文坛沙尘暴

文坛“沙尘暴” 文坛“沙尘暴” 七八十年代的“新时期”以及所谓的90年代“后新时期”文学界，一个明显的现象是，乡土文学的成分越来越少了，乡土文学的地位也慢慢下降了。除了贾平凹、陈忠实等为代的“陕军”之外，基本找不到什么大家之作了。剩下的只是一些零零星星的个别的中短篇。在后者中个人认为比较有代表性的有余华《活着》、刘恒《伏羲伏羲》、《狗日的粮食》、韩少功的《马桥字典》。新生代小说家毕飞宇的（《哺乳期的女人》、《玉米》等）一些中短篇的语言技巧上很吸引人，但过多停留在人性、人欲的书写上，缺乏深刻更高层次的思想内涵追寻。河南作家阎连科（《受活》、《日光流年》）也写了很多农村长篇，但其材背景往往于虚幻化，时代性、地域性不是太明显。总之，当下乡土文学比起现代文学三十年时期和十七年文学时期，无论数量还是影响力上都有些暗淡了。 这暗淡是由于经济、社会改革的必然结果，随着城市化的不断深入，社会的焦点和重心必然会转到城市，城市市民阶层读者群的兴起，必然也要求文学的主题由农村转向城市。只需放眼看看一看当今的书店书摊、图书馆就知道了，扑面而来的尽是应接不暇的历史传记小说、都市言情小说、玄幻等迎合城市小市民阶层读者群需求的文化快餐。土地，农民，乡村，渐渐退出了我们的视野，其话语权也慢慢地被剥夺了。我们共同遗忘了土地。 重新振作乡土文学必须有新的乡土文学创作主体的出现。这些创作主题必须有乡土生活的体验，而且还要有较高的文化水平。正如二三十年代乡土小说作家都是来自农村的城市漂泊者，建国后许多作家来自农村或者有被下方改造的农村生活体验，知青作家也由于上山下乡获得了乡土体验。这些乡土体验对于他们的乡土写作，无疑是宝贵的精神财富。可喜的是，我们当下也存在大量这样的潜在创作主体。 首先。我认为未来最主要的潜在乡土文学创作主体是来自农村的大学生。高等教育的普及化，大学扩招，使得大量农民子弟涌入高等教育群体。他们毕业了奔波羁旅在城市的都市乡村，这些“蚁族”饱尝城市、农村底层的疾苦，对生活充满无奈的感叹，异乡的漂泊之苦，对故乡的无限牵挂，都使他们有了倾诉表达的欲望，又加上他们有知识文化，有生活体验，所以我认为是未来最主要的乡土文学创作主力军。 其次。来自农村的打工族、农民工也可能是未来乡土文学的创作主力。他们有别的群体所无可比拟的特殊生活体验，他们虽然没有受过高等教育，但是涉世早，对生活感受深刻，饱尝底层小人物的生活辛酸，又往往生活在繁华的大都市，受着最新的社会主潮思想的冲击，所以他们也是最容易产生心理情感波动的人群。现在微弱的打工诗歌、打工小说潮流的出现就是一个征兆，一个起点。 另外，我认为选调生、大学生村官、特岗教师、也都是潜在的乡土文学创作主体。他们和生活在城市的异乡漂泊者、大学生蚁族一样受过高等教育，但是他们由于生活在乡村、家乡，又加上生活的安逸，可能没有后两者对生活的感受深刻，没有太强烈的情感心理刺激，所以产生创作、倾诉的欲望可能性要小一些，但是他们往往有较好的物质和时间基础保证，所以他们也存在进行乡土文学创作的可能性。 潜在的创作主体有了，还要有题材来源的问题。这几年，农村生活变化虽然没有城市变化大，但是也不是没有什么可写。80后这一代渐渐起来，90后也紧跟其后，新农村建设，就业难，通货膨胀，外来城市思想对乡村淳朴民风的冲击，造成当下农民人性的扭曲，人生观、婚姻观的改变，人与人之间关系的冷漠化，旧的地方风俗、民间文化的丢失，都是难得的写作素材。只是，由于当下作家对现实主义的冷漠，以及文学对终极意义与价值的消解与逃避，再加上整个文学界的边缘化、通俗化的倾向，所以造成乡土纯文学的冷落与凋敝。 当下乡土文学作家正处在新老交替的阶段，一方面旧的乡土作家，像贾平凹、陈忠实、韩少功等，一点点地老去，他们的乡土记忆一点点地被挖掘、遗忘，现在基本已经枯竭，而新的80后作家基本还未成熟，所以才有了乡土文学的青黄不结。 我们80后的年轻人，农村出身的大学生，打工者，应该勇敢地站起来，挖掘我们的乡土体验和记忆，为土地、为农民、为我们自己争夺话语权。可悲的是，乡土已经离我们越来越远，越来越多的人已经将那片生机勃勃的土地遗忘。乡土是一个社会的根基，是我们最初的家园，是我们每个人的母亲。忘记了土地，无疑就是忘记了我们生命来时的路，是对祖先的背叛。 我希望当今的文坛，或者未来的文坛，能像二三十年代一样涌现出大量的像鲁迅、蹇先艾、许杰、鲁彦、沈从文、师陀一样伟大的乡土文学作家，能再闻一闻那久违的清新泥土的气息。 让当今的文坛来一场“沙尘暴“吧！