论钱钟书《围城》的艺术特色

论钱钟书《围城》的艺术特色 精微谐趣 犀利劲捷 俯拾皆是 ――论钱钟书《围城》的艺术特色 湖南省桂东县城关二完小 郭建东 内容摘要:《围城》是“五四”以后新文学中的一部批判现实主义的杰作，是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。其平易的笔触，貌似嬉戏的描写中充满丰富、形象、生动、令人叫绝的精辟比喻;各种巧妙的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，以及古今中外的等，信手拈来;独特的象征，蕴含着深刻的社会人生哲学;幽默的笔触、漫画式的笔法针砭时弊，描摹人生，调侃众相，把特定场合下各色男女描绘得形神毕肖，讽刺得琳璃尽致。被誉为现代的《儒林外史》。 关键词:比喻、象征、漫画、调侃、心理讽刺 1 “结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外的鸟想进去，笼子里的鸟想出来”“结婚仿佛是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来„„”这是钱钟书对“围城”一词极具艺术性地阐述。作品以浓郁的嘲讽性语言，把幽默、风趣的语句运用于恣意汪洋的比喻中，描写了现代中国某一部分社会某一类人，创作了极具讽刺意味的艺术风格。有人说它是部通俗爱情小说，有人把它誉为现代《儒林外史》，也有人把它看作是一首言近旨远的讽喻诗。在笔者看来，它堪为一部构思巧妙、意蕴深远的文学艺术宝典。 《围城》构思匠意独创，笔意汪洋恣肆，文字云蒸霞蔚。这些，都得意于他在修辞手法上的巧妙运用。钱钟书先生是位学贯中西的学者，他将传统的修辞方法，与外文中的修辞式样珠联璧合。在《围城》中，比喻、双关、象征层出不穷，比拟、讽喻、夸张应有尽有，使得该书具有诗一般的审美特征，读来令人耳目一新，回味无穷。 归纳起来，《围城》的艺术风味具有下列特色: 一、新巧奇崛，幽默犀利的比喻。 比喻是《围城》获得成功的第一要素，诙谐、幽默、新奇的比喻涉笔成趣，脱口而出。据人统计，在《围城》的23万字中所用的比喻就有数百之多。堪称妙喻联篇。例如:他写行人雨天在泥泞的路上鞋底上厚厚的泥巴，就逗趣说那“抵得贪官刮地皮”;说旅店里卖不出的变色变质的半生红烧肉，“像红人倒运，又冷又黑”，讽刺得既锋利又贴切。又如:说“鲍小姐那类女人”是不“伤春”的，“一切衣服在她身上像只软木塞之于酒瓶口，不需要酒的时候才需要瓶塞”,一个生动的比喻就能使读者对鲍小姐的生活作风了然于胸。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈鸦片、梅毒，“令那的女生涨红了脸停笔不写，仿佛听了方鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众失去了贞操”，形象生动又富于风趣，耐人寻味。 《围城》中比喻丰富，意蕴深远，诙谐幽默，饱含讽刺效果。比如作者在嘲讽李梅亭时说他“脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥开壳的煮熟鸡蛋”。又挖苦他“本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入耳，蠕蠕欲活”。暴露出李梅亭贪图虚荣，一顶‘高帽’就使其飘飘然。在描写假哲学家褚慎明时:“褚哲学家害眼馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’像‘手枪里的弹出的子弹’，险些突出眼眶，迸碎眼镜。”生动地勾勒出褚慎明卑鄙下流的丑相，揭示出其肮脏的灵魂。在描写以嫖娼与赚‘外快’为其能事的‘侯营长’的长相时则形容他“有个桔皮鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓。”尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸„„这些极具想象力，巧妙而生动的比喻， 2 仿佛十五的月亮，星云密布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等描写中，令人目不暇接。大大地增强了作品的讽喻性和趣味性。 “比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处„„又有不同之处„„不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”从《围城》中如此众多的妙喻，可以看出钱钟书对比喻艺术的精深研究，故而让我们品味《围城》中的比喻时，倍感新鲜奇妙、生动形象。 《围城》以抗战时期某些知识分子的生活作为背景。借助比喻，对这些知识分子的恋爱观作了生动的描述。出生名门、高傲自负的苏文纨，对爱情一向是“待价而沽”，于是，“宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱子里，过两年忽然发现这衣服的样子和花色都落伍了，有些自怅后悔。”爱情不是纯粹超然的东西，志向不同的人很难糅合在一起。对于方鸿渐与苏文纨的关系作者这样描写的:“他们虽然亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此为止好比两条平行线，无论彼此距离怎样近，拉得怎么长，终合不拢成一体。”两条平行线，准确地指出了不同恋爱观之间永恒的分歧～而苏文纨跟赵辛媚的长期认识并不会日积月累地成为爱情，“好比冬季每天的气候里，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个‘和暖的春日’”这别具一格的比喻更是行动贴切。 钱钟书熟通古今中外的政治历史，文化典籍，国情民俗。为此，《围城》的比喻既新奇又贴切，既绚丽多姿又变化无穷。 如写方鸿渐在苏文纨的命令下和她接了吻，作者对吻后的方鸿渐精微细节进行描写:“这吻的份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴抹抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时嘴碰碰《圣经》，至多象那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲切。”何等奇妙的比喻啊～ 《围城》辛辣犀利，幽默深邃的比喻，把怒骂寓于嬉笑，把怒骂寓于讽刺，勾划群丑，揭露和批判了当时恶俗横流的社会，腐败不堪的政治，表达了作者的社会人生观，极具讽刺意味。 二、富于人生哲理，蕴意深刻的象征 方鸿渐性格和顺，有天赋的想象力，看穿恶劣环境而不能自拔，嘴上机敏而内心懦怯无能，是一个弱质知识分子形象。他的婚姻问题贯穿作品始末，并在鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉之间发生感情瓜葛，几经周折，被精明、柔韧、工于心计的孙柔嘉俘虏了他。但表面温文尔雅、羞涩缄默的孙柔嘉并不是一个普普通通的女孩子。正好相反，方鸿渐看来事事都要请教自己的孙柔嘉“不但很有主见，而且主见很牢固”。他俩订婚以后，方鸿渐已深深地钻进了“围城”，限入了琐碎的日常生活。成了传统与孙柔嘉的 3 精神囚徒。经赵辛楣提醒，方鸿渐才警醒。当他想从与孙柔嘉绘制的鸟笼中飞出来时，他所向往的何常不是一个新的围城。正如慎明道所说:“„„结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来„„”苏小姐所言:“是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”这富于人生哲理、蕴意深刻的象征，不仅仅是方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，让读者在体会到妙趣横生的比喻的同时，又能悟出全书的主题。 三、滑稽、奇特，漫画式的肖像描写 在《围城》里的“众生像”中，几乎每个人物出场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描写。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法，令其形神毕露，具有强烈的艺术感染力。如对汪处厚的肖像描写:“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画„„他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。„„为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮，„„这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。” 看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相，就给人滑稽、迂腐的印象。 又如对沈太太的描写:“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。 钱钟书就是用这种漫画式的笔法，高超地描绘出了一幅幅神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏，便已看出人物的性格及情感态度。例如，那位出场一次的“哲学家”，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，人们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正，好色贪杯，玩弄权术的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”，但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民 4 歌。自称是“诗人”的曹元朗，其“杰作”《拼盘姘伴》，令人发噱作呕。这两个最后却结成秦晋，确是“珠联璧合”。还有，韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教授的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪，杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。像这样的例子，在《围城》中随处可见。每一个人物，在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画。读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默。 四、博识、睿智、谐趣的调侃 作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃众生。他是绕舌的、俏皮的，联想特别活泼、思维敏捷。他总是尽情地挥洒着那种沿古袭今，融贯中西，联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的幽默讽刺笔墨，创造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比:“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑。”在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了古代哲人柏拉图和孔子作陪衬:“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。又如孔子，还假装生病，哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么,买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱换个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历是离不开这个学位。” 如此调侃，活画出主人公自欺欺人的阿Q相。正如作者所说“小小一方纸能把一个人的空虚，寡陋，愚笨都掩盖起来。”在谈到方老爷给孙儿取名“阿丑”时，作者也要引经据典戏谑一番:“人家小儿要易长育，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉，更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等等，才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”从中看出方遯翁父子的迂腐、是典型的封建“遗老”、“遗少”。 在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲”时，说她是“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开列陈;又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理”。写出了鲍小姐的行为放荡，惹得“那些男学生满腔邪火，伤害中国国体”。 在《围城》中，作者不但对“知识分子”进行尽情地调侃嘲弄，就连那些没有生命的机器也要嬉戏一番。如对方鸿渐、赵辛楣等人去重庆途中所乘的车就有这样精彩的一 5 段描写:这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车依老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，先前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。 拟人化的调侃，让人读过之余，有一种舒心的感觉。在行文中，《围城》通篇都是嬉笔。因此，它又是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。 五、洞烛幽微、入木三分的心理讽刺 车尔尼雪夫斯基认为，对于一位讽刺幽默作家来说:“一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。”钱钟书善于用洞烛幽微、入木三分的笔触刻画人物心理，其犀利精微的心理讽刺，使人物形象更具有立体感。 首先，《围城》大胆地借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察与分析，并进行深层次地艺术挖掘。如《围城》对少女唐晓芙初恋的心理，老处女范懿装腔作势的心态以及对汪处厚太太内心世界的刻画，就十分的传神而精微。如范懿这位“女生指导”僻处山谷，年华老去，无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持，经过一番自我克制，还掩盖不了胸中的那点猴急的心情。汪处厚夫妇请吃饭，她五点钟才过就到汪家。见过辛楣以后，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入。而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很，没有玩儿的地方，范懿说:“可不是吗,我也很少谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿快乐得拍着手道:“赵先生，我真高兴，你的跟我完全相同。”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍旧让辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一块饴糖粘在椅子里”。回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底;一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。描绘心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。 其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种关系中温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚伪性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。路途中，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞，他带了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不愿意拿一些仁丹给身体不适的孙柔嘉服用。因 6 为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气。左思右想，忽然灵机一动，记得前些天已打开一瓶鱼肝油丸。虽然鱼肝油丸比仁丹贵，但已开封的药“好像嫁过的女人减了市价”。于是拿鱼肝油丸，给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的吝啬心理活动中暴露出来，给人们以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被一层层撕下来。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示真相来达到幽默讽刺的效果。 另外，钱钟书还善于在同一场合各种人物的心绪交织在一起，形成微妙而又激烈的心理冲突。《围城》第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。这次聚会由赵辛楣请客。有苏文纨、褚慎明，方鸿渐等人参加。赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒忌之情。结果让方鸿渐喝醉酒的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵辛楣感到一种胜利后的失望;褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌战，各不相让;董斜川以会作旧体诗，懂“同光体”而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽;更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲“心”，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里了。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表示鄙视。“可是心上高兴，觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。”对褚慎明这种阴暗心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。这种把讽刺对象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。 总之，在《围城》中，同一个句子，很少单一地使用某种修辞手法，常常是交错运用，相映生辉;大有“语不惊人誓不休”的执著气势，因而所刻画的形象都气势神足，使读者有一种爽心悦目的审美享受。它时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出，令人击节赞赏。 参考文献: 1、《围城》钱钟书著 人民文学出版社1998版。 2、《中国现代文学三十年》钱理群、温儒敏、吴福辉著 北京大学出版社 3、《中国现代文学史》凌宇、颜雄、罗成琰著 湖南师范大学出版社。 4、《围城》钱钟书著 人民文学出版社1998版。 5、《围城》文学网。 7