全国大专园林美学重点[最新]

全国大专园林美学重点[最新] 园林美学 1.中国思想史上的“天人合一”观体现了中国古具有繁复错落、对比鲜明的结构形式、美和典雅典园林的生态学未来学价值。 端庄而又活泼多姿的艺术风格美。 2.道家思想是“传统的东亚深层生态学”。 卷鹏顶:为两坡面屋顶形式，现出柔和秀婉、3.灵王为章华，与伍举升焉。曰“台美夫,”对轻快流畅的艺术风格美。 曰“臣闻国君服宠以为美——— —胡美攒尖顶:为锥形屋顶形式，表现出不同的造型美。 之为” 强调了美在于功利。 4.魏晋至唐古典美发生的特征及特点:A.隐逸、盝顶:为四坡顶式。 归复的精神气候;B.自然审美意 识的觉醒;盔顶:一般为四坡面或六坡面。 C.禽兽在园林中的价值嬗变(艺术史、生态美学13.轩的性格特点:轩的空间形式多种多样，指次多重视角的关照)D.山水园林、私家园林的诞生要的或体量较小的厅堂。其体量、地位可说相形发展。 见拙，带有一定的陪衬性质。轩的典型性格是轩5.山水园林:魏晋南北朝时期，随着对园林艺术举高敬、地处高矿、空间畅豁、气息流通，便于的发展起着极为明显的决定作用，对自然美的审观赏胜景。 美不同产生的新的园林类型，称为山水园林。14.以个体建筑在园林内供人游览、观赏的作用来 划分:游赏型建筑序列和装饰型建筑序列。 6.计成:是我国古典园林发展史上最为重要、最 廊:是园林建筑中最富于游赏功能的建筑类型;负盛名的美学思想家。 7.园林创造:因凭、拟仿与意构。亭:是园林中最为重要、最富于游赏性的建筑。 15.峰、顶、峦、岭、岫主要的空间性格表现为高8.意构:江南园林主要的艺术手段，就是不拘泥 耸峻立之美。于一地一景，而是广泛的集中概 括，融之于 胸，敛之于园。这种艺术创造，可称之为“意构”。峰:峰的典型性格特征就是峻拔，其审美效果则 有近观和远观的不同。是造园构景的元素之一，9.多层面的合目的性之“善”表现为:中国古典尤其是借景的对象之一。 园林的“善”，则主要表现在园林对实用、伦理、16.洞、府 洞的基本空间特征就是中虚，其性理想的功利关系上，从低层次上说，它是对包括格表现为与外界迥异的幽暗深邃之美，一种“别引起快感在内的感性实践功能的追求;从高层次有洞天非人间”之美。 上说，则是对道德境界审美理想境界的追求，一17.水体的形态类型及其性格: 言以敝之，都是和目的性的美学乞求。A.天国仙类型:湖海、池沼、溪涧、泉源、渊潭、瀑布。 境的理想追寻;B.城市山林的现实空间;C.多功 能的感性实践要求。性格:湖海:园林中面积最大的水体形态类型， 它往往具有平远宽广甚至一望无际的胸怀，在很10.南北园林的比较:A.小巧细秀与崇高壮观:中 国园林系统突出地表现出参差天趣之美，但也不大程度上决定了该园境界开阔、气度恢宏的空间是涵盖一切园林的普遍品格。B.淡雅素朴与浓丽性格。 绚烂:集中体现在建筑物外观的色相、装修以及池沼:由于普及，人们接触得多，又由于水面较内部的敷彩、陈设上。 小，风波不大，因此它往往具有平静清幽，灵巧11.台基的作用:台基在审美上还有突出、烘托建可亲的性格特征。 筑主体的作用。 溪涧:给人以源远流长的不尽之感，表现出一种12.屋顶层坡顶按结构形式分为:硬山、悬山、歇幽邃清静的性格美。还能使人真实地或假想地置山、庑殿、卷鹏、攒尖、盔顶、盝顶等。硬山顶:身于山林、郊野的自然环境之中，感受到一幽野为两坡面屋顶形式，表现出或亲切，或素雅或平的情趣。 静的结构形式美和风格美。泉源:泉的个性是鲜明的，可以表现出多变的形 态特定的质感、不同的水温、悦耳的音响，能够悬山顶:为两坡面屋顶形式，表现了不同程度的 华饰成分。 综合的诉诸人们的视觉、听觉、触觉乃至味觉。 庑殿顶:为四坡面屋顶形式，显得华贵而有气度。 渊潭:往往有水面紧缩，空间狭隘的特征，而一歇山顶:实际上是两坡顶和四坡顶的混合形式，个“深”字更是其主导性格。 18.桥的形式:拱式、梁式、吊式、浮式。一般只33.曲磎:在两度空间的平面上曲折萦绕的平面曲有拱式和梁式。 径。 19.藤蔓类花木的审美特征:A.花叶的色泽美:B.34.气联贯:脉源贯通，全园生动。 枝干的姿态美。 20.竹类:竹有四美。猗猗之美，如同碧玉，青翠35.园林审美的境界空间观是唯道集虚 如洗，光照眼目，这是它的色泽之美;清秀挺拔， 竿劲枝疏，凤尾森森，摇曳婆裟，这是它的姿态36.园林审美的境界空间观的唯道集虚主要体现之美;摇风弄雨，滴沥空庭，打窗敲户，萧萧秋在:A.有无相生与超越意识;B.借景、对景及其声，这是它的音韵之美;竹还有意境之美，清晨，类型序列;C.框格美学与无心图画; 它含露吐雾„„„ 21.季相之美:天地有一种无言的美，它在时间的37.蓬岛瑶台，一水三山的形式组合。 流程中默默的显现出春、夏、秋、冬四时周而复 38.宋代孔传《云林石谱序》论石体现了孔子“仁始的有序运行，而一年四季除了显现为其气候炎 凉等等变化之外，更鲜明地显现为山水花木的种者乐山”名言的哲理因 种具体形象的先后交替和变化，称为季相之美。39.园林美物质建构要素的山水、泉石、花木是历 史地层累而成的，就其对作为 主体的人所22.“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”体现了发生的一以贯之的、有特殊内涵的历史性作用来景观美中的阴、雨之美。 看，是一种文化心理积淀，称为第三性质。 23.集萃式的综合艺术王国的原因:中国古典园林 的艺术综合性，是在中国古典美学的大系统、大40.艺术泛华与园林品赏的体现:A.诗心:凝固的背景下历史地形成的，西方美学侧重于门类艺术诗，心灵的逍遥游;B.画眼:顿开尘外想，拟人之间的区别、独立性不相关性;中国美学则侧重画中行C.乐感:有声的音乐与无声的韵律;D.于门类艺术之间的相通性、包容性、综合性。中盆意:即小见大，以假作真。 国艺术的综合性比起西方艺术的综合性来要强41.园林品赏的审美心理层级:感知、想象、情感、得多，突出得多。A.向精神文化生态领域升华(文理解。 学语言“形而上”的审美功能);B.法:文学载42.园林品赏的审美心理层级的关系:不是相互割体，高雅艺术;C.绘画:养性情*涤烦襟*迎静气;裂、独立自足的，而是相互联系、交叉互补的。 D.调刻:更多地走向“依附美”; 43.园林品赏的审美心理层级的主要体现:A.小劳24.汇成艺术空间的空间艺术之美:A.书法:文学步履与大惬性灵;B.形、线“意味”之探寻;C.载体，高雅艺术;B.绘画:养性情*涤烦襟*迎静色、泽“意味”之探寻;D.随缘遇处皆成趣;E.气;C.调刻:更多地走向“依附美”;澄怀观道与天人和谐 44.体现园林品赏劳形舒体层次的是小劳步履与25.大型皇家园林的空间分割举偶分为:朝宫区、大惬性灵;体现园林品赏悦目赏心层次的是形、寝宫区、苑囿区、寺庙区。线“意味”之探寻和色、泽“意味”之探寻;体 26.园中之园是空间分割的一种形式。现园林品赏的因情迁想层次的是随缘遇处皆成 趣;体现园林品赏的惬志怡神层次的是澄怀观道27.能使人产生反预期心理的空间构成的是奥旷与天人和谐。 交替。 45.中西园林及南北园林的美学差异: 28.“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”能使人 产生反预期心理的空间构成 中西园林:自由生动与规整谨严。西方的园林艺29.主体控制:凝聚 统奴 辐射。术美，突出地与科学、技能为缘，是自然美的建 筑化。从造型结构来看，西方园林无论是微观上30.建筑乃山水之眉目的作用:标胜引景还是宏观上都体现出一种抽象的规整性。西方园 林所显示的美，是人工之美，技能之美、数比关31.亏蔽景深:一隐一显之谓道。系之美。它的风格之美体现在规整谨严、秩序井 然，抽象而又雍容高贵，端庄而又明快舒展。 32.亏蔽景深:全蔽、半亏半蔽(花木亏蔽、山石 亏蔽、屋宇亏蔽、廊桥亏蔽)、不隔之蔽。南北园林之美:小巧细秀与崇高壮观、淡雅素朴 与浓丽绚灿。中国园林系统突出地表现出参差天 趣之美。它的规模巨大、景物宏观体现了建筑物三位一体的“自然地王国”。 外观的色相、装修以及内部的敷彩，陈设上。和 西方园林相比无疑是富有东方情调的真、善、美