_多重大三度并置_音调结构考析_福建南音唱腔旋法探源

第�期�!∀#年∃月星海音乐学院学报%&∋()∗&+,−./0)−1&.2345)6&47丛鱼坐8&9�:)49�;;#“多重大三度并置”音调结构考析—福建南音唱腔旋法探源许国红厦门集美大学艺术教育学院,福建厦门∃<�;��∀〔摘要=福建南音的唱腔旋法最为突出的特点是“多重大三度并置”。本文对这一音调结构的特点进行了考析,并在前人研究的基础上,提出了两点认识>其一是古音阶的应用使然?其二是受当地歌谣、语言的影响。≅关键词=福建南音?多重大三度并里?音调结构?唱腔旋法≅中图分类号=�<;Α≅文献标识码=Β≅文章编号=�;;Χ一Α∃ΧΔ【�;;#∀;�一;∀�Ε一;∃最近,笔者拜读了由王耀华先生主编的《中国传统音乐概论》一。王先生在该书中介绍福建南音唱腔旋法时,提出了最为突出的特点是“多重大三度并置”。并指出>“多重大三度并置”结构与曾侯乙编钟的曾体系,与隋代“应声”、宋代“勾”字和福建建欧音盏的音列都有一定关联。并认为是已知的以曾侯乙编钟的磐铭文为代的、重视三度关联的乐律理论曾体系以宫商微羽为纲和固定名标音传统,在音乐实践中的继承川。以上观点不无道理,但可能是篇幅的原因,王先生没有详叙之。带着强烈的好奇心和疑问,笔者查看了相关的资料,在此基础上提出一些认识,旨在从多视野、多角度地来剖析、认识、了解福建南音的唱腔旋法。一、古音阶的应用使然古音阶也有学者称为旧音阶或雅乐音阶∀的结构特点是>半音在四、五级和七、八级之间?五正声之外以变宫为第七级,以变微为第四级,构成七声音阶。结构如下>例�9大三度大三度大三度这种音阶形式在汉以后的音乐典籍中占有特殊的地位,往往被奉为准则,并据以指责其它音阶形式“乖相生之道”≅�〕。从以上的音阶结构来看,其本身就存在三重大三度关系并置如上所示∀。而这种古音阶在唐代的音乐中应用较为广泛,如《敦煌曲谱》所抄的曲子《长沙引女》就是一例见谱例�∀。例�9长沙女引敦煌曲谱叶栋译解谱例出自孙继南、周柱锉主编的《中国音乐通史简编》,山东教育出版社�ΔΔ∃年版,�;�页∀在谱例中,我们可以看出>由于变微音即还原Ε�∀的使用,商音即2&∗∀与变微音就形成了一种大三度的音调结构?同时,宫音+)∀与角音∗)∀也形成了该种音调结构如谱例中的“上一二”所示∀。而唐代应用较为广泛的古音阶与南音又有何种联系呢Φ南音素有中国音乐“活化石”之称,说明南音的历史非常久远。通过南音使用的乐器、乐队组合形式、部分曲目及音阶调式、乐谱、旋律展开手法、曲式结构等方面来看,均有不同历史时期音乐文化的遗存,其渊源可追溯到唐代川。如南音所使用的琵琶,其演奏姿势与五代南唐顾阂中所画《韩熙载夜宴图》以及出土的唐代陶俑的琵琶演奏姿势如出一辙?南音所使用的洞箫,定长一尺八寸,其形制类似唐代古老乐器尺八?南音的拍板的制作和奏法与唐代类似?二弦除加用了千斤和马尾弓毛外,其形制与宋陈肠《乐书》中所绘奚琴,几乎完全一致。而这些古老乐器的组合形式,早已用木雕的艺术形式出现于泉州开元寺始建于唐代垂拱二年∀?目前,南音与唐乐有关的曲名有《摩坷兜勒》《子夜歌》《汉宫秋》《后庭花》等,与唐大曲有关的曲目有《三台令》《梁州曲》《甘州曲》等。综上所述,唐代的音乐与福建南音是不无关系的。自然,这种古音阶的应用也体现在南音中。如下例南音唱腔选段>例∃9头眩目汾之一丫目日Γ不汝∀头眩目于∀暗阮举都不谱例出自王姐华主编的《中国传统音乐概论》,福建教育出版社�ΔΔΔ年版,�<Δ页∀从以上谱例中可以看出>由于变微音即升+)∀的应用,商音与变微就构成了大三度音调结构。再加上宫音与角音,微音与变宫音等构成的几对大三度旋法,南音中的“多重大三度并置”结构特点也就出现了。二、受当地歌谣、语言的影响民歌是最早产生的音乐体裁,是其它民间音乐的基础。许多民间音乐的唱腔、旋法大都间接或直接取材于民歌。下面是一首由赵元任先生记谱的厦门歌谣《龙眼干》。例#9龙眼干赵元任记谱闽南歌谣以以Η−Η、9999‘9Γ一、∗∗∗∗二Ιϑ“二、9肠‘、、洲洲目四、一一∗尸月肠口9一一尸阅卜9尸9Η‘‘9月9尸∀尸尸9Ι口9月卜‘9、9口口,,门,∗】一一9ΚΚΚ卫户】一一刃���ΓΓΓΛ9,二,∗眯Λ口成9�9、ϑ9�9户户、、、护曰曰曰∗∗∗牡,勺曰曰Λ目∗曰,∗∗∗一‘9月‘目‘甘’勺忆转,匕一∗性认、一一看什么Φ看新娘9新娘高也低Φ婆妇拜老父9拳薪事燕率雍爵摹寻事再李Κ·老父无穿袄9婆妇拜兄嫂9兄妞无穿相9婆妇拜龙船9谱例出自彭永叔、林桂卿等编撰的厦门歌谣》,鹭江出版社�ΔΔ∃年版,�∃#页∀该歌谣在闽南方言区传播。由于偏音升Μ。与升+)∀的使用,该曲也存几对大三度音调结构如升Μ&到∗)?43到升+)等∀。是什么原因使然Φ笔者从语言学的角度来剖析这一现象。人们在谈到音乐的起源时,会提出许多命题或论点。其中,“语言说”得到了许多专家、学者的认同和肯定。如王誉声在他的《音乐源流学论纲》一书中就肯定了音乐直接起源于人们的语言音调这一命题Ν#」。关于汉族各色彩区民歌中地方音调结构的形成原因,许多学者都提到了方言声调的直接作用。如杜亚雄在《西北汉族民间音乐的音调结构》一文中说>“一个民族、一个地区典型音调的形成,经历了漫长的历史过程,受到各种因素的影响,其中包括物理、地理、心理、历史、审美、风俗、语言等多方面,然而最重要的是语性犷,,【Ε=歌谣是民间文学的一种。在中国古代,以合乐为歌,徒歌为谣,现代统称歌谣。歌谣大部分都是口头传诵的。正如各地歌谣都是用各地不同方言传唱一样,这首厦门歌谣《龙眼干歌》也是用厦门方言传唱的。所以,方言与歌谣有着天然的联系。研究歌谣的音调结构就要探讨其方言声调。厦门方言属于闽南音系南音所流传的主要范围∀,其声调有Α个>声调阴平阳平上声阴去阳去阴人阳人调值科�#Ε∃����∃##我们再来看涉及到大三度结构的唱词>“正月”、“裙”、“船”。其调值分别为科、��、�#、�#。若用五度标度法表示黑粗线表示∀,即为“正”料“月”��“裙”�#“船,’�#从上表中可以看出,“正月”二字的调值相差∃度?“群”、“船”也是按∃度上升。若把阳去的音高拟作“宫音”,那么阴平的音高即为“角音”,两者之间的就自然形成了大三度的关系。因此,在歌唱“正月”二字时,就形成了大三度的下行升Μ&到∗)∀?“裙”、“船”就形成了大三度的上行43升+)∀。如果旋法结构违背了这种方言声调的规律,那么演唱起来就会感到很别扭。由此是否可以断定>南音中的多重大三度音调结构也是受到了当地歌谣、语言的影响所致。综上所述,福建南音中所出现的这种“多重大三度结构”的音调旋法,是多种因素造成的,这其中就包括笔者的上述两点认识其一是古音阶的应用使然?其二是受当地歌谣、语言的影响∀。然而,尽管有上述种种现象,至今地方音调的结构形成原因还是没有得到令人满意的解释。因为没有明确的数据表示,因果之间的关系就只能依靠似是而非的推论。也许,在音乐中实施大量的定量研究,将有助于这个问题的解决。今考文献>【��王报华9中国传统音乐概论〔:〕9福州>福建教育出版杜,�ΔΔΔ9�Α;9〔幻中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐词典》编辑部9中国音乐词典【Ο〕9北京>人民音乐出版社,�ΔΧΕ9��#9「∃=袁静芳9中国传统音乐概论〔:〕9上海>上海音乐出版社,�以洲〕9∃<∃9〔#〕王誉声9音乐源流学论纲【:〕,上海>上海音乐出版社,�ΔΔΑ9�Α9【Ε」杜亚雄9西北汉族民间音乐的音调结构〔Π=周青青9中国民歌〔:〕9北京>人民音乐出版社,�ΔΔ∃9�∃<9