近体诗格律

null近体诗格律近体诗格律几个概念几个概念古诗 古体诗 近体诗，也叫做“今体诗”或“格律诗”，是一种形成并盛行于唐代的诗体，在句数、字数、平仄、对仗和押韵等方面都有很严格的要求。 律诗 绝句 排律 近体诗的要求近体诗的要求近體詩在格律方面的要求主要現在： 1、字（句）數固定； 2、押韻嚴格； 3、講究平仄； 4、要求對仗。 近體詩字數的要求近體詩字數的要求近體詩對字數的要求非常嚴格，近體詩句數一般律詩八句，絕句四句，也有超過八句的叫長律，也叫排律。句數必須是偶數。 字數上有的每句五字，稱五言，五言律詩簡稱五律，五言絕句簡稱五絕；有的是七字，稱七言，七言律詩簡稱七律，七言絕句簡稱七絕。長律一般為五言。 古詩和古體詩對於句數和字數則沒有具體的要求。長律及古體詩舉例長律及古體詩舉例省試湘靈鼓瑟 錢起 善鼓雲和瑟， 常聞帝子靈。 馮夷空自舞， 楚客不堪聽。 苦調淒金石， 清音入杳冥。 蒼梧來怨慕， 白芷動芳馨。 流水傳湘浦， 悲風過洞庭。 曲終人不見， 江上數峰青。 學諸進士作精衛銜石填海 韓愈 鳥有償冤者， 終歲抱寸誠。 口銜山石細， 心望海波平。 渺渺功難見， 區區命已輕。 人皆譏造次， 我獨賞專精。 豈計無休日？ 惟應盡此生。 何慚刺客傳， 不著報仇名。null蜀道難 李白 　　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉顛。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參厲井仰脅息，以手撫膺空長歎。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從饒林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難於上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砅厓轉石萬壑雷。其險也若此，嗟爾遠道之人胡爲乎來哉！劍閣崢嶸而崔嵬。一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化爲狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難於上青天，側身西望長咨嗟。 滕王閣 王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋？閣中帝子今何在？檻外長江空自流。 近體詩押韻的要求近體詩押韻的要求近體詩的押韻有以下幾個要求：1、偶數句必須押韻（有時首句也可以押韻）；2、必須押平聲韻；3、必須一韻到底，不能中間換韻。 詩人用韻一般根據當時的實際語音，同韻（聲調相同、韻尾相同、韻腹相同或相近）才能相押。唐宋時期的詩人做詩時一般採用的是“平水韻”。 古詩和古體詩的押韻要求不很嚴格，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以押平聲韻，也可押仄聲韻；可以一韻到底，也可以中間換韻。 平水韻韻目表平水韻韻目表平水韻韻目表平水韻韻目表近體詩平仄的要求 近體詩平仄的要求 1、一句之中平仄相間 2、一聯之内平仄相對 3、兩聯之間平仄相粘 4、 押韻句末字用平聲，非押韻句末字用仄聲null 送友人 　　李白 青山橫北郭， 白水繞東城。 此地一為別， 孤蓬萬里征。 浮雲遊子意， 落日故人情。 揮手自茲去， 蕭蕭班馬鳴。 送杜少府之任蜀 王勃 城闕輔三秦， 風煙望五津。 與君離別意， 同是宦遊人。 海内存知己， 天涯若比鄰。 無為在歧路， 兒女共沾巾。賦得古原草送別 白居易 離離原上草， 一歲一枯榮。 野火燒不盡， 春風吹又生。 遠芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孫去， 淒淒滿別情。 1、仄起仄收式（七言為平起仄收）1、仄起仄收式（七言為平起仄收）（甲）平平仄仄平平仄， （乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 2、仄起平收式（七言為平起平收）2、仄起平收式（七言為平起平收）（丁）平平仄仄仄平平，（乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。3、平起仄收式（七言為仄起仄收）3、平起仄收式（七言為仄起仄收）（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。4、平起平收式（七言為仄起平收）4、平起平收式（七言為仄起平收）（乙）仄仄平平仄仄平，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。 （丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 （甲）平平仄仄平平仄，（乙）仄仄平平仄仄平。關於“一三五不論，二四六分明 ”關於“一三五不論，二四六分明 ”歷來有“一三五不論，二四六分明”的説法，説明在一定的音節上平仄可以有所變化，在一定的音節上平仄卻不可以變化。但是在以下情況下一三五不可不論，二四六也可不分明： 丁種句“仄仄仄平平”的第三字（七言第五字）必須是仄聲，如果用了平聲，句式就成了“仄仄平平平”，末尾連續出現三個平聲，這叫做“三平調”，是古詩的特有格式，是近體詩絕對不允許的。關於“拗、救”關於“拗、救”所謂“拗”，是指違反了應有的平仄格式使句子變得拗口不順的情況； 拗了以後可以採用一定的手段來彌補，這種彌補的手段叫做“救”。 簡單的說，“拗”是某處該用平而用了仄，“救”就是把相應的字由仄變成平來補救。 一般要求本句能就則本句救，本句不能就則對句救，要求必須在本聯内解決。 近體詩常見的幾種“拗、救”近體詩常見的幾種“拗、救”1、甲種句“仄仄平平仄” 中，第四字（七言第六字）該用平而用了仄，句詩變成“仄仄平仄仄”，形成“拗”，補救時應把對句第三字由仄變成平，句式成爲“仄仄平仄仄，平平平仄平”。如： 遠送從此別，青山空復情。（杜甫《奉濟驛重送嚴公四韻》） 野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）null2、甲種句“仄仄平平仄” 中，第三字（七言第五字）該用平而用了仄，句詩變成“仄仄仄平仄”，形成“拗”，補救時應把對句第三字由仄變成平，句式成爲“仄仄仄平仄，平平平仄平”。如： 揮手自兹去，蕭蕭班馬鳴。（李白《送友人》） 飛鳥没何處，青山空向人。（劉長卿《餞別王十一南游》） 這種情況也可以不救，那麽甲種句的第三字只能看成可平可仄。如“此地一为别，孤蓬万里征。 （李白《送友人》）”null3、乙種句“平平仄仄平” 中，第一字（七言第三字）必須為平聲，如果用了仄聲，句式就變成了“仄平仄仄平”，除去韻腳字是平聲以外只有一個字是平聲這叫做“犯孤平”。 犯了“孤平”的句子可以補救，措施是把本句第三字（七言第五字）由仄變平來補救。這樣句式就成了“仄平平仄平”。如： 跪進雕胡飯，月光明素盤。（李白《宿五松山荀媼家》） 早被嬋娟誤，欲妝临鏡慵。（杜荀鶴《春宮怨》） 野火燒岡草，斷煙生石松。（陸暢《雪晴晚望》）null4、丙種句“平平平仄仄” 中，第四字（七言第六字）應用仄，如果用了平，節奏點都成了平。補救的措施是把第三字由仄變成平，句式成爲“平平仄平仄” 。如： 無爲在歧路，兒女共霑巾。（王勃《送杜少府之任蜀川》） 遙憐小兒女，未解憶長安。（杜甫《月夜》）甲種句第4字拗和乙種句拗救結合甲種句第4字拗和乙種句拗救結合甲種句第四字的拗救還可以和乙種句的“孤平”拗救結合起來，形成“仄仄仄平仄，仄平平仄平”的句式。如： 木落山覺瘦，雨晴天似高。（劉敞《秋晴西樓》） 暝鳥飛不到，野風吹得開。（曹松《夏雲》） 中歲頗好道，晚家南山陲。（王維《終南別業》） 甲種句第3字拗和乙種句拗救結合甲種句第3字拗和乙種句拗救結合甲種句第三字的拗救還可以和乙種句的“孤平”拗救結合起來，形成“仄仄仄平仄，仄平平仄平”的句式。如： 時有落花至，遠隨流水香。（劉眘虛《闕題》） 寒令奪春令，六花侵百花。（梅堯臣《十五日雪三首其一》） 霧雨不成點，映空疑有無。（蘇軾《雨中看牡丹》） 秀色洗紅粉，暗香生雪膚。（蘇軾《雨中看牡丹》） 甲種句第3、4字拗和乙種句拗救結合甲種句第3、4字拗和乙種句拗救結合甲種句的第四字拗、第三字拗也可以結合起來，而乙種句仍用第三字來補救，形成“仄仄仄仄仄，平平平仄平”的格式。如： 南雪不到地，青崖霑未消。（杜甫《雪》） 河漢不改色，關山空自寒。（杜甫《初月》） null甲種句的第四字拗、第三字拗還可以和乙種句“孤平”拗救結合起來，形成“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”的格式。如： 高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》） 掬水月在手，弄香花滿衣。（于良史《春山夜月》） 待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江山待月有懷》 ） 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。（陸游《夜泊水村》）詩律分析舉例詩律分析舉例月夜憶舍弟 杜甫 戍鼓斷人行， 邊秋一雁聲。 露從今夜白， 月是故鄉明。 有弟皆分散， 無家問死生。 寄書長不達， 況乃未休兵。　 孤桐 　王安石 天质自森森， 孤高几百寻。 凌霄不屈己， 得地本虚心。 岁老根弥壮， 阳骄叶更阴。 明时思解愠， 愿斫五弦琴。詩律分析舉例詩律分析舉例 商山早行 溫庭筠 晨起動征鐸， 客行悲故鄉。 雞聲茅店月， 人跡板橋霜。 檞葉落山路， 枳花明驛牆。 因思杜陵夢， 鳧雁滿逥塘。分析近体诗的格律分析近体诗的格律送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。晚晴 李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干后，归飞体更轻。渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。分析近体诗的格律分析近体诗的格律赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，凄凄满别情。月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。夜泊牛渚怀古 李白 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆去，枫叶落纷纷。三平调、三仄调三平调、三仄调嵗晏行 杜甫 　　　嵗云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉，此輩杼柚毛茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？近體詩對仗的要求近體詩對仗的要求在唐代，“對仗”常單稱“對”。對於近體詩來說，對仗則不僅僅是一種修辭手段，而且是一種强制性的規定。 近體詩規定，五律、七律的頷聯和頸聯要用對仗。首聯、尾聯兩聯以不對爲常。也有少數只有一聯對仗或三聯對仗、四聯全對的情況。如果只有一聯對仗，一般都是頸聯。三聯對仗一般都是前三聯或後三聯。 只有一聯對仗和四聯全對的用例 只有一聯對仗和四聯全對的用例 送賀遂員外外甥 王維 南國有歸舟， 荊門溯上流。 蒼茫葭菼外， 雲水與昭丘。 檣帶城烏去， 江連暮雨愁。 猿聲不可聽， 莫待楚山秋。九日五首 杜甫 重陽獨酌杯中酒， 抱病起登江上臺。 竹葉於人既無分， 菊花從此不須開。 殊方日落玄猿哭， 舊國霜前白雁來。 弟妹蕭條各何往， 干戈衰謝兩相催。工對工對工對又稱“嚴對”，是很工整的對仗，要求對仗的詞、詞組不僅應詞性相同、結構相同，甚至詞語要同屬於某一更小的範圍。如： 氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。　孟浩然《望洞庭湖》 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。　杜甫《登高》 青山橫北郭，白水繞東城。……浮雲遊子意，落日故人情。　李白《送友人》 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。李白《塞下曲》 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？　白居易《錢塘湖春行》寬對寬對寬對一般指僅僅做到詞性相同的對仗，有些寬對甚至連詞性相同、結構相同也沒有做到，因此，對仗的詞語若不屬於同一門類且不經常用來對舉，或者詞性不同、半對半不對，即可視爲寬對。例如： 泉聲咽危石，日色冷輕松。王維《過香積寺》 露從今夜白，月是故鄉明。 杜甫《月夜憶舍弟》 天意憐幽草，人間重晚晴。李商隱《晚晴》 將曛陌樹頻驚鳥， 半醉歸途數問人。張諤《九日》 悵望千秋一灑淚， 蕭條異代不同時。杜甫《詠懷古迹五首》其二借對借對借對有借義對和借音對兩種。所謂借義，是利用漢字一詞多義的現象構成借對，一個詞有幾個意義，在詩句中用甲意義，而借用其他意義構成對仗。例如： 酒中堪纍月，身外卽浮雲。　杜審言《秋夜宴臨津鄭明府宅》 漫作潛夫論，虛傳幼婦碑。　杜甫《偶題》） 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。　李商隱《馬嵬》 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。　杜甫《曲江》 回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。　溫庭筠《蘇武廟》　 竹葉於人即無分，菊花從此不須開。　杜甫《九日》 雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時。　劉禹錫《麻姑山》 漢苑風煙吹客夢，雲台洞穴接郊扉。　李商隱《令狐八拾遺綯見招》 null借音是利用同音字的現象，在詩句中用本字的讀音，而在對仗中使用读音相同的其它字構成對仗，這種對仗多爲顔色對。如： 野鶴清晨楚，山精白日藏。　杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》 廚人具雞黍，稚子摘楊梅。　孟浩然《裴司士見尋》 寄身且喜滄州近，顧影無如白髮何？　劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》 黃雀數聲催柳變，清溪一路踏花歸。　杜甫《越溪村居》 翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。　白居易《西湖留別》 山入白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。　元稹《寄樂天》 馬驕珠汗落，胡舞白題斜。　杜甫《秦州雜詩二十首》其 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。　杜甫《恨別》流水對流水對是指相對的兩句，意義相承，如流水一樣前後接續，而非相對獨立。例如： 一從歸白社，不復到青門。　王維《輞川閒居》 遙憐小兒女，未解憶長安。　杜甫《月夜》 野火燒不盡，春風吹又生。　白居易《賦得古原草送別》 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。　杜甫《聞官軍收河南河北》 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。　杜甫《秋興》 可憐荒塚窮泉骨，曾有驚天動地文。　白居易《李白墓》 江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛。　劉長卿《登潤州萬歲樓》扇面對扇面對或稱“隔句對”，指兩聯之間的對仗，即：一、三句相對，二、四句相對。由於上下兩聯在形式上像打開的扇子一樣對稱，故稱扇面對。例如： 縹緲巫山女，歸來七八年；殷勤湘水曲，流在十三弦。　白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》 昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無；今日還思錦城事，雪消花謝夢何如。　鄭穀《晤員外》當句對當句對或稱“句中對”，是指在對仗聯中，句子前後的詞語也形成了對仗。這種對仗一般出現在七言中。例如： 座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。李商隱《杜工部蜀中離席》 前臺花發後臺見，上界鍾聲下界聞。白居易《寄韜光禪師》null