长沙电视台电视剧精品战略的反思——以《走向共和》《恰同学少年

长沙电视台电视剧精品战略的反思——以《走向共和》《恰同学少年 第期年月湖南人文科技学院学报 ? 长沙电视台电视剧精品战略的反思——以《走向共和》《恰同学少年》《雍正王朝》为例陆军赵文辉湖南第一师范学院湖南长沙摘要】长沙电视台立台之初就提出了“电视剧名台”的思想在历史剧精品的打造上取得了不匪的成绩。但长沙台作为一个规模不大的城市电视台要在电视剧精品领域取得长久的发展还有某些问题亟待解决。本文就长沙台电视剧精品战略的问题与对策进行了思考。关键词 长沙台电视剧精品战略反思中图分类号 文献标识码 文章编号】——我国电视剧已经本质化地进入了当代人的生活在年的类节目当中电视剧的播出份额达到了约占全部节目的…。我国电视剧生产已从世纪年代末与年代初逐步走向繁荣我国电视剧总量保持稳定增长。但是我围电视剧产品的质量结构不合理电视剧市场整体供大于求电视剧精品却供应不足。年我国生产电视剧多集真正能播出的只有集左右有近集被束之高阁。以每集万的平均成本算一年积压的资金就达多个亿。中国电视剧的无营养与高产如影相随这足电视剧娱乐性被过分夸大艺术性与思想性衰退的直接结果旧。所以近年来国家广电总局一直都在把实施电视剧精品工程提高电视剧质量当作繁荣我国电视剧创作事业的头等大事在抓。长沙台作为一个规模不大、实力并不雄厚的内陆城市电视台在电视剧精品的打造上采取与央视、省级卫视以及民营资本联手的方式在电视剧市场上左冲右突硕果累累在全围屡创收视奇迹形成一种文化现象确实令人思考。我们在看到它实践上取得成功的同时反思它存在的不足并分析对策对城市电视台电视剧的生产以及中国电视剧未来的健康发展都有着积极的意义。一“电视剧名台”的提出与精品电视剧的生产长沙电视台成立于 “电视剧名台”的思想正年。长沙电视台在建台之初就提出了“电视剧名台”的思想。 好与国家广电总局倡导的电视剧精品战略相吻合。良好的政治环境与市场环境为长沙电视台在电视剧领域的发展提供了契机。所谓“电视剧名台”即通过打造电视剧精品提升长沙电视台在全国的知名度与美誉度以扩大影响力的一种战略。在设备不足贷资能力不强的情况下长沙台从小剧拍起从易处人手锻炼队伍积累能量。年代先后拍摄了《窗口》《山那边》《小雨无声》《嘘这是秘密》《寄走夏日》等部单本电视剧创下了连续三年捧得中南地区电视剧“金帆奖”杯的佳绩。——年长沙电视台致力于中、短剧的创作拍摄了《湖南和平起义》、《甲申祭》、《宁乡 髯》、《无声的歌》、《布衣毛润之》等这些作品充分利用地域题材优势尽力挖掘湖湘文化的特点和长沙人文道统取得了极大的成功。电视剧《无声的歌》实现了湖南电视剧“五个一工程”零的突破《甲申祭》获得全国戏曲电视剧一等奖《布衣毛润之》获得“飞天奖”一等奖从年起开始涉足鸿篇巨制的精品历史剧的打造年长沙台与中央台、以及北京同道文化公司共同投资多万、历时三载拍摄的集电视连续剧《雍正王朝》播出后好评如潮连获三项国家级大奖——第七届“五个一工程”优秀电视剧奖大众评选“金鹰奖”最佳电视剧等个奖项国家电视剧“飞天奖”最佳电视剧奖最佳导演提名等项大奖。而“五个一工程奖”——政府奖“飞天奖”——政府及专业最高奖金鹰奖——大众评审奖《雍正王朝》产生的反响是巨大的它不仅创造了风靡全国的“雍正王朝”文化现象并被认为是“九十年代以来中国电视剧历史七的一部精品力作”长沙电视剧乃至湖南电视剧因之实现了国家级奖项多个零的突破长沙电视台也因之声名远播海内外。年月在中央电视台一套晚间黄金时间播出的斥资多万篇幅为近年来电视 剧播出之最的集电视连续剧《走向共和》是长沙电视台与中央电视台、北京同道影视节目制作有限公司联合摄制的便被誉为“中国电视剧发展史上最具挑战意味最富探索精神最有文化底蕴收稿期】——基金项目 湖南省哲学社会科学基金项目作者简介】陆军一女湖南益阳人湖南第一师范学院新闻与传播系副教授主要从事电视新闻学研究。万方数据????湖南人文科技学院学报总第期的电视剧”。该剧以风云变幻的晚清社会为背景通过史诗般的叙事全景式地呈现了中华民族推翻帝制走向共和的艰难历程真实客观地再现了甲午海战、戊戌变法、庚子国变、立宪新政、辛亥革命、宣统退位、缔造共和等霞大历史事件。中央一套在首播前进行 三场看片会调查数据显示该剧观众给出了分的满意度普遍认为这部戏情节饱满矛盾冲突激烈战争场面宏伟视觉震撼效果强烈而且人物个性鲜明演员演技过硬制作精良。值得一看。但最终因为此剧对历史人物的重新认识与定位与传统观念存在太大的偏差引发了全周性的“历史人物品评”大辩论在央视匆匆播完一轮后而被停播。年月长沙电视台与中央电视台、湖南电视台投资多万、联合拍摄的集电视连续剧《恰同学少年》开创 红色青春偶像剧的电视剧新类型。在中央台各频道、以及省、市台热播后屡创收视新高。并且得到了教育部的高度评价与推广被看作是成功教育模式的蓝本与青年人的影视教科书各种研讨会与专题采访不断新媒体与传统媒体争相传播使《恰同学少年》成为我国年度最受关注的文化现象之一。二长沙电视台电视剧精品战略的反思长沙电视台实施精品战略虽然取得了骄人的成绩还是存在一些不足引人思考。一电视剧精品战略存在的问题、求异思维与题材的局限性三部历史剧都是对传统题材异质的一种深度挖掘都是一种内容上的推陈出新。但对题材过于求异会导致题材的局限。电视是个“内容为王”的产业要生产出精品电视剧在题材的选择上求异创新是必要举措。题材的创新性源自于两个方面要么推陈出新要么另辟蹊径。《走向共和》《恰同学少年》《雍正王朝》都是运用一种求异思维推陈 新。《雍正王朝》以尊重历史、还原历史的态度来构建剧中的人物性格。从宏观、从大局、从历史进程去把握雍正这个人物。雍正的确对闻家的巩同和发展统一作出了巨大的贡献没有他的大力整饬清朝可能会较快地衰落。而雍正的一系列行之久远的政策为乾隆盛世的到来以及清朝的长远统治创造了条件。挖掘到雍正皇帝真实的一面或者说塑造出一个伞新的雍正皇帝就是编剧思维求异的结果。但并不是所有的历史题材都能求异都好求异。这个求异必须建立在尊重历史的基础上。吴学明在对历史剧评析中这样说道“一、历史剧、戏说历史剧、古典文学改编的影视剧、古装剧足有原则区别的影视剧艺术。二、历史剧要真实地反映和再现历史。历史剧把历史和剧溶为一体即把史实和艺术创作融为一体。三、对蘑要历史人物及重要历史事件应以史为据不容歪曲与纂改。作为艺术作品编导无疑要对该场面进行合理想象与艺术虚构。四、历史剧要客观、准确的表现封建帝王避免对„皇权‟思想的张扬。五、历史剧编导者要站在时代高度客观揭示封建王朝腐朽没落的必然走向”…”。历史离现在已久远当编剧们走进遥远的历史试图去追寻人物的足迹时那段尘封已久历史往往已经斑驳陆离、模糊不清。所以编剧必须在重史的基础上依据生活的逻辑去虚构去想像去构建人物的血肉很不容易。何况是近些年历史剧题材倍受关注要在内容上有所创新对同质题材异质挖掘容易使可写题材越来越少可选内容越来越狭窄造成选材上的瓶颈。、颠覆传统与主流意识形态的偏差推翻人们习以为常的教科书上的思想与观念即便是以尊重事实为基础也很容易因大众的不适应而导致跟主流意识形态产生偏差。长沙电 视台的三部剧都是对传统文化的解构。特别是《走向共和》与《雍正王朝》两部剧中的主要人物形象与历史教科书、以及民间传说更是截然相反。这种对传统人物定位的颠覆产生的影响是巨大的。《雍正王朝》无论在国内市场还是海外市场都取得了巨大成功。“五个一工程奖‟‟“飞天奖”“金鹰奖”的获得证明了此剧对传统历史教科书的“颠覆”是成功的——此剧拨开了历史的迷雾还原了历史的真实。而《恰同学少年》也是成功的“颠覆”了传统领袖人物的塑造方法让伟人走下神坛把他还原成为一个普通人一个有血有肉的普通人一个并不完美的普通人。它不仅开创了一种新的视角新的重大革命历史题材的表现方式新的电视剧类型而且以非主流的手法表现主流让大众文化与主流意识形态成功合谋。但《走向共和》却是一个有些遗憾的例子。两位编剧都是“五个一工程”奖的得主人物的定位是也都是剧组共同智慧的结晶虽然每写几集都去送审而且在正式播出前还有个试播反响也不错但是还是逃脱不了“下课”的命运应该讲除了引发了专家们的异议外实际上与主流意识形态也存在一定的偏差几乎所有“体制内”的当权人物从慈禧、李鸿章、袁世凯、张之洞、荣禄到不那么有名的瞿鸿机无一不是精雕细刻。浓墨重彩演员的演技也无一不精湛独到。而“体制外”的人物如孙中山、康有为、梁启超、谭嗣同则均有不同程度的简化、矮化甚至丑化。顺着剧情看下来得出孙中山不如袁世凯光绪帝不如西太后孙中山黄黄兴不如康有为梁启超康梁不如李鸿章张之洞的观感是自自然然的由此推导出革命不如立宪维新不如洋务的结论也是顺理成章。无怪乎有批评者称《走向共和》最大的“穿梆”在于名不副实因为若以《走向共和》为名以孙中山为代表的革命志士才应该是真正的主角。按现在的剧情安排应改名为《清末上层政坛风云》。其最大艺术特点是“反其道而行之”将反面人物人性化将正面人物漫画化】。这种说法不能说它完全客观、准确却有一定的道理。编剧们在创作此剧时一再强调最大卖点是新历史观的《走》剧被一些史学家们认为有太多的“硬伤”最终在一片激烈的见仁见智的争议声中遭停播表明并未万方数据总第期陆军等长沙电视台电视剧精品战略的反思????得到主流意识形态的完全认可内容创新是电视剧发展的要义但电视剧作为精神产品的一种蕈要形态必须把导向放在首位同时也要考虑受众的接受程度。、精晶生产与投资风险的矛盾从长沙台拍摄的这三部电视剧来看都是大投入、大制作、长周期在这么个漫长的编剧、拍摄、制作、营销的周期中在完全市场化的背景下必定存在许多不确定因素最大的风险来自于投资风险。中国是一个电视剧生产大国年电视剧产量超过集年全年产最超过集电视剧市场整体投资规模超过亿交易总量则不足亿元整体呈现出供大于求的状况…”。很多电视剧制作公司要么走短、平、快的路线要么走精雕细刻几年磨一剑的鸿篇巨制的路线。以《雍上王朝》《走向共和》《恰同学少年》为例《雍》剧花了三年《走》剧花丁四年《恰》剧花了三年。投资都是过千万所以存在很大的投资风险这个风险一是源自于演员、创作等主客观原因无法继续拍下去二是电视剧作品拍出来后不符合市场的需求销售情况不理想。三是源自于盗版泛滥。一部电视剧要收回成本电视台购买的费用占到余下的是从其他交易渠道中获得如出售音像版权等。但近几年音像市场非常不景气盗版技术不断更新盗版行为日益猖獗市场上盗版压缩的泛滥全国许多地方的音像市场都出现了电视剧销量萎缩零售商退货的现象使得音像销售利润下降了近一半。原来音像收入占到全部电视剧投资额的现在音像利润却很低造成投资回报额下降?挣。《雍正王朝》与《恰同学少年》从前期筹备、拍摄期、后期制作到电视剧的营销运作都是很成功的。《走向共和》因为长 沙电视台采用的是把版权全部卖给中央电视台的方式这个投资的风险实际上已经转嫁给 中央台。如果不是如此在央视一轮播出后遭遇停播的命运长沙台的投资风险是不难想见的。二对策 、拓宽题材。长沙台精品电视剧的内容定位基本上是历史题材。经过多年的摸索得到了许多成功的经验。但是如果电视剧精品仅仅定位在历史剧会使题材狭窄可能造成今后电视剧精品战略的瓶颈。而国家广电总局的政策是有意扶持现代题材的电视剧拓宽题材多种尝试更有利于电视剧精品战略的实施。、明确定位。长沙台的精品电视剧基本以湖湘文化或中国传统文化为立足点剧中的主要人物大多是传统文化中的精英或英雄收视群体主要是精英阶层。但在大众文化、消费文化渐渐主流化知识精英文化逐渐边缘化的今天电视剧精品的定位从“专家精品”向“大众精品”过渡从“学术精品”向“市场精品”转移是很有裨益的。《雍正王朝》《走向共和》定位偏向于专家精品、学术精品《恰同学少年》便是专家、大众都认可的大众精品。电视剧本身就是种大众文化大众精品的明确定位会在这个消费文化时代更具消费市场。、异中求稳。异是指对题材的异质挖掘。但内容过于求异会导致许多不稳定的因素的存在。《走向共和》便是一个典型的案例。虽然《走向共和》剧本的创作过程是审慎的长沙台聘请了主管宣传的同志来把意识形态关每写集马上送到重大革命历史题材影视创作领导小组负责人审读如此修改次后剧本才获得通过。但由此引发的全国性的历史大讨论并被一些史学家们指责为“硬伤”太多最终导致停播却是始料未及的。所以选材时避开一些争执性大的问题很有必要。、跨媒体联合。媒体要做强做大必须要走跨媒体联合之路。一是可以解决投资资金不足。目前国内电视刚制作投资的主要方式分全额投资和联合投资两类。据统计目前各制片机构所制作的电视剧中全额投资的电视剧与联合投资的电视剧比例分别为与【 。对任何一个地方电视台而言只要拍大投资的精品电视剧或多或少会存在资金不足的问题。寻找合适的投资伙伴并不是件简单的事。长沙台拍摄《雍正王朝》《走向共和》与《恰同学少年》成功地找到了投资伙伴为今后的电视剧的生产乃至城市台电视剧的生产提供了借鉴。二是可以减少投资风险。由于电视剧精品的生产基本都是大投入、大制作成本回收周期长投资的风险也相对增大。跨媒体联合既可以利润共享又可以风险共担。《走向共和》在完成拍摄后央视就以每集万元的价格买下了该剧的播映权和、以及海外发行的版权。按总制片人刘文武的说法卖给中央台的理由是希望能够在没有经济压力的情况下把电视剧的品质做好。长沙台也因此规避了停播带来的风险。电视剧是我国电视节目中市场化程度最高、影响力最大的节目样态。实力并不雄厚的城市台——长沙台把精?返缡泳绲拇蛟熳魑 牧?ㄖ 静?诰 防 肪绲拇蛟焐铣杉 橙弧,っ魉 ?ǘㄎ蛔既贰, 诰赫 涨骷ち业牡缡泳缡谐〖绦 銮孔龃蟊匦胍灰 盐盏缡泳缱魑 幕 返囊馐缎翁 粜宰?厮 牡枷蛐远 盐账 纳唐肥粜粤私馐谐 ?苤诨蛘呦 颜咝睦砬山柰饬ψ骱糜 ,慰嘉南转峁 夜悴サ缬暗缡幼芫值缡泳缢尽?泄 酱笱е泄 缡泳缒甓确?贡ǜ妗 岜本?泄 酱笱С霭婧焐绐嵛庥乱帐跣杂胨枷胄运ネ丝粗泄 缡泳绲母卟 敫吣血嶂泄 猛 戟霆霆颡 濯绐绐皙愍飒 戟 瞠颡瞠霆酹戟霆铼瞠彡幌 蹲呦蚬埠汀沸赜谐芍褡呦蚴谐—岐戟霆霆颡 螵洫濯 濯癃舄皙濯癃皙霆绐皙鲆弧 濯癃皙霆绐皙鲆华戟霆铩 嵴爬诮 糇 移馈蹲呦蚬埠汀非嗍菲舅 ㄊ欠仟崮戏饺毡ā 伦 谝惩蚍绞 葑艿谄谂费糸 ??蹲手瓮 仿?晡笠胗忠焕齺9???志林有况长宁。”但查《蜀志并无此人当即本文所引吴志之误。况长宁亦非蜀人 因查晋常璩《华阳国志未见。郑樵《通志??氏族略“况氏”引刘宋何承天《姓苑》云。庐江有此姓。”则况长宁与虞喜均为吴人。虞喜《晋书卷九十一有传属东晋人晚于况长宁。况长宁履历不详其族谱当有记载容以后查实再补。“况”字既非连词而是姓氏则与“长宁”当连标一直线。裴注“貌无忧色”后逗号当改为句号。“好谋而成者”后句号当改为分号。资治通鉴》在“貌无忧色”后加“也”字说明引用此文的刘恕有意在此把句断绝不与下文“况长宁”句构成上下分句关系。惜乎胡氏不此之察未知长宁为谁既不尽读老师王应麟的书又不虚心向老师请教全祖望《宋元学案卷八十五深宁学案谓王是胡的老师两人都于乱后各在南湖研究《资治通鉴可胡未尝与王商榷把实词当虚词理解贻误了七百年。后人盲目信任胡氏亦不三思、十思、漏标误译至今不悟。吕淑湘先生受出版社委托对《资治通鉴》的标点做一次全面检查写成《资治通鉴标点琐议》分析致误原因有“因信任胡注而误之例”而此例不在其中。说明“全面检查”犹有遗漏。“况”字漏标胡氏误注竟都在吕先生的眼底滑过足见古人的“再思、三思”和吕岱的“十思”可以永为世鉴。 „„ ‟‟玩愕一 ” ” “ ”? ” ” ‟ 上接第页 —— “ ‟ ‟‟„„ ‟‟ „„ ‟‟ 。 — 。 。。 ” ?铲 万方数据