冯小刚贺岁电影中流行性大众美学元素的分析

14 陕西科技大学设计与艺术学院 解 兰 秦岁明 影视评论 冯小刚贺岁电影中 流行性大众美学元素的 [摘要] 当代中国电影产业化进程中具有代性的导演冯小刚，以自己超乎寻常的聪明、 机智和判断力，努力平衡“艺术”与“大众商业流行”、现实性与娱乐性之间的关系，不仅创作 了一部又一部具有良好市场号召力的电影，也造就了一套将社会批判与主流价值、美学元 素与商业元素结合在一起的电影美学体系。 [关键词] 冯小刚 贺岁片 流行 大众美学 元素 一、电影大众流行美学 长期以来，电影的艺术美学、政治社会学 是中国电影研究的核心,也是研究的价值理念 和方法取向。但是，随着电影的产业属性越来 越明显，电影经济越来越成为了衡量一部电影 成功与否的标志。电影经济的衡量是以市 场占有率即票房来体现的，票房好则说明是适 应了大众流行的审美观点。大众文化具有“流 行(为大量阅听人而存在)、瞬间即逝、唾手可 得、成本低廉、大量生产、主要以年轻人为诉求 对象、诙谐而带点智慧、撩拨性欲、玩弄花招而 显得俏皮、浮夸、足以带来大笔生意等十一项 特质”。 [1]所谓电影的大众流行美学就是以市 场需要和经济规则为前提的电影艺术设计和 创作体系。冯小刚的电影经过一步步摸索，逐 步寻找出了艺术与大众商业流行的结合点，确 立了自己的美学惯例，并根据市场和观众的变 化不断推出新的惯例。 二、冯式主流大众流行商业电影——贺 岁片 “贺岁片”是针对“春节档期”量身定作 的，可以说是中国春节文化市场的特定产物， 现在将每年11月至次年1月上映的影片都称 为“贺岁片”。冯小刚无疑是中国贺岁片的先锋 者，他以自己特殊的平民气质、灵活的市场判 断力和良好的艺术感觉，以贺岁片为突破口， 创造了一种独特的冯式主流大众流行商业电 影，为今天终于大张旗鼓地走向产业化的中国 电影的大众流行商业美学的形成提供了宝贵 的经验。 具体说来，冯小刚的贺岁系列喜剧在电 影商业美学上形成了几个显著特点: 1、用草根的悲喜剧来唤起大众认同 在过去的美学理念中，喜剧是让人笑的， 体现的深度价值不大，而悲剧则恰恰相反，他 是让人哭的，从事物本质去挖掘深处隐藏的价 值。而在冯小刚的贺岁电影中，哭和笑是融合 在一起的，悲喜剧是交替在进行，创造性地实 现了悲剧因素的喜剧。无论是《甲方乙方》、《不 见不散》、《没完没了》还是《大腕》、《手机》和 《天下无贼》，无不遵循这种创作理念。观众笑 中带泪，每一个草根形象更贴近现实生活，看 到电影中的这些人物这些事，就好像看到了自 己身边的人和事。这种喜剧观念，一定程度上 说，是在电影环境、观众需求和导演艺术个性 之间平衡和妥协的结果。 2、用社会流行语言引起观众共鸣 喜剧电影通常是通过形体动作、情景和 故事布置、语言等多种手法来达到喜剧的效 果。冯小刚电影的情节一般都很简单，也很少 通过形体动作来表现喜剧效果，他的电影最大 的特点则是运用精挑细选、千锤百炼的特色台 词来突出喜剧效果的。“什么叫成功人士，你知 道吗?成功人士就是买什么东西都买最贵的， 不买最好的。所以我们做房地产的口号就是不 求最好，但求最贵。”这段《大腕》中观众倒背如 流的台词，还有比如“做人要厚道”“审美疲劳” “黎叔很生气，后果很严重”等，都成了被大众 广泛传播的经典语录。这些台词之所以流行， 就是因为产生于生活高于生活的浓缩和精华， 引起了观众的共鸣。这类台词也作为冯式贺岁 片的“地标”使观众在多年后仍能清晰地回忆 起当年的电影和社会气氛。 3、用各种手法释放观众情绪，展现时代 特征 当然冯式贺岁片不仅仅止于口口相授所 制造的“话语风暴”，从《甲方乙方》里面近乎荒 诞和夸张变形地折射社会各阶层对自身现状 的未满感和梦想与现实间的落差，到《不见不 散》中笑里带泪地描绘了被90年代那场出国 热潮席卷的普通人的悲喜，再到《一声叹息》里 直面三角恋的话，《大腕》里对财富效应的放 大，一直到《手机》热映后引发的那场口水战， 导演自觉与不自觉的表达使这部电影的时代 感满溢出来，社会新富阶层和婚外恋、新的通 讯方式的交叠在一起，不同的社会因素的碰撞 产生的戏剧感凸显了我们这个时代的困境，又 将现实层层剥开，为我们这个时代号脉是贯穿 冯式贺岁片的一条清晰的线索。 三、创造面向市场的美学模式 电影经济对电影美学模式的影响不容低 估。对于一部成功的商业电影而言，既要节约 成本又要能有效激发观众情感，这就要求有吸 引力的内容元素和各种手法的电影推进惯例。 在冯小刚影片中，这种惯例首先体现为 他采用中国观众易于接受的线性叙事，基本按 符合日常生活的时间顺序发展，鲜有艺术电影 的闪回和时空倒错等手段。这样就降低了观 众看懂电影的门槛，吸引了更多阶层的平民观 众。 “电影就是把人的欲望提出来，我们拍 《甲方乙方》也罢，拍《不见不散》也罢，也是不 断在寻找百姓的欲望”。 [2]在内容上，冯小刚 的电影故事非常简单，一般只有一条主情节 线，譬如《甲方乙方》“圆你好梦”的线索，《没完 没了》韩冬向阮大伟讨债的线索，《大腕》尤优 为外国大腕导演办葬礼的线索，主要靠不同的 板块组合来连缀事件，各个环节的因果链条非 常紧凑，在叙事的流畅性和戏剧冲突的密集度 上处理非常合理。 同时，冯小刚影片也习惯于采用明星组 合形成最佳市场影响。“铁打的贺岁片，流水的 女演员，不变的葛优脸”。 [3]实际上，葛优的丑 星效应，当红女演员(刘蓓、徐帆、吴倩莲、关之 琳)的表演，以及故事背后所隐含的李冬宝与 戈玲的爱情模式，[4]正是其贺岁片的最大卖 点。 作为具有中国特色的大众文化产品，冯 氏贺岁片无疑也反映出了目前大众文化生产 中的一条普遍规律:大众文化其实是以赢利为 其最高的价值取向的，一切的操作完全忠实于 市场忠实于观众。在电影经济属性越来越明显 的今天，冯小刚将主流意识、商业诉求和艺术 个性融合在一起，不仅创造了高票房，也通过 小人物的悲喜剧折射着社会的现实，体现了一 种主流的社会价值观。他的电影正在努力创造 着中国面向市场的美学模式，也必将成为未来 电影的趋势。 注释 [1] 转引自Alan Swingewood:《大众文化的迷思• 译者导论》，冯建三译，远流出版事业股份有限公 司1993年版，第4页 [2] 余馨:冯小刚:《贺岁片〈不见不散〉评析•与冯小 刚谈〈不见不散〉》，《当代电影》1999年第1期 [3] 苗春:《没完没了的贺岁片》，《人民日报•海外 版》2000年1月6日 [4] 参阅胡克:《贺岁片〈不见不散〉评析•〈不见不 散〉的导演》，《当代电影》1999年第1期 作者简介 解兰，陕西科技大学设计与艺术学院硕士研究生。 秦岁明，陕西科技大学设计与艺术学院教授，硕 导。