儿童摄影手册

儿童摄影手册 儿童摄影手册,影室内灯光的运用法则 3.影室灯光 在影室里为孩子们拍照的时候，你的布光应该简单而且适合动态拍摄，还得不容易分散他们的注意力。精心布置的灯光应该像严格定位的背景光那样避免如单灯泛射一样散射到大范围;事实上，如果单灯足够拍儿童肖像，就千万别把事情弄复杂。越简单越好! 三维与立体 一张照片是三维物体的二位表现。因此，人像摄影师的任务是表现被摄者的轮廓—尤其是凸显面孔，这是高光和阴影合作构成的。光源照亮的区域是高光，没有被照亮的部分自然成为阴影;光影交错塑造物影及其立体形状;如同一位雕塑家摆弄黏土塑造“深度”的感觉，光也能塑造面孔的形状并予之深度感和物影。 光的质地 光可以是明锐的、坚硬的，也可以是柔和温柔的。一种光源所显现出来的质地与它投射在被摄体上大小有关系。 光源的大小:小且不扩散的光源可以制造出边缘明晰的阴影区域，质感表现良好，这类光源可以制造出戏剧性的人像效果;而另一方面，大的光源则制造出柔和的、更优雅的、通常看起来讨人喜欢的视觉效果—特别是对儿童到被摄者的距离:然而，在很靠近被摄者的时候，即便是小光源一也能产生更柔和的效果，比它们在一定距离外时照亮更多的阴;反过来，一个在一定距离之外的大光源却能让光的质地变得更“硬”，不管它固有的尺寸大小。 Tim Kelly是个用光大师。如历史上那些伟大的人像摄影家一样，他创造出看起来像人像自身发散出来的光线。他的常用工具是大柔光箱、用在背景和头发上带栅格的灯光和无处不在的反光板这副标叫“完美”的标志性人像是一次无可挑剔“本垒打” 聚射光与散射光:聚射光(比如用弧形反射物反射的)本质上是明锐的、坚硬的，它在高光区域和阴影区域之间制造一条明显的分界线;这种光源需要许多实践经验才能用好它—这大概是为什么它们不常用，尤其是在儿童摄影中。 散射光(带柔光箱、反光伞、栅格等)简单易用，可以用散射物扩散发出的光，使得被摄者沐浴在柔和的、不那么强烈的光线下。这是儿童肖像的上好光源。那些大一点的光源可以将光线扩散到更大的区域，给那些经常快速变换位置的被摄者照亮足够大的地儿时特别理想。 使用扩散光源的一个额外好处就是你通常不需要补光;高光会延展“包围”着面部轮廓;如果实在需要补光，通常用一个反光板就足够应付了。 一个柔光箱会制造出柔和迷人的光线，对照亮小脸蛋特别理想。柔光箱高度柔化了光线，甚至可能用一块在光源前面附加的柔光布对光线加倍柔化。另外，一些柔光箱加装了电源允许装载多个灯头。 反光伞，包括允许从中间拍摄的那种，比需要吊臂才能安置的柔光箱更简单易用而且便于携带。摄影用的反光伞不是白色就是银色的，银色反光伞比白色反光伞反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位产生漂亮的“硬光”。有些反光伞颜色银白相间，它们既能声生柔光也能声生硬光，经常被与斑马相提并论。 无论什么类型，反光伞都需要调整。通过调整反光伞伞骨的长度可以调整光的反射量;当调整反光伞的时候，你可以观察到反光伞表面反射出多少光亮，当反射出来的光圆大小接近伞的大小时，反光伞的调整就完成了。 需要注意的是，扩散光源靠近被摄体时，光线也将变得柔和;当光源和被摄者之间的距离拉大时，扩散光源也会像直射光多过像散射光。 上图:光源的接近程度和大小决定了散射程度。在这里，Kevin Jairaj用了一个巨大的柔光箱贴近这个宝贝，在座位下的地板上搁了块银色反光板;由于主光被摆到的一侧几乎靠近孩子身后的位置，就制造出一种令人愉悦的布光组合。这孩子被Kevin弄出的声响逗乐了。 ?儿童摄影手册,影室内灯光的运用法则 下图:这是avid Bentley拍摄的一张讨人喜欢的双灯肖像。主光是一盏放在相机右边带大柔光箱的光源，另一盏小功率的柔光箱摆在相机的另一侧接近相机/被摄者轴线的地方。光比是令人愉快的3:1。一个单独的柔光光源配合一个大反光板可以制造类似效果。 灯光位置和功能 主光和辅光:人像摄影中的两种基础光源被称为“主光”和“辅光”。传统上，无论加装的是反射器还是散射器，主光和辅光都是高亮度的光源。抛光的反射盘(也叫“聚光罩”)是些涂成银色的“锅”，它们安装在灯头上，最大限度地将光线汇聚到目标上。不少摄影师从不用聚光罩而选用反光伞或者柔光箱来散射主光和辅光;散射光是儿童摄影的理想光源，因为它们“宽大为怀”—意思是孩子们可以跑来跑去却不会跑出光照范围外去。 当用一盏散射光作为主光的时候，辅光多半是一块反光板—一块轻便的、表面高反光的东西，用来将主光的光线折射回被摄者面孔下身体上的阴影里;然而，如 果用散射光源作为辅光，要确保辅光光线不至于进入到你不需要的地方，例如背景或者照相机镜头。 Stacy Bratton用她巨大柔光箱的光源拍下了这对双胞胎的可爱画面;光线覆盖着前面这位小姑娘的脸同时也照亮了后面那位—但是为了营造更为生动的大光比这里没有使用任何辅光或者反光板注意，Stacy用足了光量保持足够的景深，让两位小姑娘都有足够清晰的成像。 ?儿童摄影手册,影室内灯光的运用法则 时间 使用预设回电时间的闪光灯时，你无法用可用光随意随时地拍照，只能依次一张一张地拍摄。你必须得至少认识到如下的两点(1)一开始闪光灯可能会吓到孩子。所以让间隔期成为短暂的玩乐时间:(2)在等待闪光灯充电时，你可能看到三四张比你刚拍的那张好许多的“照片”经验和耐心是后一种情况的关键。你完全不必赶着抢拍你看到的第一个机会。这时有一个值得信赖的助手非常有帮助，你可以根据他们的行为来衡量拍摄活动的成败态势。任何一系列照片总有一张是最好的，假设你只是一次拍摄机会，那么通常地耐心终会得到回报。也许最好的建议就是随时准备就绪，它往住能导向成功。 依照Stacy Bratton的说法，左边的10张图片组成了下方这张最终结果。她甚至没有尝试过将孩子们聚在一起拍照因为在拍摄小组人像时她可以更好地控制光线和表情。这个进行得并不顺利:一个小丫头试图穿上其他服装，而且几次闯入别的小组镜头画面中。由于Stcay每次只拍5名小孩所以能使光线比较均匀地涵盖全体。主光被放在相机右前方45?夹角的位置，她用了一只4灯头Speedotron牌影室闪光灯和一个3x5英尺Plume Wafe牌柔光箱作为主光，使用闪灯的2400W全功率输出以让她可以使用f/16光圈进行拍摄。Stacy用一组专门为儿童摄影设计的影室灯光系统，为了反射闪灯的光线她在这个系统之上加装了一块巨大的(4x16英尺)白卡纸在这张照片里，Stacy用了4800W的灯光!她也在孩子们头上使用了一块银色小反光板作为发型光。 ?儿童摄影手册,影室内灯光的运用法则 发型光:在散射光的布光方案中，儿童肖像摄影的发型光将是一盏小散射光源，通常用吊臂悬挂着，可以灵活机动地给孩子的头发或者头部加上一道精确的发型光。有时候它们被叫作“舞台灯”，装上一个小柔光箱放在被摄者背后或者头顶上，当然必须在照相机视野范围之外。 背景光:如果用上了背景光，它多半是盏散射灯，其目的是照亮背景，让它在最终的照片上不那么灰暗。 强聚光:强聚光是像发型光一样属于可选的光。它的作用是在面孔或者身体的边缘加上一道高光，以表现纵深感和肖像的立体感。强聚光会放在被摄者的背后，让强光擦过衣服或者肌肤，给它们镶上一道光辉的边。也因为它们放在被摄者背后，所以必须使用挡光板。 混合光 最近很红的摄影师Don Blair经常使用混台光，利用宽大的抛物型反光罩加装光裸灯泡闪光灯。他注意到光裸灯泡可以增加你无法从雨伞或其他散光物那里得到的柔和度。他偏爱这样拍摄孩子因为可以把孩子包裹在柔和的光线中。 ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 光的类型 顺光与侧光:这是人像摄影中两种基本的光;顺光的意思是光源照亮脸部朝向相机的部分，侧光的意思是光源照亮睑部侧向相机的部分。 顺光比侧光少用，因为它将面部轮廓扁平化，不强调面部结构;侧光可以强调面部轮廓，并且可以有选择地用光让面孔狭窄或者宽广。用一盏弱一点的辅光配合时，侧光会制造出有明亮高光和浓重阴影的生动光影效果。 基本布光模式:虽然传统肖像摄影上有5种固定的布光模式(派拉蒙式、环型式、伦勃朗式、夹板光式和证件照式)，但是它们很难用在儿童摄影上，因为它们都提倡明锐、不柔和的用光。当你用大的散射光源的时候(这种光源通常是儿童摄影的常用王光类型)这些布光模式的效果就很不明显，因为阴影的边缘看起来太柔和了。 牢记这个重要的布光原则:主光一定要亮过辅光。辅光在削弱没被照亮的阴影时是有用的，但更重要的是主光。主光常摆放在孩子前方的一侧，在孩子面部的另一侧产生阴影;升高或者降低主光并将之移到被摄者的一侧会产生不同的效果，主光仅照亮面部高光部位。 当使用散射光源的时候，就像Stacy Bratton在这两幅照片里用的那种巨型柔光箱，只要转动脑袋就可以看出顺光和侧光的区别在这两个例子里，头戴可笑钩编帽的宝宝脸部有更多的阴影，因而是侧光;而大一点的女孩那张，面部完全转过来高光部位更多更显著，这是顺光。如果Stacy让她的被摄者向相机方向侧一点面孔，就成了侧光。) ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 光的类型 顺光与侧光:这是人像摄影中两种基本的光;顺光的意思是光源照亮脸部朝向相机的部分，侧光的意思是光源照亮睑部侧向相机的部分。 顺光比侧光少用，因为它将面部轮廓扁平化，不强调面部结构;侧光可以强调面部轮廓，并且可以有选择地用光让面孔狭窄或者宽广。用一盏弱一点的辅光配合时，侧光会制造出有明亮高光和浓重阴影的生动光影效果。 基本布光模式:虽然传统肖像摄影上有5种固定的布光模式(派拉蒙式、环型式、伦勃朗式、夹板光式和证件照式)，但是它们很难用在儿童摄影上，因为它们都提倡明锐、不柔和的用光。当你用大的散射光源的时候(这种光源通常是儿童摄影的常用王光类型)这些布光模式的效果就很不明显，因为阴影的边缘看起来太柔和了。 牢记这个重要的布光原则:主光一定要亮过辅光。辅光在削弱没被照亮的阴影时是有用的，但更重要的是主光。主光常摆放在孩子前方的一侧，在孩子面部的另一侧产生阴影;升高或者降低主光并将之移到被摄者的一侧会产生不同的效果，主光仅照亮面部高光部位。 当使用散射光源的时候，就像Stacy Bratton在这两幅照片里用的那种巨型柔光箱，只要转动脑袋就可以看出顺光和侧光的区别在这两个例子里，头戴可笑钩编帽的宝宝脸部有更多的阴影，因而是侧光;而大一点的女孩那张，面部完全转过来高光部位更多更显著，这是顺光。如果Stacy让她的被摄者向相机方向侧一点面孔，就成了侧光。) ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 当你将光源放低一些拉远一些时，面孔明显“变得”丰满起来，在面孔的另外一边，也明显看到更多的阴影部位;大部分人像摄影师遵循一个通则:将主光摆放在相机/被摄者大约成30?到45?夹角、中等高度的地方。 眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的细小的(纯白)反光，让眼睛看起来生动有神;没有眼神光的话，被摄者看起来就显得茫然呆滞。你拍出的眼神光会与你用的主光形状一样,如果用柔光箱，眼神光就是方形;如果用的是带栅格的灯，眼神光就呈现长条状或者矩形，诸如此类。如果你用了第二盏灯或者反光板给眼睛加光，那么它们都将反映在眼睛里，这“第二眼神光”可以在拍摄后处理得更自然一些。 光比 “光比”这个词是用来描述人像摄影中面部阴影部分和高光部分的强度比，用数字表示为比例;例如，光比为3:1，意味着有3个单位的光亮度落在面孔的高光部分，而同时只有1个单位的光亮度落在阴影部分。光比非常有用，因为它让人像摄影中被摄体的反差多少准确地表示出来;也因为反映了主光和辅光之间的光强度，光比也可以指出在你将要拍摄的人像上有多少暗部细节。 计算光比:在如何计算光比上有相当多的争论和混淆;这主要是因为你在两个系统里工作:一个是算术的一个是对数的。光圈F数是镜头焦距和镜头光孔的比例，这就是为什么需要例如f/2.8这样的表示法;一级光圈和下一级光圈意味着进光量不是一半就是一倍，例如，光圈f/8让两倍于光圈f/11的光量通过镜头，但只有光圈f/5.6的一半。然而，我们说光比的时候，每一整档光圈相当于2个单位的光量，每一半档光圈则相当于1个单位的光量。这难免是个让人疑惑，但是光比理论的确是这样解释和引证的。 在人像摄影中，辅光的亮度通常被计为一个单位的光量，因为它既照亮了人物面部的高光部分也照亮了阴影部分。仅仅照亮人物面部高光部分的主光亮度必须与之相加。举个例子，想象一下你正在拍摄一个小小孩，主光亮度比辅光高一档(这两盏灯可以分别独立测光)辅光的1个一单位亮度(因为它同时照亮面孔的阴影部分和高光部分)在计算光比时必须加到主光的2个单位亮度上，表示为3:1的光比。 ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 适用儿童的光比:你会经常看到儿童摄影中几乎都用2:1到3.5:1这样中低比例的光比。 2:1的光比，将是你采用的最低光比。它将使面孔产生最少的立体感。2:1的光比意味着主光与辅光具有同徉的亮度(当主光光源产生的一个单位光量照亮面孔的高光部位时，辅光光源产生的一个单位光量也落在面部的阴影部分。和高光部分—1+1=2:1)。 这是一张Brain Shindle拍三姐妹的杰作，用了一只放在相机左侧的大柔光箱，相机右侧还放了块白色大反光板，上方用了只散射的发型光灯。Brain移动了第二组制造眼神光的灯光位置，让方形的眼神光变成了圆形，让画面更有一种传统经典的感觉。 当主光亮度比辅光高一档时，光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边，主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行，因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合，它表现出相当好的面孔立体感，是刻画大部分脸型的理想光比组合。 强光比会制造很强的戏剧性，但是不见得适合儿童，这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸，可对于孩子们来说，胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照—让他们看起来是那么天真无邪。 ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 强光比会制造很强的戏剧性，但是不见得适合儿童，这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸，可对于孩子们来说，胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照—让他们看起来是那么天真无邪。 一些推荐配置 大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱，让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱，她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者，这样制造出一种方形的眼神光，她的标志性用光。当将它们放在地板上用时，那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线，当用得是地方时，它们就是一个绝妙的梦境。 柔光箱和银色反光板:另一种儿童证件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配银色反光板。这种光从正面平行直射面部—但由于会从稍微侧一点的角度拍摄，这种光线事实上适台表现肌肤。光线被柔化后使得光晕范围也可以利用。银色反光板被放在相机和被摄者之间靠下的地方，调整到最大限度地反射补光光线(注意:用这种光源的时候加一个镜头遮光罩 很重要，因为柔光箱散射的光线有可能进入镜头;当然，你可以让光源的光晕避开镜头投射到背景上去，但是这样用反光板反射补光就比较困难了。) 这里，Stacy Bratton在一侧使用了她特制的巨型柔光箱，但是没有使用辅光;3.5:1的强光比营造了戏剧性的灯光效果,她也用了一盏小背景灯稍微照亮画过的背景布。 ?儿童摄影手册,拍摄孩子时的用光技巧 Fran Reisner的影棚:以前，Fran R eisner的室内影棚是过去许多影棚都有的这样或者那样缺陷的集大成者，她的另外一个修车厂似的影棚，天花板低矮，房间的长度和宽度都不够。而Fran还喜欢用长镜头拍儿童肖像，足够的房间长度就必不可少。 她现在的影棚长宽大约32X20英尺，足够她用长镜头拍全身像;她10英尺(约3m高的天花板上有套灯光导轨，避免了灯具移动时的混乱，同时还大大加强了机动性。 这个影棚还有一扇双层玻璃门和三扇大窗户，能让人惊叹地提供自然光的多种变化。由于房间朝南，Fran还设计了一个8英尺(约2.4m深的门厅来消除直射的光线。在夏天的清晨有直射光线的时候，她就用柔光物让它散射，她说:“我不是跟它一起玩儿，就是用块柔光布简一单控制控制它。” Fran Reisner在达拉斯郊外建造她住所的同时也另外建了一间独立的影室。影室被设计成她能够利用得天独厚的、被薄纱窗帘和双层玻璃门柔化了的窗户光。她的灯光都安装在天花板上的轨道上，但是通常她只用灯头上加装了白色反射物的柔光箱作为补光，窗户光的包围效果相当明显。