字画装裱

天 津 师 范 大 学 装裱实验课论文 学 院：历史文化学院 学生姓名：许志琴 学 号：09504109 主修专业：博物馆学 年 级：09级 完成日期：2011-11-22 辅导教师：杨彤 实验目的：通过实验加深对所学书画装裱技法的理解，最大程度地掌握所学技能，从而提高对人类物质文明和精神文明创造的审美意识、促进对中国传统文化的思考，进而增强历史责任感和保护历史文化、保护历史文化遗产的自觉意识。 实验内容：掌握新画装裱的各个步骤，如制浆、拖覆背纸、托画心、方裁、镶边、全活等。 以下内容为同学们自行完成。建议分几方面着手： 1. 描述装裱的种类 2. 选择自己的操作过程，对相关概念进行描述 3. 谈一谈实验过程中的体会 4. 总结 字画装裱——书画艺术的延伸 装裱作为我国一门独特的传统的手工艺，源于晋代，唐时与书籍装帧区分开来，流行于宋代，清末民初有了较大的发展与普及，并得到进一步的提高与完善。俗话说“三分画，七分裱”，装裱对字画的保存有着保护和审美两方面的重要意义。 字画装裱可分手卷、卷轴、册页三大类，按用料和做法不同还可细分。我们在实际教学中学习了立轴和镜片两种。 首先，在装裱工作进行前，必须要做的是有干燥的工作室（保证相对封闭的空间），有用于做活的案台（红色为佳，在干活过程中摘毛时便于捡取），有用于晾晒、贴字画的大墙，同时在实际操作或晾干过程中要避免阳光直射。准备工具和用材包括下列种类—— 糨糊：用提完面筋的淀粉打浆子，洗糨子时要用纱布过滤，以防有小疙瘩，在实际操作中又分一级、四级、五级、六级之分，遵循“宁薄勿厚”的原则。 棕刷：装裱的主要工具之一，托画心、实排、上墙等步骤都会用到。 排笔：优质羊毛制成，笔管有粗细之，12管、24管、28管之别，在托画心、托覆背纸、托绫子等步骤会用到。 裁纸刀：装裱过程中的重要工具之一，主要用于裁切工序，如裁纸、方画心、下料等等。 宣纸：托画心、托覆背纸、托绫子、起子口等等都用得着。 尺板：一般为竹材裹边，中间为椴木（因椴木在经刀划刻后不会留下划痕），同时椴木要经烤箱加热以防虫蛀。 针锥子：用于摘毛、方画心时扎孔等等。 竹起子：用于揭画、裁纸等。 绫子、绢、锦等：镶活用材。 压石、川蜡：压活用材。 此外还有矾水（涂于字画背面，防脱墨）、局条、隔板、轴头、藤黄（用于字画的全色）、鱼鳔（粘轴头用）、鼻儿（铜丝更不易生锈，也可用曲别针自制）、画杆（分天杆、地杆）、钢丝绳、丝带、水、毛巾、盆儿、刀、锯等等。 其次，介绍一下装裱成品的主要组成部分，以立轴为例，由上而下，由内向外包括钢丝绳、鼻儿、天杆、天头、局条隔界、画心、地头、地杆、轴头、边子、天盼儿、地盼儿、签子等等。而装裱成镜片则简单的多。 再次，陈述下装裱的具体步骤及其注意事项—— 第一：托画心，即在字画背面加盖一层宣纸。字画正面冲下，用排笔蘸六级糨子虚上，各边都要打到，刚开始不能蘸糨子太多，以免整个画心过湿，给自己增加不必要的麻烦。继而用排笔蘸糨子重头上起，可采用一字形或人字形，要把整张纸刷平，再进行摘毛，将排笔脱落在宣纸上的羊毛剔除。然后将各边多于画心5分的宣纸覆于画心之上，用棕刷虚上，在尽量少有最好没有褶子和气泡之后，进行实排。实排时要使棕毛斜着滑过覆背纸，用力不可过狠，以免划破宣纸，同时保证各边都要排到。最后，打糨口，先打案台内侧，继而右、左两侧，然后最外侧，糨口不宜过宽，粘贴起子口上墙。上墙时要使整个字画不偏不倚，棕刷刷上糨口后在起子口向内吹气，使画心不贴于大墙之上。 在托画心的骤中要注意以下几点：1.一定要检查字画是否脱墨，最简单易操作的办法是手指蘸水在字上涂抹，若手上有墨迹则说明脱墨。此时，要进行防脱墨处理才能继续进行，具体实施方法有：涂抹矾水法，用洁净毛笔蘸矾水，在字画背面沿字迹、画迹重描一遍，切忌矾水太浓或将矾水涂于字迹之外（晾干后易形成白色痕迹）；高温蒸汽法：在画心正面附上一张宣纸，折叠成豆腐块大小放入牛皮纸袋中，再置于蒸笼内蒸，切记不能让只贴在笼边或笼盖上，以免水蒸气渗入，污染字画。2.托画心前先进行扫纸，即检查宣纸上是否有草梗等杂质或黑点等，若有要用刀尖剔出来。3.蘸了糨子的排笔，提笔毛冲上，切忌拖拉着糨子滴答的整个画心都是，或者一下子将整个画心弄湿一大片。4.上墙时两手提起画心时用力要平衡，不可两个手指肚捏着画心，以免戳破画心。 第二：方画心，即将画心四边裁整齐。先将晾干的画心用起子由起子口伸入在沿各边起下，先方一边，再对折扎眼，用裁尺沿针眼同侧裁下多于部分，另外两侧同上步骤。方裁之后，卷起看是否方规矩，不平整按上述步骤重新操作。 第三：托绫子。在此程序时采用四级糨子，绫子正面冲下，先用水把绫子两头沾湿固定四边，把平抻直。继而上水，即把整个绫子都用清水沾湿，以更好的固定绫子。然后用拧去水分的干净毛巾卷成卷，从右手边开始，由内向外吸去水分。这一步骤完成后，再铺平毛巾，由右至左由内而外的在绫子面拖过，以更好的吸收水分。下一步，上糨子，用排笔蘸糨子均匀的打到绫子上面，做到处处都打到，然后摘毛。再下一步，上托纸（用棕刷），先虚上，后实排，棕刷要倾斜着滑过，不可垂直接触纸面，以免戳破宣纸或使绫子受损。最后，打糨口，贴起子口，上墙，具体实施步骤与托画心类似，不再赘述。晾晒一周后揭下，为以后的使用做准备。 第四：下料，或称配料，即为画心镶镜片或裱立轴配局条和绫子。配料规格因画心或镶裱方式而异。其中立轴的天头和地头按6:4的比列配料，局条两分宽，边子略为一寸五。裁绫子时，量好距离，一边用针锥子扎眼，以裁尺比着，裁刀紧贴裁尺划开。 第五：镶活，包括镶局条、镶绫子和上覆背纸。（1）镶局条——局条起到保护画心的作用，同时使裱出来的字画更显精致、美观。通常选用深颜色的宣纸做局条， 2分宽。镶活时画心正面冲下，隔板上放置少许四级糨子，以隔板为尺，用棕刷蘸糨子沿画心边子打约0.5宽的糨子，继而镶局条，先镶两长边，然后两短边。（2）镶绫子——正面冲上，糨子打在局条上，绫子与画心中间留有宽窄均匀的局条，具体镶法与镶局条一致。要注意的是，在镶好两长边时要裁去多于的绫子，然后再镶短边，短边镶好后不急着裁边，可等最后再裁。镶好绫子后，配覆背纸，覆背纸纹理与画心纹理相错，以免在以后的垂悬时出现张裂现象。最后进行潲水（正面冲下），继而翻过来卷起，用拧干的毛巾盖着闷一会儿使宣纸的纸性充分涨开。在闷的过程中准备下一步，上覆背纸。（3）上覆背纸——用棕刷蘸六级糨子，先将覆背纸晕开，使纸性涨开，再提起一角，使覆背纸与台面间进些许空气，由右而左刷平覆背纸。若覆背纸为一整张最好，倘若需要拼接，在接口重叠处需宽窄一致，且不宜过宽，0.3厘米左右即可。覆背纸刷平五褶子后摘毛。然后将镶好的作品上到覆背纸上，先用棕刷虚上，在没有褶子的前提下翻过来实排，实排时边边角角都要打到，同时用宣纸将覆背纸接口处拓一下，以保证接口和其他地方同时晾干。（4）正面冲上，打糨口，在覆背纸接口处用宣纸补上一部分，防止上墙时脱落。再粘起子口，继而上墙。等晾干后要及时再潲一次水（注意覆背纸接口处不要潲），使其自然晾干（大约要两周时间为佳）。 在上述步骤完成且晾干后，揭下裁边后进行打蜡（为防潮）、压活（接口和边子多压几下）。打蜡压活时台面上要铺有宣纸，以免破坏台面。打蜡的蜡以川蜡为上，压活的石头也以舒适便用为佳。至此，装裱镜片的字画即算完成裱的工作。 装裱立轴的与镜片在步骤上基本相同，但更为复杂(因在实际操作中多为裱镜片，这里只做简单介绍)—— （一）镶活时（1）（2）（3）（4）步骤同上，不同之处是要留有6分天蹿头1.8寸地蹿头、2寸天蹿纸和4寸地蹿纸，同时在覆背纸上背面要贴有天盼儿（反面冲上）、地盼儿（正面冲上）和签子（不宜过长）。 （二）转边——在打蜡压活完成后，将裱件卷起，在两边边子临界扎孔，铺开后正面冲下，用小尺子量着，两孔对准，将小边折起，用指甲刮平，重复上述步骤，将两边都转好。再进行打蜡，压活（要注意转好的边子不要蹭起，用力要均匀，整个裱件都压到）。 （三）全活，包括配杆、包头儿、上杆、栓绳封箍以及栓丝带等——（1）配天杆和地杆，天杆两头和天蹿头齐平，地杆儿一端齐平，另一端在齐平处用笔画有痕迹，在锯出榫子，同时配有轴头。天杆上要锯出左右对称的四个小孔，留作穿鼻儿。（2）包头儿，用一级糨子，绫子与镶活时的绫子颜色一致。（3）上杆，先上天杆儿，再上地杆儿。上杆时要留一点边子，再沿着边子打糨子。上地杆儿时要上紧轴头，可用鱼鳔进行黏合。（4）栓绳、封箍及栓丝带，栓绳时绳子不可过长，与字画齐长即可。封箍使整体更显得规整，丝带一尺八寸长即可。栓丝带栓成八字扣，更为结实和美观。 最后，由上述从装裱前的准备到具体过程我们可以看出，装裱不仅是一门技术，更是一门艺术。它由起初的父子相授、祖孙相传到徒工拜师学艺，经过世代发展，凝聚了我们先辈们的无限智慧。经由老师的现场展示加上理论指导，我们对字画装裱有了初略的认识，也见证了辛老师如何将一大片的褶子展平、将一幅老字画重新装裱一新、将崩墙的作品补救，说为化腐朽为神奇一点都不为过。在感叹辛老师精湛手艺的同时，敬佩之感也是油然而生，因为我们知道这是几十年的熟练操作积累的经验，它不仅是需要相当的细心、耐心和决心，还是一项体力活；不仅要动纸动笔，还要动刀子拿锯。它对磨练我们浮躁的品行是很有成效的，因为无论你在理论上掌握的多牢固，一上手就会忘东丢西，让我们重新认识自己的能力。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，绝对是有道理的。 毋庸置疑，字画装裱对字画本身已不仅仅是起保护作用，它的审美价值也在不断彰显。作为博物馆人，我们能学习并掌握这么一门技艺，必定对我们以后的学习和工作产生深远的积极影响。