圣家族大教堂

圣家族大教堂—高迪毕生心血的结晶 巴塞罗那，以独特的建筑艺术称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。他终身未娶，将毕生付诸建筑设计；他举世闻名，却衣衫褴褛形同乞丐；他晚景凄凉，却留下了举世无双的艺术瑰宝。  圣家族大教堂是巴塞罗那甚至西班牙最负盛名的观光胜地和地标，建造始于1882年，1883年由高迪接手成为总建筑师，当时他年仅31岁，直至1926年因车祸去世，这座教堂可谓是他一生心血的结晶。 圣家族大教堂是一座宏伟的天主教教堂，整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”神圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。在1984年被联合国教科文组织评定为世界文化遗产。 圣家族大教堂共设有三座宏伟的立面：诞生、受难和荣耀。每一面都有四座支撑塔楼，远远望去像百孔千疮的巨大蚁穴，走近了你会看到塔楼上精美的水果雕像。  目前已建造完工的塔楼分别是耶稣诞生立面和受难立面，可搭乘电梯参观。诞生立面的塔楼由高迪主持修建，可以俯瞰巴塞罗那东部的风景，在对面受难立面的塔楼则可以领略巴塞罗那市中心的风光。 虽然圣家族大教堂还未完全竣工，建筑的南面尽是脚手架，但已建成的部分就足以让人惊叹连连。东北部的耶稣诞生立面为目前圣家堂的主入口，这里大部分是在高迪的亲自监督下完成的，因年代久远，该立面颜色比其他的都深，雕刻也比另外的立面更为繁复。  诞生立面现了耶稣的诞生和童年，在诞生入口的雕刻林中你可以看到著名的“葡萄藤雕刻”：一群天真无邪的天使聚集在哥特式玫瑰窗前，而墙面中央的葡萄丛中是刚降临人世的耶稣及圣母玛利亚和圣约翰，旁边是来报喜的东方三圣。 这里可谓是圣家堂艺术巅峰的体现，仔细观察，你会发现雕像人物的律动几乎和真人一模一样：六个脚趾的士兵、垂死的婴儿、背负侧柱的海龟等都栩栩如生。据说高迪为了达到雕像人物和真人一模一样，还拿人骨做研究；雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模。在其中一扇门两旁各有一只海龟背负着侧柱，是高迪引东方海龟有长寿之意，象征耶稣永生。诸如此类的寓意与传说，更增添了教堂的可看性。  不管熟不熟悉圣经故事，门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，都会教人啧啧惊叹。   高迪特别将诞生立面设在了太阳升起的东方，自有其喻义：每早由东方升起的太阳照耀著“诞生立面”，代表著生生不息的奇迹。  另外，诞生立面的右侧设有高迪及圣家族大教堂的相关展览，向人们展示了高迪的设计理念和圣家族大教堂的历史和现状。  高迪在逝世之前因担心后继设计师无法做到如自己一般细致，就把之后的两个立面的设计风格设立得简洁明了。西南方的受难立面表现的是耶稣最后的日子，雕塑家苏比拉克按照高迪留下的设计图雕刻了“最后的晚餐”“基督的葬礼“等场景，线条简洁流畅，人物更为巨大硬朗，表情更添沧桑感，与诞生立面形成了鲜明对比。  荣耀立面的建设还未完成，但它竣工后将成为圣家堂的主入口。荣耀立面面向南方，大部分时间都沐浴在阳光下，日落之时更为圣洁美丽。荣耀立面青铜色的复活之门十分抢眼，门上刻有金色的“Jesus”（上帝）字样，门上的另一个4x4的数字方格也吸引了众多游人驻足围观，据说这个神秘的数字盘有至少50多种算法，不管怎样相加所得的数字之和都是33，也就是耶稣殉道时的年龄。  教堂内部更是别有洞天，在这里你更可感觉到圣家族大教堂建筑风格的前卫，这是一个以“自然”为主题元素的大教堂，步入其中仿佛进入了一片茂盛的热带雨林：形似棕榈树的石柱拔地而起，柱子上雕刻了如树干一般的关节，树顶的“叶子”和“花朵”缀满了天花板，阳光透过形状各异的彩色的琉璃窗洒下，投影在地面上斑驳陆离，整个教堂变幻着奇特的光芒，让人惊叹不已。 耶稣像被悬挂在教堂十字平面正中，形象也与传统的耶稣不同。  在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。  170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像„„，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。  教堂内部另一个不可错过的地方就是地下室，圣家族教堂的地下室位于主祭坛的下方，由高迪本人主持修建完成，现在这名伟大的建筑大师也长眠在这里的地下墓室。  这一区域为祈祷区域，需保持安静，禁用语音导览并禁止拍照，禁止团队游客进入。  在圣家大教堂的地下室里还有一个博物馆，展出圣家大教堂的蓝图、模型，也能看到高迪为“诞生立面”所作的素描、石膏模型，更能体会他为求逼真所付出的心血。当年高迪早期作品都有精心绘制的图纸，后来以画草图为主，主要靠模型推敲设计，在漫长的设计周期中反复推敲、精益求精，几乎是无止境地追求艺术上的完美，是名副其实的研究性设计。 如果您来到了圣家族大教堂，除了欣赏教堂外部和内部那令人叹为观止的设计，更要去圣家堂塔顶去欣赏下整个巴塞罗那的美景，为便于游客观览教堂内特设有电梯直达75米高的塔顶。由于政府规定市区内最高的建筑就是圣家堂，不允许任何其它建筑高于此高度，所以在这里您可以将整个巴塞罗那市区尽收眼底，无论是迷人的海滩还是充满历史气息的街道设计又或是那些遍布整个城市闻名遐迩的历史古迹，您将全部一览无余。  高迪在世时主持修建完工的耶稣诞生立面和地下室已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。  高迪带着他的那份理想和执着走了，他给我们留下的是一座未完成的奇迹，没有人知晓这座教堂什么时候完工。它或许会变成一座永远的教堂，或许会无尽头的建下去，这或许才是高迪原本的最初的心愿。高迪的离去，用他的生命证实了崇奉的力量，他用他的经验去奉告世俗，宗教，是要去荡涤魂灵的罪恶，超脱凡尘，方能升入天国。用一座未完成的奇迹，去纪念一个伟大的人——安东尼奥·高迪。 圣家族教堂 - 内外结构   初期设计人是教区建筑师维拉，教堂风格是学院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金会与设计人有矛盾，1883年改由年轻的高迪设计，高迪才过而立之年便接下如此重要的工程式实不简单，谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力。直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了突出教堂在城市中的标志性地位，根据景观需要，高迪建议在教堂四周保留相应的空地，形成四星状的广场，以获得最好的视觉艺术效果又尽量少占城市用地。从1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大变动。从1891年至上世纪初，由于米拉公寓、古埃尔公园建成的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活，并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18个，分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。不仅是塔尖的数目具有一定的含义。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰，难怪C。詹克斯一再把高迪推到后现代建筑的鼻祖。   圣家族大教堂外景高迪早期作品都有精心绘制的图纸，以后仅画草图，主要靠模型推敲设计，在漫长的设计周期中反复推敲、精益求精，几乎是无止境地追求艺术上的完美，是名副其实的研究性设计。教堂设计的后期反映高迪的创作思想进一步发展，造型趋向纯净、抽象和粗犷。可惜高迪并没有将设计最终完成，未完成的教堂以成为建筑艺术上的重要里程碑。令人不解的是教堂至今始终不停地在建设，据说是根据高迪艺术传人的理解在进行，连天才本人还不满意的作品，一般传人怎么有能力去完成呢?   建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩-玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。   高迪自1883年开始主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。   世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。三座门目前仅竣工一座。   在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。   170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。   这座造型奇特的建筑物看上去像是用松软的粘土手捏制造的。但实际上是它是用真正的红色石头建造而成的。   圣家族大教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈，还有其他许多雕塑。教堂的4个空心塔高耸入云，看上去就像是被穿透了数百个孔眼的巨大蚁丘。塔顶形状错综复杂，并且各色花砖来加以装饰。每个塔尖上都有一上围着球形花冠的十字架。这些塔几乎都有章鱼足状的外观。整个建筑没有采用直线条，看上去栩栩如生。   圣家族教堂 - 仍在修建   在西班牙的巴塞罗那，有一座已开工100多年的教堂，至今仍在建造中，其1884年开工，预计到2050年方可告竣，它就是由高迪设计的圣家族大教堂。大教堂显示出来的梦幻浪漫、怪诞陆离，吸引了来往于这座城市的所有目光。对这幢高矗的半成品几代巴塞罗那人都没有为着急与烦躁所惑，而是从容地等待，耐心地守候。高迪于1926年便逝世了，他所留下的教堂石膏模型也已毁坏，这反而唤起了更多人的好奇心，更有气盛的建筑师怀着一种使命感，要为之续补。   其实在西方，用几个世纪的功夫建一座教堂的例子比比皆是。比萨大教堂用了221年、亚眠大教堂用了190年、米兰主教堂用了100年、佛罗伦萨主教堂用了200年、乌尔姆主教堂用了115年方始成，而西敏寺教堂、科隆大教堂都用了500年的时间架构。在中国，也不乏这样的例子，云冈石窟的开凿费时60余年，龙门石窟以400余年的时间营造，敦煌莫高窟的成就竟用了900多年，而几乎所有的寺观庙宇都经验过屡毁屡建、几度伸缩的反复。   已习惯于“当年开工、当年完工”“一年一小变、三年大变样”的现代人是没有耐性去等待长不高的墙柱、撑不起的脊檩的，更无法容忍米开朗基罗、拉斐尔们在未完成的穹顶画下一伫就是十天半个月，无法克制多纳太罗、贝尼尼们因为毫厘之差而执意毁弃几近告竣的雕塑。资金充足、电机助势、预件拼装的现代工艺没法让工程不快捷，但今日的建筑工人实在无法体味古代工匠融情感责任、忠实坚贞于其间的劳动。虔诚一旦化作精细，笃信已而转作纤致，不是巧夺天工，也是鬼斧神工。这样的建筑建造之中已成了古建筑，建成之后必定为名建筑。   几百年后，继任者的设计仍能与先前风格保持和谐，仍能与早期工程合恰链接，原因就在于沟通几代人心灵的同为悃?之忱、披沥之真，同为拳拳之诚、殷殷之意，有了这样的忱真诚意，老年与青年间弥平了沟犁，现代与过去间化解了区别，宗教与艺术间模糊了界限。   在任何一件伟大的艺术品前，你只要驻足冥思、超然物外，便会出见一个空旷悠荡、或隐或现的对话声。那些未能熬到其竣期的人们，便也想到了它完璧的堂皇，经历了它喜剧的结局。 圣家族教堂 - 建筑特色   教堂东、西、南侧的“诞生立面”(Facana del Naixement)、“复活立面”(Facana de la Passio)、“荣耀立面”(Facana de la Gloria)，目前只完成前ニ道;描述基督降生的“诞生立面”出自高迪之手 ，连同北面后龛的墙壁于1912年完成;描写耶稣与十二门徒最后晚餐的“复活立面”，线条简洁的巨大雕塑则是约瑟夫·萨巴拉奇斯(Josep M. Subirachs)於1990年完成的作品，耶稣赴场一景中的士兵形像，是参考米拉之家屋顶的雕塑所创。   高迪将“诞生立面”安排在教堂东方，自有其喻义;每早由东方升起的太阳照耀著“诞生立面”，代表著生生不息的奇迹。不管熟不熟悉圣经故事，门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，都会教人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的姿势、律动都和真人一模一样，还拿人骨做研究;雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模。在其中一扇门两旁各有一只海龟背负著侧柱，是高迪引东方海龟有长寿之意，像徵耶稣永生。诸如此类的寓意与传说，更增添了教堂的可看性。   教堂内有电梯直达112米高的塔顶，在此游客可将巴塞罗那市容收入眼底。若体力许可的话，最好能沿著螺旋梯拾阶而上，别有一番感受。地下室为一间小小的博物馆，展出圣家堂的蓝图、模型，也能看到高迪为“诞生立面”所作的素描、石膏模型，更能体会他为求逼真所付出的心血。   由于高迪的建筑设计图曾毁于火灾，后续建筑困难重重，根据保守估计，圣家堂还需要200年的时间才能完工。这一天会不会到来甚至还是个未知数，不过巴塞罗那人仍骄傲视之，满心期待21世纪即将完成的“荣耀立面”;圣家堂深获民心的昂然丰彩，非得亲眼一睹，无以领受深刻的悸动。   巴塞罗那是一座极有个性和魅力的城市.她让人相信世上会有奇迹.当你从远处谣望这颗地中海明珠，城市天际线上有一座骄傲的建筑--高迪的神圣家族大教堂.   有人说，圣家堂是超越了一般意义的建筑，是巴塞罗那的象征.事实上，其建造过程本身就是一个传奇的故事。建筑师安东尼奥·高迪(1852-1926)以他的天才和执着，塑造了这座城市的生命。高迪的作品多在巴塞罗那，著名的有米拉公寓和贵尔公园等，而圣家堂是他倾注了40多年心血的代表作.高迪与其同时代几位艺术家的努力，使得巴塞罗那独特的城市气质得以淋漓尽致的体现。   圣家堂骄傲的耸立在地中海之滨，巴塞罗那的土地上.大门上金色“耶稣”字样提醒世人圣家堂是奉献给“上帝”的礼物.   建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩—玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造.但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。   高迪自1883年主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要，最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶，荣誉的象征。   世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座尖塔代表耶稣12个门徒.还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。三座门目前仅竣工一座。   在设计教堂内部装饰时，他想方设法把圣经故事里的人物描绘的真实可信。为此，他煞费苦心的去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守们人来当犹大，又好不容易找了一个6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计的婴儿形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都觉得毛骨悚然。   170米的高塔，五颜六色的马赛克装饰，螺旋形的楼梯，宛如从墙上生长出来栩栩如生的雕像，庞大的建筑显的十分轻巧，有如孩子们在在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显的有些令人恐怖。 但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上就喜欢上这座教堂，也爱上他的建筑师高迪了。 圣家族教堂 - 建筑师之死   当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。1926年6月10日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了……突然，电车把一位老人撞倒了!   起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥.高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，整个西班牙的骄傲啊!出殡那天，巴塞罗那万人空巷，全城的人都出来为他送葬、致哀!   高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。这座大教堂至今尚未完全竣工。现在的建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。实际上，谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时(如果能完工的话)也不会有他。也许，使这座教堂成为一个永恒的建筑工程，成为像大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的礼物，正是高迪的初衷呢!   他的理想随他而去，他用生命证明了世俗的灵魂确实需要净化!他，高迪，没有带走任何东西，却给世界留下了一件惊世骇俗的礼物。   神圣家族大教堂，它的建筑师名叫安东尼奥.高迪，从31岁接手工程开始，他工作了43年，直到逝世。   它始建于1884年，直到1926年建筑师去世也没有完工，其实，这只是整个工程量的五分之一而已…………而且这座传奇般的教堂至今仍圣家族大教堂外景然没有停工，已经成为了世界近代建筑史上耗时最长的建筑。最乐观的估计，我们也许能在2026年看到竣工   很难想象，如此宏伟的建筑，所需资金竟然全部都是依靠捐助的。晚年的高迪陷入资金困境，曾挨家上门乞讨。直到现在，秉承宗教奉献的精神，工程资金也只来源于门票和捐助高迪后期是一位虔诚的教徒，遗憾的是他几乎用尽毕生精力设计的两个教堂均未全部建成。 圣家族大教堂的内外结构     圣家族大教堂是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的毕生代表作。它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1884年，目前仍在在修建中。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。 教堂主体以哥特式风格为主，细长的线条是主要特色，圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。 教堂共计18座高塔，以中央170米高那座代表耶稣基督。其周围将环绕4座130米、代表圣经四福音书（马太福音，马可福音，路加福音，约翰福音）的作者——玛窦、圣马尔谷、路加以及若望的大塔楼。北面的一座後塔将有140米高，代表著圣母玛利亚，包括“荣耀立面”在内，到2010年没有一座是盖好的。其余分别置于各立面共12座塔代表耶稣的十二门徒，分别有100米或110米高。 内外结构 初期设计人是教区建筑师维拉，教堂风格是学院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金会与设计人有矛盾，1883年改由年轻的高迪设计，高迪才过而立之年便接下如此重要的工程式实不简单，谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力。直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了突出教堂在城市中的标志性地位，根据景观需要，高迪建议在教堂四周保留相应的空地，形成四星状的广场，以获得最好的视觉艺术效果又尽量少占城市用地。从1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大变动。从1891年至上世纪初，由于米拉公寓、古埃尔公园建成的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活，并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18个——分别代表耶稣和他的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。不仅是塔尖的数目具有一定的含义。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰，难怪C。詹克斯一再把高迪推到后现代建筑的鼻祖。 高迪早期作品都有精心绘制的图纸，以后仅画草图，主要靠模型推敲设计，在漫长的设计周期中反复推敲、精益求精，几乎是无止境地追求艺术上的完美，是名副其实的研究性设计。教堂设计的后期反映高迪的创作思想进一步发展，造型趋向纯净、抽象和粗犷。可惜高迪并没有将设计最终完成，未完成的教堂已成为建筑艺术上的重要里程碑。令人不解的是教堂至今始终不停地在建设，据说是根据高迪艺术传人的理解在进行，连天才本人还不满意的作品，一般传人怎么有能力去完成呢？