蒙娜丽莎失窃案

《蒙娜丽莎失窃案 1911年8月21日，星期一：这天早晨，巴黎市内四处静悄悄，空气潮湿。只见三名男子匆匆溜出卢浮宫。这很怪异，因为博物馆周一不接待游客，而更怪异的，是其中一个人夹克中藏着什么东西。 他们是文森佐?佩鲁贾以及兰斯洛提兄弟倆，文森佐和米歇尔，他们都是来自意大利的工人。这几个年轻人在星期天下午进入卢浮宫，躲在“嘉利沙龙”[译者注：或称‘方形展厅’] 附近的一个狭小的储物间过夜，“嘉利沙龙”里全是文艺复兴时期的画作。清晨，他们穿上白色工作服，进入“嘉利沙龙”。他们从墙上取下一幅小画，迅速将玻璃框罩和遮光框取下。然后，佩鲁贾把它藏在衣服里面。他们悄然离开展厅，走下楼梯井，穿过侧门，来到巴黎的街上。 他们偷了《蒙娜丽莎》。 过了26个小时，人们才发现这幅画不见了。这不足为奇。在那个时代，卢浮宫是世界上最大的建筑物，建筑面积达到45公顷，分布着1千多个房间。保安严重不足；仅有不到150人看护着25万件藏品。雕像失踪、画作被毁这种事，时常发生。（在《蒙娜丽莎》失窃案发前一年，沉重的古埃及女神伊希斯雕像被盗；1907年，一名妇女被判监禁半年，罪名是划坏了让奥古斯特安格尔的油画作品《教皇庇护七世在西斯廷教堂》） 在《蒙娜丽莎》被盗之时，列奥纳多?达?芬奇的这幅名作在博物馆中并不起眼，观者寥寥。大约在1507年前后，列奥纳多完成了这幅肖像画。但直到1860年代，艺术评论家们才开始言及《蒙娜丽莎》属于文艺复兴时期的佳作之一。然而，这种评价在当时的知识界也是应者寥寥，没引起多大关注。在1878年版的《巴黎游览指南》中，旅行作家卡尔?贝德克尔就这幅画写了一整段短评；但在1907年版中，这幅画的介绍缩减到两句话，远逊于他对卢浮宫博物馆中其它藏品的推介，比如《胜利女神像》和《米洛的维纳斯》。 这并不是说，没人知道它的存在。1910年，从维也纳寄给卢浮宫的一封信威胁要对《蒙娜丽莎》有所动作。于是，博物馆负责人便雇请科比亚玻璃店安装玻璃罩，保护被认为是最珍贵的12幅作品。这项工作持续了3个月；文森佐?佩鲁贾便是玻璃店派来干活的工人之一。他是一个砌砖匠的儿子，来自米兰北部伦巴第区一个叫杜曼萨的村子。1907年，25岁的文森佐离开家乡，去巴黎、米兰和里昂谋生。一年后，他和两个兄弟在巴黎安顿下来，住在巴黎第十区的意大利人聚居区。 佩鲁贾个子矮小，仅有5英尺3英寸。他不容任何人对他自己或他的祖国出言不逊。他的兄弟说他是个“疯子”。佩鲁贾后来在法庭上作证时称，他的法国工友“总骂他是个‘通心粉吃货’，并且经常偷他的私人物品，还向他喝的葡萄酒里放盐。” 佩鲁贾被巴黎警察抓过两次。1908年6月，他在看守所度过，当时他企图抢劫一个妓女。八个月后，他在一场殴斗中因携带枪支，被判入狱并缴纳16法郎罚款，他在巴黎臭名远扬的马孔监狱蹲了1周。他甚至曾与后来的同犯吵架；一度为了1法郎借款与文森佐?兰斯洛提反目成仇，互不理睬。 佩鲁贾不愿作为建筑工人了此一生。1914年，在法庭审理《蒙娜丽莎》盗窃案时，公诉人称他为住宅粉刷工，佩鲁贾当即站起来声明自己是个“艺术家”。他刻苦自学，有时躲在咖啡屋或博物馆中读看报。 偷盗《蒙娜丽莎》合乎常理。如果不是急于变现，大部分被盗画作并不会很快成为i富贵人家的秘藏，而是在非法途径流通，以易货或者抵押的方式获取毒品、武器和其它被盗物品。佩鲁贾与犯罪团伙之间的联系，足以保证他换来他需要的东西或者落袋为安。 很不幸，对于佩鲁贾来说，《蒙娜丽莎》变成了一块儿烫手山芋。案发当天，巴黎的晚报没有任何关于这幅画的消息。第二天的晨报也是异乎寻常地平静，未置一词。难道说卢浮宫要隐瞒此事，假装没发生？ 周二下午，卢浮宫发声明称此画失窃。这个消息顿时在世界各地媒体上掀起轩然大波，纷纷以大幅标报道此事。巴黎市内的墙上也贴出了“寻物”启示。人们聚集在巴黎警察总局楼前。一周之后卢浮宫重新开放，包括弗朗茨?卡夫卡在内的数千人涌进卢浮宫的“嘉利沙龙”，呆呆地注视着曾经悬挂《蒙娜丽莎》的位置，现在那里空空如也、只剩下孤零零的4个挂钩。卡夫卡和他的旅伴麦克斯?布罗德面对卢浮宫的“耻辱标志”惊诧不已，他们还参加了一场讥讽这次被盗事件的歌舞表演。 随后，大量挪揄此事的明信片、一部短片和歌舞表演纷纷问世，这个失窃案着实将阳春白雪化作了下里巴人，成了街谈巷议的话题。此时，佩鲁贾意识到，他从那个衰败的皇宫里偷来的并非一张意大利古画，而是一幅几天之内便身价陡增的世界名作。他真够倒霉的。 在佩鲁贾栖身的公寓楼宿舍有个装衣服的木箱，他便将《蒙娜丽莎》藏在了木箱夹层里。1911年11月，巴黎警察开始逐个查问在卢浮宫工作的每个人，当问到他时，他轻松地回复说，他看了报纸才知道发生了这种事，他在8月份那个周一上班迟到（老板已将此事报告给警察。）的原因是，头天晚上喝醉了，睡过了头。 警察相信了他的说法。最过分的是，他们放过了佩鲁贾，却逮捕了艺术家巴勃罗?毕加索和诗人兼评论家纪尧姆?阿波利奈尔。（有个小偷被抓获时供称从卢浮宫顺走了几件雕刻品，而他又恰好是毕加索和阿波利奈尔的朋友。）不过，他俩随后就被释放了。 1913年12月，即失窃案发28个月后，佩鲁贾带着自己的那个木箱，离开了在巴黎的住处，乘火车去了佛罗伦萨。在这里，他想把《蒙娜丽莎》卖给一名艺术品商人，这个商人立即报警。佩鲁贾被逮捕。在佛罗伦萨的庭审草草了事，他认罪服刑，但只在狱中待了8个月。 由于这个失窃案受到大肆炒作，《蒙娜丽莎》从此名声大噪，终于成为当今世界的偶像。 继在佛罗伦萨、米兰和罗马举行了万人攒动的展出之后，《蒙娜丽莎》终于在如疾风暴雨般的万众欢呼中回归卢浮宫。《蒙娜丽莎》重回“嘉利沙龙”展出的头两天，参观人数超过了10万。今天，每年有8百万人来到《蒙娜丽莎》画前一睹为快。 这幅画在1911年失窃不久，阴谋论便在坊间四处流传。难道这是个骗局？有人说这个窃案完全是法国政府做的局，目的是转移人们的视线，不再关注当时揭竿而起的西非。在该画被起获的几个月之前，《纽约时报》曾刊文推测说，卢浮宫的画作修复者在修补《蒙娜丽莎》时弄砸了，为了蒙混过关，卢浮宫博物馆便伪造了这样一个拙劣的画作被盗事件。 即使在《蒙娜丽莎》被找到之后，世人仍然将信将疑。几个意大利木匠怎么可能独自做成这件事呢？经年累月，谣言不断。有种说法是，一伙国际艺术品窃贼偷了这幅画，佩鲁贾在佛罗伦萨被抓获时，手里拿的是早被掉了包的赝品。 美国记者卡尔德克尔在1932年的《星期六晚邮报》上发文，提供了另外一种解读：在佩鲁贾偷走《蒙娜丽莎》之后，一个名不见经传的阿根廷骗子让人伪造并出售了6幅《蒙娜丽莎》（每个买主都认为自己买到的是真品）。 虽然缺乏任何证据验证这个说法，两本以这件失窃案为题材的英文非小说作品均完整地采纳了德克尔的故事，它们的作者分别是西莫?雷特，出版于1981年；和R.A.斯科蒂，出版于2009年。 佩鲁贾盗取这幅画后，整整一个世纪过去了，历史学家们却依然不情愿承认这个事实：正是他的无意之举，成就了《蒙娜丽莎》，使之成为如今举世闻名的艺术圣像。