对联知识第1讲：对联的平仄格律和对仗

对联知识第1讲：对联的平仄格律和对仗 对联知识第1讲:对联的平仄格律和对仗 对联的平仄格律和对仗 前言 对联是一种区于诗，词，曲，赋，小说，戏剧等文学体裁的文体，缘于汉语的对偶修辞，其基本特点是分为上下两联，在形式上表现为上下联字句相等，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，上下联内容相关，称为对联六要素。 (一)上下联字数相等:很好理解，不多阐述了。 (二)词性相当:即在上下两联中，名词对名词，动词对动词，实词对实词，虚词对虚词，等等。 (三)结构相称:即指上下联的句型一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构。 (四)节奏相应:所谓节奏，是指上下联在音节上的停顿或间歇，也就是通常所说的断句。节奏相应，即指上下联的节奏相同，相应。 (五)平仄相谐:即指上下联中，平声对仄声，仄声对平声，具体要求将在后面章节单独讲。 (六)内容相关:即上下联所表述的内容或表达的意思要相关联，如同螺丝和螺帽，要相互吻合。 一，先结合第四点“节奏相应”和第五点“平仄相谐”，来讲讲 对联的平仄和格律。 首先简要说明下，格律的产生，并不是偶然，有的人可能以为从唐朝写格律诗开始，人们突然开始讲究格律，弄些平平仄仄来约束文学创作，其实不然，早在诗经产生之时，就有一定音律，“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，已经初步具备了押韵的形式。在后来的赋的形成过程中，格律则又进一步发展，到后来的律赋，都是讲求声韵的和谐美的，《诗经》与赋，都是用于吟诵的，故而对平上去入的声调就有一定讲究，所以说格律这个东西，不是律诗独有的，也不是对联独有的，而是中国汉字语言的一种独有的特征，估计其它任何国家的语言都做不到这一点。 再来具体说说对联的格律。 (一)，断句: 前面说了，上下联平声对仄声，仄声对平声，但是，因为有节奏的存在，所以，并不是上下所有的字，都是平对仄，或者仄对平，得取决于停顿点，即节奏点，也叫音步。大多数情况下，都是每两个字一个节奏，也就是说每两个字断下句，如同律诗中的对仗句一样，比如: 莫放/春秋/佳日/过; 最难/风雨/故人/来。 这个联的断句形式为2/2/2/1，其中，第二，四，六的位置上的 字是断句点，也就是节奏点，音步，所以上下必须平对仄，仄对平，而第一，三，五位置上的字则可以不管平仄，也就是逢偶数位置上的字，都必须严格平对仄。这就是曾经网络上盛行的“一三五不论，二四六分明”的说法。 这种断句形式与格律诗相近，但不等同于联律跟诗律一样，只能说律诗中的对仗句对对联的发展与形成起了很大作用，但二者不能混淆。而且“一三五不论，二四六分明”在律诗中也不是绝对的硬道理，所以更不能生搬硬套在对联中了。 其次，在对联中，句子的断句形式不是单一的，而是富于变化的，比如: 天地间/诗书/最贵; 家庭内/和睦/为先。 这个句子的断句形式为3/2/2，所以第三，第五字成为节奏点，必须严格平仄相对。再比如: 有鹤/松皆直， 无花/地宜香。 所以对联的格律，更重要是取决于节奏形式。 (二)，节奏点的平仄交替 一个句子中，每个节奏点上的字，需平仄交替，比如前面的例子: 莫放/春秋/佳日/过; 最难/风雨/故人/来。 放，秋，日，都是节奏点，这三个字分别是仄，平，仄，是平仄交替。在对联创作中，通常时候都采用节奏点上平仄交替，但也有个别地方，因特殊词汇，或者特殊句式，而不必要交替的，比如: 养/天地/正气; 法/古今/完人。 这里的天地/正气，古今/完人，就没有交替，但因为“养”字和“法”字，统领后面所有内容，所以也可看成是 养/天地正气; 法/古今完人。 这里涉及到领字的问题，将在后面的课上讲到领字。 再比如: 佛言/不可说/不可说; 子曰/如之何/如之何。 总之，在对联创作中，句子的断句起很大作用，对句子的平仄和谐起关键作用，有时调整下断句，可使句子的形式更加灵活，在长联创作中，句子的断句更为灵活多变。 二，再结合第二点“词性相当”，和第三点“结构相称”说说对联的对仗。 (一)，词性相当: 要求上下联名对名，动对动，实对实，虚对虚，等等，创作者首先要弄清一个字的词性，这个靠作者自己平时的认识和积累，就不举例了，这里主要说一下词类活用，如果一个形容词活用为动词，那么这个形容词就已经变成动词，其他活用形式也一样，这里列举一下词类活用的种类: ?名词活用为动词 “衣锦还乡”——“衣”，解释为“穿” “左右欲刃相如”(《史记?廉颇蔺相如列传》)——“刃”，意为“用...杀” ?名词作形容词: “病树前头万木春”——春 ?形容词作名词 “齐鲁青未了”——青 “绿肥红瘦”——绿，指绿叶，红，指红花 ?形容词作动词 “春风又绿江南岸”——“绿”，意为“使江南岸绿” “孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下”——“小”，意为“认为...小” ?动词作形容词 “落花满地金”——落 “自在飞花轻似梦”——飞 ?动词，形容词，用作副词 “大庇天下寒士俱欢颜”——“大”字本是形容词，在这里修饰动词“庇”，相当于副词的作用 词类活用不必死记硬背，在平常的读书中便可通过语感而感知。 (二)结构相称 结构包括词组的结构和句型的结构。 ?词组的结构主要有主谓，偏正，并列，动宾，动补，介词结构等等。 主谓词组有:地震，花开，头晕，往事如烟(往事+如烟)等。 偏正词组有:秋风，古道，战马，等 并列词组有:沧桑，寂寞，纵横，鬼斧神工(鬼斧与神工并列) 动宾词组有:登山，看书，等 动补词组有:掏空，用尽，推开，落下，等 介词结构有:在路上，于情理中，等 这个靠大家自己平时去识别和积累。 ?句型的成分主要有主语，谓语，宾语，定语，状语，补语。比如: 天意 怜 幽草， 人间 重 晚晴。 ? ? ? ? ? ? 主语 谓语 宾语， 主语 谓语 宾语 上下联句型结构相同，都是主谓宾，且各成分的字数相等，各成分的词组结构也相同，这就是完全的工对。再比如: 诗堪入画方称妙; 官到能贫乃是清。 句子的前面4个字统一看做是主语。 不过，汉语语言的句型结构也是富于变化的，有时在不伤大雅的情况下，结构偶尔不相应也是允许的，这里就不举例了，在对联创作中慢慢去体会。 最后再说一下对联创作的用音的选择，目前诗词对联中，古今音都是可用的，但在一副对联作品中不能混用。今音是依照中华新韵，即现在的普通话，就不多讲了。古音大都是参照的平水韵。前面讲了，格律的产生并不是偶然的，古人为了声调音韵的和谐，而在文学创作中讲究格律，具体就是指古四声，即平上去入。南宋山西平水人刘渊所编的《壬子新刊礼部韵略》，把隋唐时期流行通用的206韵合并为107韵，接着金人王文郁编得《平水新刊韵略》一书，俗称平水韵，将平上去入共分为106韵。该书影响很大，一直沿用至今。学会用古音，可以更好的去理解古人的作品，另外也可以给自己练字提供更广阔的空间。 辅助阅读 一，对联的相关术语 上联:对联的前半部分，也叫上比，对公。 下联:对联的后半部分，也叫下比，对母。 言:即指单边字数多少，通常说单边21字，单边25字，等。每边5字，称为五言，每边7字，成为七言，依此类推。但一般很长的联以总字数计，100字长联，150字长联等。 句脚:上下联中，每一分句的最后一个字，叫句脚。 联尾:即上下联的最后一个字。一般上联最后一个字必须是仄，下联最后一个字必须是平。 出句:别人先出的半个联，可以是上联，也可以是下联。 对句:与出句相反。 节奏:语音，语义，句子的停顿规律。大多数都是每两个字一个节奏，也有两字以上的。 节奏点:每段节奏中的最后一个字，也叫音步。 领字:词曲和对联中，在句子前有统领作用的字。其平仄要求一般不严，有一字领，二字领，三字领。 二，对联的分类 根据不同的范围，对联有不同的分类方法，但初学者都要大致的了解下。 1，按对仗的要求分为工对，宽对。 2，根据各种实际应用范围，可分为，春联，居室联(书房联，厨房联等)，婚联，乔迁联，名胜古迹联，节日联，贺寿联，挽联，题赠联，行业联，庆贺联，广告联等。 3，按文辞性质又分为:诗句型(大多数五言，七言属此型)，词句型，口语型，散文型，混合型等。 4，按表达功能又分:叙事联，状物联，抒情联，励志联，说理联，讽刺联等。 5，按写作方法分为:正对，反对，串对，流水对，无情对等。 另外还有多种分类方式，这里就不再一一举例了。