从菲茨杰拉德作品中看美国“爵士时代”的女性特点 -毕业论文

从菲茨杰拉德作品中看美国“爵士时代”的女性特点 -毕业 【标题】从菲茨杰拉德作品中看美国“爵士时代”的女性特点 【作者】邱静 【关键词】 【指导老师】胡俊飞 【专业】汉语言文学 【正文】 引言:菲茨杰拉德是美国20世纪最伟大的小说家之一，他的作品真实地反映了美国从第一次世界大战到经济大萧条时期，即所谓的“爵士时代”的社会生活，深刻地揭示了金钱和享乐掩盖下的精神堕落以及“美国梦”的本质的扭曲和幻灭，并由此确立了他在美国文学历史长河中的巨匠地位，被冠以一战后“迷惘的一代”的代表作家、“爵士时代”的“桂冠诗人”的美誉[1]。国内外对菲茨杰拉德本人及其作品的研究，主要集中在美国梦、爵士时代、作者本人的情史、男性人物研究上。虽然说也有研究女性的，但相对较少，而且对女性的认识也不够全面，比较笼统并且关于女性研究的都主要集中在《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》中，其他作品里的女性研究较少。吴建国《菲茨杰拉德研究》是国内近年来菲茨杰拉德研究的新突破。近年来文献主要集中在这几个方面:对20世纪20-30年代美国的爵士时代和迷惘的一代的研究;《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》、中关于女性的论述;海明威与菲茨杰拉德的女性观的比较。本文拟结合爵士时代的社会背景，菲茨杰拉德笔下的女性形象，揭示“爵士时代”的实质:在金钱至上的社会，女性是时代的牺牲品，这也是一个时代独特的记忆。 “爵士时代”是一个物质富裕精神空虚的时代。菲茨杰拉德是“爵士时代”的产物，也是其代言人。他参与了不同那个时代的人们的生活，生活给了他创作的灵感，他的创作又影响了他和他的同代人的生活，他与别人不同的是，他既站在二十年代之中，又站在二十年代之外。他与初恋吉芙纳.金和姬尔达的感情故事和20年代美国女性获得选举权、妇女的社会地位在不断提高、性别传统错位、社会性别角色的再构，都影响到他作品中的女性人物的塑造。现在让我们一同走进菲茨杰拉德作品中去看一下在“爵士时代”大背景下的女性。 一. 拜金主义的女人 首先当然说明的是菲茨杰拉德的代表作《了不起的盖茨比》。它是一部被赋予了深刻含义，充满譬喻和警句的寓言。小说以盖茨比对初恋情人黛西的热烈追求为主线，讲述了一个既是关于“爱情和金钱”的传统的浪漫故事，又是一个冠以“爱情和金钱”之梦如何破灭、最终演变成一场悲剧的反浪漫故事。作者在作品中细腻而又准确地描绘了3个“爵士时代”的女性众生相:盖茨比的梦中情人、名门闺秀黛西.布坎南;黛西的女友、高尔夫球手乔丹.贝克;汤姆.布坎南的情妇威尔逊夫人。 黛西.布坎南 小说中的女主人公黛西.布坎南是粗鲁的夫人阶级代表汤姆.布坎南的妻子。在汤姆的物质世界中，她变得像汤姆一样自私、虚伪、精神空虚。她是寄生的上层社会妇女的代表。嫁给汤姆之后，她的言谈话语中满是“她的声音充满了 金钱的信息，金钱丁当的声音，国王的女儿，黄金女郎” [2]。她是有钱妇人，有自己的生存法则和个性特征，但她同时有生活在盖茨比的幻觉里。她漂亮、愚蠢、自私、庸俗，是现实世界中的一个微不足道的小人物。但在盖茨比的精神世界里，她却幻化成了一个至高无上的美好梦想，一个能使他重温旧情的纯情象征。她与盖茨比所谓的爱情关系，实际上就是一个泡泡。在充满权势与金钱的环境中，她只剩下了美丽的躯壳，在最后的关头，她与丈夫合谋奖开车轧死人的罪名退到盖茨比身上，并听取别人为此向盖茨比报酬，根本不关心盖茨比的死活。在她心中，什么都不重要，金钱与地位是第一的。她代表着腐朽堕落的“爵士时代”的内在本质――一个虚假、空洞、毫无实际意义的幻影，是“爵士时代”里的一个绝妙代表。在爱情和婚姻问题上，她也是一个失败者。所以，黛西无疑是“金钱第一，物质至上”的享乐主义人生观的具体体现。她属于典型的菲茨杰拉德笔下的女性:“外表可爱娇媚，浪漫却有寄生性且情感冷漠可怖”。 [3] 乔丹.贝克 乔丹是一个潜心向“上”的中产阶级未婚女性。她是黛西的好朋友，她是高尔夫球明星有着与黛西上层阶级妇女的性格品质。她自私、毫无责任感，具有和黛西一样的金钱价值观。除了以上这些通病外，她最大的特点是:她爱撒谎、不诚实，在高尔夫冠军比赛中作弊，她无视赛场规则将位置不利的坏球私自移开，她的不诚实已到了无可救药的地步，因为她“不能忍受处于不利的地位”。她最擅长用“百媚一笑”来蛊惑男人，她为达目的不择手段，有时候甚至是随意出卖自己的身体。正是这样，她没有得到尼克的爱情。在“爵士时代”的大舞台上，乔丹中产阶级的出身使她处于比较尴尬的境地，她渴望融入上层社会，但在心理上又与之保持了一定距离，一种由于担心被这个令她心醉的社会所排斥的隐隐恐惧与自卑时时攫住了她，使她选择了一副“傲慢的面孔”来保护自己，她将中产阶级女性的心理演绎的淋漓尽致。[4] 威尔逊夫人 居于社会底层的最具悲剧色彩的人物威尔逊夫人在这部小说中扮演的是个近似于小丑的角色。她是一个下层人。她的丈夫乔治.威尔逊是一个在“灰烬之谷”维修汽车的车行老板。她瞧不起自己的丈夫，她羡慕杀那上流社会的奢华，与黛西的丈夫汤姆私通。她冷漠无情、虚伪、崇尚金钱,丝毫没有将丈夫对她的深情厚爱放在心上[5]。无疑这样一个粗俗浅陋、装腔作势、滑稽可笑的女人, 与表面美丽优雅的黛西无法相比。她只是汤姆的玩物，被黛西轧死的结局是她必然的结果。所以,她只能成为一个金钱与势力的殉葬品。她无疑代表者社会底层的这类女性在“爵士时代”的悲剧。 威尔逊夫人所生活的阶层使她对优越于她的上流社会女性存在着一种出自本能的敌意,作为那个时代的产物,她又时刻想过上与那些女性同样充满享乐的生活。但那个社会虽然还能容许乔丹?贝克有距离地介入,却无论如何也不可能接纳出身低微的她。威尔逊夫人所走的路,是“爵士时代”下层社会女性想要进入上流社会的悲剧性选择;她们自轻自贱,被人当作玩物还自鸣得意,不甘于低俗的命运却充斥着低俗的举动,她们明白,在这个时代,诚实劳动勤俭持家很难给她们带来尊严和幸福。所以她们就抛弃美国拓殖时代的优秀传统,抛弃自己的文化之根,脱离自己隶属文化的土壤,走向精神虚无与飘零之中;宁愿委身于上流社会的纨绔子弟,也不愿再做任何追求真正幸福的努力。 总的来说，三个女性出自不同社会阶层性格但却具有共同的气质即本身已丧失社会独立性靠男人而生活，靠男人的性爱与追逐来实现自己的价值，从对男性的依附中所得到的奢靡迷乱的享乐生活来证明自己的生存意义。而造成这些女性生活的腐朽和寄生性的价值观，正是所谓的“爵士时代”的产物。她们3个所代表的社会阶层 是:黛西,上层阶级;乔丹,中产阶级;威尔逊夫人,小资产阶级下层。然而却具有“爵士时代”女性价值观的共同特征:抛弃传统的女性形象即“虔诚、贞洁、温顺、持家有道”四种品质。去追寻一种“品尝狂热的物质生活”,即带着一种矫枉过正的心理,抛弃过去人们所珍视的富兰克林式的社会价值,把物质财富视为衡量人生成功与否的唯一标准[6]。如中所描摹的盖茨比奢侈的家庭舞会、豪华的别墅和 “怪物”般的大轿车都是身份的象征,就连那富丽华贵的进口衬衫都可使黛西瞠目结舌,为之动容。 除了小说里这三个主要女性之外，另外两个“小人物”也颇为引人注目。一个是尖声尖气、无精打采、漂漂亮亮，可是非常讨厌的麦基太太。另一个是苗条而俗气、粗俗不堪、谎话连篇、愚蠢的威尔逊夫人的妹妹凯塞琳。还有在盖茨比宴会上一群毫无诚心，彼此是始终不知姓名的太太们之间亲人无比的会见，以及无数由于醉酒而引发的歇歇底里，寻欢作乐、粗俗、愚蠢、丑态毕现的女人。 所以，综上所述，菲茨杰拉德作品中的第一种女性特点是:外表美丽但内心空虚，有拜金主义倾向，爱慕虚荣，自私自利、金钱至上的女性。当然作者之所以这样描写，究其根本原因还是美国20年代的整个社会风气造成的。在那个金钱至上的社会里，她们的心灵是苍白的，灵魂是裸露的，失去了人格与情感，她们就是金钱的“玩偶”。就作者本身来说，是与他的初恋吉芙纳.金和姬尔达的感情故事有密切联系的。从某种程度上说，作品中的女性形象就是吉芙纳.金和姬尔达的缩影。纵观菲茨杰拉德的全部作品，这种女性形象在作品中有着十分突出的地位。这意味着女性正常价值观的沦丧。 二. 悲剧性的女人 读完菲茨杰拉德的作品，不管是长篇小说，还是短篇小说集，给我的一个总体印象是，菲茨杰拉德笔下的女性，无论是主要角色，还是次要角色，都是这类人物即外表都是非常漂亮的，内心丑陋空虚。但是看事情，看人都要分两面看，我们也可以从另一个侧面，发现她们通常会被人忽略的一面。 第二部代表性作品是菲茨杰拉德晚年的代表作《夜色温柔》。整部作品的基调是充满悲剧色彩的:生活是悲剧性的、主人公悲观的思想感情。这部作品讲诉的是一个出身低微但才华出众的青年对富有梦幻色彩的理想的追求以及他如何遭到失败、变得意志消沉颓废得故事。它揭示了更大得幻灭和悲哀:实现了得未必就是理想[7]。小说中描写了两个生活在金钱世界里的女性，她们是富家小姐尼柯尔;电影小明星罗斯玛丽。 尼柯尔 一位典型的富家小姐。小说中的尼柯尔是一个容貌十分秀丽，让人备受怜爱的女子。她的魅力很大程度上是由于她家庭的财富，但她又是可悲命运的人，原因是因为自己与亲生父亲乱伦而换上精神分裂症，在年轻有才华的医生迪克的爱护与照顾下，慢慢地康复，逐渐走出了金钱世界中父亲带给她地阴影与黑暗。然而，金钱地概念早已经根植于她地头脑之中，即使在患病的时候，她向迪克唱歌抒情表达爱意时，歌词中就有银元，而且她甚至想告诉迪克:她很有钱，她自己就是一份丰厚的财产。她是金钱世界的牺牲品，但却不能摆脱与这个世界的关系。康复后她抛弃为了她牺牲一切的迪克，投入了汤米的怀抱。因此她又回到了充满堕落、绝望和铜臭味道的金钱世界，而将迪克所代表的美好价值观和爱情远远的抛在了身后。 罗斯玛丽 一个美丽的电影明星。当她初次遇见迪克时，时一位天真烂漫的纯情少女，浑身散发着纯真的气息。她与迪克一见钟情，却恪守传统的道德观念，没有跨越男女之间的界限，维护着一份纯洁的感情。然而在进入好莱坞世界的四年后，她已堕落成一个性感的好莱坞明星，过着放荡的生活。为了追求拍电影带来的名气与 财富，罗斯玛丽不惜一切代价，她可以跟随不同的导演和制片人，可以随时爱上对方，将感情当作工具，她为了获取金钱而变成了一台制造金钱的机器，完全失去了人格与道德，成为金钱的奴隶与牺牲品。她的这种转变无疑是美国20年代好莱坞电影界表面繁华实质上道德缺失的黑暗内幕的结果。 当然除了这两个具有代表性的女性之外，还有很多个有鲜明特色的女性。比如说尼柯尔的姐姐巴比，她也是个十分世俗的女富豪的典型。百万家财使她有了颐指气使的资本，使她有了经济上甚至道德上的优越感。她总以为只要有钱，就可以买到一切，包括爱情和婚姻。迪克对尼柯尔所做的巨大牺牲，在她看来却只不过是一种买卖关系。巴比.华伦是一个极端自私的女人，喜欢异想天开，却又感情冷漠，得不到真正的爱情，而且患有恐英症。 这部作品与《了不起的盖茨比》一样，作品中的女性既是男人的毁灭者，又是腐朽、堕落的象征。但是我们换一个角度看，相较于《了不起的盖茨比》，《夜色温柔》中的女性并不是从始至终都是坏的，但是尼柯尔与罗斯玛丽并不是一开始就是那么自私，爱慕虚荣，甚至觉得尼柯尔还很可怜，因为她得了病，还意外收获一份爱情，看起来还不错;罗斯玛丽一开始还是比较纯真的，渴望一份爱情，但是为了自己的电影梦，她变了，变得为达目的不择手段。所以，不管那个人开始怎么好，怎么可怜，到了最后，还是逃不掉“爵士时代”社会的腐蚀，摆脱不了金钱的诱惑，因为她们骨子里都受了金钱的熏陶，这就不难理解她们最终变成了这样的自私自利，喜欢金钱的女人了。说起来，她们也是那个时代的牺牲品。 现在研究评论菲茨杰拉德的人们都通常认为《了不起的盖茨比》中的女人，没有一个是正面形象，我们也承认，小说中的女人都是一些爱慕虚荣的，自私自利的，拜金主义的女人，但是我们从中也可以找出一些她们的进步地方。例如:虽然乔丹是个从头到尾都不诚实的女人，但想想她处的那种社会，想想她是属于中产阶级的人，自然身上就会有一种不服输，顽强奋斗的精神在里面，因为她相不顾一切想往上爬，只是她采取的方式有所偏差，但是她这种勇于奋斗的精神，还是当时那个所谓的上层阶级所缺乏的品质吧。另外，在当时的社会环境中，乔丹还拥有一定的自身独立意识，但不幸的是她无疑收到了那个年代物质主义和个人主义观念的影响，因而表现出了强烈的个体主义倾向，变得冷漠自私，玩世不恭[8]。我想，我们没有必要去追究她所犯的过错，因为她一个人就好比是一滴水，当时那个社会就是一大片海，她没有选择，只有融入其中。 如果说，在《了不起的盖茨比》中，这样稍显进步的女性还稍微少了一点之外，那么在《夜色温柔》中，就要表现得充分一些，尼柯尔 和罗斯玛丽虽然终究没有逃过金钱的束缚，但是始终还是有她们进步的地方，毕竟她们开始的时候还是给了我们一个好印象:尼柯尔因与父亲乱伦尔得精神病，很可怜，但是也因祸得福，收获了一份美好的爱情，但是她不懂得珍惜。她这个有钱人已经决定她是一个爱钱女人。虽然人物有好有坏的方面，但更具悲剧性。这于《了不起的盖茨比》中的女性有很大的不同，至少她曾经拥有一份美好的爱情，这是那个时代女人少有的。而罗斯玛丽初次登场时，是一个天真烂漫的纯情少女，浑身散发着纯真的气息。她与迪克一见钟情，却恪守传统的道德观念，没有跨越男女之间的界限，维护着一份纯洁的感情。这是在那个物欲横流的时代很难得的，因为当时的许多女性抛弃了勤俭持家的传统道德观念，变得放荡、虚荣，失去了女人该有的理智和冷静，这是很可悲的。罗斯玛丽的表现表明她并不是一直都是坏的人，她曾经拥有一份纯洁的感情，碰见自己爱慕的那人，依然能够稳定立场，证明在她心中有着一份宝贵的感情。然而这又恰恰是它比《了不起的盖茨比》还具有悲剧性的原因，因为从好变坏和一直都坏， 还是前者更让人可悲，可叹。 综上所述，菲茨杰拉德的第二种女性形象特点是具有某一方面的进步性，但却是比拜金主义女人更悲剧性的女人。她们身上仍然具有那个时代的通病，虽然还表现出了少许的进步性;她们开始还有一份美好的爱情，结局依然是落入拜金的俗套。这也说明，她们比拜金的女人更可悲。 菲茨杰拉德对女人的态度是矛盾的。一方面他对女人既有及其浪漫的崇拜(很像盖茨比对女人的那种崇拜),愿意为女人做任何事情。而，与此同时，对她们又怀着极深的不信任感,一种近乎恐惧的不信任。一方面他想描写女人天使的一面，但由于对女性的不信任，使得他不得不这样塑造。[9] 三. 追求个性解放的新女性 菲茨杰拉德有非常出色的长篇小说，但是他还有同样出色的短篇小说，因为他也是一个短篇小说行家。菲茨杰拉德的短篇小说与长篇小说有密切联系，甚至是连理共生的关系，因为这些短篇小说或实验或预演了他长篇小说所涉及的题材内容和主题思想。如《冬天的梦》《明智之举》《赦罪》《一颗像里茨酒店那么大的钻石》与《了不起的盖茨比》;《清晨起床号》里的系列小说与《夜色温柔》有紧密关系。他在一生的创作生涯里，共创作了160多篇短篇小说，有四个短篇小说集。菲茨杰拉德不仅在长篇小说中塑造了许多拜金的女性，而且在他四个短篇小说集中也塑造了很多美国新时代的新女性。 《新潮女郎与哲学家》集 《冰宫》南方芭蕾舞演员莎丽?卡多尔?哈泼年轻貌美 为了不虚度人生浪费才华勇闯北方。她的行为反映了年轻女性焦躁不安的心态和对新生活向往，同时她意志坚强，敢作敢为，是富有冒险精神的美国现代女性的真实写照。她的美丽形象、迷人气质以及行为举止、心态与姬尔达颇为相近。 《祝福》年轻漂亮的露伊丝对宗教礼仪强烈反叛的精神。 在这些作品中，菲茨杰拉德以严肃的姿态和优雅的格调颂扬美国青年女性在传统的文化氛围中为争取自己人格的独立性，为追求新的生活所进行的不懈努力。 《爵士乐时代的故事》集 《没有骨气的男人》中的南茜?雷玛是一个俏丽妩媚，风情万种的南方少女。她婷婷玉立，却又冶艳风骚，并对自己放荡不羁的行为和坦荡得无所顾忌的性格感到十分自豪。她敢作敢为，富有冒险精神，而且极具女性魅力，使许多男性为她倾倒。但她对所有钟情于她的男女来说，却又是十分危险而有害的，因为她追求的是个性解放和人格独立。她不肯依附于任何男人。她是作者笔下总多年轻女性的一个典型代表，也是20年代美国新女性的一个真实缩影。 《所有悲伤的年轻人》集 《富家子弟》波拉.利吉德尔 是一位加利福利亚的美女，皮肤黝黑，神情肃静，矜持拘谨，很纯朴，并很单纯，但她也有钱。她与安森是相爱的，但又对安森迟迟不与她结婚而痛苦，所以波拉在棕榈滩与他分手，因为她和安森的三年让她心力交瘁，随后和一位波士顿商人结婚。直到安森再与波拉相见，波拉已为人母，并且又有了一位爱她的男人。她说了一句话，安森你永远成不了家，而后难产而亡。是安森的挚爱。 杜丽 她是一位长着黑发，双唇殷红脸色红润可爱，喜欢跳舞，但和当时许多姑娘一样，她很懒散，言行放肆，随心所欲，否定过时的行为。她为了安森不顾一切，费劲心机想要得到安森，但是当她看到安森家里关于波拉的一切，她放弃了。这个女人是跟他性格相似的女人,她特别喜爱宴会,言行放肆,安森和和她恋爱,并不是 因为爱上了她,而杜丽也在玩“游戏”.杜丽后来想方设法抓住他,并另外一个男人出来,但安森一次也没有说爱她,而杜丽也在安森的房间里看到还有波拉的照片,他明确跟她说〝“我并不爱你”.杜丽心灰意冷,于是她结婚了。 《清晨起床号》集 《约瑟芬系列小说》中的《有过风流史的女人》的主人公约瑟芬，她是一个年轻貌美，举止大方，追求个性解放的现代女性。她无意标榜自己，却又自然而然成了“一代人的先行者”，成了反叛旧传统、旧道德的新一代女性的典型代表。然而在现实的社会里，她又是注定要遭到人们反对和拒绝的，她的名声总是受到一些思想守旧或别有用心的人的有意诽谤和中伤。因为她“只关心自己的爱与被爱，只关心眼下在与谁谈恋爱，而不在乎怎么说。” 《回故乡》中的艾伦?贝克尔，是一个如花似玉的妙龄少女，她年轻无知，缺乏辨识的能力，容易在追求新潮，寻找新生活中迷失方向，受骗上当的危险倾向。 这两个女性，她们敢于冒险，标新立异的精神无疑是值得赞颂的，但她们缺乏经验，看不到世事的险恶，容易落入别人圈套，还自以为是，是是十分可悲的。 通过这几个女性，我们可以看到她们没有以前女人的自私，爱慕虚荣，金钱至上的不良品质。她们身上拥有女人最可贵的品质，敢于追求爱，勇于追求个性解放，富有冒险精神，值得肯定，他们身上有一种渴望爱的愿望。当然，在菲茨杰拉德的其他短篇小说中，也有类似新潮、独立，有魅力，有勇气，为了追求自己的幸福不惜付出任何代价的女人出现，像《近海海盗》中的阿蒂塔，《伯妮斯剪发》中的伯妮斯和玛卓莉。这些典型的“爵士时代”的女主人公，也成了菲茨杰拉德小说的特征和标志。但这些女主人公虽然经常表现得毅然决然、义无反顾，她们对自己到底是谁，想要成为什么样子，也有很多的犹疑和惶惑。 综上所述，菲茨杰拉德的第三种女性形象特点是: 新潮、独立，有魅力，有勇气，对自己爱情、幸福勇敢追求，追求个性解放，富有冒险精神，并敢于对男人说不的女人。 由以上分析，我们可以知道菲茨杰拉德笔下女性的三个独特的特点: 外表美丽但内心空虚，有拜金主义倾向，爱慕虚荣，自私自利、金钱至上的女性;具有某一方面的进步性，但却是比拜金主义女人更悲剧性的女人;对勇于追求个性解放，富有冒险精神对自己爱情、幸福的勇敢追求，勇于对男人说不的女人。虽然我们总结了菲茨杰拉德笔下的女性呈现出三种不同的特点，但是，不管怎么样，菲茨杰拉德毕竟是“爵士时代”的代言人，他不论做出怎样的努力，他还是逃不掉那个物欲横流的时代在他身上打下的烙印。在这三种特点中，毫无疑问，有着鲜明时代色彩的，当然是第一种:外表美丽但内心空虚，有拜金主义倾向，爱慕虚荣，自私自利、金钱至上的女性。而与之并重的第三种特点就更加值得赞扬，在那个物欲横流的“爵士时代”更弥足珍贵，也展示了作者在某个特定时刻对女性的赞美之情 我们再来看他的第一种女性特点，可以提炼出菲茨杰拉德的女性观—贪慕虚荣、冷漠无情却又醉心于对金钱与享乐的追求，而这又只能靠依附男性来达到。这种女性价值观的形成与时代的精神、道德氛围是一脉相承的。另外一方面，从黛西、乔丹、罗斯玛丽、尼克尔这几个女性可以看出，自轻自贱的亲身经历使她们深切的体会到，女性美丽的容貌是吸引男性而获取自己意欲得到之物的有效手段,而敏感聪颖则是心灵痛苦的根源。在男子的追逐中,在奢糜的金钱生活中,她们虚荣心得到了极大的满足。这正是女性自身价值的倒错与缺失,她们的迷惘虚无则揭示出作者对资产阶级价值标准的怀疑。而之所以作者这样写，是与他与姬尔达.赛尔不幸的婚姻生活 密切相关的。他们之间的不幸，究其根本原因还是“爵士时代”。明白的说，就是女性社会地位的低下是与经济上的附属地位不可分割的,男性经济上的统治地位决定了他们特有的社会形态和思维模式,他们追名逐利,沉溺于及时行乐与拜金狂热,自然而然地就把女性沦为自己作乐和作恶的工具。他们需要的女人,从本质上说,就是要漂亮的傻瓜和性奴隶。这究竟是为什么?为什么在这样的科技昌明的时代,人性却这般堕落,以致形成这样陈腐的时风?这是作为艺术家的菲茨杰拉德向历史向时代发出的叩问。他并未为这些诘问找出合适的答案,但通过对这几个自不同社会阶层的女性形象的并置分析,我们可以预知,要改变这一切,女性不仅需要自身作为与男性平等的“人”的价值意识的觉醒,更要以有效的努力去实现与证明这一价值[10]。但我们也不能忽略那些新潮、独立，有魅力，有勇气，对自己爱情、幸福勇敢追求，追求个性解放，富有冒险精神，并敢于对男人说不的女人。菲茨杰拉德既颂扬了现代女性强烈的反叛精神和她们理想遭到幻灭，爱情难以实现的惆怅和悲哀。她们的遭遇折射和浓缩了整整一代人相同的命运，反映了传统的文化形态和社会习俗在向现代模式过渡转型时期的特征，她们既代表着时代的潮流，又是时代的殉道者。[11]