录音复习

电视有声语言创作的5个基本元素（声音5要素）：语言、音乐、音效、拟音、环境声（背景音）。 电视声音构成的原则： 1、记录、再现生活的真实性（客观）。电视是最贴近生活真实的艺术，在创作的理念上把真实性摆在了一个很高的位置，因此声音的构思必须要以社会生活的真实性为基础，以节目的策划、内容、目的和人文环境为依据，使节目的声音整体上安排符合真实的生活。 2、体现主题的思想性（主观）。主题是节目的灵魂，因此声音的构思要在现社会真实性的基础上，展现自身的艺术表现力，使得声音元素的艺术组合以及声画的艺术组合更加的具有深刻的思想内涵，从而更好的表现节目的主题思想性。 3、形象创造的独特性（创造性）。电视节目的艺术贵在创新上，节目题材的选择、主题的阐述以及形象的塑造等方面上应该具有独特性和创造性，因此创造而且独特、鲜活的形象也是声音的主要任务，录音师应该积极的在生活中发现有内涵和美感的声音，从而体现出声音的艺术内涵。 4、创作的整体性（例如符合历史时代特性）。电视是声画交融的视听综合艺术，电视艺术的综合性以及构成元素的多样性体现在构成元素合理的存在于电视节目作品之中。声音构思和设计的整体感不仅体现在语言、音乐、音响的运用上，更加体现在声音和画面的整体设计中，只有声音和画面相互交融，相辅相成才能构成一个完整的影视艺术作品。 5、声音基调与元素的运用。声音基调的确立要根据画面与内容的表达来确立，录音师要对导演负责，所用声音刻画出人物性格、营造视听空间氛围，表现时代背景，体现节目创作理念和风格的声音。 电视的声音4功能：1、声音能加强传播内容的真实感、亲切感。2、声音叙事的内容具有自由性，能够打破画面的时空局限，使电视传播内容大大扩充。3、声音能渲染、烘托环境气氛，刻画描写人物的心理。4、声音能发挥蒙太奇的功能，使画面连接顺畅自然。（如功夫熊猫当中的画面，熊猫想进入一扇门而门的那边是一群动物在敲锣打鼓的声音，敲锣打鼓的声音伴随剪辑的节奏，使得画面的剪辑显得顺畅自然。）5、声音能使静止的画面活动起来。6、声音能创造独立的形象，造成观众的心理互渗性和心理演绎性。 4音响 自然音响：也称（客观音响），是指大自然或周围环境所发出的声响，它主要表现自然环境，生活气氛，时代背景。 动作音响：动作音响是电视剧中人物在动作中所产生的音响，如门声、脚步声、道具声等等。 戏剧音响：也称情节性音响，它直接参加影视或戏剧的构成，通过音响来直接表现主题、刻画人物，赋予声音形象以某种特殊的意义（附加意义），有些影视作品还以某种音响为线索来开展情节，这种音响就具有叙事功能。 心理音响：运用音响来影响观众的心理情绪是影视艺术的重要手段。 电影中语言分类对白、旁白、独白、（群杂） 电影音乐分类有源音乐；无源音乐（背景音乐）。 基本CD采样率44100Hz（数字技术中运用）；比特深度(与动态范围有关)：1dB=1bit x 8 振幅：振幅A是表示正弦波的另一特征 ，即正弦波离开基准点的位移。声波的振幅通常按高于或低于正常大气压的压力变化来度量。（听觉上是一个曲线的概念。） 响度是人的第一主观量，是人耳对声音强弱的主观感觉，相对的物理量是振幅。幅度越大，响度越大。 室内声波从声源发出后，按照辐射的时间顺序分为123。（任何声音都包括这3个部分。） 直达声不经任何反射地首先到达听音者或声音声音接收器的。 近次反射声比直达声滞后约20—50毫秒。通常表征房间的几何形状，因此也称为有用反射声。 混响声继近次反射声后，在房间的四壁和顶棚经多次无反射而来的密集声能。其特征是逐渐衰减直至消失。混响声表征房间的容积。对立体声听音的真实感起着加强作用。 混响时间从声源停止发声起，在室内继续存在的声音现象叫做混响。描述这一特性的客观量称为混响时间。混响时间就是指室内声音已达到稳态后停止声源发声，平均声能密度自原始值衰减60db所需的时间。（即声音停止发出后衰减到60db所需的时间。） 话筒分类1电动式传声器（动圈式传声器），广泛用于广播电视录音，结构简单，稳定方便，固有噪声小。2电容传声器，常用于专业录音，灵敏度高，频率响应宽，动态范围广，音质优良。 按能量转换的形式可分为：电动型传声器；速度型传声器；电容型传声器；静电型传声器。 传声器3个基本特性指标1、灵敏度。2、频率响应特性。3、传声器的指向性。 灵敏度：传声器在声电转换过程中，把不同强度的声压转换成电压的能力。（不能单一的以此为衡量传声器优劣的指标。） 频率响应特性：指传声器的主轴自由场的灵敏度随频率变化的特征，常用曲线表示。（为获得良好的音质，需要传声器灵敏度频率响应具有宽而平直的频响曲线。） 指向性：指向性对应灵敏度。指向性是指传声器灵敏度随声波入射方向变化的特性，称为传声器的指向性；是传声器的输出电压随入射角量化的特征。 常见指向性图案： 1、全方向传声器：坐标是一个完整的图形，从概念上来说，应该同等的对来自四面八方的声音均有相同的灵敏度。传声器振膜只向一侧开放。 2、双向性传声器：它的极坐标为8字形，所以也称8字形传声器。振膜向两侧开放。因此，振膜的震动取决于前后的瞬间声压差，即对声压梯度产生响应。前面0°和后面180°入射的声波声压梯度最大，接受力最强，具较高的灵敏度。从侧面90°和270°入射的声波，到达振膜前后两面的强度相等，声压梯度为0，传声器没有输出，灵敏度为0。 3、单方向传声器：具有强方向性，对来自正前方的声音最敏感，它是全方向和双向两种特性合成而产生的一种方向特性，极坐标图岸为心脏的形状，因此，也被称为心型传声器。 近讲效应：近讲效应是指传声器靠近声源时存在的低频提升现象，这是由于传声器处于近场范围而产生的，所以又称为近场效应或邻近效应。（离话筒近，低频加强，声音响了但也会变得浑浊不清。） 调音台：调音台是音频控制的中心设备。具有对原信号进行放大、频率补偿、音量平衡、动态控制和混合等技术加工与艺术处理的功能。 调音台的种类1、便携式调音台。2、半移动式调音台。3、固定式调音台（大型）。4、模拟调音台。5、数字调音台。 调音台主要部件：输入（输入接口、电平调节、相位调整等）、输出（耳机、主输出、编组输出、矩阵 输出等）、主控（频率平衡部分均衡器、混合输出控制、信号分配和辅助开关）。 卡侬（XIR）插接件——传声器输入。 卡侬（XIR）插接件连接：1、接地端。2、热端（+）。3、冷端（—）。 大三芯接口——线路输入。 音频信号处理设备（效果器）：是指在音响系统中对音频信号进行修饰和加工处理的装置。音频信号处理设备是根据描述声波的4个物理量分别对声音进行修改的。 声波4物理量： 振幅——动态范围——压缩/限幅器。 频率——音色——均衡器（EQ效果器）。 时间——延迟、混响（时间不一样，产生的混响也不一样。）——延时器、混响器。 相位——位置（左声道，右声道。）——对声音位置的排列，左中右。环境声更多。 压缩器是一种对信号幅值进行处理的装置，又称为压限器，它主要用于压缩和限制声音信号的动态范围。（动态范围：声音最小音量到最大音量之间的范围。） 压限器的主要用途： 1、压缩节目信号的动态范围，保证音频设备能高保真传输，重放或记录。 2、平稳音量的作用。对于音量变化很大的情况下，比如说，独唱演员表演时，有时难以保持到传声器的距离不变，这会使音量忽大忽小，或者电声乐器由于演奏方式不同，其动态变化也相当大，音量难以控制，这时使用压限器就可以使得输出的音量比较平稳。 3、改善音质。压限器和调音台上的均衡器结合使用，可以降低人声中的过重的唇齿音和电声乐器中的某些高频的噪声。 4、保护扩声系统，在扩声系统中最容易损坏的是功率放大器和扬声器系统。可以通过压限器来控制频率放大器输入端的信号，避免因过高的电平输入而损坏功率放大器和扬声系统。 声画关系： 1、声画同步：画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中，即声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。（同期声：跑步喘息声、关门声。） 2、声画分立：画面中的声音和形象不同步，相互分离，即声音不是由画面中的人或物产生的。声音以画外音形式出现。（解说词、背景配乐等。话说长城的背景乐是长江之歌。） 3、声画同一：指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映。（画面是一组新闻镜头，更记者在旁叙述。） 4、声画对位：指画面与声音按照各自不同的规律，独立表现不同事物的信息，却又有机地围绕和表现同一内容。（花木兰回忆，大肥死的场景，电影中在这两组镜头反复插入了一段典型蒙古风格的女声长调歌唱。同时我们也发现，镜头的降格处理和音乐的婉转悠长在节奏上达到了一定和谐，声音和画面在这里即各自有其表现内容，二者结合又使得影片产生了更加强烈的感染力。《战争与和平》中，拿破仑在大风雪中逃回巴黎，被他丢下的军队从莫斯科撤退，可声音却是拿破仑在念至将士的信，声音高亢有力，祝法国将士获得胜利。）