[word格式] 光影特快——解读电影发展史上的“火车情结”

[word格式] 光影特快——解读电影发展史上的“火车情结” 光影特快——解读电影发展史上的“火车情 结” ?l—一ArtEdition 光影特快 解读电影发展史上的”火车情结” 薛世伟 (厦门大学新闻传播学院福建厦门361000) 摘要:通过对电影史上的多部经典电影 作品进行现艺术特征分析,阐述了频 繁出现在电影荧幕上的火车所蕴含的各 种象征意义,并从传播学的独特角度解 读了电影发展史上始终存在”火车情 结”的真正原因,为电影史研究提供了 一 个崭新的视角. 关键字:电影火车表现艺术隐喻 麦克卢汉 中图分类号:J905 文献标识码:A文章编号:1671— 444X(2009)03—0063—04 收稿日期:2009—6—3 作者简介:薛世伟(1985一)男,内蒙石乌 兰查布人,厦门大学新闻传播学院广告学硕 士研究生.研究方向:品牌广告传播学. 引言 作为人类电力革命优秀成果之一的 电影,在不断向前发展的过程中,有一 个奇怪的现象:它似乎总是对代表着工 业革命精神的火车有着非同寻常的青 睐.本文将循着电影技术及表现艺术的 发展轨迹,从不同的角度探析这种特别 的”火车情结”. 一 ,起点站:发明 1895年12月28日晚,史上第一部 电影在巴黎布西纳大街14号”大咖啡 馆”地下室的印第安厅首映.此后几天 内,咖啡馆放映厅的生意日益火爆,节 目表中最完整也最着名的一部影片当属 <列车抵达西奥塔站>.此后,一种叫做 电影的东西,在火车气势汹汹扑面而来 的画面中,在人们尖叫着东倒西歪地躲 闪中,开始走向世界. 二,平原上的飞驰: 时间和空间的牵引者 电影发展的初期,是视觉在时空之 中纵情驰骋的时期. 巴赞认为”电影是在西方造型艺术 ????贵州大学?艺术版2009?第3期 写实主义的演进过程中最明显的表 现”.?火车作为那个时代速度最快的东 西,满足了人们在影像中和时间赛跑的 欲望. 1.”火车电影”奠定了美国影业的 基础: 1904年,堪萨斯城的乔治?黑尔买 下了一项发明专利”火车电影”,这种 电影是把摄影机放置在行进中的火车头 前部摄制的,放映问就是被改造的车 厢,因此看电影的人既是观众又是乘 客.银幕放置在车厢前部.影片播放 时,会看到铁轨在身下飞速后退,同时 安装在车厢下的机器会发出震动,音响 也会跟着屏幕播放停车,减速和加速时 的不同音效.这种发明后来被命名为 “黑尔电影”推向美国各地,成为各大 电影公司和游乐园节目库中的特定形 式,其经营者也都大发横财,他们之中 将会产生未来好莱坞最大的影业公司和 制片商.圆 但最初的新鲜感过去后,写实主义 电影节目形式的单一就使人们逐渐感到 厌倦,世界在渴盼着一种新的电影—— 叙事体电影. 2.第一部叙事体电影:火车初露 锋芒 63 —一d0URNAL0F6UIZH0UUN工VERSITY 1903年,由爱迪生电影公司拍摄的 <火车大劫案>在美国上映,它是电影 史上的第一部西部片.影片根据1900 年发生在美国的真实抢劫事件改编,讲 述了强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终 被警察追击而受到惩罚的故事. ,影片共有14个镜头组,其中有几 个镜头极富效果地表现出影片的叙事特 征,显露出交替剪辑技术的雏形.在对 “同时性”的运动关系上的处理,摆脱 了实际时间的束缚,打破了传统戏剧顺 时叙事的原则,创造了真正符合电影艺 术规律的叙事时空. 可以看出,与之前充当吓人的道具 不同,这一次,火车从出场伊始就成为 了剧情线索,火车的速度使整个影片的 节奏感十分紧凑,虽然片长只有十多分 钟,但在今天看来依然惊心动魄.这种 利用火车来组织电影语言的方法,对后 来者造成了深远的影响,其中就有一代 悬念大师——希区柯克. 3.速度和悬念:惊悚电影的火车 印象 “你会和你的朋友说起火车怪客, 但永远不要和火车上的怪人说 话!.,——1951年,在美国公映的希区 柯克电影(火车怪客>海报上的宣传语 如是说. 火车,在这部片子里是一个潜在的 主角.作为见证人,经历了阴谋的发 生,发展和结束,故事也在火车的行驶 中从平缓达到高潮.除了串联剧情发展 的火车,引人注目的还有涵洞里明松暗 紧跟着被害人的小船,球场上高速扣杀 的网球,游乐场疯狂旋转的木马——速 度,是希区柯克为这部电影找到的最好 表现方式.希区柯克似乎对火车带来的 速度感青睐有加,纵观他的作品,火车 多次参与了那些慑人心魄的情节和场 面,并为故事情节增加表现力度.拍摄 于1938年的<失踪的女人>,是一部完 全意义上的火车电影,主要故事自始至 终在火车上进行.而之后为了拍那部 1959年出品的,被称为世界100部经典 电影之一的<西北偏北>,一向讨厌拍 摄外景的希区柯克,却在火车站拍了大 量镜头.在这部<火车怪客>里,希区 64 柯克眼睛里奔驰的火车,可以视作是他 为影片量身定做的一个阴谋加速器,从 头至尾牵引着看影片. 4.钢铁与硝烟:战争材电影中的 火车 二战结束后的十几年间,以战争为 题材和背景的电影如雨后春笋般涌现. 1956年,蓬勃发展的中国电影业推出了 一 部经典传奇之作:由赵明导演的<铁 道游击队>.影片流畅的拍摄手法,紧 张的剧情彰显了中国电影的巨大进步. 火车在电影中扮演了侵略者的角色,它 运载着杀人的凶器和掠夺的财富气势汹 汹地横行在大地上,装备落后的游击队 员们却只能凭借顽强的意志与这个钢铁 的庞然大物进行殊死搏斗. 同时期的欧洲也有一部有关火车的 战争电影拍摄完成,即1964年由法国, 意大利,美国合作拍摄的<战斗列车>. 这部电影也以火车为主要叙事舞台,表 现法国游击队员跟德军斗智斗勇,全力 阻止国宝通过纳粹列车流出境外的故 事.全片剧情结构严谨,气氛紧张,正 反两面的主角都获得了奥斯卡大奖(38 届和39届). 战争题材电影中的火车,更多的引 发了激烈的冲突,成为战斗爆发的载 体.这源于火车在战争中的重大作用: 只有保障了参战人员,武器和食物等物 资的顺利持久的供应,才能赢得最后的 胜利. 5.剧情片的天然舞台:封闭的车厢 空间 1974年,改编自阿加莎?克里斯蒂 小说的电影<东方快车谋杀案>在英国 上映.故事主要发生在一节豪华包厢 中,包厢内部相当局促,即使较大的空 间,也多有遮蔽物或间隔(如柱子,布 幔等)将空间在视觉感受上缩小,而耸 人听闻的12人谋杀案就在这样的氛围 中上演. 为什么本片几乎将全部的情节都局 限在火车封闭的车厢内部?马塞尔?马 尔丹在其着作<电影作为语言>中论述 道:电影是一门空间的艺术……而银幕 上的电影空间是一种生动的,形象的, 三维的空间,这种电影空间的”现实主 义”说明我们可以如此轻易地”进入” 戏剧空间并参与剧情,……电影尤其适 用于巧妙地向我们表现戏剧空间,它们 是一些封闭的空间,或者是一些令人窒 息的密室. 所以,空间狭小的意义就在于从视 觉感受的基础上强化压抑感,当观众主 动地去体验这种空间的压抑时,对于时 间的感觉就会变得模糊不清了,而剧情 的深入推进就能顺利而缓慢的进行下 去.于是,火车车厢在这种意义上成为 剧情片的天然舞台. 三,隧道中的潜行:隐喻的铁轨 汽车和飞机,尤其是后者的飞速发 展,使得火车在人类社会中占据的意义 空间发生萎缩,与此相对的是,银幕上 的火车却逆势而行,不但继续充当着最 普遍的交通工具,还逐渐涵纳了更多更 深的意义,这些意义通过隐喻在剧情中 铺展开来. 1.火车灾难的隐喻:奔向人性的 绝望 由意大利,英国,原西德在1976 年联合拍摄的影片<卡桑德拉大桥>讲 述了一场悲剧: 一 名恐怖分子在袭击世卫组织失败 后,身染病毒逃上一列火车,当局为使 病毒不致扩散.对火车进行控制,不许 在任何车站停留,并封死车门.这引起 乘客的骚动,车上的科学家研制出了解 毒素,可是车厢外的人却不相信他,最 后乘客纷纷拿起武器为生存而战.当局 终于将火车引导上年久失修的卡桑德拉 大桥,于是灾难来临了,大桥断裂,火 车坠落爆炸,细菌空气在扩散开来…… 和同时期的许多反映特殊时代的影 片一样,”卡桑德拉大桥”既是这部影 片的名字,也是它的象征意义,影片发 生的背景正是冷战时期,东西方两大阵 营互相仇视,这其中除了意识形态和政 治原因外,重要的因素就是双方缺乏沟 通.影片中有多处火车通过大桥的镜 头,桥连接两岸,是沟通的象征,卡桑 德拉大桥就是这样的桥梁,桥的一头是 属于西方的法国,另一头是属于东方的 波兰,它暗示着通往解除之道的唯一途 IArtEdition 径,可惜这座桥年久失修,破败不堪, 无法承受住那么多无辜生命的重量,于 是,火车就这样不可挽救令人绝望地坠 入到山谷之中. 2.火车猜谜的隐喻:冲破生活的 困局 1996年,<猜火车>的上映引发了 空前的争议. 影片中,镜头以简单的”观看”方 式记述着发生在主人公生活中的一切, 甚至清楚的看到毒品是怎样被溶解,加 热,注射的,正是因为近似残忍的展示 着吸毒,滥交,暴力,毫不掩饰的堕 落,它赢得无数毁誉,而所有的这些镜 头在导演黑色的幽默中,又弥漫着怪异 的滋味,它以漫不经心的方式挑拨着社 会的敏感神经,触及了道德和人性内心 的隐痛. 影片的名称”猜火车”是苏格兰的 一 种猜谜游戏:在铁道旁猜测下一趟火 车到达的时间和班次.不易察觉的火车 印象无时无刻不在暗示着主人公内心的 挣扎,它像郁积在马克心中的对好友入 狱,婴儿惨死,引诱少女的愧疚感,努 _力的试图发动和突破.影片的最后,马 克终于携着从同伙那里偷来的毒款逃离 了自己的生活,莫名而来的勇气像他房 间墙壁上的那些”火车头”一样,终于 冲破了生活的困局,而等待他的,依旧 是一个无法猜测,未知福祸的世界…… 3.火车出发的隐喻:寻找情感的 归宿 法国影片<爱我就搭火车>表现了 一 段荒诞而又意味深长的旅途. 一 个名叫尚巴缇的老画家死了.老 人要求把自己葬在欧洲最大的墓园蒙吉 斯——一个远离巴黎的地方,他说了一 句遗言:”爱我就搭火车.”于是,错综 复杂的人们搭上了这趟火车,去参加一 个老人的葬礼.人之间的冲突,纠缠, 爱恨在他们各自的生活中进行着,如果 不是这样一个远方的葬礼,他们不会搭 上这一班火车,也永远不会有见面的机 会.然而,正是因为有着这些错综复杂 的关系,人们才对这趟旅途心怀戚 戚…… 火车开动时,满载着矛盾,彷徨和 期望,而这一切复杂的情感能否在终点 找到归宿,电影没有给出,或许导 演夏洛尔要告诉我们的是一出发,才 是最重要的. 4.火车往返的隐喻:选择的疼痛 周渔在小镇上从事陶艺工作,美丽 善良的她遇上诗人陈清后,眷恋油然而 生.生活清贫的陈清在另一个小镇上工 作,爱情的力量让周渔甘心劳苦,每周 乘坐火车来往于两地只为照顾陈清,听 他为她写的诗.与此同时,火车上的同 路人张强,也暗暗被周渔美丽的气质所 打动,二人由最初的争执逐渐变得相互 理解,周渔在往返的火车上和两个男人 之间矛盾而痛苦的徘徊着.在张强身 上,她感受到强烈的男子气魄,然而她 离不开陈清梦幻般唯美的爱情.当陈清 告诉周渔,他要乘火车去边疆支教时, 周渔面临她这一生最疼痛的选择……这 是孙周广受好评的电影<周渔的火车> 的情节.影片中,火车是联接周渔和两 个男人的纽带.爱情在平静行驶的火车 上,陷入激烈动荡的纠葛之中.选择的 难题在于:无论如何选择,结局都不会 是皆大欢喜.正如在2005年的另一部 电影(天下无贼>中,在那列道德失范 的火车上,窃贼王薄在最后关头做出了 道德自救的选择,但他却为此付出了生 命的代价. 四,穿越无限之旅: “火车情结”究因 让我们把思绪从这些经典电影中抽 离出来,审视一下火车和电影所处的 时代. 18世纪,瓦特发明的蒸汽机揭开了 近代工业革命的序幕,这一巨大变革, 其影响涉及人类社会生活的各个方面, 尤其对19世纪的科学发展及社会变迁 产生了极为重要的影响. 关注人类文明进程的学者们大多数 都将注意力集中于技术发明和革新的内 容以及它们所带来的实际效果和影响, 直到19世纪中叶麦克卢汉才一语惊人 的提出了不同的观点.他认为,人类科 技进步的历史就是人类延伸的过程史, 在机械时代,我们完成了身体在空间范 I贵州大学?艺术版2oo9?第3期 围内的延伸,而经过了一个世纪的电力 技术发展之后,我们的中枢神经系统又 得到了延伸,现在的我们正在迅速逼近 人类延伸的最后一个阶段—二.一从技术上 模拟意识的阶段.在这个阶段,创造性 的认识过程将会在群体中和总体上得到 延伸,并进入人类社会的一切领域,正 像我们的感觉器官和神经系统凭借各种 媒介而得以延伸一样.而任何媒介或技 术对于个人和社会的任何影响,都是由 于新的尺度产生的,即”机器的意义并 不在于机器本身”(媒介即讯息). 据此来说,火车和铁路的作用,并 不是把运动,运输,轮子或道路引入人 类社会,而是加速并扩大人们过去的功 能,创造新型的城市,新型的工作,新 型的闲暇.换言之,工业革命和电力革 命创造的机械化,使得切分性和序列性 逻辑得以在一切人类生活领域贯彻体 现.正是电影的诞生使这种逻辑第一次 在可感受的范畴中超越了机械论,转入 了一个发展和有机联系的世界.而当序 列性i上位于同步性时,人类就进入了外 形和结构的世界,在理解事物和社会上 更偏好对整体迅疾的感性知觉.@ 麦克卢汉有关媒介和技术的思考提 醒我们,在回答有关人的延伸之类的问 题时,如果不把各种延伸放在一起同时 考虑,那几乎是不可能的.在1966年, 他在谈及电影时说到:”照相机使人的 眼睛和脚得到延伸,电影摄影机使你的 眼睛和脚进入世界——它是活动的.”回 这样的阐述,让人想到另一个帮助人类 将眼睛和脚(视界和脚程)遍及世界的 “媒介”——火车. 在人类自工业革命以来的进步史 中,火车作为机械序列性的代表所扮演 的角色及其象征的意义,作为一种社会 潜意识,在同时期的电影中以电影媒介 特有的整体结构性的表现艺术被阐释, 而这种阐释的动力正是人类度量尺度的 变革和发展,这也许就是电影发展史上 出现”火车情节”的最重要原因. 注释: ?安德烈?巴赞:《电影是什么?>,北京: 中国电影出版社.1987年,第8页. ?EmmanuelleToulet:《电影——世纪的发 65 _____?d0URNAL0F6UIZH0UUNIVERSITY 明>,上海:译文出版社,2006年,第 108页. ?马塞尔?马尔丹:<电影作为语言>,北 京:中国社会科学出版社,1988年,第 207页. ?埃里克?麦克卢汉:<麦克卢汉精粹>,南 京:南京大学出版社,2000年,第227页. ?同上,第228页. ?同上,第434页. 参考文献 [1]Emmanue~eToulet:<电影——世纪的发 明>,徐波译,上海:译文出版社,2006年. 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KeyWords:film;train;expressiveart;metaphor;MarshallMcLuhan (上接第58页) OntheCrossReferenceandConsciousBlendoftheShengandtheLuSheng YANDZheng—fu (BureauofCultural,Sports,RadioandTelevision,SanduCounty,Sandu,Guizhou,558100,China) Abstract:Theshengandlushengdonotbelongtoanethnicculture,butthereismuchsimilarityinacousticconstruction andplayingmethods,whichprovidesenormouspossibilityforcrossreferencebetweenthetwomusicalinstruments.Inre- sentyears,throughexplorationandhardworkoftheshengandlushengworkers,therea】markedachievementsinthe reformanddevelopmentoftheshengandlushengCROSSreferenceandconsciousblend.Andithaspracticalfeasibility. However,wemustntconfusetheoriginalculturecharactersofthebothbecauseoftoomuchblending.Intherelationship betweentheoperationfeasibilityandculturallimitation,howtofindarightbalancebeeomesaseriousproblemforthe shengandlushengworkers. KeyWords:thesheng;thehsheng;crossreference;consciousblending;operationfeasibility;culturallimitation