怎么写小说

怎么写小说 小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。 小说刻画人物的:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。 小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。 小说的主要特性 价值性 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 容量性 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描 述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。 情节性 小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。 环境性 小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 发展性 小说是随着时代的发展而发展的:魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形;唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成;宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础;明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。 纯粹性 纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思 及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。 小说的写作技巧 联合描写 有了环境，才能有人，有了人，才能有生活，有了生活，才能从中产生情感，所以环境、人、生活、情感，这四个方面是统一的。描述时，将这四个方面联合起来描述，不要遗漏任何一者。 环境的描写:时间、地点、景物、天气。 人的描写:长相和体型描写、穿着描写、身份描写、言语描写、行为描写、表情描写。 表现过程 小说最终要表达的是情感，但是必须在一定的环境、人物、生活中才能清楚的表现出来，作者先考虑要表达什么情感，再设计能清楚表达这个情感的环境、人物、生活。 真实感 1.人生是冷暖并存，美好与悲惨并存，安稳与动荡并存，快乐与忧伤并存，矛盾的两方面都要深刻的塑造，而且形成强烈的对比。 2.人的强大是相对的，而脆弱才是绝对的。有些强大的角色，描述了脆弱的一面，更有真实感。 3.世俗与脱俗并存，一些方面世俗，一些方面脱俗，而且世俗和脱俗可以转变，有些世俗的人，经过感化，使一些世俗的方面向脱俗转变。 4.有些情感不可以没有经过积累就达到很深的程度，有些情感不可以跳跃式的突变。 5.细腻、生动的描写。 描写角度 1.正面描写:作者直接描写。 2.侧面描写:故事中，人物对人物的描述。 叙述顺序 1.顺叙:先后发生的事件，按时间顺序叙述。 2.分叙:同时(并列)发生的事件，逐个叙述。 3.倒叙:例如以回忆的方式来解释现状的原因。 4.插叙:例如插入支线剧情，用于辅助主线剧情。 故事发展 1.矛盾: 矛盾通过制造起伏跌宕的剧情，推动故事发展。 矛盾分为两种，第一种，欲望与现实的矛盾，实现欲望的过程是剧情“起伏”的阶段，既上升阶段，第二种，拥有与失去的矛盾，失去的过程是剧情“跌宕”的阶段，既下降阶段。 2.生活规律: 一些方面按矛盾发展，还有一些方面按生活规律发展，例如: 上学，放学。 前奏 前奏用于交代故事的背景。前奏属于支线剧情，前奏中出现的是配角，前奏结束后，主人公才登场。 伏笔与巧合 伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。 巧合多了，会让读者觉得故事很假，所以尽量少用巧合，应该让故事按照因果关系发展，形成一条合理的因果链，而关键就是用伏笔，伏笔为原因，伏笔产生的剧情为结果。巧合多了，说明伏笔埋的少了，因为当初忘埋伏笔，所以有些特定的剧情不能以因果的方式出现，只能以巧合的方式出现。 技巧:巧合如果是伏笔，读者就不会看作是巧合，那么伏笔产生的结果虽然是由巧合引起的，但是读者感觉不到是巧合，而感觉的是伏笔产生的因果关系。这样多个巧合以伏笔的形式存在，而不以结果的形式存在，就感觉故事中的巧合少了很多。 修辞 1.比喻:分为明喻、暗喻、借喻(象征)。 2.借代:用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。 3.拟人:用人的特征来表现物。 4.拟物:用物的特征来表现人。 5.夸张:扩大或缩小事物的特征。 6.呼应:写了一个事物，后面又出现这个事物。 7.对比。 8.衬托:利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。 9.粘连:描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如:别看我耳朵聋，可是心不聋(“聋”从耳朵转移到心)。 10.移就:本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如:张三向李四伸出善意的手(“善意的”本来要修饰张三)。 11.排比。结构一致，语气一致，意思相关。 12.对偶。结构一致，意思相对或相反。 13.顶针。前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。 14.委婉。不想直说的话，委婉的说。 15.欲扬先抑。要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。 16.用典。引用名言名句。 抒情 1.直接抒情。 2.间接抒情。 (1)把情感渗透在一件事中，其实是借这件事表达另一件事。 (2)话中含话。 (3)口是心非。 体现深情 1.危难中体现深情: 主角的情有多深，在平凡的生活难以清楚的体现出来，危难的考验下，能很清楚的体现出来。 2.诱惑中体现深情: 主角的情有多深，除了在危难中体现之外，还可以在诱惑中体现，主角在诱惑中情感坚定、不动摇，就体现了情感的深。 3.对比中体现深情: 通过人物的善与恶的对比，更能把善体现出来。好比一个明亮的手电筒，在白天感觉不是很亮，而夜晚则感觉很亮。 4.语言直接描述深情。 句子关系 1.因果关系 意义:原因产生结果。 关键词:因为、所以、因此。 2.前提条件关系 意义:实现事件所需要具备的条件。 关键词:只要、就可以、才能。 3.目的关系 意义:做事都有目的。 关键词:为了、使。 4.顺序关系(承接关系) 意义:事件发生有先后的顺序。 关键词:然后、之后。 5.并列关系 意义:几个事件可以同时发生。 关键词:同时。 6.选择关系 意义:按照目的进行选择。 关键词:还是、不是...就是、宁可...也不。 7.递进关系 意义:一步步的加强或增加性质。 关键词:不仅...而且、不但...还。 8.转折关系。 意义:先肯定，然后部分否定。 关键词:但是、可是、却、然而、虽然...但是。 9.假设关系 意义:假想的事件。 关键词:如果、假如、要是、如果...那么。 人物斗争 1.丑恶且诡计多端的坏人做坏事，俗话说“多行不义必自毙”，最终自食恶果。 2.俗话说“危难见真情”，丑恶且诡计多端的坏人在平时会装的善良，但是在危难中就会只顾自己的利益，因此丑恶且诡计多端的真面目就会暴露出来，而美好且单纯的人在危难中，依然顾着别人，所 以作者可以设计危难的剧情，使丑恶且诡计多端的坏人在那个剧情中暴露出真面目，从而遭到排斥。 3.在巨大的利益面前，丑恶且诡计多端的坏人的真面目就暴露出来了，从而遭到排斥，作者可以在故事中设计巨大的利益，使丑恶且诡计多端的坏人暴露出真面目，因此遭到排斥。 4.坏人治坏人，既几个合伙的坏人，在利益面前反目成仇，开始内斗，彼此损害，作者可以设计坏人的内斗，使坏人被坏人所害。 5.美好且单纯的好人，得到比较有能力的人的帮助，从而易于战胜坏人，作者可以设计这样的人。 6.作者可以设计一些好的机遇给美好且单纯的好人，使其改善处境，增加战胜坏人的能力。 7.美好且单纯的好人感化了坏人，使其改邪归正。 角色的善恶 除了公认的善人和恶人外，还有善恶交织的人，既对某些人善，而对某些人恶。 配角的作用 1.制造矛盾，从而推动剧情的发展。 2.能力上和主角相互补充，共同完成大事。 3.主角完成某件事的必要条件。 4.自然关系。