东西方设计理念不同.doc

东西方理念不同.doc 中国家庭住宅与西方室内设计理念的差别 东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异,很多时候，我都在思考这个问 题，通过这几年的探索研究总结，这里，我谈一下我个人的一些认识: 在中国，持续了二十多年的经济高速发展，给建筑业创造极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，中国设计师们正处在一个充满机会的时代里，这是国外许多设计师都没有的机会时代，这无疑也会令国外许多设计师感到十分羡慕甚至有些嫉 妒。 但是，具体到家庭住宅的设计来说，以下问题，我认为有必要提请有关政府 主管部门、设计同行以及发展商注意: 例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建造师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时，也体现在很多建筑相互之间的间距上。再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行要低;又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往造成各种管理及仪表排放混乱，很多管道不仅全部外露，而且常常不允许改造，造成客户使用空间的巨大浪费;又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量，造成物业整体素质下降。我希望在此呼吁无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能能更多地加强市场调查，并增进与室内设计师的专业协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室、卫生间、厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费 并形成“房子好看又好用”的口碑。 而消费者本身对于如何合理地完成一个家居的理解与行为，也表现了很 多的误区: 最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想，家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自己的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考试标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量质量的使命是永恒不变的。 其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环境，现代的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊 源的一些思考。 环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动地使用一些无毒、无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境、保护下一代的环保意识起到实际的促进作用。 最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整家居计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握，一般来说，装修家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间，目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该体现给工业设计师、室内设计师的附 加值都交给了木匠，好的设计又将从何而来呢 西方室内设计的基础理念主要有: 第一:室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。 第二:室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整 体环境风格与质量。 第三:室内设计注重材料的选择，注重品牌、质感，因此更为理性实 用。 在地面材料的选择上，由于木材更适合于休息区域，瓷砖、大理石等 冷材料应用于客厅区域。墙面的处理上因空间功能需要而选不同的颜色， 天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧室及书房的墙面，而黄色、 米色等较为中性的暖色则适用于客厅、餐厅等白天活动的区域。吊顶的应 用主要应该强调空间的独立性，所以点到为止，绝不过分夸张。窗帘布艺 的选择更看重与窗户造型、家具色彩与风格上的协调性。灯光的选择充分 注意灯光的冷暖、间接、直接等特点。在阶段与客户就一些装饰面， 装饰品的采购与布置及时沟通。 在中国，近十年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。 在大城市，经常可以看到汇集了当代最优秀理念的建筑。应该说，作为来 自西方国家的设计师，我十分羡慕甚至有些妒忌我的中国同行处在这样一 个充满了机会的时代。 但是，具体到家庭住宅的设计来说，我认为有必要关注以下问题: 例如，自然采光问题还没有引起高度重视，这一点不仅表现在朝向与门 窗设计上，同时也体现在很多建筑相互之间的距离上;再如，为了充分利 用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低;又如发 展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间的设计与卫生间质量，造成物业整体素质的下降。我希望从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室、卫生间、厨房等这些着重体现生活品质的空间。 另外，消费者本身对于如何合理完成一个家居计划的理解与行为，也表现出很多误区。 最主要的是过分强调与夸张天、地、墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居计划中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少有人意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多的引导一种正确的思想，家居计划的最根本目的在于改善、提高生活其间的主人自己的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等方面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。 其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环境、现代的物品。然而，一个过去的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵的深处对于文化与家庭渊源的一些思考。 环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动的使用一些无毒、无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。 最后，希望消费者量力而行科学预算。要注意的是一个完整的家居设计包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握。一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间，目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该给室内设计师的附加值都交给了木匠，好的设计又从何而来呢, 欧洲室内设计的基础理念主要有: 第一，欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。 第二，欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境风格与质量。 第三，欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。因此更为理性实用。地面材料的选择上，由于木地板等材料更适合于休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域。墙面的处理上因空间功能需要而选不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧室及书房的墙面， 而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅、餐厅等白天 东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异, 东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异,很多的时候我都在考虑这个问题，通过这两年与中国的合作，这里，我谈一下个人的一些认识: 在中国，近十年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些妒忌我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。 但是，具体到家庭住宅的设计来说，我认为有必要请有关部门、设计同行以及发展商关注以下问题: 例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时也体现在很多建筑相互之间的距离上;再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低;又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往是造成客户使用空间的巨大浪费;又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生间的质量，造成物业整体素质的下降。我希望无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能更多的加强社会调查，并且增进与室内设计师的协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室、卫生间、厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费，并形成“房子好看又好用”的口碑。 而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为，也表现出很多误区: 最主要的是过分的强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居计划中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少有人意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多的引导一种正确的思想，家居计划的最根本目的在于改善、提高生活其间的主人自己的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等方面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。 其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环 境、现代的物品。然而，一个过去的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的一些思考。 环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动的使用一些无毒、无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。 最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整的家居计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握，一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1 在中国，持续了近10年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我国的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。 但是，具体到家庭住宅的设计来说，还存在很多问题: 例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时，也体现在很多建筑相互之间的间距上。再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低; 又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往造成各种管理及仪表排放混乱，很多管道不仅全部外露，而且常常不允许改造，造成客户使用空间的巨大浪费; 又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量，造成物业整体素质的下降。在此呼吁无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能更多地加强市场调查，并增进与室内设计师的专业协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室，卫生间，厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费并形成“房子好看又好用”的口碑。 而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为，也表现了很多的误区: 最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想，家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自已的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。 其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时 装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的 环境，现代的物品。然而，一件过去的物品，一个年代久远的古董，无论 价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的一些思考。 环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动地使用 一些无毒，无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成 的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实 际的促进作用。 最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整的家居 计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要 全面把握，一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间， 目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该体现给工 业设计师、室内设计师的附加值都交付给了木匠，好的设计又将从何而来 呢, 论文关键词:新中式家具 中国传统文化精神 西方家具设计理念 论文摘要:家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。 新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。 中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、 求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和谐、默契。好的家具准确反映传统文化，准确把握时代潮流。中国的传统文化符号、民间文化、地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。符号强调典型性，中华民族具有自己的文化传承和艺术风格，尊贵样和的龙与凤、蝙蝠、辟邪的娱蛤、蟾蛛等都是中国图腾文化的象征符号。如何将这些传统符号古为今用，将中国传统文化古为今用是中国现代家具发展之路的当务之急。只有继承中国传统文化精神，并将其作为中国现代家具设计的核心理念，最终成为与其他地区家具风格迥然不同的中国现代家具。 中国的家具企业己经越来越重视中国传统家具设计理念的回归。成立于1984年的广东联邦家具便是其中的佼佼者。联邦集团存家具行业中率先坚持原创家具设计，走自主设计开发路线，“以设计为先导，弘扬中国家居文化，引领国内家具消费潮流。”在设计上追求“萃取精华而不抄袭，借鉴经典而不拷贝，继承传统而不拘泥，创新突破而不张狂”，在弘扬中国家居文化上，自信东方文明的伟大，也相信在这种文明体系下，中国家居文化将影响世界，而不是寄居在西方家具的样式之下，相信中国传统文化对中国现代家具设计有巨大的影响力。在引领国内家具消费潮流上，从一种单纯的家具输出逐步发展成为一种生活方式的输出，再发展为“联邦”品牌的输出，以品牌带动产品，以产品铸就品牌，在企业内部建立一种良性循环。(图1) 二、融汇世界家具设计的先进理念 19世纪中期，西方家具在家具风格方面经历了剧烈的动荡与变革，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变，更重要的是，欧洲有一些重要的理论如拉斯金、科尔等人提出的“艺术与技术”结合等工业设计思想对于西方家具设计的影响。也就是在这一时期，西方的坚船利炮打开了中国封闭已久的大门，西方的文化思想，其中也包括了西方的家具设计思想开始涌入中国。中国传统家具也被大量的带回西方并对其研究，到了清末民国时期，中国传统家具受到了西方家具的冲击，在家具的品种、造型风格、家具用材以及结构、生产工艺等方面均发生了根本的变化，但其变化的实质是由形式变化所体现的功能进步。 21世纪作为信息化的时代，各种思潮、各种设计风格激烈碰撞并相互融合，西方现代家具思想以新形式、新材料、新设备、新工艺为先锋，裹挟着西方的文化滚滚而来，西方文化和东洋文化的大量导入，现代的中国人已经认同多元的文化，中外文化的交融便是历史发展的一种必然。 西方的许多家具设计大师其本身是一位建筑设计师，他们往往结合自己设计的建筑、空间，甚至是地毯、灯具等等室内陈设来设计家具，这就使西方的家具与环境可以完美结合，从而铸就了很多经典的家具。(图2)例如，欧洲艺术的摇篮、文艺复兴的发源地意大利，几乎多有的意大利设计师都是学习建筑出身，意大利的建筑学设计教育横跨了城市规划、建筑设计、家具设计、展览设计、工艺设计、平面设计、服装设计等跨度极大的领域，这种多行业、多学科的穿插与交流对于设计师的创作思维和对材料、工艺、技术的了解和掌握都起到了很大的帮助作用，意大利对设计实践、美学理论展开了深入的研究，这种新的设计模式、新的设计意识形态为意大利的家具设计和整个行业的健康发展产生了极其深远的影响。 从西方现代设计史中我们可以看到西方现代家具、现代科技、现代艺术、现代建筑是同步发展的，往往是科技的进步正面作用于设计观念的进步，新的、层出不穷的设计观念反作用于现代科技的发展，两者处在一种良性的发展轨道上。而新中式家具的发展虽然不至于游离在科技、艺术和建筑之外，但关系并不紧密，这从新中式家具的技术落后、形式陈旧、供能欠佳中可见一斑。 西方现代家具能够取得成功与西方现代家具制造公司的创建和发展也有着紧密地联系。家具设计师成长与家具制造公司同步发展，相互支持、相互依存、相互推动，促进家具设计师与家具制造公司双品牌的确立。一方面是国际知名家具公司品牌做大做强，另一方面家具设计大师层出不穷，家具公司的体制与管理、设计与科研、营销与市场、品牌与文化等方面均有很大的进步与突破。中国现代家具公司在这一方面还有很长的路要走，企业的人事变动频繁，不愿意投入大量资金搞自身的研发体系，凸现了商业眼光短浅、追求短期效益的发展模式。 西方现代家具的成功还有一个值得注意的现象，就是家具设计专业刊物、现代艺术设计博物馆的大量涌现，许多机构和协会对家具设计运动、开展理论研究、宣传家具文化、组织设计竞赛、培养设计人才起到了有效的主持与巨大的推动作用。我国家具刊物虽然也起到了设计运动的推动作用，但在视点高度、界面广度、挖掘深度以及推广力度方面还有待改进。 除了设计、教育理念的先进之外，西方现代家具的营销理念、管理体制都是为自身家具产业发展服务的，这也在一定程度上体现了西方社会对于现代家具的重视，并不是将家具简单的认定为日用消费产品，而是作为领导消费潮流和时尚的路标。在中国对家具的重视程度与西方相差甚远，定位太低甚至没有什么定位，对新中式家具产业缺少自身的目标，没有长期发展的规划，这种盲目发展，对新中式家具的设计以及新中式家具产业都是极为不利的。 三、结语 作为设计师特别新中式家具的设计师应该是学贯东西、亘古至今，特别是对家具与艺术这两种文化载体的具体形式准确把握。新中式家具的发展与当今中国、世界的文化发展、科技发展密不可分。新中式家具的发展仅通过贴牌、加工等这些低附加值的形式想在世界家具舞台上占有一席之地是不可能的，只有脚踏实地从文化属性、设计、材料、生产工艺、营销等方面共同努力才可能实现中国家具产业的腾飞。