近体诗平仄null近体诗平仄**近体诗平仄 细草微风岸,
危樯独夜舟。
星垂平野阔,
月涌大江流。
名岂文章著,
官应老病休。
飘飘何所似?
天地一沙鸥。** 细草微风岸, ...
null近体诗平仄**近体诗平仄 细草微风岸,
危樯独夜舟。
星垂平野阔,
月涌大江流。
名岂文章著,
官应老病休。
飘飘何所似?
天地一沙鸥。** 细草微风岸,
危樯独夜舟。
星垂平野阔,
月涌大江流。
名岂文章著,
官应老病休。
飘飘何所似?
天地一沙鸥。首联颔联颈联尾联杜甫《旅夜書懷》 | | — — | — —| | — — — — | | | | | — — | | — — | — — | | — — — — | | | | | — —null**平仄
平声就是平仄中的平声,上、去、入三声则归为仄声。“仄”字的本意就是倾侧,就是不平,上、去、入三声的调型都不是平的,所以叫仄声。null为什么要讲究平仄**null**基本要求:平仄相间。
有四种基本句式:
五律:
(甲)仄仄平平仄 (仄起仄收式)
(乙)平平仄仄平 (平起平收式)
(丙)平平平仄仄 (平起仄收式)
(丁)仄仄仄平平 (仄起平收式)null**七律: 在五律基本句式之间加上相反的“平平”或“仄仄”。
(甲)平平仄仄平平仄
(乙)仄仄平平仄仄平
(丙)仄仄平平平仄仄
(丁)平平仄仄仄平平
这四种基本句式(甲乙丙丁)交错,就构成律诗的几种基本格律形式。null** 以七言为例
杜甫·客至
舍南舍北皆春水,
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,
隔篱呼取尽余杯。
1、平起仄收式——甲乙丙丁甲乙丙丁 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平null**2、平起平收式—— 丁乙丙丁甲乙丙丁
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平杜枚《早雁》
金河秋半虏弦开,
云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过,
长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在,
岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处,
水多菰米岸莓苔。
null**3、仄起仄收式(五言平起仄收)—— 丙丁甲乙丙丁甲乙
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平杜甫《咏怀古迹》(其五)
诸葛大名垂宇宙,
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策,
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复,
志决身歼军务劳。null**4、仄起平收式—— 乙丁甲乙丙丁甲乙
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 杜甫《登高》
风急天高猿啸哀,
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,
潦倒新停浊酒杯。null**关于粘对
粘:后一联出句的第二个字与上一联对句的第二个字,它们平仄要相同。
对:同一联中出句和对句的平仄要相反。不过,并不是出句和对句的每个字的平仄都要相反,但是,每联中出句和对句的第二个字平仄必须相反。
律诗讲究粘对,根据粘对规律,只要给出律诗第一句的平仄,就可以写出整首诗的平仄格式。
近体诗不允许“失粘”或“失对”。 null**关于 “一三五不论,二四六分明”
七言律诗的第一、三、五个字,其平仄是可以变动的,第二、四、六字的平仄是固定的不变的。
原因两个:
一是避免“三平调”,二是避免“犯孤平”。
三平调:指律诗句尾连用三个平声字,比如:
— — | | | — —是丁种句,第一、三字平仄可变动,而第五字必须是仄,否则句尾就成了
“— — | | — — — ”,句尾三个平声字,这就是三平调。律诗切忌犯三平调。为了避免犯三平调,所以第五个字不能用平声字,只能用仄声的。 null**犯孤平:指律诗的乙种句除韵脚上的平声字外,句中只有一个平声字,这就叫犯孤平。
“| | — — | | —”,如果第三个字用了仄声,变成“| | | — | | —”,那么除句末平声外,句中只有一个平声字,这叫犯孤平。
三平调是古体诗特有的句式,在近体诗中是不允许的。近体诗中有时若犯了孤平,那么要设法补救。救的办法是把本句第五字由仄变平。null**第六个字有的地方可以不分明,即可平可仄,但条件是必须有救。分两种情况。
1,丙种句“仄仄平平平仄仄”,第六个字可由仄换平(拗),条件是本句第五字要由平变仄(救)。即
仄仄平平仄救平拗仄
2,甲种句“平平仄仄平平仄”,第六个字可由平换仄(拗),条件是对句的第五字要由仄换平(救)。即
平平仄仄平仄拗仄
仄仄平平平救仄平
null**关于拗救
律诗平仄有严格规定,如果违反常格,该平的地方用了仄,或该 仄的地方用了平,称为拗。有拗必有救 。主要有两类三种:一、本句拗而本句救
1 仄仄平平仄仄平 仄仄仄拗平平救仄平 2 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄拗平救仄二、出句拗而对句救
3 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平仄拗仄
仄仄平平平救仄平null**一、本句拗而本句救
1、乙种句“仄仄平平仄仄平”中的仄拗而平救。 变为“仄仄仄平平仄平”。此乃避免“犯孤平”。即第三字由平变仄(拗),那么第五字由仄变平(救)。例如:
苏轼《新城道中》:
野桃含笑竹篱短, 平平仄仄平拗平仄
溪柳自摇沙水清。 仄仄平拗平仄救仄平 null**2、丙种句“仄仄平平平仄仄”中的平拗而仄救。 变成“仄仄平平仄平仄。”即第六字不用仄而用了平(拗),那么本句第五字要由平改为仄(救)。
注意:在这种拗救下,本句七言的第三个字或五言的第一个字必须是平声。例如:
陆游《夜泊水村》中的尾联
记取江湖泊船处, 仄仄平平平救仄拗仄
卧闻新雁落寒汀 。 平平仄仄仄 平 平 null**二、出句拗而对句救。
甲种句“平平仄仄平平仄”中,第六字(五言第四字)不用平而用仄(拗),对句第五字(五言第三字)由仄变平(救)。即
— —∣∣ — — ∣ → — — | | — | |
∣∣ — — ∣∣ — → | | — — —| — 陆游《夜泊水村》
一身报国有万死,
双鬓向人无再青。平平仄仄平 平拗仄
仄仄平平仄救仄 平 null**课堂练习null**1、李白·宿五松山下荀温家
我宿五松下,
寂寥无所欢。
田家秋作苦,
邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭,
月光明素盘。
令人惭漂母,
三谢不能餐。
仄仄平平仄
平平仄仄平(寂拗无救)
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平(月拗明救)
平平平仄仄
仄仄仄平平
(颔颈-对仗)null**2、杜甫·春望
国破山河在,
城春草木深。
感时花溅泪,
恨别鸟惊心。
烽火连三月,
家
抵万金。
白头搔更短,
浑欲不胜簪。仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
(首颔颈-对仗)null**4、王维·敕借岐王九成宫僻暑应教。
帝子远辞丹凤阙,
天书遥借翠微宫。
隔窗云雾生衣上,
郑幔山泉入镜中。
林下水声宣语笑,
岩间树色隐房栊。
仙家未必能胜此,
何事吹箫向碧空?仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
(首颔颈-对仗)null**5、孟浩然·与诸子登岘山
人事有代谢,
往来成古今。
江山留胜迹,
我辈复登临。
水落鱼梁浅,
天寒梦泽深。
羊公碑尚在,
读罢泪沾襟。仄仄仄平平
平平仄仄平(代、往拗,成救二)
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
(颈-对仗)null**6、杜甫·闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在?
漫卷诗书喜若逛。
白日放歌须纵酒,
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
(颔颈尾-对仗)近体诗的平仄近体诗的平仄第一步
分析该诗首联出句的平仄。
第二步
根据粘对规则,写出全诗的平仄。其中注意:所有对句的末字都是平声,所有出句的末字都是仄声(首句入韵的除外)。
第三步
逐字分析平仄。用一三五不论的原则解释相应位置与第二步不一致之处;用二四六分明的原则查找坳救的情况**null第五步
还有不相符合者,可能就是古代入声字今念平声字,或者是古代平声字今念仄声字的情况。**null**3、陈子昂《春夜别友人》
银烛吐青烟,
金樽对绮筵。
离堂思琴瑟,
别路绕山川。
明月隐高树,
长河没晓天。
悠悠洛阳去,
此会在何年。仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄(琴拗思救)
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄(阳拗洛救)
仄仄仄平平
(首颔颈-对仗)
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