新疆气候条件下水印版画的制作研究

新疆气候条件下水印版画的制作研究 分 类号: 密 级: 学 号:65 单位代码:10762 新 疆 师范大 学 2012 届 硕 士学 位 论 文新 疆 气 候 条 件 下水 印 版 画 的 制 作研 究 The Xinjiang climate conditions watermark printmaking research研究生 姓名: 李春丽 学科、 专业: 美术学 研 究 方 向 : 版画 创作与 教学研究 院系、 年级: 美术学 院2009 级 指 导 教 师 : 关维 晓 教授新疆师 范大学 2012 年6 月3 日新 疆师 范大学 学位 原 创性 声明 本人郑重声明: 所呈交的学位论文, 是本人在导师的指导下, 独立进行研 究 工 作 所 取 得的 成 果 。除 文 中 已 经 注明 引 用 的内 容 外 , 本 论文 不 含 任何 其 他 个 人 或 集 体 已 经发 或 撰写 过 的 作 品 成果 。 对 本文 的 研 究 做 出重 要 贡 献的 个 人 和 集 体 , 均 已 在文 中 以 明确 方 式 标 明 。本 人 完 全意 识 到 本 声 明的 法 律 结果 由 本 人 承担。 学位论文作者签名:日期: 年月日关 于论 文使用 授权 的说明 学位论文作者完全了解新疆师范大学有关保留和使用学位论文的规定, 即: 研 究 生 在 校 攻读 学 位 期间 论 文 工 作 的知 识 产 权单 位 属 新 疆 师范 大 学 。学 校 有 权 保 留 并 向 国 家有 关 部 门或 机 构 送 交 论文 的 复 印件 和 电 子 版 ,允 许 学 位论 文 被 查 阅 和 借 阅 ; 学校 可 以 公布 学 位 论 文 的全 部 或 部分 内 容 , 可 以允 许 采 用影 印 、 缩 印或其它复制手段保存、 汇编学位论文。 (保密 的学位论文在解密后遵守此规定) 保密论文注释:本学位论文属于保密在 年解密后适用本授权。 非保密论文注释:本学位论文不属于 保密范围,适用本授权书。 学位论文全文电子版同意提交后可在校园网上发布,供校内师生浏览。本人签名: 日期:导师签名: 日期: 中文摘要 中国有着两千多年的版画发展史,从中国古代水印版画 ??古代雕版木刻, 一 种 用 水 质 颜料 印 刷 的复 制 木 刻 艺 术, 发 展 到现 在 的 中 国 现代 水 印 版画 , 经 历 了 漫 长 而 曲 折的 过 程 。中 国 现 代 水 印版 画 , 立足 民 族 审 美 基础 , 吸 收中 国 传 统 绘 画 精 髓 , 民族 特 色 鲜明 。 它 是 中 国新 兴 版 画 的 主 要 版 种 形式 之 一 ,其 中 水 印 木 刻 形 式 与 新兴 木 刻 几乎 是 同 时 期 开始 发 展 。 中 国 水 印 版 画呈 现 出 独特 的 艺 术 魅力,开辟出了版画艺术 天地中的一 片新绿。 目前,中国现代水印版画在中国南方已经形成以江苏、浙江水印为代表的 现 代 水 印 版 画群 体 , 在中 国 北 方 也 已形 成 以 北京 、 天 津 、 黑龙 江 水 印为 代 表 的 现 代 水 印 版 画群 体 , 而在 中 国 西 部 ?? 新 疆 ,由 于 地 域 环 境和 自 然 气候 条 件 的 客 观 限 制 , 其发 展 则 相对 滞 后 。 新疆 较 之 内 地来 说 , 气候 较 为 干燥,这一点众 所周知。 在 这样 干燥 的气候条件下 制作 水 印 版画 时 , 会发现许多 的 现实 问 , 诸 如 纸 张 的 选择 、 版 材的 选 择 、 制 版与 刻 制 、印 制 技法 等等方面 , 都需 急待解 决 。 于 是 查 阅相 关 资 料, 萌 生 了 研 究此 课 题 的想 法 和 初 衷 。 本 课题 通过 对 中 国 水 印 版 画 发 展历 史 的 梳理 和 对 中 国 现代 水 印 版画 在 中 国 南 、北 方 发 展成 因 的 分 析 , 以 及 在 新疆 水 印 版画 制 作 方 面 和印 制 技 法方 面 的 深 入 分析 , 旨 在阐 述 在 新 疆 这 一 具 体 地域 范 围 内, 在 干 燥 气 候条 件 下 制作 水 印 版 画 存在 的 现 实问 题 以及 如何 克服 和 解决 上 述 问题 , 进 行 一 些有 意 义 的实 践 研 究 和 理论 探 讨 。 目的是为 新疆版画作者提供 制 作水 印 版 画 实 践、 理 论 上的 借 鉴 和 参 考, 以 期 转变 思 想 , 结 合 新 疆 本 土特 点 , 找出 适 宜 、 恰 当的 表 现 形式 和 印 制 方 式、 方 法 , 创作出具 有新疆当代精神的水印版画, 进一步发展新疆水印版画。 关键词:水印版画 ;制版;印制;地域 ;干燥气候 IAbstract China has two thousand years of history of printmaking, from Chinese ancient watermark print -- ancient engraving and woodcut, a water pigment printing copy woodcut art, to the current development of Chinese modern watermark print, have experienced a long and tortuous process. Chinese modern watermark print, based on the national aesthetic foundation, absorb the essence of Chinese traditional painting, with distinctive national characteristics. It is China's new print edition of one of the main form, where in the watermark print form and woodcut is almost the same period began to develop. China watermark print shows a unique artistic charm, opened art prints in the world a verdancy At present, Chinese modern watermark print in the south of China has formed in Jiangsu, Zhejiang as the representative of the modern watermark print group, in North China has formed in Beijing, Tianjin, watermark Heilongjiang as the representative of the modern watermark print group, and in Western China -- Xinjiang, due to the geographical environment and natural climate condition the objective limitations, its development is relative lag. Xinjiang than the mainland, relatively dry climate, which is known to all. After this dry weather conditions make the watermark print, you will find a lot of problems, such as the choice of paper, plate, plate making, printing and selection techniques and so on, are required to be solved. So the relevant data, the initiation of the study on this topic ideas and intentions. Based on the development history of Chinese watermark prints and Chinese modern watermark print in China Southern, northern development causes, as well as in the Xinjiang watermark print making and printing techniques of in-depth analysis, aims to elaborate in Xinjiang this specific region, in dry climates making watermark print of the realistic problems and how to overcome and solve the above problems, some meaningful practice and theoretical study on. Purpose is to provide the production of watermark print engraving in Xinjiang author practice, theory reference and reference, in order to change idea, combined with Xinjiang local characteristics, find out the suitable, proper form and printed the way, method, creates has the Xinjiang contemporary spirit of the watermark print, the further development of Xinjiang watermark print Key words: Watermark, Print Printing, Plate, Geographical, Dry ClimateII 目录 1. 序 言. 1 1.1 研究的目的和意义. 1 1.2 研究综述 1 1.2.1 国内研究现状、动态、趋势1 1.2.2 国外研究现状、动态、趋势3 1.3 研究方法 3 1.4 论文的创新点与不足之处. 4 1.4.1 论文的创新点4 1.4.2 论文的不足之处 4 2 .中国水印 版画的 发展历程5 2.1 中国水印版画的历史渊源:古代水印版画 ??雕版木刻5 2.2 中国现代水印版画的发展. 7 3. 中国现 代水印 版 画 ??南 、北方 水 印版画发 展成因 分 析11 3.1 南方水印版画 发展成因分析. 11 3.2 北方水印版画 发展成因分析. 13 3.3 南、北方水印版画的异、同. 15 4. 新疆水印 版画发 展的客观 条件分 析. 18 4.1 自然地理条件. 18 4.2 人文环境18 4.3 历史因素18 5. 新疆水印 版画发 展存在的 问题分 析. 21 5.1 在新疆气候条件下制作水印版画存在的问题21 5.1.1 制版方面21 5.1.2 印制方面22 6. 如何克 服新疆 自 然气候条 件的局 限 来制作水 印 版画. 23 6.1. 制版方面更新(版面材质的选择和利用). 23 6.1.1 发挥想象,利用版纹. 23 6.1.2 穿插和引进拓印版画的制版方法 24 6.1.3 借鉴和采用水印综合版肌理版面的制版方法26 6.1.4 借鉴和采用其他水印版画形式的制版方法. 27III6.2 刻制方面出新 (刀的运用). 28 6.2.1 采用独版来刻制和制作28 6.2.2 采用综合的刻制技法. 29 6.2.3 采用综合版水印的刻制技法. 29 6.3 印制纸张的选择29 6.4 印制颜料的选择31 6.5 印制技法方面拓展 31 6.5.1 解决印制气候干燥的问题 31 6.5.2 解决印制效果方面的问题 33 6.5.3 结合新疆历史上的水印技法. 39 结 语 42 参考文献 43 在读期间 发表的 论 文. 45 后 记 46 IV 1. 序言 1. 序 言 1.1 研究的目的和意义 本课题立足于现实, 以如何发展新疆水印版画为切入点, 通过对中国水印版 画 发 展 历 史 的梳 理 和 对中 国 现 代 水 印版 画 在 中国 南 、 北 方 发展 成 因 的分 析 , 以 及在新疆水印版画制作方面和印制技法方面存在问题的深入分析、 归纳和总结, 旨 在 阐 述 在 新疆 这 一 具体 地 域 范 围 内, 在 干 燥气 候 条 件 下 制作 水 印 版画 存 在 的 现实问题 以 及如 何 克服 和 解 决 上 述 问题 , 进 行一 些 发 展 新 疆水 印 版 画有 意 义 的 实践研究和理论探讨。 新疆版画从建国初期至 上世纪九十年代中期 , 主要以油印木刻为主, 兼有石 版、铜 版 、 丝网 等 艺 术形 式 。 水 印 版画 的 发 展则 相 对 滞 后 ,对 于 水 印版 画 的 理 解 尚 停 留 在 以前 的 初 级认 识 上 。 本 课题 选 题 的目 的 和 意 义 不仅 对 于 转变 新疆水 印版画 观 念 有重 要 意 义, 同 时 能 够 提供 一 些 水印 版 画 创 作 实践 和 理 论研 究 上 的 借鉴和参考 。转 变 观 念即 指 新 疆 版 画应 改 变 对水印版画 理 解和 认 识 方面 固有 的 思维定势, 结合 新 疆 本土 特 点 和 新 疆 历 史 上 的水 印 技 法 , 找出 适 宜 、恰 当 的 水 印 表 现 形 式 和印 制 方 法, 创 作 出 具 有新 疆 当 代精 神 的 水 印 版画 , 进 一步 发 展 新 疆水印版画。 对于具有浓郁民族气质艺术语言的中华瑰宝 ?? 中 国 水 印 版 画 ,在 新疆 的 发展和创新, 本课题将会起到一定的 积极和建设作用。 1.2 研究综述 1.2.1 国内研究现状、动态、趋势 从20 世纪 30 年代起, 新兴版画扮演了艺术在特殊 历史 时期下的非常角色, 发 挥 了 前 所 未有 的 艺 术的 革 命 功 能 。 它对 昭 示新 文 化 运 动 宗旨 , 弘 扬民 族 艺 术 精神,传承中国文化传统,起到了其他艺术不可替代的重要作用。 中国现代水印版画也从这一时期开始, 经历了 它的成长期。 从 上世纪 50 年 代中期的发展初期 , 到50 年代末至 60 年代中期的长足发展。 尤其是20 世纪60 年代, “江苏水印画派 ” 的闻名于世。 代表画 家: 吴俊发、 黄丕谟、 张新予、 朱 琴葆等人, 在 他们的带 领和辛勤组织下, 培养 了一批具有版画专业素质的队伍。 1962 年,江苏水印 版画在北京举办展览后, 在全国引起了极大的反响和轰动。 他 们 的 作 品 具有 强 烈 鲜明 的 时 代 风 格和 浓 郁 的地 域 特 色 , 在中 国 版 画史 上 写 下 了 浓 重 的 一 笔。 江 苏 水印 博 采 众 长 ,吸 收 了 明代 南 京 十 竹 斋 彩色 套 版印 法 和 苏 州 桃 花 坞 木 版年 画 的 线版 和 色 版 套 印 , 借 鉴 了中 国 传 统 的 国画 画 法 和汉 代 画 像 第 1 页 共 46 页 1. 序言 石的 拙朴 特点, 形 成 了自 己 与 众 不 同的 风 格 特 色 。 创 造 出 了具 有 民 族样 式 的 水 印版画,在中国版画史上开拓出一片新的天地。80 年代,全国掀起了学习水印 版画的热潮。 我 国 近 一半 的 省市 , 都程 度 不 同地 相 继 发 展 了水 印 版 画, 版 画 艺 术群体 也 纷 纷建 立 起 来。 发 展 较 快 的地 区 有 江苏 、 四 川 、 浙江 等 , 北京 、 黑 龙 江 、 天 津 、 广东 、 云 南、 江 西 等 地 区也 不 甘 落后 , 水 印 发 展势 头 迅 猛。 其 中 北 大 荒 第 二 代 、苏 州 、 塘沽 、 湛 江 、 宜春 、 启 东等 版 画 艺 术 群体 影 响 较大 , 引 起 了人们广泛的关注。 90 年代至今,中国现代水印版画的发展迈向了更为广阔的新天地。以 应天 齐、 陈 琦 为 代表 的 中 国现 代 水 印 版 画家 们 , 以继 承 民 族 传 统绘 画 , 弘扬 民 族 艺 术 精 神 为 己 任, 在 经 过长 期 的 探 索 、研 究 后 ,寻 找 到 了 传 统绘 画 语 言与 新 时 代 脉 搏 的 契 合 点, 创 作 出了 既 具 民 族 精神 又 更 具现 代 意 识 的 水印 版 画 作品 , 使 水 印版画参 与到世界现代美术的发展进程中。 2007 年 4 月, “中国现代水印版画 展 ” 在 深 圳 美术 馆 隆 重开 幕 , 第 一 次 比 较 全 面和 完 整 地 呈 现了 中 国 现代 水 印 版 画的创作状态。中国现代水印版画 进入了发展的多元时期。 众所周知,水印版画是以水为媒介,用水质颜料来印刷的一种版画艺术形 式 。 因 此 对 于制 作 水 印版 画 的 客 观 条件 也 提 出了 相 应 的 要 求。 地 理 环境 和 自 然 气 候 条 件 的 差异 , 不 仅制 约 着 版 画 家们 制 作 水印 版 画 时 的 方法 , 而 且影 响 着 作 品的 艺术 风 格。 这 些 因素 促 使 版 画 家们 大 胆 实践 、 不 断 创 新, 创 造 了适 宜 当 地 自然气候条件下,印制水印版画的不同技法。 纵观中国现代水 印版 画的 发 展 , 我 们 看 到中 国南 、 北 方 已 经 形 成了 各自 不 同的水印版画制作 体 系, 一 些 理 论 研究 、 著 作也 相 继 问 世 。如 应 天 齐著 《 水 印 版画技法》 (人民美术 出版社 1991.6) 、 陆放 编 《水印木刻技法》 ( 山东美术出版 社2002.9 ) 、 成文正著 《水印版画技法与创作》 (陕西人民美术出版社 2002.11)、 蔡丽辉编 《水印木刻?? 技法与材料》 (四川 美术出版社 2009.8) 等 , 尤其是 在 南 方 湿 润 气 候条 件 下 ,进 行 水 印 版 画制 作 细 节技 术 介 绍 的 文章 不 断 见诸 报 刊 、 杂 志 。 然 而 对于 在 北 方干 旱 气 候 条 件下 进 行 水印 版 画 制 作 的文 章 相 对较 少 。 天 津水印版画家赵海鹏 先生曾在《生宣纸水印 ??水印版画技法》美苑 1991 年 01 期54-57 页一文中, 有过关于北方制作水印难的简要介绍 , 即采用 “分阶段 印 刷 法 ” 也 就是 “ 多 次干 湿 印 法 ” 印制 可 以 解决 这 个 难 题 。而 蔡 丽 辉在 《 水 印 木刻 ?? 技 法与 材 料 》一 书 中 也 提 到“ 多 次 干湿 印 法 ” 可 以避 免 薄 纸水 印 在夏 季印刷时 , 因含 水 量 有限 , 只 能 短 暂暴 露 在 空气 中 无 法 持 续印 刷 和 印制 时 间 短 暂的问题 。 至于地处中国最西部, 属于温带大陆性气候, 常年干旱少雨的新疆, 在 这 一 特 殊 的地 域 环 境条 件 下 制 作 水印 版 画 存在 的 问 题 和 相应 的 实 践及 理 论 研 究,目前在国内尚属空白。 第 2 页 共 46 页 1. 序言 1.2.2 国外研究现状、动态、趋势 国外有明确 记载和影响深远的水印版画, 是 17-19 世纪的日本 浮世绘。 浮世 绘,主要 是 使用 中 国 传统 的 木 版 水 印这 一 形 式, 表 现 日 本 当地 百 姓 的 日常生活 和日本的自然风光 。 日本的木版画 是由中国从海上直接传入 , 比较准确的时间基本可以确定在 公 元8 世纪。 在 最初很长一段时期内, 都主要 用做刻印佛经插图 。 从17 世纪起受 到 明 清 木 板插 图 本 《芥子 园 画 传 》 、 《 十 竹斋 书画 谱 》 的 影响 , 从 而进入 到 一 个 崭新的发展阶段。17 世纪后期,为了 适应当地民众的需求, 大量地印制新插图 本, 浮世绘就此产生 。 在经历了一百年 的探索和中国民间彩色 木版年画的启迪、 影响 之后, 终于 见 了 成效 。 当 时 , 日本 的 版 画家 铃木春信 逐渐 熟练 地掌握了 多 彩印刷技术 , 他 采 用 可以 经 得 起 几 次连 续 印 刷的 优 质 纸 张 和日 本 水 性颜 料 ,经 过多色多次套印,印出了色彩丰富绚丽的版画,史称 “锦绘” 。到 18 世纪,浮 世绘版画达到了 它的鼎盛时期。从 19 世纪 80 年代起,浮世绘版画 受到欧洲艺 术 界 的 广 泛 关注 , 它 对法 国 印 象 派 绘画 的 发 展和 欧 洲 近 代 绘画 运 动 起了 较大的 作用。 由于各种新技法 表现出的新风格 和当地生活特色的结合 , 浮世绘版画保持了 强有力的艺术 生命力和广泛的艺术传播力。 日本地处小岛和大洋的地理环境 中, 海洋性气 候 带来 的 空 气湿 润 , 为 艺 术家 制 作 和发 展 水 印 版 画提 供 了 天然 的 有 利 条 件 。 所 以 在日 本 也 就不 曾 涉 及 在 干燥 气 候 条件 下 印 制 水 印版 画 诸 多问 题 的 研 究,因此也没有相应的理论研究资料。 同时,在国外其他国家和地区,目前也未见对此方面问题详细的理论研究 资料。 1.3 研究方法 论文在写作过程中采用的研究方法有: 文献查证法、比较法、实地考察法 和实验法。 在第 二章 “ 中国水印版画的历史渊源: 古代水印版画 ??雕版木刻” 和 “ 中 国 现 代水 印 版 画的 发 展 ” 中 采用 文 献 查证 法 进 行 论 证。 在 第 三章 “南、 北方水印版画发展 成 因分 析 ” 和 “ 南、 北 方 水印 版 画 的 异 、同 ” 中 采用 比 较 法 对 南 、 北 方 水印 版 画 的 各自 特点 进行 比 较 分 析和 论证。在第四章 “ 新疆 水 印 版 画发展的客观条件分析” 中采用文献查证法进行论证。在第 五 章 ”新疆水印版 画发展存在的问题分析 ” 及第 六章“如何克服新疆自然气候条件的局限来制作水 印版画”中分别采用比较法、实验法行论证。 最后提出结论:只有转变观念,更新手法,通过借鉴、融合、创造等多种 途 径 和 方 法 ,博 采 众 长, 广 泛 探 索 、深 入 研 究; 因 地 制 宜 ,结 合 新 疆本 土 特 点 第 3 页 共 46 页 1. 序言 和 新 疆 历 史 上的 水 印 技法 , 找 出 适 宜、 恰 当 的水 印 表 现 形 式和 印 制 方法 , 才 是 发展新疆水印版画的可行途径。 1.4 论文的创新点与 不足之处 1.4.1 论文的创新点 从建国初期至今,新疆的版画版种基本齐全,新疆版画在学院的专业教学 上 和 版 画 创 作队 伍 上 都没 有 对 水 印 版画 进 行 过深 入 的 研 究 、探 讨 。 本 课题 将针 对 在 新 疆 这 一具 体 地 域范 围 内 , 在 干燥 气 候 条件 下 制 作 水 印版 画 存 在的 现 实 问 题以及如何 克服和解决上述问题,进行一些有意义的实践研究和理论探讨。 1.4.2 论文的不足之处 虽然 笔者对于在新疆这样 干燥的气候条件下制作水印版画, 进行了一些 实践 研究,但对于 制 作 水 印版 画 方面诸多问题 的 深入 研究, 还 远远 不 够 。 关 于 以上 问题, 找 出 适宜 、 恰 当的 表 现 形 式 和印 制 方 式、 方 法 , 只 是笔 者 一些较浅的 尝 试,相 对于进一步研究还只是 刚刚开始。第 4 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 2 . 中国水印 版画的 发展历程 2.1 中国水印版画的历史渊源 :古代水印版画 ??雕版木刻 雕版木刻,是一种用水质颜料印刷的木刻艺术,具有复 制 性 , 是中 国最 早 的版画 , 也 是水 印 版 画的 雏 形 。 早 期的 表 现 形式 为 线 刻 黑 白佛 经 扉 页画 , 现藏 大英博物馆的 唐咸通九年 公元 868 年 《金刚 般若波罗蜜经》 卷首扉页画 《抵树 给孤独园说法图》 , 是至今发现的我国最早 古代雕版木刻。 当时 的雕版木刻, 画 、刻 和 印 是 由 不 同 的人 分工 完 成 。 它 主 要 是依 附印 刷 业,才 能 得 以存 在 和 发展 。 后 来 根 据不 同 年 代的 不 同 历 史 需求 , 逐 渐发 展 到 书 籍插图、画谱、笺谱、?版水印及木版年画,成为 了独立的艺术欣赏品。 雕 版 木 刻 距 今 已有 二 千多 年 的 发 展 史 。 《 抵 树给 孤 独 园 说 法 图》 , 年代 要 早 于 欧 洲 木 刻 至少 五 百 年以 上 。 画 面 构图 严 谨 ,人 物 刻 画 生 动, 刻 和 印的 技 艺 都 堪称精良。 明朝时期, 中国古代版画发展到了最辉煌的 阶段。 当朝政府 非 常 重 视发 展雕 版 行 业, 都城 南京 聚集 了 大 量 的 名 画 家和 雕印 艺 人 。 由 名 画 家画 稿 , 雕印 艺人 雕 版 印刷 , 分 工详 细 而 明 确 。 南京 即 是政 治 经 济 文化中心,也 成 为 了 全国 最 大 的 雕 版中 心 。 其他 各 地 如 杭 州、 苏 州 、 北京等地 的雕版行业也发展兴旺,共同促进了明代木刻的繁荣。 明中叶之后,随着城市经济的发展,社会物质生产丰富,市民文化兴起。 为了适应 当 时社 会 文 化的 需 要 和 市 民阶 级 的 欣赏 习 惯 , 戏 曲、 小 说 的版 刻 插 图 流行 甚广 , 逐渐 取 代 了 佛 教版画。 因此 明 中 叶之 后 , 明 代 木刻 大 量 应用 在 插 图 方面, 并且题材广泛 。如 《 水 浒 叶子 》 、 《 博 古叶 子 》 、 《西 厢 记》 等 人物 插 图 , 精 细 工 致 , 韵味 高 雅 。 刻 印 难 度 之 高、 技 术 精美 , 刻 印 工 程浩 大 、 繁杂 , 实为 中国古代木刻版画的 杰出代表。 经过长期的探索, 传统 版画制作 更趋不断成熟。 彩色套印技术的 成熟 , 标志 着 中 国 古代 版 画 技艺 达到了 质 的飞 跃 的 阶段 。 彩 印 技 术主 要 表 现在 “ ? 版 拱花”和“彩色木版年画”中。 ?版水印有悠久的历史。 明天启七年( 公元 1627 年) ,南京胡正言 在同乡 刻工汪楷的协作下首次 运用套色印刷技术 刊印了 《十竹斋画谱》 , 用 ? 版套印彩 色 花 卉 , 注 重了 色 彩 的渲 染 和叠压 ,增 强 了 传统 版 画 语 言 的艺 术 表 现力 。 明崇 祯十七年 (公元 1644 年) , 胡正言又刊印了 《十竹斋笺谱》 , 使用 “拱花” 和 “? 版” , 技艺精湛。 画面清新隽永, 造型纤巧简约 , 给中国传统版画艺术 增加了新 的发展途径。 ? 版 彩 印技 术 和 拱 花 术 使 明 代 木刻 艺 术 大 放 异彩 , 影 响广 泛 而 深 远。后来传入 日本,直接影响了日本“锦绘”的发展。 第 5 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 随着 民间木版年画 的 悄然 兴起, 明 中 叶 的线 刻黑 白 年 画 , 到 明 代末 期发展 为了彩印 木版年画。 清初,彩印木版年画盛行 。木版年画一般运用黑色线版和色版套印而成, 题材上以戏剧、神话、小说人物、美女、娃娃居多。 构图饱满、色彩热烈, 追 求简练、浓 艳的装饰效果。 其中历史上著名 的年画生产中心有:苏州桃花坞、 天津杨柳青、山东潍坊 杨家埠、河南开封朱仙镇、 河北武强、陕西凤翔、 四川 绵竹、 山西临汾、湖南滩头等地 。南方的桃花坞 年画采用刻版套色 的方 法,印 制的年画 色彩鲜明、浓艳、巧妙, 富有装饰性; 北方的杨柳青年画则在 刻版、 套色的基础上,加入了 彩绘的方法。色彩鲜明、层次丰富,重点处用粉、金晕 染, 别具一格 ; 而山东 潍坊 年画则受杨柳青年画 的影响, 套印 的色彩艳丽透明。 山西临汾年画 的色彩鲜明艳丽, 多使用固有色,极少用重叠色 ,并且使用较大 的色块, 注重色相的对比;不受现实景物的自然光 色局限,而是根据特定的固 有色彩和画面景物内容的需要设色。 以妇女儿 童 为题材的年画, 一般 不用紫色, 多以清新雅致的颜色, 达到抒情柔丽的效果。图 2 ?1 母子 图 杨柳 青 木版年 画 图 2?2 吉庆 有余 山西 临 汾 木版 年画 20 世纪 50 年代以后, 为 了挽救?版水印和木版年画这种民族艺术形式, 国 家 特设立了 专门 机 构 加以 保 护 和 发 展, 如 北 京“ 荣 宝 斋 ” 木版 水 印 、天 津 “ 杨 柳青年画社” ,仍用传统方法生产水印作品 。 时值今日,现在北京的“荣宝斋” 和 上 海 的 “ 朵云 轩 ” 木版 水 印 仍 然 是保 留 这 一传 统 民 族 艺 术的 专 业 机构 。 现代 的中国木版水印,技艺 高超,在继承传统的基础之上, 有了长足的 发展。 第 6 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 2.2 中国现代水印版画的发展 中国现代版画 的 画、 刻、 印 、 签 名 均 是 由画 家个 人 独 立 完 成 的 。因 此, 是 一种 创 作 版 画艺 术 , 并且 逐渐成长为 中 国 新 兴版 画 的 主 要 版种 形 式 之一 。 在借 鉴 了 中 国 古 代雕 版 木 刻和 民 族 、 民 间绘 画 传 统的 基 础 之 上 ,适 当 吸 取了 日 本 水 印 版画 的 方 法, 经 过 融会 、 贯 通 、 创造 而 发 展起 来 的 中国 现代 版 画 艺术 。 它 即 具 有 民 族 气 质的 艺 术 语言 和 特 色 , 又具 有 现 代艺 术 精 神 , 是版 画 艺 术园 地 里 的 一支奇葩, 独具特色。 中国的水印木刻突出其水晕墨 彰的韵致, 这种水味特点, 与 日 本 的 水 印木 刻 有 着很 大 的 不 同 。日 本 的 彩色 木 版 画 是 干印 而 成 的, 因 此 两 者 在 艺 术 面 貌上 各 具 特色 。 立 足 于 民族 审 美 基础 之 上 的 中 国现 代 水 印版 画 , 民 族特色尤其鲜明。 文化艺术, 大都是随着人类的繁衍得以传承和发展, 有一 些是走向衰落甚 至 消 亡 。 中 国 现代 水 印 版画 有 其 自 身 独特 的 文 化体 系 和 成 长 历程 。 它 的产 生 和 发 展, 基本上分为四个阶段: 一、 五十年代 中期的初萌与发展; 二、 五十年代末至 六 十 年 代 中 期 的 长 足 发 展 阶 段; 三 、 八 十 年 代 的 空 前 繁 荣 时 期 。 四 、 九 十 年 代 至今的创新探索 时期。 (1)50 年代中期(发展初期) 从日本引进现代版画。1931 年,在上海长春路日语学校 ,鲁迅先生组织木 刻讲习会, 由日 本 内 山嘉 吉 先 生 为 中国 木 刻 青年 进 行 木 刻 讲习 和 创 作指 导 。 中 国新兴版画从黑白木 刻开始了它伟大的历 程,其中的一个特例 是 李桦先生 于 1934 年在广州组织了现代版画会。 同年他创 作了 《春郊小景集 》 , 其 中 用水色套 底 版 与 用 油 色印 主 版 的《 细 雨 》 一幅 最 具特色 。 由此, 中 国最 早 的 具有 水印木 刻 成分的 作 品诞 生 了 ,就 现 有 资 料 而论 , 这 件作 品 应该 是 中国 水 印 版画 由 复 制 水 印 木 刻 过 渡到 创 作 水印 木 刻 的 开 山之 作 。 新中 国 建 立 之 后, 从 四 川到 北 京 、 浙江等地, 不少版画家 都在水印、 油印 相结合 或单纯的水印方面作了不少尝试, 形成了水印创作版画的初步阶段。 到了五十年代中期 , 水印木刻版画 呈现了大发展的趋势。1954 至1956 年前 后发展最快。1956 年,北京水印木刻受李平凡先生影响,由原先的 ?版法转为 整 版 套 印 。如 李桦 先生的 《 假 日 》 、 黄永玉先生 的 《 阿 诗玛 》 、 古元先生 的 《晒 网》 、 张坚如 先生的 《早春》 等, 是这一时期受到影响 的早期代表作品, 并且都 是在1956 年创作完成的 。 水印木刻” 这一形 式名称也 在这一 年在北京确立起来, 后沿用至今。 (2)50 年代末至60 年代中期(长足发展) 1956 年, 江苏水印在南京开始发展 。 同时期的四川地区的 水印也有了进展。 50 年代末,浙江水印 逐渐兴起。这一时期产生了大批优秀的水印木刻家和大量 第 7 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 的 水 印 木 刻 佳作 。 其 中 江 苏 水 印 用 生宣 纸 水 印, 色 墨 晕化 ,独 具 特 色。 江 苏 水 印的艺术成就与这一地区优越的人文、 地理环境以及独特的资源条件密不可分。 首先江南 的水乡生活和自然环境成为江苏水印 生存发展得天独厚的土壤。 其次, 江苏自古是中国古代雕版木刻中心, “十竹斋画谱、 笺谱” 和 “桃花 坞木板年画” 成为其发展的丰厚的 民族文化基石。 再次, 中国历史上的文人画派 “金陵八家” 、 “扬州画派” 也出自江 苏。 这些优越的条件共同 促进了江苏水印的进一步 繁荣, 使之成为中国最具影响的“江苏水印”画派。1962 年在北京等地举办的江苏水 印 木 刻 展 , 以黑 瓦 粉 墙的 特 定 形 象 ,为 中 国 水印 木 刻 开 启 了全 新 的 历史 篇 章 , 产 生 了 长 期 的影 响 。 而四 川 水 印 虽 然不 及 江 苏普 遍 , 但 以 吴凡 为 代 表的 四 川 水 印成就显著, 1958 年 他创作的 《蒲公英》 曾 获莱比锡国际奖, 为中 国水印木刻 在世界版画史上留下了特殊的印记。 (3)80 年代(繁荣时期) 八十年代 , 水 印 版画 有了 更 多 的 创 新 , 产生 了很 多 新 形 式 。 无 论从 制作 板 材 上 、 制 版 方法 上 还 是印 制 技 巧 上 都有 了 新 的突 破 和 延 展 。出 现 了 木板 拓 印 、 木 板 粉 印 、 综合 版 水 印、 丝 网 版 水 印、 平 板 水印 等 多 种 艺 术表 现 形 式 , 水印版 画成为 具有中国特色的现代版画 主要艺术形式 之一。 中国水印版画 在这一时期 空前繁荣发展 , 取得了较好的成果。 北京、 江苏、 四川、浙江等地区 , 成为 水印版画 发展 较 快 的地 区 ; 黑 龙 江、 天 津 、广 东 、 云 南、 江西等20 多个省市 也都相继发展了水印版画。1982 年, 中国版 画家协会成 立 ,之后 全 国各 地 雨 后春 笋 般 地 涌 现出 诸 多 艺术 群 体 。 这些版 画 艺 术群 体 的创 办 , 使 水 印 版画 艺 术 加快 了 繁荣 和 发展 的步伐 。 其 中 北 大 荒、 苏 州 、塘 沽 、 宜 春、启东、阿城等等 都是水印成绩突出,影响较大的版画艺术群体 。 八十年代,随着版画国际交流活动的深入开展,中国水印木刻作品 在国 际 版画展 中屡屡获奖。 如 吴光华先生的 《舞狮图》 于 1956 年获世界青年节银座奖、 吴凡先生 的《蒲公英》 (图 2?3)于 1959 年 获德国莱比锡国际奖 。80 年代在 日 本 、 东 德 、苏 联 、 法国 、 南 斯 拉 夫、 英 国 、土 耳 其 , 获 国际 奖 的 有 张新予先 生的 《武夷山下》 (图 2 ?4) 、 郑爽女士的 《绣 球花》 、 赵宗藻先生的 《黄山松》 、 《仙蓬莱》 等等都是水印木刻 作品。 第 8 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 图 2?3 吴 凡《 蒲公 英 》1958 年图 2?4 张 新予 《武 夷山 下》1980 年 (4)90 年代至今(新时期) 90 年代以后, 中西方文化上的交流合作不断 加深, 中西方文化的融合、 碰 撞 及 文 化 资 源上 的 巧 妙借 用 和 互 联 , 使 越 来 越多 的 中 国 版 画家 们 开 始关 注 , 并 且 致 力 于 传 统水 印 版 画的 技 艺 和 表 现形 式 的 革新 。 从 创 作 题材 、 水 印版 画 媒 介 的 使 用 、 开 发与 研 究 ,到 如 何 更 好 地、 最 大 限度 地 开 发 水 印版 画 的 艺 术表现力 第 9 页 共 46 页 2. 中国水印版画的发展历程 等 等 问 题 进 行了 不 懈 的探 索 。 对 于 如何 借 鉴 现代 科 学 技 术 发展 上 的 新成 果 , 将 其 合 理 运 用 到水 印 版 画的 艺 术 创 作 上, 不 断 开创 出 水 印 版 画新 的 技 法和 新 的 表 现 形 式 , 在 传统 的 基 础上 创 造 具 有 现代 意 味 的中 国 现 代 艺 术, 始 终 是当 今 中 国 版画家们面临的研究课题。中国现代水印版画正走向新的发展阶段。 2007 年 4 月, “中国现代水印版画展” 在深圳美术馆隆重开幕, 第一次 比较 全面和 完整地呈现了中国现代水印版画的创作状态。 以应天齐、陈琦等等为代 表的中国现代水印版画家 们, 以继承民族传统 绘画, 弘扬民族艺术精 神为己任, 在经过长期数年的探索、研究后, 寻找传统绘画语言与新时代脉搏的契合点, 创作出一批既具民族精神又更具现代意识的水印版画作品,使水印版画参与到 了世界现代美术的发展进程中,中国现代水印版画的发展迈向了更为广阔的新 天地。 第 10 页 共 46 页 3. 中国现代水印版画??南、 北方水印版画发展成因分析 3. 中国现 代水印 版 画 ?? 南 、北方 水 印版画发展 成因 分 析 3.1 南方水印版画 发展成因分析 以 江苏、浙江 水 印版 画为 代 表 的 南 方 水 印版 画在中国水印版画发展史上占 有不可估量的地位, 两者皆处于中国现代水印版画的长足发展时期 ??50 年代 中期至 60 年代初 。 (1)江苏水印 江苏南京 从 50 年代中 期,即 1956 年起,水 印木刻开始发展 。吴俊发、黄 丕漠、 张新予、 朱琴葆等 优秀的版画家是江苏水印最早的开拓者。 张新予的 《夏》 1956 年 、朱琴葆的《 金中和茄子》1956 年 、吴俊发的《丰收图 》1957 年 和黄丕漠的《黄河渔归》1961 年 等 是最早的 江苏水印 版画 作品。图 3?1 张 新予 《夏 》1956 年 图 3?2 朱琴 葆《 金中 和茄 子》1956 年 江苏版画通过群体 的 力量 , 形 成 了 江 苏 水印 的独 特 面 貌 , 作品 具有 强烈 鲜 明 的 时 代 风 格和 浓 郁 的地 域 特 色 。 力群 曾 说 ,“ 江 苏 的 水 印套 色 木 刻, 就 好 比 春 兰 一 样 , 不艳 而 有 淡雅 之 风 , 不 洋而 有 民 族特 色 , 揉 水 墨、 金 石 与木 味 为 一 ? 体 , 熔 国 画写 意 与 版画刀 笔 为 一 炉。 江 苏 版画有 清 新 的 风格 和 韵 味。” 江苏 水印的发展,在同时期影响了全国水印的发展与进步。 (2)浙江水印 浙江水印 以 浙 江 美术 学院 为 核 心 。 “ 赵 宗藻 先生 感 触 颇 深 : ‘ 我院 版画 系 ? 张新予, 朱琴葆. 张新予 朱琴葆 画集版画卷 [M] .上海:上海 人民美术出版社,2008. 163第 11 页 共 46 页 3. 中国现代水印版画 ??南、 北方水印版画发展成因分析 也 许 就 由 于 张漾 兮 同 志对 民 族 、 民 间艺 术 的 重视 , 从 美 术 史研 究 很 早就 派 教 师 去 荣 宝 斋 专 心学 习 传 统水 印 方 法 , 并坚 持 在 版画 系 开 设 国 画课? 这是 最 具 深 ? 远 意 义 的 。而 后 , 这一传 统 在 版 画系 教 学 中是长 期 坚 持 贯彻 的 ’ 。” 这充分 说明了 50 年代末, 当 时对于 水印民族化问题的重视 程度。 浙江水印 版画显示 出 自身强烈的艺术特色和中国风貌。 张漾兮先生最先于 1954 年创作 了水印作品 《新来的画报》 , 早期 作品 还有: 赵宗藻 先生 1959 年创作的 《田间》 图 3?3 和 1960 年创作的《四季春》 图 3?4 等。 图 3 ?3 赵 宗藻 《田 间》1959 年图 3 ?4 赵宗 藻《 四季 春 》1960 年 以下 从自然地理 条件、 人文环境、 历史因素等 方面的外在条件来 重点分析、 探讨南方水印版画 中江苏、浙江水印版画 的 形成和发展原因。 首先,从 自然 地理 条件方面分析。 江 苏 、 浙 江两 省 古 称 吴越。 吴 越 地处 长 江流域, 受季风 环流 影响 , 雨 量 充 沛。 尤 其 是春 夏 之 交 , 由于 北 上 的暖 气 流 和 南 下 的 冷 气 流在 此 相 持, 出 现 “ 梅 雨” 季 节 ,给 青 山 绿 水 披上 朦 胧 面纱 , 而 这 种 阴 雨 绵 绵 的湿 润 气 候对 空 气 湿 度 有严 格 要 求的 水 印 版 画 的印 制 极 其有 利 。 吴 越一带 素有 “江南水乡” 的称誉, 河流、 湖泊 星罗棋布, 青山、 碧水相 映成趣, 构成了如画的 江南美景。 “水乡” 特色对于吴 越文化特色 的形成有一定影响, 对 水印版画 艺 术的 审 美 风格 也 产 生 了 相应 的 渗 透。 一 方 水 土 养一 方 人 ,地域特色 带给 艺术家以 无 穷 的 灵感 , 成 为 他们借以 抒 发胸 臆 与 情 感 的 直接源泉 。 天然的 气候 特点 和 地理 环境 为南方 水 印 版 画的 孕 育 、形 成 和 发展 提供 了 必 不可 少 的 场 所和条件 。 其次,从 人文 环境 方