_全金属外壳_好莱坞电影中的战争与暴力

好莱坞电影历来对现暴力的场面情 有独钟 , 从 � � 年代就开始盛行的西部片开 始 , 暴力就成了好莱坞电影的重要表现主 题 , 战争片、 警匪片 、 灾难片自不待言 , 连 科幻片 、 史诗传记片也经常充满以暴易暴 的观念 。 可以说经过了多年的尝试和经验 , 好莱坞已创造出完整的电影暴力美学 , 以 及娱乐热点和刺激感观视觉方面的学问 。 � 年代 , 史泰龙主演的 《第一滴血》仍然令 人记忆犹新。 兰博的形象之所以深人人心 , 因为在他身上 , 美国人看到了在已被公认 为丑恶与肮脏的越战背景上 , 站立起一个 可以被称为 “英雄” 的人物 , 人们可以在他 面前倾诉郁积已久的委屈和压抑 。 兰博的 辉煌其实是经历了上个世纪 ! �一 ∀ � 年代电 影充满迷惘 、 疑惑 、 绝望的 “反英雄” 时期 之后出现的文化景观 , 被成为美国电影的 “复兴 ” 阶段 , 首先是 #∃% % 年出品的斗志昂 扬的 《星球大战》。 战争片中的血腥和暴力最容易点燃人 们的爱国热情和敌汽观念 , 深谙煽情之道 的好莱坞制片人们不会放弃这一前景辉煌 并且永远不会过时的领域 。 甚至连那些旨 在对暴力进行批判和反思 、 宜扬人道主义 的电影都不能免于成为暴力宜扬者的结局 。 这正是暴力在电影中的一个悖论 & 除非对 其完全不加涉及 , 否则无论以任何形式加 以表现 , 都会沦为自己的敌人的同盟者。 这 一命运连电影大师斯坦利 · 库布里克执导 的 《全金属外壳》也不能避免 , 更不用说完 全在好莱坞模式下监制的 《拯救大兵瑞恩》 了 。 战场上纷飞的炮火、 血淋淋的肢体 、 连 篇的脏话 , 都让人感到 , 当电影这种诉诸视 觉得艺术形式想要对一个问题发表观点的 时候 , 很难不使 自己陷入这样一种进退维 谷的无奈之境 。 科幻电影也可以成为名正言顺的暴力 温床 。 好莱坞的科幻电影一直因袭着一种 “外星人进攻一一美国人拯救地球” 的传 统 , 在特效还不发达的早期电影中 , 就流行 着《火星人入侵》、 《星舰战将》这样的思路 , 随着电影高科技的发展 , 这些电影都被重 拍 , 也被赋予了更加刺激的激战和杀戮场 面 。 暴力展现着邪恶与苦难 , 也呼唤着英 雄 。 电影中的美国总是成为外星怪物的主 要攻击目标 , 也理所当然地成了反击战中 的领导者和整个世界的拯救者 。 从对著名 的好莱坞三硬汉之一的布鲁斯 · 威利斯的 一句经典评价中便可见一斑— “这个人已经三次拯救地球 了” ∋ 在 《独立日》中 , 麦克尔 · 道格拉斯扮演的英俊总统在装甲 车上面对全副武装将要出征的战士侃侃而 谈 & “今天 , 美国的独立日也将成为全世界 的独立日⋯⋯现在让我们来庆祝吧 ∋ ” 好 莱坞电影正是以这种雄赳赳气昂昂的姿态 将全世界变成了美国电影的超级市场的 , 好莱坞不仅在获得巨大经济利益的同时也 击垮了其他国家的本土电影工业 , 而且还 因其对美国式的时尚 、 风格 、 意识形态价 值 、 文化理念的传播而深刻地影响着其他 国家的民族想象和文化认同。 在以暴力电 影为代表的各类 “美国制造” 文化产品风靡 世界的时候 , 也对保持多元的文化趣味和 思想价值提出了挑战 , 潜在文化垄断在一 定程度上影响着文化的开放性 、 丰富性和 原创性 。 实际上好莱坞电影中的暴力取向不仅 反映 了大众的娱乐价值观 , 更是国家利益 和战略思想的忠实的代言人 。 所以 “ ∃ · ##” 事件之后会传来布什总统的特别顾问陆军 军官罗夫会见众好莱坞影视企业总裁的消 中关村分(�� � 年 第� 期 〔翎〕