（2）听觉元素

nullnull听觉元素null一、有声电影的出现 （一）有声电影的诞生 １９２７年１０月６日，纽约的观众在观看华纳兄弟公司出品的《爵士乐歌手》（一译《爵士歌王》）时，突然听到主角开口说了话：“等一下，等一下，你们还什么也没听到呢。”这一句话，标志着一个新时代的来临。 根据资料来看，完全意义上的有声片是华纳公司1929年的《纽约之光》 １９３６年，卓别林出品了他的最后一部无声片《摩登时代》，标志着无声片的寿终正寝。nullnull（二）、有声电影对电影发展的影响 1、对电影艺术现手段的影响 2、即兴表演几乎完全消失 3、戏剧电影牢固确立了发展优势 4、歌舞片的出现 5、影响了好莱坞电影的扩张 null（三）今天的电影声音 1、录音方式 当代电影的录音方式包括同期录音和后期录音两种方式。两种录音方式可以共同使用，现在很多电影正是这么处理的。 2、创造声音 随着录音技术的进步和数字音乐的兴起，音效师不但能够让观众倾听日常生活里不可能亲耳听到的音响，甚至可以为影片创造出现实中不存在的音效。特别是在科幻片、灾难片等电影中，数字技术不仅仅用在画面上，也用在了声音上。 人声人声人声，也称“人物语言”。影视作品叙述形象的主体是人，或者拟人化的动物。无论是电影刚刚获得声音的时候还是现在，人声都是电影中最主要的声音。 1、台词 人声多为台词，由对话、独白、旁白组成。能够起到叙事、描写、议论等各种作用，再与表情动作相结合，还能反映丰富的内心世界。台词成为影视声音中最积极、活跃、信息储量最大的因素。 null⑴对话 对话在人们日常生活的交流中充当着重要的角色，反映到电影中，对话在影片所有的人声中所占的比重是最大的。“对话”又称“对白”，是指剧情中人物之间用语言相互交流。人物对话在剧情片中可以起到很大的作用。null影片中运用对话的是： Ø  服从于画面 Ø  富有动作性 Ø  展现人物性格 Ø  贴近生活null⑵独白 独白又称“内心独白”，从技术上看，声源来自画外，而从叙事上看，则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。这种披露在现实中当然是不可能出现的。显然，电影中的“独白”和人物的自言自语不同，后者是确实发出声音的。 因为独白是与之同步的画面中某个人物“发出”的，所以总是“现在进行时”，即：它表现的是该人物此时此地的内心活动。 应用时应注意语言的性格化并赋予它丰富的潜台词。null⑶旁白 旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。 旁白追求书面语言那种较为紧密的语法结构和逻辑性，具有一定的文学性。应用时避免与画面的同意重复和对主题的直接宣说；在风格上则与剧作的总体风格保持一致 null旁白和独白的区别 首先，独白是“现在时”，发出者的影像表现和心理活动同步，旁白则不同步。 其次，独白的发出者一定是影片中的某个人，旁白则既可以是剧中人，又可以是完全独立的局外人。 第三，独白主要是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，从而造成了很强的间离效果。null2、台词中的方言 在电影中恰当地使用方言，有助于人物性格的塑造并可以强化影片的风格。音响音响音响也称为音响效果或自然音响 广义：泛指广播、电视、电影及舞台剧中的一切声音形态。 狭义：指广播、电视、电影及舞台剧中的自然音响，即除了有声语言和音乐之外的自然界和人类社会活动产生的声音形式。 在影视作品中，除了语言音响以及音乐音响之外的一切自然界及人类活动产生的声音统称音响。环境音响与动效环境音响与动效影视艺术中的音响包括“环境音响”和“动效” 环境音响：指处在背景层上的一切自然界和人类社会活动所产生的各种声音。 动效：即动作音响的听感效果，指被拍摄对象活动所产生的各种声音。null二者的区别仅体现在艺术创作的需要： 除非是表现化的用法，否则环境音响和动效都是有源的。 一般不能从画面上直接看到环境音响的声源，而动效的声源则是可见的。 环境音响指画外空间（画外音），动效指画内空间（画内音） 环境音响是连续不断的、恒定的，动效是间断的、律动的 环境音响是背景层次的、全景式的，动效则是前景的、近景或特写式的环境音响和动效的作用环境音响和动效的作用环境音响： 再现真实的现实环境 表现超现实的心里感受 动效： 表现动作主体的运动性质音响的艺术处理音响的艺术处理录制方式： 环境音响多用实录方式，动效多用拟音方式 实现空间环境效果的方法： 同期录音和后期配音同期录音的特点同期录音的特点可获得真实自然的空间感和环境感 不是有闻必录，而是要选择拾取作品中需要的声音信号，同时隔离无关的信号 同期录音两大难点： 1、无法选择合适的声学环境 2、无法有效控制同期录音中的干扰噪声后期配音的特点后期配音的特点可有效隔离背景噪声，获得清晰、干净的音质 制作简单，成本低 声音不自然，有虚假感 制作时要注意声音的透视关系 即使是后期配音，前期也要录制参考声再现性音响与表现性音响再现性音响与表现性音响再现性音响： 通过录制或拟音，重现具有真实感的生活场景的声音环境和动作效果 表现性音响： 通过对环境音响的艺术变形或通过特殊的音响表现非现实的空间，或人物的心里感受再现性音响、表现性音响的使用再现性音响、表现性音响的使用再现性音响： 再现生活环境的音响特点 再现事物的运动特性以及事物之间的透视关系 表现性音响： 为影视作品渲染、烘托气氛，取得戏剧化效果 表现主观听觉感受 对音响进行夸张、变形等表现化处理音响的分类 音响的分类 从声源来看，主要有两类。 第一类是自然环境中的声音，大到风雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。 第二类则是社会环境中的声音，和自然环境声音相比，它要更加复杂，除了诸如汽车、门窗等物品发出的声响外，还包括了作为背景音响出现的人声和音乐 null ⑴动作音响 ⑵自然音响 ⑶背景音响 ⑷机械音响 ⑸枪炮音响 ⑹特殊音响 音响在影片中能够增加生活气息，烘托气氛，扩大视野，赋予画面以具体的深度和广度。 具体： 一是配合动作准确 二是真实可信 三是准确传达规定情境应有的情绪和气势。 环境音响的功能环境音响的功能 环境音响最早是作为一种营造真实听觉空间的手段来应用的，这也是环境音响最基本的作用。 环境音响还可以参与到影片的叙事当中，主要作为画外音出现，暗示给观众，在画面以外发生了什么。不见其形，但闻其声，于是引发观众对画外空间的想象，这种手法往往比直接表现场景更有趣味，或者更耐人回味。 更多时候，环境音响的作用是营造一种气氛，烘托某一场景的情绪基调。这时，环境音响无形中成为一种重要的情感表现手法，推动着人物心理的发展变化，也打动着观众的心灵。电影音乐 电影音乐 当音乐进入电影创作活动，成为多种电影元素之一时，它和单纯的音乐已经不同，电影音乐只有纳入电影美学的系统内部，它的性质、身份、功能才能得到确认。 电影音乐的创作方式 从目前电影音乐的创作来源上看，主要有两种方式： 一是由作曲家为某部影片写作专用的音乐 另一种方式则是选取已有的现成音乐作品用到电影中来 null电影音乐的几个功能： （1）抒情 （2）渲染气氛 （3）评论 （4）深化主题 （5）剧作功能 （6）塑造形象 （7）强化影片结构 （8）连贯作用——音乐的这种连贯作用又称“音乐的蒙太奇”。 音画关系音画关系声音与画面是构成影视艺术的物质载体，它们既相互独立，又相互联系。 音画关系一般可分为音画同步和音画对位两种形式，其中音画对位又包含音画并行和音画对立。null⑴音画同步，音乐为画面服务 指视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一，并进一步烘托和渲染画面气氛，强化画面内容。null⑵音画对位 随着视觉与听觉各自的独立性的增强，影视工作者出于一种特定的艺术目的，开始有意识地造成声音和画面之间在情绪、气氛、节奏、格调等方面的对立、反差，从而产生出新的含义或潜台词，以便更深刻地表达影片内容。 null① 音画并行 音画并行是指音乐的听觉形象与画面的视觉形象是相分离的，音乐不具体追随画面内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上揭示影片的思想内容和人物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在单位时间的内容容量。 声音和画面在两条线上并行发展，二者之间若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义。声音和画面按照不同的规律，独自表现不同的事物信息，却又有机的围绕和表现同一内容。 null②音画对立 导演和作曲有意使画面与音乐之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面相互对立。 声画对立是指声音与画面是在相反、对立的关系中，通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想意义，收到更加感人的艺术效果。 null 如：《红楼梦》中，林黛玉之死一幕在小说里采用了“花开两朵，各表一枝”的手法分头描写，而在电视剧中就利用声画对立的方法创造了非常好的艺术效果。画面上：潇湘馆里林黛玉以奄奄一息；声音上：远处怡红院里贾宝玉大婚的喜乐之声隐隐传来。声音与画面的悲喜对比更加深此刻的悲剧效果。 null⑶ 主题音乐 电影音乐常用主题贯穿的表现手法，根据影片的思想内容、矛盾冲突、人物性格以及影片的艺术结构，将主题音乐加以重复、变奏、发展，贯穿成影片音乐的主体。 主题重复是音乐创作常用的手法之一。在电影音乐中，除指某段音乐中包含的音乐主题反复外，主要是指全片中主题音乐反复出现。 主题发展也是音乐创作的基本手法，当确定了音乐主题之后，为了展开音乐构思塑造音乐形象，作曲者采用重复、变奏、展开、对比等手法，充分揭示音乐内容，完成乐曲的艺术表现。