能说些什么,做些什么. 由陶土,兽骨制成的埙,也许不曾掺杂一丝木质,但绝对找得 到树的一缕精魂.埙是从远古吹来的一阵风,脚不停步,吹过无数 棵树的叶子,花朵和果实,撼动树的枝,粗朴的躯干和隐藏在泥土 中的根,挟带走漫漫黄沙,树的精魂和时间的碎砾,从远古呼啸而至. 埙一路走来的历程太漫长了,风中汇聚起太多声音,以至—— 如七彩光谱会合成透明的光线——我们只听见纯净单调,起起伏伏, 无休无止的呜鸣.在这原朴无华的声音里,我们情不自禁静敛心息, 像目盲的人那样伸出心灵的双手,摸索着试图将碎砾缝合,将残缺 还原,让精魂回到每一棵树的身体之中,将每一粒黄沙归还给早已 消失的土壤……可我们知道,永远回不去的,是和埙一道呼啸而来 的时间. 埙,听着就像一场大梦了.泪不知何时,已浸热双眼. (选自《接近风的深情达》,百花文艺出版社) 謦 攒蕊 世界上有些情感是难以用语言去传达的,当你要表达种类情愫 时,音乐往往就成了一种最好的表达手段.而王芸在她的《在树的 年轮中生长的乐器》一文里,却是将那种难于言传的听觉感受通过 语言文字还原成了一种视觉形象呈现于读者面前. 作者别出心裁,将乐器家族喻为一棵有着魂魄的树:二胡是它 苍劲而激情的根,笛子是树腔中荡气回肠的气,琵琶是精血充沛的 茎,小提琴是枝干,筝是枝叶上光芒闪烁的露,钢琴是春夏时次第 绽放的花蕾,箫是深秋里清肃的霜叶,马头琴是一株躺下来说话的 树,而埙则是树的一缕精魂——作者将每一种乐器的音色和表现力 加以归纳,描摹,再借助于树的形象展示给读者,追求形似,更求 神似.尤其是对二胡,马头琴和埙的描写,既写出了这几种乐器的 特质,又写出了它们所蕴含的精深的文化内涵和聆听者的独特感受. 读之令人动容. 选一首由这些乐器演奏的音乐伴着你读一读这篇文字,你一定 更易产生共鸣. (王淦生) .. 堕兰:堡兰笙塑竺!!竺l1