美国音乐

美国音乐 百科名片 起源于印第安人的音乐。美国音乐经过长期发展，到20世纪初才具备独特的美国风格，并取得了与西方各国音乐文化同样重要的地位。 目录 简介 产生背景 二十世纪的美国音乐 简介 产生背景 二十世纪的美国音乐 展开 编辑本段简介 美国音乐囊括了hiphop+rap(嘻哈饶舌说唱) 、R&B+soul(节奏布卢斯和灵魂乐) 、pop(前卫流行) 、rock&roll(摇滚乐) 、 American country music (乡村音乐)、Latin music (拉丁乐)、Disco jockey (DJ电子混音舞曲 归在hiphop里)、punk (朋克乐 归在rock里)、Funk Music(放荡杰克音乐)、CRunk & B(旷课乐)、Gothic(歌特音乐)，home(舞曲)，jazz(爵士)，metal(金属乐)，alternative(另类)，raggae(雷鬼)，classical(古典)等等多元化美国本土以及欧美混合音乐元素。 编辑本段产生背景 在此之前，美国境内存在着生活在这块土地上的各个民族或种族的音乐，也存在着欧洲音乐家从欧洲各国带来的专业音乐。它们之间经过长时期的相互影响、融合，促进了美国音乐的形成和发展。 美国在音乐艺术方面有着领先全世界的艺术成就和发展的历史文化背景，在经过大众娱乐的流行音乐洗礼后，美国的主流音乐和非主流音乐都受到全世界歌迷的热烈追捧和共鸣，国际流行乐坛逐渐成为欧美音乐、美国音乐的代名词，而美国各种音乐的艺术达形式的风格渐渐被亚洲和欧洲等娱乐文化大国的主流音乐吸收和混合，使得美国音乐跨越国土的成为了全世界音乐fans的首选时尚音乐文化指标。 16-18世纪 印第安人的歌唱主要用于劳动、婚丧、准备作战等场合，以鼓等打击乐器伴奏，音调简单，独具一格。16世纪后，随着各国移民的到达，也带来了他们本国的音乐文化。经过激烈的争夺，英国人终于取得了在北美大陆的优势。因此，英国音乐对美国音乐的影响最大，它为美国音乐的形成奠定了最初的基石。1619年，第1批非洲黑人奴隶被贩运到北美。非洲黑人酷爱音乐，惯于一边劳动一边唱歌。黑人音乐的动人曲调和独特的切分节奏，对美国音乐的发展起了巨大作用。 1640年，马萨诸塞出版了《海湾诗篇歌集》，是北美刊印的第1本书。18世纪初，为提高歌唱水平，许多牧师著书指导唱歌。同时，随着移民的增加和一些大城市的逐渐繁荣，世俗音乐也变得活跃起来。欧洲乐器如小提琴、吉他、哈普西科德等开始流行，出现了专业音乐家。1731年在波士顿举行了第1场音乐会。通常的音乐会节目包括爱国歌曲、歌剧咏叹调、传统民歌等，有时也有一些标题的或无标题的器乐作品。在此基础上产生了美国本地出生的第!批作曲家。同欧洲音乐相比，当时美国作曲家的作品被认为不够成熟。 19-20世纪 19世纪初，许多欧洲音乐家来到美国，他们带来了远比美国先进的音乐水平和技巧。1848年欧洲革命后，又有大批德国音乐家移居美国。他们使原先习惯于赞美歌的美国人的音乐趣味发生明显变化，也给美国年轻一代作曲家的创作带来巨大影响。与此同时，音乐教育获得迅速发展。 南北战争后 美国音乐生活更趋活跃，又有一些重要的音乐团体相继建立，如大都会歌剧院(1881)、波士顿交响乐团(1881)等。更重要的是，出现了一批具有相当专业技巧的作曲家。他们把美国音乐提高到了欧洲的水平，但作品 缺乏独创性，带有明显的模仿倾向。其中成就最高的是E(麦克道尔，他被认为是美国第1个取得国际声望的作曲家。 当美国作曲家几乎都在追随欧洲风格时，歌曲作家S(C(福斯特却采用美国黑人音乐的曲调进行创作。他的很多歌曲是为当时盛行的“黑人剧团”(由白人化装扮演黑人，其成员称为游吟艺人)写作的;而真正的美国黑人音乐却末受到重视，它们只在黑人中流传发展。当时流行的黑人音乐主要类型有灵歌、布鲁斯、劳动歌曲等。 19世纪末20世纪初，美国出现了摆脱德国音乐控制的新潮流。捷克作曲家A(德沃扎克对此起了很大作用。他于1892-1895年间应邀就任纽约音乐学院院长。他建议美国作曲家把美国印第安人和黑人音乐运用到自己的创作中去。也有的作曲家转向法国音乐，他们的创作与印象派有着密切联系。另有一位作曲家C(E(艾夫斯在独自探索美国化的音乐语言。他在当时并未引起人们的注意，后来才被认为是美国老一辈最著名的作曲家。 形成的特点 20年代，社会舆论鼓励美国作曲家创作具有美国风格和特点的作品。一批作曲家在各方面支持下，为美国民族主义音乐的确立作出了贡献。特别在交响乐领域，他们为美国音乐赢得了与欧洲各国音乐并驾齐驱的地位。曾在巴黎从法国作曲家N(布朗热学习的A(科普兰、R(哈里斯、W(辟斯顿、V(汤姆森以及R(塞欣斯(1896-)等人，都在一定程度上把美国的音乐语言与西方第一流的作曲技巧结合起来。他们的学生和追随者如W(舒曼、S(巴伯、L(伯思斯坦等继承了他们的道路。这些青年作曲家大都是国内培养起来的。 20-30年代的美国音乐并不只是朝着一个方向发展。西方音乐在第一次世界大战后经历了空前的剧烈变化，出现了新的现代音乐流派;即便是上述作曲家，在他们的某些作品中，也表现出不同程度的实验的性质。最重要的实验主义者是1915年定居美国的法国作曲家E(瓦雷兹。同时期，美国的流行音乐空前发展。特别是从黑人音乐布鲁斯、拉格泰姆等演变而来的爵士音乐风行全国。具有独立的美国风格的音乐剧(亦称百老汇歌舞剧)是在欧洲的轻歌剧和喜歌剧的基础上逐渐发展起来的，在流行音乐中占有特殊地位。著名的音乐剧作曲家有R(罗杰斯(1902-1979)、G(格什温、伯思斯坦等。 纳粹政权的出现和第二次世界大战，使许多著名的欧洲作曲家来到美国，如P(欣德米特、B(巴托克、勋伯格、斯特拉文斯基、D(米约等。他们给美国音乐生活带来了新的巨大影响。美国成为西方音乐文化的一个重要中心。美国音乐创作的民族性不再受到重视，许多美国作曲家的作品与欧洲音乐在风格上的差别几近消失。 多样化 50年代以后，美国音乐更趋多样化。尽管有的作曲家基本上按照传统的音乐语言进行创作，但是吸引着新一代作曲家的是层出不穷的各种新音乐流派，代表人物是J(凯奇。在流行音乐领域内，也出现了新的品种。从布鲁斯等音乐发展而来的摇滚乐风靡全国，爵士音乐退居次要地位。摇滚乐的代表人物有E(普雷斯利(1935—1977)等，民歌的著名歌手有B(迪伦(1941- )等。 MJ(杰克逊的出现 70年代以后，摇滚乐的热潮逐渐衰退，各种流行音乐互相影响，在风格上趋向综合。最著名的流行音乐歌手是迈克尔?约瑟夫?杰克逊(Michael Joseph Jackson(1958年8月29日-2009年6月25日) 杰克逊 在音乐表演方面，美国往往由于拥有世界第一流的指挥、独奏家和歌剧演员而达到很高水平。美国的交响乐团占波土顿、芝加哥、克利夫兰、纽约和费城等交响乐团均享有国际声誉。 编辑本段二十世纪的美国音乐 美国在1776 年独立建国。 美国在 1776 年独立建国。 早年殖民地色彩十分浓厚，在文化方面几乎全是欧洲的移植。 早年殖民地色彩十分浓厚，在文化方面几乎全是欧洲的移植。 民间的音乐，倒是以黑人的灵歌( spiritual )，综合了非洲的传统与被迫信仰的基督教，发展出很不同的风格。 西部开发产生了牛仔，牛仔歌 (cowboy songs) 虽未脱离欧洲 ( 特别是英国 ) 民谣风格，但精力旺盛，粗犷又多愁善感，也有特色。 西部开发产生了牛仔，牛仔歌 (cowboy songs) 虽未脱离欧洲 ( 特别是英国 ) 民谣风格，但精力旺盛，粗犷又多愁善感，也有特色。 天才歌曲作者 福斯特 (Stephen Foster, 1826-64) ，吸收了这些因素，写下了几乎可以称为美国民谣的歌曲: Negro Spiritual: Joshua fit the battle of Jericho [1.29] Negro Spiritual: Joshua fit the battle of Jericho [1.29] --: Swing low, sweet chariot [2.25] --: Swing low, sweet chariot [2.25] Foster: De Camptown Race [3.06] Foster: De Camptown Race [3.06] Trad. (cowboy song): Carry me back to the lone prairie [3.20] Trad. (cowboy song): Carry me back to the lone prairie [3.20] 十九世纪新英格兰地区兴起了所谓超越论( transcendentalism ， 艾默生、霍桑、梭罗 等人)思想，高扬个人的自主，不依附任何权威。 这使美国特色的文艺逐渐产生。 第一个特立独行的美国作曲家，是 艾维斯 (Charles Ives, 1874-1954) 。 第一个特立独行的美国作曲家，是 艾维斯 (Charles Ives, 1874-1954) 。 他受教其父，并未受正式音乐训练，又是成功的商人，作曲完全为了满足自己，无意讨好听众。 以他的年代而言，他的音乐，打破了欧洲音乐的各种规矩(把流行曲调重叠一起，节奏 不统一，甚至调性也不统一)，「前卫」的可怕: Ives: Putnum’s Camp , from Three Places in New England [6.13] 另一个非学院出身的作曲家是 葛许文 (George Gershwin, 1898-1937) 。 他把爵士乐带入「古典」殿堂 ( 我们对他作品介绍已多 ) 。 与他同时或稍後的作曲家，就都是学院出身的了。 纽约出身的 柯普兰 ( Aaron Copland, 1900-90 )能作很艰深的学院派作品。 但他的名气主要是建立在他充满美国风味的芭蕾 ( Billy the Kid, Rodeo, Appalachian Spring ) 与管弦乐上。 他可能是「美国古典音乐」最有代表性的名家，多样、活跃，甚至霸气，很能表现美国作风。 简介 姓 名:The Beatles 中文名:甲壳虫(jiǎ qiào chóng)乐队 (又称披头士乐队、披头四乐队) 吉他手:John Lennon 贝斯手:Paul McCartney 吉他手:George Harrison 鼓手:Ringo Starr 最成功的摇滚乐队:The Beatles The Beatles(甲壳虫乐队，也译作“披头士”或“披头四”)可以说 是摇滚乐史上最成功和最重要的一支乐队。披头士是在50年代后期由John Lennon(吉他手)，Paul McCartney (贝斯手)，George Harrison(吉 他手)在英国的利物浦组建。鼓手Ringo Starr在1962年披头士第一次正式录制唱片前加入这支即将震撼世界的乐队。 披头士出道之初，吸收了当时各种不同风格的流行音乐，将它们揉合为一，形成他们自己的风格。这种揉合的痕迹从披头士早期的歌曲以及他们的第一张唱片中反映了出来。但披头士不久就开始摈弃其它流行音乐的影响，他们从古典音乐和印度音乐中汲取营养，开始打造一个全新的流行音乐风格。 披头士最早的一次录音是在1961年6月。当时他们在德国的一家夜总会演出，为歌手Tony Sheridan伴奏。披头士为Tony Sheridan伴奏了六首歌，并演唱演奏了他们自创的歌曲“Ain't She Sweet,”和乐曲“Cry for a Shadow”。披头士成名后，这段录音被频繁地收入他们的专辑中。披头士的另一段早期录音是1962年新年夜在一家夜总会演出时录制的。在此之前，披头士已与英国EMI唱片公司下属的Parlophone公司签定了合约。Parlophone公司在1962年10月为披头士发行了歌曲“Love Me Do”。“Love Me Do”是到1970年为止Parlophone公司为披头士发行的22首歌中的第一首。除“Love Me Do”外的其它21首歌都曾打入英国流行音乐排行榜的前十名，其中的17首歌还曾名列排行榜首位。披头士的第一首在排行榜上折冠的歌是“Please Please Me”，发行于1963年1月。1963年3月一张同名的专辑问世。到1970年为止披头士在英国发行了11张专辑，每张专辑都成为排行榜冠军。披头士在英国的成功并没有马上在美国引起轰动，这在当时并不足为奇。在披头士之前还很少有英国的流行乐队在美国成名。英国EMI唱片公司的美国分公司Capitol唱片公司甚至拒绝在美国发行披头士的唱片。披头士只好求助于美国的一些小唱片公司。美国的Vee Jay唱片公司在1963年2月发行了歌曲“Please Please Me”，接着在5月发行了歌曲“From Me to You”，在7月发行了在英国版专辑“Please Please Me”的基础上改版的专辑“Introducing the Beatles”。所有的 这些作品(包括由美国天鹅唱片公司在1963年九月发行的披头士的新歌“She Loves You”)都没有在当时的美国引起反响。而“She Loves You” 却是英国有史以来最畅销的歌曲单行本。(“She Loves You”后来也成为美国排行榜的冠军曲。) 1963年11月，披头士在英国发行了他们的第二张专辑“With the Beatles”以及第五张歌曲单行本“I Want to Hold Your Hand”。这些作 品终于打动了Capitol唱片公司。1964年1月，Capitol唱片公司在美国发行了单行本”I Want to Hold Your Hand“和专辑“With the Beatles” 的美国版“Meet the Beatles～”。 “I Want to Hold Your Hand”和“Meet the Beatles”分别在美国 流行歌曲和专辑的排行榜上折冠。披头士的旋风终于席卷美国。在以后的六年中，披头士共有26张专辑登上了美国流行音乐专辑排行榜的前10名，其中有13张专辑在排行榜上夺魁，有18张专辑成为金唱片，11张专辑的销量超过100万，9张专辑的销量超过200万。这些专辑中除了新的歌曲专辑外，还包括电影音乐录音、重新发行的披头士早期音乐、披头士成功历程的“纪实性”专辑及对披头士的采访录音等。 在美国的流行歌曲排行榜上，从1964年到1970年，披头士的歌共上榜64次。其中32次入围排行榜前十，20次名列排行榜第一。在这一连串惊人的记录中，从1965年7月到1970年3月，由Capitol唱片公司发行的每一首披头士歌曲(总共16首)都进入排行榜前十，其中12首成为排行榜冠军曲。披头士在美国前所未有的商业成功和艺术成就，不仅改变了美国的唱片工业，还对美国文化产生了深远的影响。 1964年7月，披头士出了第三张专辑“A Hard Day's Night”。在这张专辑中，有一半的歌曲出自同名的披头士演的第一部电影。专辑中的全部13首歌都是由Lennon和McCartney创作的。这13歌风格多样，既有很有艺术深度的浪漫曲“If I Fell”，也有迎和大众扣味的“A Hard Day's Night”、“Can't Buy Me Love”。 披头士的第四张专辑”Beatles For Sales“1964年12月在英国发行(这张专辑中的歌成为其美国版的两张专辑”Beatles '65“和”Beatles VI“中的主打歌曲)。这张专辑中的几首歌如”No Reply“、”I'm a Loser“显示了披头士在艺术上的新发展。这张专辑中的歌多达14首，展露了披头士惊人的创造力。与此同时，披头士的歌曲单行本磁带“I Feel Fine”、“She's a Woman”成为他们在英国的连续第6个排行榜冠军，也成为他们1964年在美国的第6个排行榜冠军。 1965年8月发行的专辑“Help～”中有许多歌来自披头士的第二部电影。这张专辑显示披头士的音乐风格正向”乡村摇滚“靠拢。不过这张专辑中也有一首McCartney写的浪漫歌曲“Yesterday”。这首四重吉他伴奏的的歌成为60年代最经典的流行歌曲。民谣和乡村音乐的影响也从1965年12月发行的披头士的第六张专辑“Rubber Soul”中显露出来。 在1964，1965和1966三次世界巡回演出之后，披头士不再举行现场演唱会。1966年披头士把更多的时间用在录制唱片上。他们在1966年出了一张专辑“Revolver”和两个歌曲单行本“Paperback Writer,Rain”、“Yellow Submarine/Eleanor Rigby”。这些作品表现出披头士杰出的录 音棚技巧和音乐素质的进步。 然而这些作品与披头士的下一个歌曲单行本“Penny Lane”、“Strawberry Field Forever”和专辑“Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band”(1967年6月发行)比起来相形见绌。这些作品几十年来一直被音乐评论家们认为是有史以来最伟大的流行歌曲。“Sgt. Pepper'sLonely Hearts Club Band”雄据排行榜首位达几个月之久，单在 美国的销量就达800万张。 这也许是披头士事业的颠峰，虽然在以后的两年中他们又继续创作了许多既有音乐价值又广泛流传的歌曲。1967年8月，披头士的经纪人Brian Epstein去世了，披头士的事业也出现了一些逆转。1967年12月披头士主演的电视电影”Magical Mystery Tour“在英国上映，虽然电影中的音乐一如既往地保持成功，电影本身却反应平平。披头士成立了自己的公司:苹果唱片公司。这家公司最终耗尽了披头士的收入。 与此同时，披头士继续推出新作品，在1968年11月发行了专辑”The Beatles“。这张很快被称作”白色专辑“，因为它的封面是一片空白。在这张专辑中披头士的4个成员分别主唱不同的歌，在有些歌的伴奏成员中还引入他们自己的助手，显示出一种分道扬飙的迹象。他们的下一部电影”Get Back“在1969年1月夭折了。 披头士的最后一张专辑是1969年发行的”Abbey Road“。胎死腹中的电影”Get Back“经过大幅度修改后改名为”Let It Be“, 于1970年5月同时发行了电影和电影音乐录音。从此以后披头士的4个成员各奔前程，各自成为独唱歌手。四员猛将都曾在排行榜上折冠。Paul McCartney是他们中最成功的。John Lennon在1980年12月被他的一个崇拜者刺杀身亡。 披头士的音乐是流行音乐中的常青树。他们的音乐在70年代被不断重新发行为唱片和磁带，在80年代又被大量发行为CD。当Capitol唱片公司在1994年12月发行披头士在BBC的现场广播音乐会的录音时，500万张CD被抢购一空。在解决了各自的财务和个人生活问题之后，尚存的三位披头士成员重新一起走进录音和摄像棚录制一部关于他们的电视纪录片。这部电视系列片”Anthology“在1995年秋天与电视观众见面。与电视片配套的是一系列一套两张的同名CD专辑。Anthology(I)在1995年11月一上市便登上美国排行榜的首位和英国排行榜的第二位。Anthology(I)中包括John Lennon70年代在家里录制的”Free As A Bird“。幸存的三位披头士成员的配乐和配音将这首歌重新赋予了生命力。他们还为John Lennon在家里录制的另一首歌”Real Love“以同样的方式配音配乐。”Real Love“被收入1996年2月发行的Anthology(II)中。Anthology(II)同时在美国和英国的排行榜上折冠。Anthology(III)在1996年2月发行, 也同样大获成功。一代音乐天才Jonh Lennon若地下有知，当该含笑九泉了。 歌曲 1. Love Me Do 2. From Me to You 3. She Loves You 4. I Want To Hold Your Hand 5. Can‘t Buy Me Love 6. A Hard Day‘s Night 7. I Feel Fine 8. Eight Days A Week 9. Ticket to Ride 10.Help! 11.Yesterday 12.Day Tripper 13.We Can Work It Out 14.Paperback Writer 15.Yellow Submarine 16.Eleanor Rigby 17.Penny Lane 18.All You Need Is Love 19.Hello Goodbye 20.Lady Madonna 21.Hey Jude 22.Get Back 23.The Ballad Of John And Yoko 24.Something 25.Come Together 26.Let It Be 27.The Long and Winding Road 美国乡村音乐 百科名片 代表人Taylor Swift 起源于美国南部与阿帕拉契山区，可追溯至1920年代，融合了传统民谣音乐、凯尔特音乐、福音音乐及古时音乐。乡村音乐的曲调，一般都很流畅、动听，曲式结构也比较简单。多为歌谣体、二部曲式或三部曲式。 目录 基本信息 乡村音乐分类 乡村音乐旁支 编辑本段基本信息 美国乡村音乐: 1920年代:乡村音乐的诞生 Jimmie Rodgers的混合音乐风格，Carter家族的坚持传统的风格，Vernon Dalhart的流行乐风格。界于这些之间，他们勾画出了美国独有的音乐文化乡村音乐 的草图。 他们的才能得助于当时的时代气候:如若大量的无线电和录音产品被弃之一边， 美国风格的音乐就会被禁固起来，得不到传播，那么乡村音乐也是无法在1920年代被 创造出来的。 Dalhart也许已为大多数人所遗忘，但他却是乡村音乐的第一位大明星。出生于 德克萨斯州东部Marion Try Slaughter的一个牧牛家庭的他，在1910年来到了纽 约，找到了一份在葬礼上唱歌的工作。然后，他参加了轻歌剧的表演。他的录音生涯 开始与1924年他的"囚徒之歌"("The Prisoner's Song")及其反面的"97遗 骸"("The Wreck of the Old 97")的发售。他的用特有的方式演唱南部山区的歌 曲，赢得了大家的欢迎，并获得了他在乡村音乐中的首个百万销量。 为了寻求更大的成功，录音公司开始向南部派出星探。Victor录音公司的Ralph Peer发现了JimmyRodgers和Carter家族，在1927年分别为他们在Bristol和Va录了 音。"这些录音在乡村音乐历史上独具重要性。"资深乡村艺人Johnny Cash这样说。 Rodgers和Carter家包括了A. P. ，拥有纯真音色的妻子Sara，以及吉他高手 Maybelle(Sara的堂妹)， 在形成两种不同风格音乐传统上，他们起到了非常重要 的作用。 Rodgers结合了蓝调(Blues)、白人山区歌谣(Yodels)、民谣(Fulk Tunes) 的风格来演唱关于游荡者和码头工人。而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家 庭和信仰。用的是一种安逸的、谐和的曲风。Maybelle的"Carter Lick"成为了乡村 乐历史上最有影响力的作品。 Rodgers在他的年代颇为流行。当结核病使他虚弱，他却始终不愿放慢疯狂出片 的速度。他对妻子说，"我想要穿着我的鞋死去。" 对于大多数象Carter家族的艺人，演唱只是业余的。在录音间隙，Sara说，"我 们会回家种棉花。"为了省钱，A. P. 在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、 一句承诺词"节目保证精彩"，然后下面是许多横线，用来填写演出的日期和地点。 Dalhart的知名度日渐衰落。40年代，他在Conn. 的Bridgeport的一家宾馆做夜 间服务生，直到1948年过世。 任何关于90年代的乡村音乐的探讨都必须从Garth Brooks开始，他是乡村音乐有 史以来专辑最畅销的艺人，而且举办过那种带有夸张的摇滚风格的演唱会。 Garth提及地受到影响的艺人有George Jones，流行歌手James Taylor，以及颇 具魅力的摇滚乐队Kiss，这使他的乡村音乐站产出从未有过的精巧，流行。而有一些 乡村艺人，象Reba McEntire和Brooks&Dunn，也跟着把他们自己的演出舞台转版得 绚丽复杂。 Reba曾是个竞技歌手，她的天才超越了她那个时代的所有女艺人。她拥有的一系 列畅销金曲，为她在商业运作中牢牢地确立了自己的地位。 Alan Jackson则与Garth Brooks形成了鲜明的对比，他是一个新传统主义者 (80年代的乡村音乐主流风格)，他收集过Hank Williams的小刀，一把Hank的旧吉 他，当然还继承了他的歌曲风格那种简朴但不失真挚的感觉。 90年代的人们亦是听着摇滚乐成长起来的第一代，这自然影响到了乡村乐。今天 的乡村电台交替播放着传统的乡村歌曲以及那些受益于比the Carrers乐队大的多的 现代乡村音乐。 这十年被认为是乡村乐的另一个发展高潮，但是不象80年代的电影《都市牛仔》 (Urban Cowboy)那样风靡一时。90年代的乡村乐似乎是稳步发展。当摇滚乐已经侵 占了大多数的电台时，乡村电台却联合起来，坚守自己的阵地，使其成为全美最大规 模的电台形式。根据乡村音乐协会的最新统计，目前全美全日放送的乡村音乐电台有 2，105家。285家电台，其间会穿插播放体育和访谈。 编辑本段乡村音乐分类 早期乡村乐(Early Country) 早期商业操作的乡村音乐是与美国南部18、19世纪大不列颠移民带来的传统民歌谣一脉相承的。但早期乡村乐并不坚持口头叙事 的传统，而是经常用小提琴这种乐器奏出旋律，代替人声的作用。乡村音乐家John Carson把这两种传统结合了起来，在1923年他的"78"这首歌中既演唱又演奏，被认为是早期乡村乐的第一首畅销单曲。 这一时期最负盛名的组合无疑是The Carter Family(卡特家族)----他们对乡村音乐发展的重要性怎么描述都不为过。他们是南部民谣传统的坚守者。他们被认为是"乡 村第一家"(The First Family of Country Music)，他们的那首歌《Will the Circle Be Unbroken》就象"野花"《Wildwood Flower》一样是乡村音乐的典范，并第一次把Maybelle Carter的极富感染力的吉他风格介绍给人们。The Stoneman of Galax，Virginia也是早期乡村乐的先驱者。 Jimmie Rodgers，"乡村音乐之父"。他把大众对乡村音乐的接受度提高到一个新的水平，并且是流行音乐史上最具影响力的歌手之一。 他那独一无二的嗓音和为潦倒者写的给它带来了全国性的知名度。由此，他为乡村乐打下了一个崭新的牢固的基础。他在那短暂的录 音生涯(1927-33年)的原创，他的歌唱和写曲风格，即使是现在也并未过时。 牛仔音乐(Cowboy) 牛仔音乐来源于美国人对大西部的迷醉，这还体现在好莱坞的电影里。乡下人现在变成了打扮漂亮、精神抖擞的牛仔男孩和牛仔女郎 ，唱着来自乡间的浪漫歌曲。展示着孤独大草原中的浪漫景象。西部片中总会拍一个自由的牛仔在一天的辛劳后围着篝火旁唱歌，追逐着 长途汽车的情景。这干干净净的扮相被许多音乐人采用，象Gene Autry，Roy Rogers和The Sons of the Pioneers，这使乡村音乐越来越受到人们的欢迎。 西部摇摆(Western Swing) 一种经济大萧条时期的音乐，诞生在德克萨斯和俄克拉荷马州的脏兮兮的舞厅里，西部摇摆乐把乡村乐的感觉嫁接在复杂的爵士节奏 上。采用不同于传统乡村乐而更接近大乐队(Big band)的阵容(一般包括小号)。Bob Wills不久无可争议地夺取了这一音乐类型的王冠。在即兴演奏方面与他的"德州花花公子"(The Texas Playboys)乐队在一起，他是一个真正 的革新者。在任何一个晚上，他都有能力发挥他的同伴和他的最佳状态，这在乡村音乐史 上产生了深远的影响。其他的西部摇摆乐队包括折中音乐形式的创始人Milton Brown(以及他的Musical Brownies)和Spade Cooley。今天，象"睡在轮边"(Asleep At The Wheel)这样的乐队还在继续这一乡村音乐传统。 兰草音乐(Blue Grass) 一种精致的，纯正的，原汁原味的音乐，很容易辨识。折中音乐有两三部和声，激烈的节奏，不受约束的情感。这"孤独而高亢"的 声音产生于20年代末的"弦乐运动"(String-band Movement)，成名在来源于创始者Bill Monroe的乐队"兰草男孩"(The Blue Gass Boys)，兰草音乐被Bonnie Clyde，The Beverly Hill billies在60年代末极力推动，赢得了一批全新的听众。今天，兰草音乐仍保持者极高的影响力，象著名乡村音乐人Aliso n Krauss就是一列。 酒吧音乐(Honkyu-Tonk) 一种自由进行，经常是很喧闹的音乐形式，产生于战后南方的酒吧。40年代末，乡村音乐的剧集场所由公开社交场合转到酒吧，那 里表演者不再担心再他们的歌曲中要保持宣扬"家庭伦理"，结果，歌词往往反映出现代蓝领工人艰难冷酷的现实状况。 Hank Williams那让女人们着迷和让男人们模仿的歌曲使Honky-tonk这种形式，在40年代初成为了乡村音乐的主流。他活 得就象他所唱得一样，然而他那过了头的生活作风最终导致了他29岁的早逝。 Rockabilly(乡土摇滚) 1953年的孟菲斯，音乐上的种族界限也被划分得一清二楚。大多数黑人听节奏布鲁斯(R&B)，而当时的乡村音乐却 是受白人欢迎的音乐。为了寻找一条黑人、白人音乐融合地道路，制作人Sam Phillips要为他的唱片公司"Sun Records"找一个能唱黑人歌曲的白人男孩。于是就有了Elvis Presley----猫王。 制作Bill Monroe的"肯塔基的蓝月"《Blue Moon of Kentucky》这样的经典名曲，再加上培养出"猫王"Elvis Presley这样具有突破性地艺人，制作人Sam Phillips开创了一种后来大家所熟知地混合音乐形式"乡土摇滚"(Rockabilly)。虽然这种音乐形式在50年代并 不怎么受欢迎，但是许多不同的音乐人如Johnny Cash，Jerry Lee Lenis和Carl Perkins都是以录制这类歌曲开始他们的音乐生涯的。 纳什维尔之声(The Nashville Sound) "纳什维尔之声"主要以钢琴、弦乐和背景和声为配器，与传统的小提琴和班卓琴的伴奏不同，这也是纳什维尔之声的为人所知的特 色。50年代末，随着乡村音乐的逐渐衰落，一些制作人如Chet Atkins和Owen Bradley有意识地在拓展乡村音乐地趣味，并使它更接近主流的pop音乐。 60年代早期，这种转变实现在几乎所有从Patsy Cline到The Browns(借着纳什维尔录音室一大群音乐家地帮助下)的乡村艺人身上，使许多这样的歌曲名列乡村和流行音乐榜地前列。 乡村摇滚(Country-rock) 一种来源于加利福尼亚的音乐形式，后与嬉皮运动交互影响，把他们那"回归自然"的感情带到了乡村音乐中。由于他们吸毒、蓄发 遭到了传统乡村音乐价值的诅咒，乡村摇滚艺人极力想以次开拓那些传统乐迷的口味。 60年代末的先驱者象Gram Parsons(还有The Byrds，Flying Burrito Brothers和后来的Emmylou Harris)把传统的怀乡和心碎的乡村歌曲加上了摇滚的节奏。后来，一些象The Eagles这样的乐队把这种混合音乐形式带上了流行排行榜的榜首。今天，象The Desert Rose Band(由Byrds的合作者Chris Hilman领衔的)还在继续这一音乐传统。 叛道运动(Outlaw) 所谓的"叛道"，只是在强调根源色彩的乡村音乐传统的继续，它是在纳什维尔之声的背叛。这并不是一种新的音乐类型，只是一种 对传统的回归和对当时制作体系的背叛。 这场风暴的中心人物是Willie Nelson。1968年时，纳什维尔对他那较新的更多个人化的尝试的音乐的排斥，使他很沮丧。Nelson由此离开纳什维尔， 到了德州(Texas)的奥斯汀(Austin)，在那里他开始了一年一度的音乐会，并吸引了其他一些相似的当时不被注意的歌手 ，作曲人如Waylon Jennings和Kris Kristofferson等。 他们那种淳朴的，根源化的尝试，是为了保持乡村音乐在一味迎合大众流行口味之前，独特的甚至粗野的个人化表现方式。不仅"叛 道运动"迎合了那些彻头彻尾的乡村乐迷，而且在电台和校园中也得到了回应。结果，1976年如Waylon&Willi e所愿，"The Outlaws"成为了乡村音乐史上第一张达到百万销量的大碟，更为带有根源特质的乡村音乐打开了大门。 新传统主义(New Traditional Country) 一种回归到艺术性和音乐性比形象更重要的时代的音乐风格。新传统主义在早期的乡村音乐中找寻灵感，而且是以后颇为大家所知的 新乡村音乐(New Country)的先驱。Ricky Skaggs，一个难得的天才，受Bill Monroe和Ralph Stanley的启发，他超越了当时所有的艺人，并把乡村乐带回了它的根。不仅传统得以发扬、创造，而且还很受欢迎。Skagg s不是孤独的，象Randy Travis凭借优美的旋律和精致的声线把寻传统主义带道了乡村音乐的前端。 新乡村音乐(New Country) 一种用来广义上描述80年代中期回归根源的乡村音乐的形式。但外加了点吉他和鼓，使这种乡村音乐更接近摇滚流行乐。Gart h Brooks，Brooks&Dunn，Shania Twain和LeAnn Rimes等成堆的艺人都使名列于这一 目录之下。它并不采纳小提琴、木吉他等乐器，这使其与传统乡村音乐区分开来。 另类乡村音乐 乡村摇滚乐的当代衍生物，强调嘈杂的电吉他，这使它更接近于摇滚乐而不是乡村乐。这个逐渐兴起的运动的名称"No Depression"来源于Carter Family的一首歌，高举着自由自足的旗帜，而他们的唱片亦是由一些独立的小厂牌所出版。Uncle Tupelo(现已逝)和The Jayhawks是这个运动的先锋人物，现今的Son Volt，Wilco和Golden Smog则将其推至高潮。 回归音乐(Retro) 由着清晰的吉他声和富有特质的歌词，回归音乐(Retro)追溯到纳什维尔之声之前的乡村音乐，这是由象Junior Brown，BR5-49，Big Sandy，Fly Rite Boys和Wayne Hancock等音乐人发起的。 歌手/词曲作者 这个日渐壮大的团体来源于新传统乡村音乐中原声音乐的背景。他们的集合地点象由Nashville's Bluebird Cafe，每星期都有"词曲作者之夜"，然后开动脑筋，写出一首歌，领导者包括Lyle Lovett，Steve Earle，the Dead Reckoing Crew(包括Kieran Kane，Kevin Welch和Mike Henderson)。 编辑本段乡村音乐旁支 凯金音乐(Cajun) 一种节奏欢快，充满切分音的音乐，流传于西南部路易斯安那讲法语的Acadian的人群中。这种音乐主要采用小提琴和手风琴 ，乐队还包括了一个鼓手，但这种音乐仍然被认为更接近原声音乐。Jimmy C.Newman，Dong Kershaw和Eddy Raven是当代Cajun音乐的佼佼者。 Conjunto 19世纪末产生于大峡谷附近，Conjunto把波尔卡、华尔兹的节奏与墨西哥民呀融合在一起，Flaco Jimeney和the Texas Tornadoes乐队，是这种音乐的著名的代言人。 Tejano 根源于传统的墨西哥音乐，Tejano(西班牙语的"德克萨斯")有着它爽朗的歌词和易舞的节奏，在Tejano世界里，E milio和Shelly Larees是两位让人首肯的艺术家。 Zydeco 一种很重的，电声音乐，来源于Cajun音乐与路易斯安那南部克里奥人文化的结合。这种音乐用法语演唱，受布鲁斯新月和非洲 音乐的侵浸。C.J Chenier和Buckswheat Iydeco是Zydeco音乐的最热门的乐队。 著名的乡村歌手 约翰(丹佛(john denver) 肯尼(罗杰斯(kenny rogers) 乔治(斯雀特(george strait) 文斯(基尔(vince gill) 加思(布鲁克斯(garth brooks) 仙妮亚(唐恩(shania twain) 泰勒?斯威夫特(Taylor Swift) 凯莉。安德伍德(Carrie Underwood) 摇滚乐 百科名片 早期摇滚的音乐来源非常广泛，主要的包括布鲁斯、R&B、和乡村音乐，其它还有福音音乐、传统的流行乐、爵士、以及民间音乐。所有的这些影响加在一起构成了一种简单的以布鲁斯为基础的歌曲结构，它是快速的、适于跳舞的、而且容易让人记住的。 目录 产生背景 出现 分类 来源 相关电影 产生背景 出现 分类 来源 相关电影 展开 编辑本段产生背景 回顾20世纪上半叶的美国历史，从20年代末到30年代中期，欧美发生经济危机，出现了经济大萧条;30年代末，第二次世界大战爆发;1941年日本袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，直到1945年战争才结束。再 看50年代以后，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的 摇滚乐 繁荣时代。60年代是美国历史上最动荡的年代之一。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。 乡村音乐 恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，中产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生育高峰期。青少年的数量空前增长，一下子这个世界成了青年人的天下。当时，孩子们在课余生活里，一般都与家人呆在一起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没有太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的"大乐队"演奏的音乐，还有就是延续了几十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威胁性，尽量给人一种舒适、安宁的感觉。 到了50年代中期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难，同时又倍受家庭的宠爱，因此，他们开始不理解父母们的思维和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有了自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强大的力量，他们不再跟随父母欣赏那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年 [1]精力充沛、好动的特性相吻合;摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应;摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。 编辑本段出现 20世纪50年代初期，美国的流行音乐市场出现了一个三足鼎立的现象。黑人欣赏的音乐基本上以节奏布鲁斯为主，中产阶级以上的白人听的都是叮砰巷歌曲，而中西部的农村听众所喜欢的都是与农村生活有关的 猫王 乡村音乐。然而，到了50年代中期(约1954,1956年期间)，唱片市场出现了两个明显的现象，即"市场交叉"和"翻唱版"的出现。"市场交叉"是指原来在一个市场发行的唱片，同时在另一个市场也取得了很好的成绩。如有些歌曲在节奏布鲁斯销售榜上名列前茅，同时在波普(指当时的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延续)榜上也倍受欢迎。看到这种有利可图的市场交叉情况，有些大唱片公司很快根据正流行的节奏布鲁斯歌曲 黑板丛林 制作出自己的版本，由此导致了大量"翻唱版"的出现。这个时候，原来隔开的三个市场突然间感觉中间的围墙倒了，在这片废墟中一种新的风格--摇滚乐正式诞生了。 摇滚乐的正式产生是在50年代中期，但是这个名词却在50年代初期就已出现。1951年，克利夫兰电台唱片节目主持人艾伦?弗里德(Alan Freed)从一首节奏布鲁斯歌曲《我们要去摇，我们要去滚》(We're Gonna Rock ，We're Gonna Roll)中创造出了"摇滚乐"(Rock n' Roll)这个名词。1955年，电影《黑板丛林》(Blackboard Jungle)的上映对摇滚乐的产生带来了巨大的影响。它讲述的是一群学生造反的故事。一位中学教师面对这群学生唱起了一首歌，这首歌就是影片的插曲《昼夜摇滚》(Rock Around The Clock，例16)。这首歌曲在青少年中引起了极大的轰动。1955年7月，《昼夜摇滚》在波普排行榜上获得第一名，标志着摇滚时代的到来。它的演唱者比尔?哈利，也因此成了青少年崇拜的第一个摇滚乐偶像。从此，摇滚乐开始风靡全国。 编辑本段分类 重金属、另类金属、独立摇滚、工业金属、后车库、前卫金属、黑色金属、哥特金属、朋克、蓝调摇滚、无政府主义朋克、英伦摇滚、凯尔特摇滚、华丽摇滚、复兴朋克、山地摇滚、艺术摇滚、迷幻摇滚、东方摇滚、说唱金属等。 编辑本段来源 节奏布鲁斯(Rhythm,Blues) 美国的种族隔离一直很严重，在住宅区、学校、教堂和各种社会设施中，白人和黑人都是分开的。在种 布鲁斯最佳女歌手奖 族隔离的政策下，黑人保留着自己的宗教、语言、服饰、舞蹈和音乐。节奏布鲁斯像其他黑人音乐一样，拥有自己的群体。它被称作"种族唱片"，与白人音乐市场是分开的。 节奏布鲁斯是第二次世界大战以后布鲁斯音乐继续发展的结果。它在城市布鲁斯的基础上结合了摇摆乐和钢琴音乐布吉,乌吉的特点，声音变得更加有力，更加突出持续不断、向前推进的节奏。它还保留了黑人音乐即兴演奏的传统,合奏时仍然采用可以不断反复的12小节布鲁斯曲式与和声框架。第二次世界大战以前，布鲁斯唱片一直由小唱片公司经营，战后,由于黑人社会地位的改变，几家大唱片公司对黑人音乐产生了兴趣，此时，排行榜也开始用"节奏布鲁斯"来代替原来"种族唱片"的称呼。这个时期的代表人物有路易斯?乔丹(Louis Jordan，1908,1975)、乔?理京斯(Joe Liggins)等。节奏布鲁斯的特点在很多摇滚乐中得到了直接的体现，特别是早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的"翻唱版"。70年代，节奏布鲁斯与福音歌(Gospel)相结合之后，使它的发展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音乐都带有一股浓烈的节奏布鲁斯气息，特别是索尔音乐(详见索尔音乐部分)有时和节奏布鲁斯几乎难以区分(如马文?盖伊、杰克逊五兄弟等人的作品)。80年代以后，节奏布鲁斯融进了更多的流行音乐成分，使其变得更加商业化。比如当今的节奏布鲁斯，好多都已经失去了原有布鲁斯的特征，而强调反拍的律动成了它的主体，有时偶尔在演唱中还能找到几个由滑音而带出的布鲁斯音符。像近几年出现的所谓的节奏布鲁斯歌手白兰蒂和莫尼卡(Brandy,Monica)、布莱恩?麦克奈特(Brian Mcknight)等人的音乐，其实已经不是真正的节奏布鲁斯了，如果硬要从理论上分析的话，只能把它看作是一种被商业化了的，被流行音乐市场漂白过的节奏布鲁斯。但是并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，比如1997年的两首格莱美获奖作品:埃里克?克莱普顿(Eric Clapton)的《改变世界》(Change The World)和翠西?查普曼(Tracy Chapman)的《给我一个理由》(Give Me One Reason，例17)就是既融进流行音乐成分又保持布鲁斯特征的现代节奏布鲁斯佳作。节奏布鲁斯作为摇滚乐的重要来源之一，已成了历史的见证,它在影响了摇滚乐之后,自身的不断发展，又使其变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。 叮砰巷歌曲(Tin Pan Alley) 20世纪50年代初，全国大多数人所听的流行音乐"波普"(POP)就是叮砰巷传统风格的延续。它带有好莱坞电影音乐、百老汇音乐剧和三四十年代盛行的摇摆乐的影响。叮砰巷是个地名，位于纽约第28街(第五大道与百老汇街之间)。从19世纪末起，那里集中了很多音乐出版公司，各公司都有歌曲推销员整天弹琴，吸引顾客。由于钢琴使用过度，音色疲塌，像敲击洋铁盘子似的，于是有人戏称这个地方为"叮砰巷"(或译为"廷潘胡同")。叮砰巷不仅是流行音乐出版中心，也成为流行音乐史上一个时代的象征、一种风格的代表。它差不多延续了半个多世纪。 叮砰巷歌曲一般都由白人专业作曲家所创作。不同时期、不同作者的风格各不相同，但有共同点。从内容来看以爱情为主，充满浪漫情调，或略带怀旧、伤感，或比较欢快、风趣，不管国内外发生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表现生活中阳光的一面，好像美国人都在无忧无虑地享受人生;从表现形式来看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声(有时也出现变化和弦和乐句之间的转调)，大都采用"节歌-叠歌"(Verse-Chorus，即主歌加副歌)形式(例18)。叮砰巷歌曲通常由职业歌手按谱演唱，讲究声乐技巧，有乐队或小合唱队伴奏，经常采用弦乐群作为伴奏的背景音色。如当时的著名流行歌手平?克劳斯比 (Bing Crosby，1904,1977)、富兰克?辛纳特拉(Frank Sinatra，1915,1997)等都以演唱叮砰巷歌曲为主。叮砰巷歌曲流传的范围主要是城里的白人，很少扩展到黑人或下层人民中去。50年代摇滚乐的出现，使传统的叮砰巷歌曲在整个流行音乐中的地位受到了挑战。 最常见的几种风格解释 Heavy Metal( 重金属 ) 在众多摇滚的类型中，重金属是在音量，男子气概和戏剧化风格上最为极端的。在重金属声音的体裁上有很多的变种，但是他们都通过在喧吵的效果，失真吉他的演奏(通常演奏重复段)和简单，重击旋律上尽量取得共识。重金属自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大部分青少年的舞台剧效果，还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有害，邪恶意味的歌词。尽管有重重困难，重金属从它的诞生就还是成为了稳定流行的摇滚音乐形式，有足够的能力去适合这个时期，仍能保持它完美的未被侵蚀的核心吸引力。尽管如美国在声道选择上的叛逆的形式，重金属在很大程度上还是英国的创造物。最初重金属的种子是在60年代英国蓝调运动中被播下的，特别是在那些发觉已很难适应美国蓝调naturalng的乐队中。这种韵律更加没有，增强了电子乐器的使用成为更加重要的特点，特别是通过像the Kinks, the Who, Jimi Hendrix, Cream和the Jeff Beck Group这些创新的乐手。然而，正如可提出证据加以证明的那样，最初真正的金属乐队是Led Zeppelin。最开始，Zep演奏蓝调曲调比任何人都更为沉重和喧吵，并且通过获取许多音乐源极很快创造一种以大规模，有质感为代表的重型摇滚。更少精细但是可能更大影响力的是Black Sabbath，他的黑暗，沉闷的吉他重复段创造了一种幻想中的世界末日，充满了毒品，死亡和超自然的迷惑。接下来被Zep和Sabbath所丢弃的这种风格，很多美国的乐队在70年代把重金属更改为更易接近的的形式;Alice Ccooper和Kiss易记的曲调和残暴的舞台表演;Aerosmith的sleazy boogie;Van Halen的浮华吉他引子和狂热的派对摇滚。在70年代末期，一些隐藏的英国乐队号成为英国重金属新浪潮(包括Judas Priest, Iron Maiden, Motorhead)开始演奏金属更为快速，倾斜和使用更多恐吓。他们的出现为80年代新的美国金属---鞭挞金属提供了影响力，这个新事物定性于对金属新主流流行的突破，它的出现是以Def Leppards Pyromania为代表的。金属在80年代的辉煌期里是最为享受的，由于大量的glammed-up流行金属乐队，除了鞭挞金属乐队激烈演奏复杂的重复段外，有时会融入些柔美的声乐作品。像Metallica和Megadeth这样的鞭挞乐队形成了狂热的歌迷从而在车库脱去了他们流行金属外衣的同一时间推动他们进入了主流。90年代的主流金属以一种新的叫做另类金属的混合物为中心，它(在它有效的商业形式上)通过hip-hop和工业的繁荣 期结合了grinding trash和grunge的影响力。其间，地下以更粗糙，阴冷的风格成长，产生了两种类似的，起源于鞭挞的风格，被叫做死亡金属和黑暗金属，他们创作了一些最为重要的研磨，剧烈，超速的音乐和金属世界从未展示的graphic shock tactics。 Black Metal(黑金属) 以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。 代表性乐队:Emperor, Maythem, Enslaved, Dark Funeral Alternative Metal(另类金属) 在其初始期，另类金属以相对于那些可直接分类音乐的不同寻常的敏感形成了自己的风格。重金属是这种音乐的核心，但是这些乐队太不规则了，应且他们的影响力对于适合地下的鞭挞金属来说太折衷了，所以他们主要的乐迷都是些喜欢重型吉他摇滚的人。然而，在车库音乐帮助另类金属更丰富从而获得了大量听众，特别是当更多的有闯劲的乐队逐渐考究他们的音色后，另类金属开始成为90年代重金属中最流行的风格。当它表现出几乎最少重金属分类类型的时候，它的形式和80年代早期的另类金属就很不大相同了。同时，大部分幸存下来的硬核朋克乐队都已转入到了金属领域的潮流，推动了地下重吉他摇滚乐队在别处找寻灵感。最早的带有重金属风格的另类金属分为前卫摇滚(Janes Addiction, Primus)，车库朋克(Soundgarden, Corrosion of Conformity)，噪音摇滚(the Jesus Lizard, Helmet)，疯克(Faith No More, Living Colour)，说唱(Faith No More, Biohazard)，工业(Ministry, Nine Inch Nails)，迷幻音乐(Soundgarden, Monster Magnet)，甚至是世界音乐(later Sepultura)。这一切的演变并没有在一个特定的场景下发生，只是不断增长的想去尝试已经形成的那种越来越依靠乐器的纯演奏形式。一些这样的乐队终于在大众中获得了很大的影响力，特别是通过巡回演出，并且他们还为在1993-94年逐渐显露的另类摇滚奠定了基础，形成了以Rage Against the Machine 和Korn为代表的说唱金属，以Tool为代表的不协调音乐，以White Zombie为代表的重。。。。和以Nine Inch Nails为代表的流行突破。这些乐队将成为在剩余的90年代期间连同Pantera那种有别于任何鞭挞金属乐队的粗厚，溶解的即兴重复风格在声音的制作和另类金属类型的风格上最具影响的力量。像很多另类金属乐队，Pantera是严肃的，阴冷的和内在的，但是他们示范了关于此如何具有男子的气概。在90年的中后期，大部分新的另类金 属乐队开始玩起了把单一鞭挞，说唱，工业，硬核朋克和车库混在一起的风格。这种新的声音更多的包括了比hooks或memorable riffs更多的碾核特征和剧烈进攻，因此更多地依靠工作室录制完成它所展现的力量;然而，它俘获青少年那种隐藏的主流金属所代表的男子气概，从而成为一种商业崇拜。Korn, Marilyn Manson, 和Limp Bizkit这些有时配以aggro-matal, nu-metal, 或者(incorrectly) hardcore内容的乐队是这场新运动中最大的明星，并且在这十年的末期，无数新的乐队开始表演那种类似80年代后期微金属分支的带有成年性质暴力行为(ironic, given alternative metals vehement rejection of hair metals attitude)的风格 Indie Rock(独立摇滚) 独立摇滚这个名字是从“独立”这个词来的，这个词代表了按照自己乐队的思想去做和发行唱片时小份 独立摇滚 额，低预算的特性。虽然大部分独立种类的音乐是靠主公司的牌子来进入市场，占取销售份额的，但是他们做决定的过程仍然是依照自己想法的。同样的，独立摇滚可以自由的探究声音，情感和歌词的主题，无需迎合大众的口味---大众和个人口味的利润是不一样的(尽管他们是这样做的，毕竟，还是想在商业中停留)。它根深蒂固于80年代的美国地下和另类摇滚，虽然自从那时开始地下摇滚乐已经开始发生了些小小的变化。感觉上这个词被广泛的使用，独立摇滚真正的使它自己从另类摇滚中脱离出来是在Nirvana冲击主流的前后。大众口味逐渐将另类改造为严肃硬核的新形式，在过程中使它更predictable和testosterone-driven。独立摇滚是一种亚文化的体现;不是所有另类摇滚都是通过Nirvana的激发，也不是全都想要如此。尽管独立摇滚还没明确分离涉及商业的朋克团体，但它还是不特别关心乐队是否继续特立独行还是出卖给了主流;一般认为，首先它不可能在创作多种音乐形式的独立摇滚和符合大众口味这两方面上达到平衡点。差不多有很多原因来解释独立摇滚乐队不相容的特征，但是以下的是一些共识:这种音乐可能太反复无常以及天真的;太怪异;太敏感和忧郁; 太颓靡和病态;太空想和催眠;太自我和情感密切联系歌词;在它的作品中太低保真和低预算;在音调和重复段中有太多的棱角;太阴冷和研磨;包装了太多Sonic Youth/Dinosaur Jr./Pixies/Jesus & Mary Chain-style 的吉他噪音;在歌曲结构中太多的倾斜和破碎;受太多试验或是其他非主流音乐形式的影响。不管这种特殊的性质，这种摇滚的创者和听众都和另类音乐刚开始的时候很相像，排除由于这个交汇处，独立摇滚还是对于过度的testosterone采取很谨慎的态度。当然独立摇滚从没有很大的影响力或是强大的感觉;它只是很少有，或是从没有男子气概。在90年代到来的时候，独立摇滚发展为相当多的亚潮流并且相似于它的临近音乐形式(indie pop, dream pop, noise-pop, lo-fi, math rock, posr-rock, space rock, sadcore, 或是他们之类的)，所有的这一切似乎都确实保持了地下现象的平衡。 Industrial Metal(工业金属) 当纯正的工业带着它主要的来自试验音乐和电子舞曲暗示，工业金属使电吉他扭曲的噪音成为了音乐中 工业金属 一个重要的组成部分。一些工业金属乐队让他们的歌曲建立在围绕着金属风格吉他重复段上，当其他的使用更多它能创造出的粗糙刺耳和研磨的质地。另一方面，工业金属一般比起straight-ahead金属来说，带有更多的侵略魄力，由此帮助了这种风格横穿于习惯了以吉他为主的金属和另类音乐的听众。工业金属的歌词也反映了黑暗和重金属的侵略性，尽管敏感性通过对朋克和另类摇滚个人意识上的疏远被筛选出来。无论它的愤怒是转向人性内还是表露于社会，工业金属永远表达一种阴冷和受折磨的焦虑的感情，通过它的重击墙壁般的噪音来抒发来自世界边缘的接近绝望的疏远。Ministry是最早的一个在80年代末普及工业金属的乐队，以他们为标志的建筑在重复演奏jackhammer guitar，电子，试验和失真声音上的碾磨;然而，Nine Inch Nails才是在,,年代早期真正把声音带向主流社会的乐队，因为Trent Reznor在谱曲和多层作品上的才能。由于NIN在成功 上的激发，许多类似声音在另类广播上突然出现了，在近十年末期，许多流行另类金属乐队将工业金属电子的优秀作品适当的融入到了他们侵略性的混合音乐风格中。 Post-Grunge(后车库) 西雅图车库音乐对美国主流音乐产生影响不久，就出现了一批所谓后车库风格的乐队。他们与西雅图车库音乐的主要区别在于:西雅图车库音乐坚定地追随了80年代的地下另类摇滚乐风格，而后车库音乐则更多地被概念上的车库音乐风格----内在形式广泛流行的，思想严肃的重摇滚----所影响。所以很多后车库风格的乐队只是简单地模仿了车库音乐的风格表达，却不具有最初车库艺术的独立特质。后车库乐队承袭了典型车库音乐中充满焦虑，冷静自省的音乐风格，并将其看作是车库艺术的必要元素。即使处于低蘼时期，后车库乐队们也保持了十分严肃清醒的态度对待自身的存在，最终，车库音乐的独特元素成为了正统音乐本质上不可或缺的成分。后车库风格几乎影响了整个90年代的主流成熟的重摇滚音乐。虽然音乐中包含了另类的元素，后车库依然是一种主流商业音乐----其浑厚流转的车库吉他演奏是音乐优美流畅，脍炙人口。很多乐队在风格上十分相似却又不完全相同;除了旧式车库音乐，后车库还借鉴了80年代初期的喧闹流行，朋克流行，复兴斯卡乐，另类金属和古典纪念摇滚等音乐风格。此外，一部分怪异的后车库风格的物品还因其黑色幽默而非低调忧郁而大受欢迎。后车库音乐在旧式车库音乐产生不久后就已经浮出水面;代表旧式车库风格的nirvana乐队于1992年初进入巅峰时期，短短几年后，后车库风格的bush乐队和candlebox乐队也获得了巨大的成功。旧式车库音乐最初的的鼎盛时期过去后，后车库风格开始兴起，90年代中期到末期涌现出一批新生乐队;其中一部分持续走红，而另一些则昙花一现。时至今日，后车库风格仍然兴盛不衰，creed和matchbox20是美国最受欢迎的两支该风格乐队。 Progressive Metal(前卫金属) 前卫金属将金属乐的打击，音量，和侵略元素与前卫摇滚的宏伟的伪古典的张扬相混合。当然，有些乐队强调了其中一个元素对另一元素的影响----例如，dream theater。相比与其他的乐队，他们更倾向于前卫风格----但是所有乐队都体现了音乐中的基本的张扬风格。以pink floydian, queensryche为代表，前卫金属于80年代末浮出水面。曾有一度，前卫金属相当隐秘(虽然像and justice for all这样的金属音乐的唱片集和前卫音乐的唱片集一样繁多，并且被一一分类)，在整个90年代，前卫金属都保持了低调的存在。然而，其流行程度已经足以产生交叉碰撞，最显著 地体现为queensryches的“silent lucidity”.可是尽管如此，前卫金属作品并未在90年代获得很大的经济收益。而如queensryche，dream theater这样的乐队在这十年里一直成为了这一风格的标志。然而到了90年代末，前卫金属毋庸置疑地成为狂热的中坚分子的一致方向。 Death Metal/Black Metal(死亡/黑色金属) 死亡金属由80年代后期的鞭挞金属而来。带着坚硬的歌词和对鞭挞病态的困扰走着极端路线，死亡金属 死亡金属 是---就像它的名字所暗示的一样---仅仅是关于死亡，痛苦和受折磨的内容。这些残酷寒冷的歌词被不断喧闹，重型的重复着，这种风格受到很多像Black Sabbath迟缓金属般的影响，Metallica就是典型的代表。死亡金属乐队也同样受了很多70年代艺术摇滚复杂歌曲结构的影响，尽管大部分的这些复杂的歌曲结构是从Metallica那里学来的。死亡金属从没有在大众中产生共鸣，但是对于一些顽固的重金属乐迷来说，Metallica 和Guns N Roses是最优秀的---他们在80年代后期到90年代早期买了数百万的唱片---或者还有流行金属，如Poison。 Goth Metal(哥特金属) 哥特金属被阴暗，不断喧吵的哥特摇滚的冰冷气氛和重金属侵略所包围，发现了在戏剧意识和用宗教，惊骇来装饰的抒情诗般的吸引力两种风格中存在着的中间立场。像前朋克般居先的哥特金属，暧昧的仿古，金属乐队般如Rainbow, Dio和Judas Priest般已被被形容为哥特的次要的嗓音，如果没有更多的特征，那么除了真正的哥特金属总是被哥特摇滚直接影响之外，缥缈的合成器效果和幽灵般的感觉同样和吉他重复段一样重要。因此哥特金属常常保留请求听众站在天平的两端。哥特金属最先在80年代中期前段浮现，以洛杉矶为中心，所以也常被叫做“死亡金属”，这个以Christian Death为首的发生地。很多哥特金属乐队自从在美国和欧洲跳跃起来之后，便通过tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更广的另 类金属听众中爆发了。在后10年期间，哥特金属同样被认为在黑色金属乐队寻找% Punk(朋克) 朋克摇滚是最原始的摇滚乐----由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。其变化在于朋克摇滚将过去的旧式摇滚演奏得更快速更激昂。由于有些乐队片面地理解了朋克音乐的风格----包括60年代的车库摇滚乐队和the velvet underground, the stooges, the new york dolls----直到70年代中期朋克音乐流派才正式形成。西方的许多新生乐队不再强调区别于主流硬核摇滚的超音乐形式，而是直指音乐的本质。纽约的第一只朋克乐队是the ramones; 在伦敦则以sex pistols为代表。尽管他们的音乐表现不尽相同----the ramones显得轻快随意，相比之下the pistols更强调了重复段落表达-----可是这些独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年代孕育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国，朋克摇滚则成为大众的宠儿。sex pistols被看作是对政府和君主制的严重颠覆。更重要的是，有越来越多的乐队加入了朋克摇滚。一些乐队几乎照搬了pistols的原始风格，另一些则创出了属于自己的新的元素，如buzzcocks的尖锐摇滚，clash的赞美诗般的瑞格摇滚，以及wire 和 joy division的艺术试验。不久，朋克分裂为后朋克(比原先更具艺术性和试验性)，新浪潮(更具东方流行意味)，和硬核摇滚(一种形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音乐)。整个八十年代，英国和美国都将朋克的定义与硬和摇伦联系在一起。90年代初，一批朋克复兴主义者----以green day和rancid为代表----从美国地下乐坛浮出。 Acid Rock(酸性摇滚) 酸性摇滚是幻觉摇滚的一种激烈、大声的变奏。它吸取了盛期已过的Cream和Jimi Hendrix即席演奏的精华。酸性乐队依赖变奏的吉它、柔美的歌声和长时间的即兴表演。酸性摇滚存在的时间并不长——在幻觉剂的生命期限里，它不断的发展并形成一个中心——最后没有解散的乐队演变成了重金属乐队。 Blues-Rock(蓝调摇滚) 很多早期的摇滚是基于蓝调的，但是直到60年代后期，蓝调摇滚仍没有完全发展为一种被认可的流派。蓝调摇滚着重于两种明确的特征---传统的三和弦蓝调歌曲和乐器的即席创作。结合了小型爵士乐队和摇滚不断扩大的喧闹特点，传统的蓝调摇滚---像Cream那样由Alexis Korner 和John Mayall的传统的英国蓝调风格而来的乐队，又如美国the Paul Butterfield Blues Band和 Canned Heat—也尝试着演奏在爵士唱片和蓝调演唱会中司空见惯的长的即席创作。这种混血儿很快就流行起来，与此同时很多乐队立刻开始模仿他们，甚至比他们更喧吵和更多的重复段。在70年代早期，蓝调摇滚和硬核的界限越来越不清晰了，像以爵士乐为基础的ZZ Top就吸取了专辑摇滚作品的表演手法用以模糊他们的蓝调根源。不论如何，蓝调摇滚逐渐远离了硬核，并且有一部分的乐队仍继续演奏，重写和创作歌曲按照蓝调的标准。在80年代和90年代，蓝调摇滚比6，70年代更为坚定，即使当如Fabulous Thunderbirds 和Stevie Ray Vaughan这样的乐手玩弄起了摇滚演奏者身份。在80年代，蓝调摇滚已经成为像蓝调一样被认可的传统。 Anarchist Punk(无政府主义朋克) 当Johnny Rotten在Sex Pistols初次发表的唱片中咆哮出‘我想要..... 无政府状态的混乱’时，它比那些 朋克 深深握着政府信仰的更能煽动全场。但是，许多把这种信条深入灵魂的朋克乐队，不仅仅只是盲目的反对权力而是针对这种思想的政府，或至少是伪善的，滥用职权的政府。无政府主义朋克乐队有些是来自右翼分子的(the Dead Kennedys)，有些是来自被压制的工人阶级(the Exploited)或是两者兼有的;无论它的由来如何，它通过其激进的思想被统一了。大部分无政府主义朋克是硬核朋克的分支，自从他们都在同一时间显露，并且无政府主义朋克常常以粗野的风格展现，更多的是音乐的非专业人士。这其中一部分的原因来自于这种风格的音乐是以个人自由为意识形态的(音乐上个人宣泄应该被每个人利用，无需不理会技术上的能力)，并且这种思想渐渐比音乐本身更重要。但是能使人通过音乐充分理解到这种信念是和所宣扬的同样激进也是很重要的。所以，无政府主义朋克被认可为通常都是喧闹的，快速的并和它的专业技术一样的粗糙。最具代表性的无政府朋 克乐队是Crass，因为他们的非凡的音乐结构以及他们乐队成员的生活方式坚持了他们的演奏思想。 Britpop(英伦摇滚) The Beatles 确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。尽管这个音乐形式起源于英国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一代瞄准:因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。从音乐上来看，英伦摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速音乐(the Who, the Small Faces)，70年代的迷幻(David Bowie, T.Rax, Roxy Music)，朋克和新浪潮(the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello)，还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。在影响中分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于Suede。 Celtic Rock(凯尔特摇滚) 从朋克管弦乐队如the Pogues到纽约/凯尔特的混合物如Black 47到轻微的改变爱尔兰曲调的Cranberries，Celtic这些摇滚乐队通过摇滚的韵律结合了爱尔兰演奏乐器来创作音乐，那是狂热与激情，忧郁和浪漫共存的风格。凯尔特摇滚经常展现出明显的爱尔兰酒吧音乐的特征，但是它也同时描绘了与R&B和另类摇滚并列的流行音乐。 Glam Rock(华丽摇滚) 常常和80年代的微金属弄混淆(至少是对于美国的听众来说)，迷惑摇滚几乎是英国专属的，在英国70 英伦摇滚 年代中期的流行范围非常广。迷惑摇滚是相当简单的，破碎的吉他摇滚因其夸张的蛮横被大众完全接受了。大部分的这类音乐用来自年轻人的流行泡泡糖摇滚舞曲和早期摇滚的摇动节奏令人不安而且易记。但是那些纯真声音在诠释的过程中被覆盖，变成了不自然的，眩目的主技演出技巧和关于性的。事实上，迷惑摇滚从没进入美国市场的一个重要原因就是它的表演者故意关注性，穿鞋古怪的服装，视觉性装束的效果。一般来说，迷惑摇滚分为两个派别。最流行的是T. Rex的故意任意使用碎屑的风格;领导者Marc Bolan倡导了迷惑潮流意识和创造出了全都关于性和愚蠢滑稽的风格---或是使它进入另一种以主流面目为特征的道路。像Gary Glitter, Sweet, Slade这样的乐队跟随了the T. Rex的审美观，并改进成了另一种风格，这就是众所皆知的glitter(更排外英国)。但是因为这种风格对想象的依赖太重，迷惑有着令人惊讶的艺术面，被David Bowie和Roxy Music所概括。这种流派无论是从音乐还是歌词看都更加充满喜剧效果和野心勃勃;迷惑音乐为那些塑造他们意愿中角色，将他们风格意识创造成完全艺术性，并探索潜伏在流行耀眼音乐表面下的黑暗的乐手们提供了机会。除此之外，独立的美国迷惑摇滚乐队就是the New York Dolls，他们自然的Stonesy proto-punk听起来有别于同类的英国乐队，但是他们的无价值的美学观，异性装扮的剧服使它们被明显的归为这一个阵营。迷惑音乐真正有效的打击了电子战正式通过1971年的T. Rexs，但是1972年使它风格突变的一年:T. Rex通过The Slider巩固了它的声望;David Bowie解散了它的经典Ziggy Sardust并且重组了Mott the Hooples star---发行了All the Young Dudes这张专辑;Roxy Music演出了他们极具影响力的初次登场;the New York Dolls开始了他们英国的第一次巡回演唱会。迷惑摇滚在1976年创造了最高峰，当大部分它的残留主力乐手都离开了这种风格或是放弃这份工作。然而，迷惑音乐对于主要成长在英国朋克运动中的小孩有一定的影响力，甚至在戏剧化般阴暗的前朋克中有更大的影响。当然，迷惑摇滚在80年代流行金属中非常重要的，尽管除了Daf Leppard之外，许多的乐队都来自美国并且对最初的发起者有很少的了解。 Punk Revival(复兴朋克) 70年代里，朋克音乐一直朝着美国主流音乐的方向发展，到了80年代已经出现了一批代表中坚力量的乐队。90年代初----在朋克音乐出现将近20年后----美国第一次发行了本土的朋克摇滚打击乐的唱片集和单曲。本质上说，复兴朋克乐队都是传统主义者----他们延续了如sex pistols，the stooges, the jam, the exploited, black flag, dead kennedys, the descendents以及其他许多的坚定的朋克乐队的音乐风格。自从80年代后期朋克演变为速度金属后，这些传统的朋克乐队在音乐表达上自然比最初激烈了许多，然而这正是朋克音乐在美国吸引了大量听众的部分原因----音乐更为简单激烈，很像是速度更快更为猛烈的车库摇滚。第一批侵入美国主流音乐的朋克复兴主义乐队是green day和offspring, 他们的成功促进了一批跟随者的团结，如rancid, nofx, pennywise, 和pansy division, 同时，将被忽略的80年代的朋克乐队如bad religion以及地下朋克流派如第三波斯卡复兴推到了聚光灯下。 Visual Rock(视觉系摇滚) 视觉系摇滚是受欧美华丽摇滚和新浪漫主义的影响80年代末在日本创立的，以华丽夸张的化妆造型著称。作为发扬于亚洲的一类摇滚乐，视觉系摇滚在亚洲的形成很大一部分原因是受到了80年代初日本流行风气以及传统日本文化的影响。在80年代初日本社会压力很大，同时西方摇滚乐的发展正好影响到了当时的日本，作为一种发泄途径，摇滚乐很快在日本得到了传播，各种不同的风格也使得当时进入日本的摇滚乐形式多种多样。同时由于日本文化中流传的艺妓文化和鬼怪文化，使得视觉系这一充满视觉冲击力的摇滚形式在日本得到了欢迎。但视觉系摇滚并不是不重视音乐质量而一味的追求视觉上的冲击，具有代表性的视觉系摇滚乐队X-Japan就是以流畅快速的吉他旋律以及加入了钢琴等抒情因素的各种音乐表演形式，再配以夸张的服饰、化妆和演出布景个人以视觉和听觉上的极大冲击。可以说视觉系摇滚已经成为了日本摇滚乐发展史的重要一环，极大地推动了摇滚乐在日本的推广和发展。 视觉系乐队以其夸张唯美的造型和强烈的视觉刺激为主要特点，是一种具有蕴涵极大商业潜质和轰动效应的商业音乐。这种音乐形式历经20年的发展及商业运作，已经在亚洲地区拥有广泛的市场基础及消费群，视觉系乐队所传达的独特的美学理念迎合了年轻一代的审美观和娱乐方向，并派生出一种泛文化现象，其中涵盖唱片、服饰及其他商业领域，在为乐队带来巨大声誉的同时，也为相关产业带来滚滚财源。 山地摇滚(Rockabilly) 一种将乡村音乐中的弦乐音响与“节奏与布鲁斯”音乐的曲式结构和歌词风格揉为一体的白人摇滚乐形式。流行于50年代中后期。其特征为:主奏电吉他音响丰满而略带鼻音，低音提琴以手掌击弦，奏出活跃的低音线条，节奏吉他刮奏出清晰的节奏型，不时加入一些简单的打击乐节奏。演唱中常出现灵巧的尖声喊叫、时断时续的阻嗝声，并夹杂着椰榆、嘲讽的语气。 普莱斯利50年代中期在孟菲斯为“太阳唱片公司”灌录的一些歌曲确立了山地摇滚的风格。 Art Rock(艺术摇滚) 一种试图将古典音乐融入其中的摇滚乐。其特征为:结构较为庞大，和声语言较为复杂，并常借用古典音乐中的主题作为素材，并注重音乐的逻辑性和音乐素材的简练、统一。 艺术摇滚(Art Rock)于60年代末兴起于英国的一些受过古典音乐熏陶的摇滚音乐家中间。"披头士"乐队的《佩普军士孤心俱乐部乐队》概念专集唱片被认为是"艺术摇滚"的先驱。 70年代中，美国也出现了类似的倾向。"艾莫森、雷克与帕尔莫"(Emerson， Lake and Palmer)乐队将穆索尔斯基的《图画展览会》改编为摇滚乐;Yes乐队 在《接近边缘》中运用了古典奏鸣曲式。著名的美国乐队还有"纽约玩偶"( new York dolls)，"路?里德"(Lou Reed)和"帕蒂?史密斯"(Patti Smi th)。他们不强调摇滚乐与古典音乐的表面联系，而注重音乐逻辑的严密与 音乐素材的简练、统一，并由此启迪了朋克音乐与新浪潮音乐的产生。 艺术摇滚的创作一般可分为两种:一种是比较简单的做法，在摇滚乐中引用古典音乐片段，或把一首古典音乐作品改编成摇滚风格;另一种做法是将摇滚乐队和管弦乐队(或其他古典音乐合奏形式)混合而成，或者用摇滚乐语言按古典音乐的发展手法、结构形式创作而成。 Emo(情绪硬核) 情感硬核(Emo) 是硬核朋克乐 (Hardcore Punk) 的一衍生出来的一种音乐。全称为Emotional Driven Hardcore Punk.从诞生之初起，情感硬核一词就用来形容几种独立分化出来的音乐形式，虽然它们之间的相连性不是很紧密但是却同是来自一个音乐风格。同样地，关于这一词的使用(及按此词对音乐家进行的分类标准)引发了很多的争议。 尽管Emo确实比金属要轻不少，但它仍是Hardcore作为追求真实和反商业主义的嫡系后代;Emo音乐确信商业倾向的音乐太过虚假和造作以至于不能表达任何真实的情感。由于Emo的理念是真实、深切可触及的情感而反对理性的分析，因此它倾向于音乐中的过多的应用较之以往更强的音高和释放，但最好的Emo音乐作品中会有一种彻底的力量使之同时具备内容性、挑战性和私密性,其行为也经常遭到主流的抵制.例如前几年因Emo造成的歌迷自杀事件. 代表 乐队:Promise Ring,the Get Up Kids,Braid,Texas Is the Reason,Jimmy Eat World,Joan of Arc,My Chemical Romance,The Used,Fugazi,Saosin,Escape The Fate,Anberlin Rap-Metal(说唱金属) 说唱金属所追求的目标，是把硬核说唱和重金属里最激进的元素都融合到一起;作为另类金属的一种变形，它在90年代晚期的时候受到了极大的欢迎。除了个别特例以外，说唱金属远远脱离了同是从这个综合体中金属那一面发展起来的白人音乐家的领地。 早在最初的说唱金属出现之前，就有了一些成功地将说唱与硬摇滚吉他结合到一起的例子 - 比如 Run-D.M.C. 与 Aerosmith 一起重新混制了后者的 Walk This Way，以及 the Beastie Boy 的 Licensed to Ill - 但是标志着说唱金属真正的诞生的却是 Anthrax 在1987年推出的一支幽默的单曲 I am the Man，这首歌将厚重的吉他反复(实际上用的是"Hava Nagila"的旋律)和令人惊讶的、成熟而够资格的说唱结合到了一起。 一些像Red Hot Chili Peppers 和 Faith No More 这样的疯克金属乐队也涉及了这个领域，但是真正确立90年代的说唱金属中强劲的硬核音调的却是另一张 Anthrax 的唱片，那是他在1991年对 Public Enemy 的Bring the Noise 做的重新混音，参与制作的还包括 Public Enemy 自己的成员。一些金属乐队从前就尝试过将硬核说唱与他们想反映的街头恶棍的城市观点结合起来，在Bring the Noise 出现之后，他们突然发现这二者的融合是完全有可能的。大部分这方面的尝试都没有把重点放在说唱语言与结构的复杂性上，而是通过把歌词喊叫着说出来而不是唱出来的方式达到一种流畅的紧张感。 虽然有着在1993年被大肆炒作的 Judgment Night 那样的专辑—它是由全明星团队录制的，包含了来自世界各地的说唱与摇滚艺人—但随着90年代的过去，那种交叉的由许多艺人联合录制的专辑也渐渐退色。与此同时，说唱金属开始受到更多另类金属(特别是像 Helmet, White Zombie, 和 Tool这样的乐队)的影响，他们越来越多地依赖于压倒性的沉重的音速特性，而不是上口的歌词或一听就能记住的高潮反复。这种厚重的音色、以及对旋律不是太强调的特点，正完美的契合了说唱金属的兴趣。 除了 Rage Against the Machine 的愤怒而左翼的政治观点以外，大部分90年代中后期的说唱金属乐队都有着过分好斗、激素分泌过多的风格特征，并在此种风格中混合进了孩子气的幽默、或从另类金属那学来的内省的焦虑;而说唱金属的歌手们也在不同程度上受到了传统的说唱司仪(hip-hop MC)的影响。一些以 Korn (鼓物合唱团)为首的另类金属乐队，把说唱的拍子加到了他们的音乐中，但是真正成熟的说唱金属还应该包括一个领头的专门负责说唱的人。 90年代末期的时候，Limp Bizkit (林普?巴兹提特或软饼干)成为了说唱金属中最受欢迎的一支乐队。而进入21世纪，Linkin Park(林肯公园)的横空出世吸引了无数眼球，尽管有人认为他们介于新金属和说唱金属之间，但不得不说他们确实很流行。 主要乐队:Linkin Park、(林肯)Rage Against The Machine、(暴利反抗机械)Limb Bizkit、(饼干)Korn、Kid Rock、Papa Roach、(HED)pe、POD、3rd Strike、Adema、Tommy Lee、Reveille、Crazy Town„„ 其它 摇滚乐是另一个经常为人所轻忽却十分厉害的途径。摇滚乐是撒旦的音乐。它和其它事物一样，整个发展从一开始便始便是由撒旦及其手下所精心策画的。本书前面曾提到，伊莲所会过面的摇滚歌星多如过江之鲫。他们全都愿意事奉撒旦，为了得着金钱和名誉(注:台湾的影歌星及政坛人士为了名利及权力，也是到处求神问卜。)他们已得到了自己想要的，但也包括了很多自己不想要的。这些摇滚歌星很清楚自己在做什么;他们正在一步一步地教导无数年轻人崇拜并事奉撒旦。 伊莲曾在美国各地录音室参加过特别仪式，目前是要把撒旦旳祝福放到录制的摇滚乐中。她和其它人念咒，使邪魔住进卖出去的每一张唱片和每一卷录音带里面。有时他们也会叫出某种特别的邪魔，让它们在录音时说话??特别是在有其它声音做掩饰的乐段中。此外，在不计其数的录音过程中，撒旦教徒的声音常变成背景音乐被录制下来(藉全体的吵闹声做掩护)，他们啍唱着，大念咒文，以便在每一次播放唱片、录音带或录像带时叫出更多的邪魔。当音乐播放时，这些邪魔就被唤到房间中或耳中，好凌虐播放音乐或任何听音乐的人。这一切的目的就是要控制听者的心智。