艺术心理学第七章构图心理（下）

nullnull三、构图形式 　　构图的布局是千变万化的，不存在一个十全十美、百试不爽的布局。一种可以用多种布局形式来具体现；一种布局形式也可以表现许多内容。null（一）横向式构图 　　拍摄取景时，如果画面总体布局呈水平状，通常称为横向式构图，也叫水平构图。 横向式构图主要是由横向水平线构成的基本画面格式。例如浩瀚的大海、宁静的湖面、辽阔的草原、田野、一望无际的沙漠等这些具有广阔无垠和平坦舒展气势的景物，适宜采用横向构图的形式表现。横向构图给人以安静、平稳、开阔、舒展的感觉。 null水平线构图有时又称为横板构图，它将画面水平分成几部分，威力避免单一横线割裂画面，通常会使用一组横线，这样就可以在部分线的某一段线上安排主体位置，使某些横线产生断线的变异 这种构图方式能给人带来宁静，宽大，博大，安宁，舒适，稳定的感觉，其常用于表现平静如镜的湖面，微波荡漾的水面，一望无际的平川，广阔平坦的原野，辽阔无恒的草原等材拍摄水平线式构图 水平线式构图 null（二）竖向式构图 　　拍摄时，如果画面的总体布局呈垂直状，称为竖向式构图，也叫垂直构图。表现巍峨的高山、参天的大树、垂挂的瀑布、仰摄的人物，一般都适宜采用垂直构图形式。这种构图形式是以垂直线条构成的，具有挺拔、高耸、向上的特征。 　　垂直构图有以下几种形式： 　　1．上下穿插直通到底的构图。这种构图的特点是上下延伸、舒展畅通，如图。 null 2．下部直通到底，线条在上部空间停住的构图。这种构图在画面上端留有一定空间。如拍摄高大建筑物、向上生长的树木、顶天立地的人物等，虽然上方停住，却更有向上的态势，如用广角镜头仰摄，更会增强这种昂扬向上的气势。 　　 3．自上向下悬挂式构图。如俯摄景物时，竖向线条上部与上画框相连，由上而向下悬垂，下部线条被截，有插入地下之感。null垂直式构图富有变化性，通常用多条竖线代替单一线，以避免画面过分单调，如对称排列透视，多排透视等都可能产生想象不到的效果，多用于表现森林中的参天大树，险峻的山石，瀑布，摩天大楼等拍夜景的技巧和设置 nullnull（三）斜向式构图 斜向式构图又称对角线构图，这种构图用倾斜的线条、影调或呈倾斜状的物体，把画面对角线连接起来。斜线形构图有意打破平衡，加剧变化，增强运动感，能给人一种不稳定、倾倒之势。在人物摄影中，采用斜向式构图，可使画面生动、有动感、充满变化和生机。 斜线形构图，还可以加强画面由一角到另一角的纵深透视感，使画面深远而开阔。 斜线式构图 斜线式构图 null它能使画面产生动感，其动感的程度与角度有关系，角度越大，其前进的动感越强烈，但角度不能大于45度，否则会产生下倾感，斜线式构图常用来表现运动，流动，倾斜，动荡，失衡，紧张，一泻千里等场面。 null 体育比赛和舞台表演中，最优美又最惊险的瞬间动作，大多呈现在倾斜的高速运动状态之中，因此，拍摄这类活动时，常采用斜线构图，还可稍微倾斜一下摄像机，让被摄对象在倾斜运动中保持斜而不倒的姿势，加强运动感。null斜线对角线构图 有延伸、冲动的视觉效果。也称对角线构图,如图所示。由于斜线容易使人感到重心不稳,所以动感强,倾斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。null对角线构图是一种导向性很强的构图方式，它将主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系，使用这种构图通常可以将欣赏者目光明显的引向某事物，因为矩形画面里最长的线条就是对角线，对角形构图的优点是：富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的目的 对角线形构图 对角线形构图 null（四）框式构图 　　框式构图是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其它一些框式物体作为前景，将被摄对象“框住”，使画面周围形成一个边框，故称之为框式构图。null　方框型构图是利用前景的物体框住被摄物，比如树枝，拱门，装饰漂亮的栏杆和庭登门，可以使被摄物更加突出，在这种拍摄技巧中，需要注意的是要尽量缩小景深，使主题突出，更能吸引目光 null 框式构图是拍摄构图中最常用的一种表现手法之一，它使人们的视线透过这个“框”被集中起来，引导人们去观察画面重点表现的主体；同时还能点出画面的环境、地点、季节等，增添作品的图案美和装饰美。 　　选择框式物体作前景时，一般以深色为好，如果是浅色的，应采用逆光拍摄，使其变暗，以求通过边框的暗衬托远景的明、使画面内容的表达更为集中、突出。 null框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气;但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。” null在空间的表现上，《2046》继承了《花样年华》的特色，那就是空间极嘈杂狭小，封闭昏暗。整个电影三分之二的场景都是在东方酒店，这种空间本身就是不安全的，不属于个人的，人生活在里面没有保障，时时处在被别人侵犯、干扰的状态，狭长的走廊和昏暗的楼梯使空间越发的压抑。在这么狭窄的空间内要摆放摄像机，那么影片的构图就不是那么明朗，应该说是一种开放性构图，电影中很少给人全景镜头，人物总是占据画面的部分，其他部分则被窗、门、床等道具所掩饰，并且特别专注于拍摄人身体的某个部分，比如王菲出场时给了十几秒镜头拍摄她的高跟鞋，巩俐离开周慕云时穿旗袍的小腿，章子怡的手和她穿旗袍的婀娜身姿，还有周慕云两次喝醉酒后依偎在女人身上的细节，光影折射在他脸上，总是不明不暗，似乎在掩藏什么。这样喜欢给人局部特写的做法，拍摄出来的人物不是坦白的，似乎总是在遮掩什么、躲避什么似的，这和电影的主题是契合的。null（五）L形构图 　　L形构图类似于框式构图，它是利用L形的前景所形成的重影调在画面中留出的部分空间，在这个空间中安排进一个小的点景物加以表现，使画面产生无穷的生机和情趣。 L形是一种边角构图形式，它占据画面的两边角，具有一种“钳形包围”的态势，中间透空，因此这部分就成了构图的中心和趣味中心，所以空白中这个点景之物，其实就是最重要的视觉中心，起着举足轻重的作用。nullL型构图类似于用L型的视线调和色块将需要强调的主题围绕起来，起到突出主题的作用，L型如同半个围框，可以是正L型，也可以是倒L型，均能把人的注意力集中到围框以内，使主体突出，主题明确，此构图方式常用于凡是具有一定规律，线条的画面 nullnull　　在运用L形构图手法拍摄风光时，可在前景位置上选择好影调比较深重的树木、建筑物与大地或画框构成L形的前景，正因为L形的边框重影调比较多，形成画面静止位置，所以这种构图重量感强，画面稳重，是一种很稳妥的风光拍摄手段。 null（六）S形构图 S形构图有两种含义，一种是画面中的主要轮廓线构成S形，从而在画面中起主导作用，如左图；另一种是在画面结构的纵深关系中，所形成的S形的伸展，它在视觉顺序上引导观众由近及远、诱导观众按S形顺序深入到画面意境中去，如右图。 nulls形构图利用's'形曲线对画面景物进行布局，使整个画面看上去有韵律感，产生优美，压制，协调的感觉。该构图常用于河流，溪水，曲径，小路等题材的拍摄，也可用来表现众多的人体，动物，物体的曲线排列变化以及各种自然，人工所形成的形态。 　　s型实际上是条曲线，而且是有规律的定型曲线，它优美而富有活力和韵味，因而该类型的构图，具有优美和活力的特点，给人一种美的享受，而且画面显得生动活泼nullnull S形曲线与笔直的直线相比更富于节奏的变化，当画面中的主要轮廓线形成或基本是S形构图时，它的美感也就在于这种形式的曲折、回转变化及画面内部在S曲线中的呼应与联系，给人以宽裕舒畅、优美、宁静而深远的感觉。 S形构图常选择河流、道路、铁路等曲折部分，如选择一条弯曲的河流，其S形的顶端就容易把人们的视线引向远方，从而把有限的画面引向无限深远。 null“S”形  使人联想到蛇形运动，宛然盘旋。或者是来自人体柔和的扭曲，有一种优美流畅的感觉。中国画山水，经常使用这种类型的构图，即“之”字形构图，以构成景物纵深盘旋的情趣。如图风景构图迂回上升，将观众视线顺S形引向上方。人物形体所呈现的“S” null（七）三角形构图 三角形构图也称金字塔构图，很自然给人一种稳定、雄伟、持久的感觉。 　　正三角形，象金字塔一样，底边与画面的横线平行，两条斜边向上汇聚，其尖端有一种直向的动感。这种构图形式常被用来表现被摄对象的高大和雄伟，并能在画面上产生坚定的、不可动摇的稳定感。 不等边三角形显得自然、灵活，其最小锐角有一种方向性和运动感。 null三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时也以三点成一面的布局按排景物的位置，形成一个稳定的三角形，这种三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形，正三角形构图给人以坚强，镇静的感觉，倒三角形构图具有明快，敞露的感觉，斜三角形具有安定，均衡，灵活的特点，也是最常用的一种，三角形构图具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力，如果在构图时，使画面发生少许的倾斜，还可产生一定的动感效果。 null构图的基本结构形式要求极端的简约，通常概括为基本的几何形。当然这种基本几何形用在构图上只是取其近似，具体的个别差异变化是多样的。 三角形 （一般指正置的三角形）有崇高、坚实、稳定的感觉，建筑上运用的多，如埃及的金字塔；长三角形使人联想到向上、飞驰、崇高的感觉，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用这种感觉。如图：《蒙娜丽莎》采用的是立三角形构图,端庄典雅通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的肯定，及对美好事物的向往。这幅作品的成功，很大程度上得益于它优秀的构图方式。再如建筑摄影运用此构图达到了崇高、坚实、稳定和向上的视觉果。nullnull（八）V形构图 　　与正三角形相反，V形成倒三角状态。两座山、两座房、两棵树之间常出现“V”字的空间或缺口，具有无限深远之感，能给人一种神秘的联想和向上的心理感觉。V形有时像展开双翅的雄鹰、或像一个向上用力斜举的手臂，有斗争和祈求之意。 null“V”形  如同旋转的陀螺，有微微晃动不定的感觉，是一种活泼有动感的形式。如图 有一种向上向外扩张、爆炸的形式，或是强烈的不稳定的感觉。但从相反方向理解，有时又有集中的意味。 null（九）对称式构图 对称式构图是指画面中轴的相对两边（左右或上下）各部分在大小、形状、距离和排列等方面的对应。这也是经常使用的一种构图方式。对称式构图一般都是由于被摄景物本身对称，采用正面拍摄角度而取得的。比如拍摄天安门，只有在正面拍摄才能使天安门城楼产生庄严、雄伟的对称式结构。　　null对称式构图可以给画面带来一种庄重，肃穆的气氛，具有平衡，稳定，相对的特点，比较符合大众的审美习惯，它的不足之处在于，画面显得有些呆板，缺少变化。该构图方式常用于表现对称的物体，建筑物及特殊风格的物体。 null要求庄严、肃穆的空间最理想的就是中轴对称的一点透视较为理想。 这种构图一般都是横长的构图，画面效果给人气势磅礴的感觉。nullnullnullnullnullnull　　对称式构图如运用不当，容易给人一种呆板、缺乏生气的印象。因此对称式构图选择题材十分重要，一定要选择装饰性强、图案性强并有强烈吸引力的景物，给人以形式美的享受。 对称式构图和对称一样，并非要“绝对对称”，绝对对称必然暗淡无色、毫无生机。因此要在对称之中，找出打破平衡的趣味点，画龙点睛，使画面从平稳中充满生机。 null一些活拨热烈的场合可以用与画面夹角不超过30度的成角透视来表现。 这样的空间有变化，又有丰富的表现力，给人活拨真是的感觉。 小局部景观一般多用成角的透视，给人以亲切之感。nullnullnullnullnullnullnullnullnull（十）“十”字形构图 “十”字形构图是由水平线与垂直线正中交叉而构成的，也可以视为是四个方形相聚的连接线。具有稳定、持久、寂静、对称的特征。null十字形构图通过横竖两条线将整个画面分成四份，中心交叉点用来放置被摄主体，以此种方式多获取的照片能剩余较多的空间，使画面增加安全感，和平感，庄重感及神秘感，十字形构图能使欣赏者视线自然向十字交叉部位集中，多用于稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。十字形构图不易使横竖线等长，一般竖线较长而横线较短为好，两交叉点也不易把两条线等分，特别是竖线，一般是上半截短些，下半截略长为好，因为两线长短一样，而且以焦点等分，就给人以对称感，缺少了省略和动势，会减弱画面的表现力 null 由于“十”字形的对称效果，往往容易显得呆板、单调、缺少变化、缺乏生气。通常比较忌讳“十”字形构图，可将“十”字形倾斜成X形构图，即以两条线交叉点所汇聚的地方作为视野的集中点和线条透视的终点，以加强空间纵深感的表达。null（十一）圆形构图 　　圆形构图也属于曲线性构图，具有弧线和曲线给人优美、柔和、丰满、优雅和抒情的感觉。圆形构图，在通常情况下，可以是规则的圆形，也可以是以散点构成不规则的圆形状。 在某些情况下，圆形往往出现一个明显的缺口，这个缺口处则是安排主体的最理想的位置。 nullnull圆形  能让人联想到车轮，有旋转滚动的感觉；作为球体，有饱满充实的感觉；触觉柔和，具有内向，亲切感。如图为马蒂斯的《舞蹈》从韵律线上看是圆形的构图，有明显的旋转运动的感觉。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着。 大的圆圈也可以留一个缺口，称为“破月圆”构图。有完美、柔和、旋转向心的感觉。  null曲 线 构 图画面给人以优美、柔和的视觉效果，曲线有节奏感，作画时要注意曲线的方向性。常见到的有罗衣裹身的人体，飘动的服饰。如安格尔的作品具有优美的动态曲线。 （十二）紧凑式构图 （十二）紧凑式构图 紧凑式构图方式将主体以特写的方式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑，细腻，微观等特点，该构图方式常用于人物肖像，显微摄影，或者表现局部细节，对刻画人物的面部表情往往能达到出神入化的境地。 （十三）九宫格构图（十三）九宫格构图又称“井”字形构图，三分法构图，是根据黄金分割原理得到的一种构图方式，该构图方式将被摄主体放在“九宫格”交叉点的位置上，“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。 nullnullnullnull十四、放射式构图 十四、放射式构图 放射式构图以主体为核心，使景物向四周扩散放射，它使欣赏者的注意力集中到被摄主体，而后又向四周舒展，扩散，该构图方式常用于需要突出主体而场面又复杂的场合 十五、平衡式构图十五、平衡式构图平衡式构图给人以满足的感觉，画面结构完整，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。 十六、向心式构图 十六、向心式构图 物体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中心，局促沉重的感觉。null上个世纪初，奥地利及德国的心理学家创立了格式塔理论（Gestalt），整体的意思，它告诉人们我们看到的各种事物都是相关联的。我们在阅读时，你一定会有这样的感觉，就是我们看到的是词或词组，而不是笔画，不是字母。观看拼图时，我们看到的是图像，而不是拼图的个别的组件。也就是说，人们较容易也更有可能看到的是一个事件的整体，而不是构成这一事件的各个个体或元素。简单地说，就是整体大于各个个体之和。 人的视觉心理人的视觉心理心理趋合：人们的想象力会填充实际在画面中并没有见到的空间 画面均衡：是人们对画面稳定感的一种形式感觉, 在整个设计布局上不可失去平衡，应注重明暗、高低、疏密、浓淡等关系的调整，使画面达到完美的统一。 视觉重心：画面的“重量”的中心。有右撇现象 视觉心理与构图 视觉心理与构图 构图是把对象及造型元素加以有机组织、选择和安排，构成画面样式的一种创作活动。 构图元素包括线条、色彩、明暗、节奏等。 视觉心理对构图有很大的影响作用。null当我们的眼睛去浏览一个画面的时候，会不自觉地去寻找一个平衡点。当点占据不同的空间时，它所引起的感觉也是不同的。居中引起视觉平衡 居中引起视觉平衡 null上方引起下坠感上方引起下坠感null在上方偏左或偏右引起不安定感 在上方偏左或偏右引起不安定感 null下方中点，产生踏实感 下方中点，产生踏实感 null左下右下，增加了动感 左下右下，增加了动感 nullnull把你最想表达的看成一个点，用来吸引观众眼球的亮点，让人们充分的注意这一点，其它的元素都是辅助这一点而存在的，可以是文字、图形、图片的排列组合。没有这一点，整个页面就显得平淡无奇，毫无吸引力和乐趣可言，让人看过之后毫无感觉。然而要是到处都是吸引眼球的一点，那么版面也毫无生气，所以要懂得取舍。 那么在一个版面中什么地方是吸引人眼球的点呢？那就是文字与文字、文字与图形或者是图形与图形之间重叠或者是有彼此紧密相连的地方。 值得强调的是:我们往往会忽视文字其实可以作为点、线、面的形式在页面中出现，它可以不单单是文字,也可以单独的一个文字作为页面中的一个点，这个点在整个页面中可以有密集的形式、对称的形式等等。封闭式构图和开放式构图封闭式构图和开放式构图封闭式构图和开放式构图相比较具有以下特点： 第一、封闭式构图对主体的处理习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感，全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸，半个身子等； null第二、封闭式构图十分讲究构图均衡。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局。封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。处理动态构图时，不仅起幅落幅讲究完整与均衡，而且在人物或摄像机运动过程中也十分注意均衡。封闭式构图的这些特点，也反映了传统的构图规律。处理双人构图视线方向时，面对面、观众不会意识到画外空间的存在； null第三、封闭式构图，一般讲究画面完整性。比如拍人和物的特写镜头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。处理动态态构图十分注意起落幅画面的完整性。而开放式杨构不受这种限制，经常处于完整与不完整性变化之中不把观众视觉感受局限在可视的画框之内，而是有意引导观众突破画框，产生更广泛的画外空间的联想。關於王家衛關於王家衛一九五八年生於上海，五歲隨父母移居香港。一九八0年畢業於香港理工大學平面設計專業，後經過短期培訓入香港TVB電視台從事電視製作，並迅速成長為一名出色的編劇。一九八二年起的五年時間裡，他創作了《吉人天相》等約十部電影劇本。一九八八年王家衛初次執導《旺角卡門》即流露強烈個人風格，此片和他一九九0年執導的《阿飛正傳》令他擠身於一流電影導演之列。而後成立澤東電影公司，耗時兩年完成《東邪西毒》，嶄新的武俠風格與敘事手法引起各界討論；而《東邪西毒》後製期間拍攝的都市小品《重慶森林》(1994)亦廣受歡迎，片中大量使用心理獨白則成為王家衛的作品標記。一九九六至九七年間遠赴阿根廷拍攝《春光乍泄》，獲得坎城影展最佳導演獎，成為首位獲得該獎的華人導演。二000年的《花樣年華》延續《阿飛正傳》六0年代懷舊氣氛，獲坎城影展卓越技術大獎，也令男主角梁朝偉登上坎城影帝寶座。二00四年製作的《2046》融合過去作品中所有重要元素，彷彿是和自己的經典對話。最新作品是應義大利導演安東尼奧尼之邀拍攝電影《愛神》(Eros)中的其中一個短篇：《手》。 關於王家衛關於王家衛王家衛導演作品 1988 旺角卡門 1990 阿飛正傳 1994 重慶森林/東邪西毒 1995 墮落天使 1997 春光乍泄 2000 花樣年華 2004 2046 2005 愛神：手 null这部影片是改编自金庸小说《射雕英雄传》讲述了六个复杂人物的情感纠缠。 影片仍然沿袭着王家卫一贯的风格，整个都在讲述着拒绝与被拒绝的感受。王氏的电影语言在这里得到充分展示，美丽的音乐，匪夷所思的摄影角度，不断变换的广角镜头，倾斜构图，营造了荒漠中疏离、冷僻、孤独的气氛，给人一种空洞、茫然的感觉。在绝美中展现凄凉，把一种古典的写实主义发挥到极至。这就是王家卫眼中的都市：一种令人无法拒绝又试图逃避的东西，这种情绪弥漫在他影片的每一个细节里。 null镜头表现技巧 镜头表现技巧 王家卫电影中的光影大都是独特的，无论是光线的运用，还是构图的角度，都让人感到奇怪，但又不觉得突兀。《东邪西毒》作为王家卫风格化最明显的影片，光线大都是非自然的，有种迷离的意味，巧妙地结合了人物的心境；构图的角度丰富，仰拍俯拍结合的倾斜式构图，与奇异的光线相互映衬，为观众呈现出了一个非常态的世界，让主题与人物心境更加鲜明可见。 null影片开头，金色的大海和黄色的沙漠反复交错，给全片定下了色彩基调——一种尘封的晕黄。开场先是欧阳锋与一帮乞丐打斗，色彩上使用了黑色与黄色的背景，穿插蓝色与红色的光影。黄与黑形成土与水的冲突，蓝与红起到了瞬间兴奋的效果，加上光影的跳动，构成了对比强烈的画面。  整部影片的主色调，大致是黄、蓝、白、红这四种色系，大多高调，浓烈夸张。 永恒的孤独永恒的孤独孤独是王家卫电影中永恒的主题，也许还有别的主题，但是，电影中的人物，总是孤独的，几乎没有一部能幸免。而孤独，在现代人的眼中，似乎亦是不可避免的，常常没有人能真正了解自己，甚至连自己也不了解自己。 《东邪西毒》里面的人物几乎全是受过伤的，要不是对命运的无奈，要不就是被抛弃或者被拒绝，甚至拒绝别人的同时也拒绝了自己。落得独自在黄沙中凝望一个个孤独的过客，其实欧阳峰遥望的不是别人，而是自己。 经典的台词经典的台词《东邪西毒》里，片头就是用欧阳锋的独白来交代背景，而接下来的叙事大部分都是依靠独白来代替叙事，但是这些独白显然是王家卫精心设计的，至少是他多年来对生活细致的观察才能拥有的沉淀。 经典的台词，孤独的主题，暧昧的情愫，绚丽的色彩，奇异的构图，营造出一个个光怪陆离的世界，以及一个个复杂的内心世界， null〈东邪西毒〉算是另类武侠片，影片的美术风格天马行空，表现了一种对电影空间的思索——这是这部影片最有特色的地方，即是说电影是否能抽离故事本身而仅仅为了表达某种意念而存在，所以这个片子有很多观众看完不知道要讲些什么，不知道说的什么故事。严格说，这个电影根本没有故事。 null这个作品没有确定的时间地点，可以发生在有华人的任何朝代、任何有沙漠的地方。西毒的故乡白陀山和东邪的隐所桃花岛，都只是作为抽象的表意符号出现在电影里。影片整体的美术风格诡谲华美，虚幻艳丽，与音乐风格相得益彰，成就了影片华丽却不耽溺、雅致却不单调、繁复却不流俗的视觉基调 null故事走向、人物关系变化都处在一个虚幻空间，与他以往影片中香港都市的浮靡燥动感觉不同，几乎没有人间烟火气。这样设置场景的文化心理原因，大约与人们常说的香港文化特性有关，具有与生俱来的无根感，没有历史感、归属感。置身荒漠，已经没有热烈期望探求太多东西。所以最后，欧阳峰终于看着茅屋毁灭在熊熊大火中，起身回白陀山颐养天年。 null《东邪西毒》里面的场景又有开放和封闭两种，穿插出现，调剂气氛，表达情绪。场景与人物性格有紧密关联。最重要的开放场景就是欧阳峰终日面对的沙漠。沙漠随一天阳光的角度变换色彩和照度，有不同的明暗、虚实层次。null欧阳峰自命放荡不羁，无所约束，适合在这种环境里生长。沙漠并非光秃秃，晕黄光调里，有山，有几棵树（具体数目视情节或情绪需要而定），在独孤求败练剑的水边，大量的俯拍镜头里，水中绿色树影班驳，水边白色衣袂飘飞，造成强烈视觉冲击力。 null最重要的封闭场景当属欧阳峰的小屋内景，情节推进、人物关系发展都是在这里进行。而桃花几次出现的有水的山谷，也可看作是一个封闭空间。欧阳峰的嫂子自始至终都是出现在封闭的屋子里，顶多靠在窗边望屋外世界。暗示心理压抑一直无法排遣，直到郁郁而终。她实际上在封闭中拒绝了幸福。 null东邪西毒里，每个人物都独具特色。西毒欧阳峰开头亮相即用构图形式的本身暗示内容表现的含义，不规则构图表明他心态的失衡、不平，他的衣饰黑白相间，以后都是玄色与白色呼应，整体基调看起来凝重而单纯，暗示一种矛盾性格，既有真诚又有阴冷一面。 null东邪黄药师的基调以黄色为主，也许与姓氏有关，黄色在东方传统色彩观里，应该是尊贵的，代表最高智慧和文明，与沙漠色彩很有亲和力。黄药师黄袍黄衫，独立岭头的逆光身影英姿勃发，开始出现也是反常规的特写镜头，与欧阳峰方向相对。 null男性角色里，盲武士和洪七都是落拓剑客装束，盲武士衣装里都有几分忧郁。二人服装主色都是蓝色，前者更暗，可能因为命运更沉重。他一直惦记着回家乡看桃花，可惜“春来遍是桃花水”时他已经成为“听别人说话的尸体”。洪七更简单更直接，他的蓝色也是简单直接，也更明朗。 null慕容燕出现时，男装，白色和中性色为主，造型化妆都凸显男性阳刚特征；慕容嫣的服装则有嫣红、靛紫、豆绿、淡蓝等鲜艳色彩，质感也柔软轻盈，突出女性温婉妩媚。总有鸟笼作为前景，投射在脸上纹路，可以理解为逃避，逃避内心的痛苦。有特殊意义的人物，盲武士的妻子桃花，出现的主要场景是有水的山涧。开始是中性色麻衣，后来是粉红色，红唇，配合打在脸上的水中光影，还有枣红马，无论光色，都美仑美奂。盲武士死时一阵惊鸟飞过，宛若桃花飞舞。春去也，飞红万点愁如海。“桃花”寄予着影片中盲武士和黄药师不同的情感。而桃花所在的山谷，也有逃避之意，古人诗中都表达过对桃花和桃花源的感慨。李白曾写过“一往桃花源，千春隔流水”和“桃花流水杳然去，别有天地非人间”的句子。 null西毒的嫂子出现之处多为红色调，身着红衣，手拈红花，红唇鲜艳，但是有种青春逝去的凄美。“今年落花颜色改，明年花开复谁在？”群鸟惊飞处，生命已然凋落。 可惜，生命最美好的日子，也没有心爱的人陪伴。“岁华尽摇落，芳意竟何成？” 而执著要用一头驴子一篮鸡蛋给弟弟报仇的杨采妮扮演的女孩，装束以暗色为主，有一种苦难中的坚定。最后得遇洪七，终于如愿以偿。