寻梦江南-西递、宏村和屏山

寻梦江南-西递、宏村和屏山 夏季建筑认识实习体验 2002.9.9 【摘 要】 【关键词】 二十多天的建筑实习早已过去～所闻所见所经历的事情都给了我们一次难得的体验。时间安排的不同对建筑的体验也不同。 西递、宏村和屏山 寻梦江南 ——夏季建筑认识实习报告 2002.9 【摘 要】学习建筑的过程是一个贯穿着观察～体验的过程。走进生活方能走近建筑。我们的江南之旅走进了徽州民居～苏州园林以及上海。 【关键词】徽派民居 ～区域性建筑～造园艺术～空间分隔～意境～传统建筑～建筑轮廓线 从小在北方长大～早就听说过了江南的风景如画,然而却一直没有机会一饱眼福。上了大学之后～因为专业的需要～我终于可以实现多年来的梦想～因为学习建筑的过程是一个贯穿着观察～体验的过程。走进生活方能走近建筑。这次江南之旅的建筑认识实习～我们走进了徽州民居～走进了苏州园林～走进了国际大都市——上海～而我们对建筑的认识也将走近一程。 一:启程 坐火车是最无聊的事情～为了应付这种无聊～我们准备了纸牌～但纸牌并不能有效的减轻这种无聊。车外天气阴沉～车内人多拥挤～同学们热不堪言。随着夜幕的降临～初踏旅途的兴奋已经消减～但在闷热的环境里睡觉也是一种奢求。路过长江的时候～车厢才来一丝生气～同学们都站了起来～朝窗外看～欣赏夜色中的长江～不过并没有什么让人兴奋的东西～只是我们回来的时候～从南京长江大桥上可以遥遥的望见中山陵。凌晨时分～我们到达南京站～站内的条件不错～有空调～让经历了十几个小时闷热的我们有了一会儿解脱的时间～但南京站工作人员的服务态度给旅客以极坏的印象。天快亮的时候～我们终于等到了去黄山的火车～票上虽写这无座～但车内旅客稀少～我们便可以躺下好好的睡一会儿。当醒来的时候～看看窗外～才发现我们已经到了江南水乡～路边下或是一排排的稻田～荷田～或是一汪汪的水池～偶尔一座破旧的小五更增添了诗情画意～生在北方的我～终于目睹了江南水乡的风采。 二:古黟之旅 到达黄山站后～又开始了我们的汽车旅行～一路上青山绿水～风景如画～特别是到了浔阳台的时候～司机停下车～让我们参观了传说中李白钓鱼的地方。经过两个多小时～我们到达了目的地—黟县西递。第二天参观完后～我们便开始了建筑画实习。在西递期间～一班去过宏村～二班去过鸳鸯谷。五天后～我们都转移了屏山～也是五天的建筑画实习。西递作为世界文化遗产～自然是门庭若市～古老的建筑下商店林立～各种各样的纪念品任由顾客挑选～但屏山就显得冷清多了～除了几个实习的学生～基本上没什么游客。 徽派民居的特点是以天井为中心的内向合院～四周是高大的围墙～外面几乎看不到瓦～唯以狭长的天井采光～通风与外界沟通～据说这种做法是由于徽商常年在外～家中只有妇人居住～为防盗～房子周围都建有高大的围墙～而徽商“天降洪福～肥水不流外人田”的心理～才出现了“四水归堂”的天井～而据《老房子》一书中所讲～天井来自于“穴居”,楼上厅来自于“巢居”～徽派民居是穴居和巢居的结合。经过在黟县十天的实习～我更赞同与后者的说法～因为夏天在屋里的最大感受就是闷～当地人吃饭经常是拿着碗到门口去吃～一层的闷热～使得当地人不得不转向了通风较好的二层～至于外面 封闭的围墙～我相应是徽商的杰作。 徽派民居平面上可分为“凹”型、“回”型、“日”型和“H”型等～ 历史上～中原地区战乱频繁～徽州却是世外桃源～吸引了大批的中原人南下迁移～而徽州山水兴盛～迎合了古人栖息山林的心理～形成了聚族而居的村落～一些中原来的世族～反而成了大户～中原的建筑形式与当地的建筑融合发展～逐渐形成了徽州的区域性建筑风格。由于古人信风水。所以这些古村落都是依照风水学说而建成的～西递因三条溪水自东向西流～将整个村落建成船形～希望能借水西行取得真经归来。而宏村则以南湖为牛肚～将整个村落建成牛形。民居建筑皆依山傍水～马头墙高低错落～房屋有实有虚～与自然山水交相呼应～追求着一种小桥～流水～人家的画境。 三:苏州之旅 从黄山站出发～我们又经过了是几个小时的火车旅行到达了享誉中外的苏州～苏州可以说是一座园林城市～整个城市是一个统一的园林风格～当汽车驶进苏州大学校区时～同学们不仅为眼前所见到的建筑惊叹不已～那是一座现代材料与园林艺术完美结合的作品～庞大的体量下却透着一股秀气～现代的材料里体现着一种古典。 来到苏州自然时要参观苏州园林了～我们先后参观了拙政园、网狮园、沧浪亭、留园以及因一首《枫桥夜泊》而出名的寒山寺～苏州园林作为世界文化遗产～其建筑艺术在世界上是无与伦比的。苏州园林造园艺术是在有限中求得无限～利用门～墙～廊～假山～水池～树木～桥梁等进行空间分隔～造就多样统一的意境～给人也迥然有异的种种审美感受。进入园林之中～通俗的讲就是犹如进入了迷宫～其空间循返往复～每个景点及时观察点又是被观察点～而从每一个观察点所看到的景物都不同～一步一景～甚至同一个地方～来时看到的是一景～而回的时候又是一景～ 其空间的分割手法有以下几种典型。 1以入门隐蔽空间。苏州任何一个园林～让人一进门迎见里面遮掩曲折～变化多端～虽景色无多～却意味无穷。经过空间的隐蔽和变换后豁然开朗～这是一种收放交替～欲扬先抑的效果。 2以山池变换空间。山池的面积较大～往往将其作为全园的主景～周围设若干次景～如小桥、游廊、亭、台、榭、楼、阁等～既富变化～又有对比。 3、用建筑分隔空间。在园林里～人的意蕴通过建筑而展开～精神与物质～虚远与具体～在建筑中密切交融～加以各种造园手法～使景致有开有合～有实有虚～增加了景观层次和深度。通常以厅堂为中心～面对厅堂设臵山池花木～厅堂周围和山池之间缀以亭～台～楼～榭或环以庭院～并用曲径回廊联系起来～组成一个整体。还利用院墙和回廊无分隔空间～开合收放～明暗交替～似隔非隔～使人有空间无限延伸之感。 4、以植物呈现空间。～一是利用植物间隔空间～让幽远的景观半藏半露～使之更为深远～给人以丰富联想。二是运用植物的季相变化～使时间空间得以展示。植物在四季变化之中会呈现不同的色态～包含者特定的意蕴。如留园布满灰白墙面的爬山虎～早春时枝条纵横～初夏时绿叶浓浓～深秋时叶色红艳～四季的变化使平淡的墙面变成了一副装饰画。 三是利用古树名木增加空间的时间感～这种时空感受跨度极大～甚至上千年。如沧浪亭绿竹成林～让人发思古幽情;狮子林中的几株古柏～游人如臵身古林。 另外～苏州园林在景观的设臵上也是别具匠心的～采用借景、对景、敞景、漏景的种种手段～将园林的景观丰富的展现出来～其中～借景又分为远借、临借、仰借、俯借以及临时而借等～最为称道的便是拙政园倚虹亭～三面临空～循西遥望～对池老树倚岸～垂杨拂水～别有洞天隐约其后～其后北寺塔高高耸立。 中国古代文人的精神最求是向往自然～把这种精神追求移植到造园之中～又把山水～建筑～花木等物质要素融成一体～才构成了园林艺术作品。同时～造园的各个物质要素又有自己独特的个性和作用～可以作为单独的欣赏对象。 四:上海之旅 从苏州到上海的路途较近～我们坐的是空调车～一路上还算舒适。上海毕竟是现代化大都市～我们住的条件明显的改善了许多～房间里有空调～卫生间～空调～电视～晚上也不再受蚊虫的叮咬。久闻上海的物价消费高～吃饭时自然不敢进像模像样的饭店～只是在街头小贩那里填饱肚子就可以了～外出参观建筑的时候～天气太热～自然少不了喝水～但上海的水的价格比烟台翻了一翻还要多。尽管上海的交通线比较发达～但上海人口稠密～车辆繁多～所以我们第一天出去就与上了堵车～车外车辆履步维艰～车内旅客寸步难行。 还好上海还有地铁～很大陈独上缓解了地面交通线的压力～而且不会堵车～给人们以很大的便利～也是到浦东新区的一种重要的交通工具。 我们参观的第一站自然时闻名遐尔的外滩～到达外滩之后～隔江相对的东方明珠～金茂大厦顿时扑入眼帘～令人神往。上海外滩百余年来一直作为上海的象征出现在世人面前～东侧是浩荡的黄浦江和漂亮的外滩新堤岸～西侧伫立着各种风格迥异的中西建筑～被誉为“万国建筑博览”。特别是晚上在彩灯的照射下～更显得璀璨夺目～从建筑上看, 外滩这些具有西方复古主义建筑风格的大楼～建筑格调基本是统一的～整个建筑轮廓线的处理也是协调的～从江上或从浦东新区看～外滩建筑群的轮廓此起彼伏～参差有序～给人以美的感受。其形式对现代建筑来说已没有太大的意义～但其轮廓线的处理是值得我们借鉴的。 乘地铁进入浦东～望着东方明珠和金茂大厦～无奈囊中羞涩～只能在外面一睹他们的芳容了。东方明珠塔与外滩的“万国建筑博览群”隔江相望～列亚洲第一～世界第三高塔。者富于幻想地将11个大小不一、高低错落的球体从蔚蓝的天空中串联至如茵的绿色草地上～而两颗红宝石般晶莹夺目的巨大球体高高托起～整个建筑浑然一体～创造了“大珠小珠落玉盘”的意境。 金茂大厦因取材于中国宝塔～又赋予了“竹子节节高升”的意境～在建筑界久负盛名～成为借鉴中国传统建筑的典范～上海的另一亮点是人民广场及其建筑群～广场的空旷给整天处在钢筋混凝土森林里的人们有了放松的地方～可以在这里呼吸一点相对新鲜的空气～看到明媚的阳光～闻到花香～听到鸟语。广场上的上海博物馆～追求的是“天人合一”的意境～形式上可以明显的看出天圆地方的设计思想～与博物馆采用混凝土和淡褐色大相径庭～上海歌剧院采用玻璃幕墙等新型材料和技术～体量上很大～但形式上较为轻灵。 由于住的地方距同济大学和复旦大学较近～自然少不了到这两所名牌大学去看一看～虽然同济大学在建筑方面是全国大学中首屈一指的～但我感觉整体的风格不如复旦大学～也许在某一建筑上成就较高～由于是不同时代的产物～整体上给人的感觉有些乱。 五:归程 在上海度过了充实的四天～结束了我们建筑学习过程中的一个 小插曲～长久萦绕我心的江南之梦也得以实现～我们又踏上了回家的火车～又开始了我们无聊的旅途～又将寻找我们的新梦想.…… 参考书目 《老房子•皖南徽派民居》、 《苏州古典园林》、 《建筑体验》、