WEISS DAC202 说明书中文翻译

引言：亲爱的顾客：恭喜您购买DAC202解码器，欢迎加入WEISS设备用户大家庭！DAC202是高度深入研发的结晶。模拟和数字电路部分都经过深入研发，信号处理算法也经过特别开发。下面的页面里我将向您介绍我们对高品质音频算法处理的看法，其中包括了一些基本的数字音频和模拟音频概念，以及DAC202解码器。敬启DanielWeissWeissEngineering有限公司总裁。版权责任作者：DanielWeiss和RolfAnderegg，WeissEngineeringLTD.排版：SamuelGroner,WeissEngineeringLTD.日期：2010年8月16日WeissEngineering有限公司保留再不预先通知的情况下改变产品参数或资料的权利。最新的操作和数据表可以在我们的网站下载。WeissEngineering有限公司和本操作手册的内容对其产品在某一种用途上的适用性不做任何保证，阐述或保修，并且否认所有包括无限制附带事故或间接损坏的责任。所有权利都保留。所有权利保留。在没有得到出版者的书面许可之前，本出版物的任何部分都不得复制，不得存储于检索系统，不得以任何形式、任何方式（如电子、机械、影印、录音及其他方式）传播。WeissEngineering有限公司的历史简介。在学习完电子工程技术后，DanielWeiss加入了瑞士的WilliStuder(Studer-revox)公司。他的工作包括设计采样率转换器和为数字录音机设计数字信号处理电路。1985年Weiss先生创建了WeissEngineering有限公司。从一开始公司就专注于为专业录音室设计和制造数字音频设备。其最早的产品是102系列模块化系统，在超过25年后，这套系统依然支持处理24Bit/96KHZ数据。Gambit系列于90年代初期发布，带领工程学和音质到了新的高度。Gambit系列整合了像均衡器，消噪器，动态处理器，A/D转换器，D/A转换器，频率转换器等等，40bit浮点运算器和支持192KHZ的频率采样器被使用。2001年我们决定进入民用High-EndHi-Fi市场，其提供可比专业录音室客户的高品质。两种客户坚持寻找最好的音频回放设备或者最好音频工具的挑剔而苛刻的用户。我们的客户列表包括一些大名字，比如SONY，BMG，EMI，Warner,HitFactory,AbbeyRoad,Teldec,Telarc,GatewayMastering(BobLudwig),BernieGrundmanMastering,Masterdisk,SterlingSound,WhitfieldStreet,Metropolis等数百个。更完整的名单请到我们的Proaudio网站查看www.weiss.ch今天WeissEngineering有限公司雇佣了9位员工，其中5个在工程部门。我们的任务和产品哲学我们的经验财富得益于我们超过25年为顶级录音工程师研发产品的经验，现在我们同样致力于设计出色的High-EndHi-Fi产品。我们的任务是从一开始就通过出色的设计创造经典产品。这些是WeissEngineeringLTD里程碑产品：1985引进102系产品，录音室用的24bit模块化数字音频处理器1986引进数字音频使用的第一款采样率转换1987引进第一款数字均衡器1989引进第一款数字动态处理器1991引进为古典音乐混响制作的Ibis数字混响控制台1993 引进使用40bit浮点运算处理和高度工程学用户界面的Gambit系列数字音频处理器1995 第一款适用于96kHZ采样率的产品发布2001 引进MEDEA，我们的High-End Hi-Fi解码器，也是我们第一款High-End系列产品2004引进JASONCD转盘2007 引进CASTOR，我们的High-End功率放大器2008引进MINERVA火线解码器，和VESTA火线AES/EBU界面2010引进DAC202火线解码器，，INT202火线界面和ATT202无源前级内容引言             iiiWeissEngineering公司的历史简介V  1先进的数字和模拟音频概念解释31.1抑制时基误差和时钟    31.2升频，采样率转换的概念1.3重建滤波1.4模拟输出电路1.5数码抖动1.6数字音量控制2DAC202解码器2.1按字母顺序排列的特征2.2安装/操作指南2.3主菜单2.4子菜单2.5多种操作模式下的信号通路2.6软件安装2.7软件设置3DAC202的技术参数3.1数字输入3.2数字输出3.3主模拟输出3.4耳机输出3.5同步3.6电源3.7主输出的测量数据3.8耳机输出的测量数据Chapter1对于进阶数字及模拟音频概念的解释1.1 Jitter（时基误差）的抑制和时钟什么是jitter？它是如何影响音质的？在音响界，jitter一词指的是数字时钟信号在时间上的不稳定性。在一个从模拟到数字的转换器（A/D）中，模拟信号是按照规律的时间间隔来被采样的，在CD中是每秒44100次，或者说每微秒22.675737次。如果这些间隔没有严格的保持相互一样，这种现象就是我们所说的时钟转换抖动（jitteryconversionclock）。在实际操作中，让每次采样之间的时间间隔完全相同是不可能的，因为毕竟数码信号还是有模拟信号的属性，所以会受到噪音，串扰，电源不稳定和温度等因素的影响。所以jitteryclock会造成A/D转换器采样时间的错误，从而造成采样的错误。我们很容易观察出在频率高的音频中这种错误发生的更频繁，这是因为高频信号的信号形式（signalform）更加陡峭。一个优秀的设计师就应该在他的设计中考虑到如何尽可能地减少jitter的产生。什么样的设计可以做到这一点呢？一共有三种：一个是前面提到的A/D转换器，另一个是和A/D转换器采用同种机制（mechanism）工作的D/A转换器，最后就是异步采样频率转换器（asynchronoussamplerateconverter）ASRC。ASRC在Hi-Fi系统中并不常见，一般是音响工程师（soundengineers）用它来改变采样率，比如说从96kHz到44.1kHz，或者把96kHz的录音刻录到44.1kHz的CD中。你可能会说在High-EndHi-Fi中不是有升频器吗？是的，这些也是采样率转换器，但是在一个优秀的系统中这些转换器采用的是一种同步（synchronous）设计，在这里面根本不会有jitter的产生。当然像前面提到的96kHz到44.1kHz之间的转换也可以用同步的方式来进行。实际上需要用到ASRC的情况只有两种：一是原采样率和目标采样率两者，或者其中的一个，是随时间而变化的（digitalaudiorecorders的变速模式）；另一种是两种采样率无法保持同步的情况。所以可以说在Hi-Fi系统中有A/D或D/A转换器的地方就会有jitter的存在。CD和DVD是迄今为止实用D/A转换器最多的设备，当然还有独立解码器。因为Jitter是一种模拟量，所以能产生于各种情况下。CD或DVD播放器中内置的解码器会受到各种各样的串扰机制的影响：大功率马达（伺服/主轴）造成的电源污染，控制采样时间的石英的麦克风效应，和各次采样之间的电容/电感串扰。在独立的D/A转换器中jitter的产生可能是音源（CD转盘）和D/A转换器之间廉价的线材所导致的，也有可能是以上提到的几种机制（大功率电机除外）所导致的。在像DAC202这样的独立转换器中，我们要注意到jitter的干扰可能来自两种途径：一种是内部的，内部的信号可能会影响到采样率时钟发生器产生的jitter数量。在这种情况下，所有的老的经典模拟电路设计规则就能派上用场，比如阻止电磁场的干扰，好的接地，隔离干净的电源和保持时钟发生器和D/A芯片之间良好的数据传输。另一种途径来自外界，是来自于信号源中需要被锁定的采样率时钟。换句话说D/A转换器要和传输进来的数码音频信号保持一致，才好控制内部采样时钟发生器（samplingclockgenerator）的频率，使它和音源（例如CD转盘）的采样率同步，这种控制是由锁相回路（PLL）执行的，它是一种带有错误反馈功能的控制系统。它能够跟踪音源经常长期的波动，也就是说CD音源的采样率可能不是一直保持在44.1kHz，它可能会由于温度和时间的变化而有细微的变化。但是PLL却不能跟踪短暂的波动，也就是jitter。这里我们可以把PLL想象成一个反应非常迟缓的飞轮。在DAC202中我们采用了分为两个阶段的PLL电路，非常有效的抑制了jitter的产生。在音频电路中大多数PLL所共有的一个问是他们只能抑制高频段中jitter。对于低频段中的jitter（比如低于1kHz），它就很难抑制了。但是事实已经证明，正是低频段中的jitter对音质有非常大的影响。DAC202就能抑制哪怕非常低的频段中的jitter。这就是说DAC202在音质方面对jitter几乎是免疫的。对于以CD转盘为音源的系统来说，只要CD数据被正确读取（没有插值或静音）你将很难听出不同转盘或同一CD不同压制版本之间的区别。同样的，一些配件诸如避震道具或昂贵的数字线也不会使音质有什么改变。当然只要在合理的范围内，有好的数字/模拟信号传输线也不是什么坏事。1.2升频，过采样和频率转换概述在音响界中消费者常用到提到两个术语：过采样和升频。它们本质上指的是同一种概念，把低采样频率向高频率转换。升频是指在最终D/A转换器（D/A芯片）之前，用一定的算法（例如，使用数字信号处理芯片（DSP））进行采样的采样率的改变，而过采样指的是由今天的现代D/A转换芯片进行采样的采样率的改变。让我们回到开头吧。什么是采样频率？对于任何一种数码存储和传输来说，要处理的信号必须按照一定间隔的时间进行采样，也就是说要对模拟信号按照一定的时间间隔进行采样，然后再把他们转换为数码信号。这种采样转换过程一般发生在模拟到数字的（A/D）转换器中。逆向过程则发生在D/A转化器中。根据某个物理定律可以得知，要想以数字的形式表现任何一种模拟信号，我们至少要以原信号中最高频率的两倍的频率进行采样，如果没有做到这一点，就会产生混叠走样，这是一种非常让人讨厌的失真。所以如果一组音频信号的频率范围在20Hz到20kHz之间，对这种信号的采样频率至少要40kHz。由于一些实用上的原因（下文会提到），CD的采样率被定为44.1kHz。44.1kHz的采样频率可以用来给最高22.05kHz的频率采样，那么该系统的设计师就要花心思在这种采样进行之前把信号中所有高于22.05kHz的频率都有效的移除掉。这项工作要用到低通滤波器lowpassfilter，他可以拦截所有高于22.05kHz的信号。但是实际上这种滤波器的陡度（steepness）有限：它在拦截高于22.05kHz的信号的时候也会或多或少的拦截20kHz和22.05kHz之间的信号。所以要想使该滤波器有效的拦截住所有高于22.05kHz的信号，我们就要给留给它介于20kHz和22.05kHz之间的过滤带，他就在这个范围内慢慢开始过滤。到现在为止我们一直都在讲在A/D转换器之前对音频信号进行过滤的反重叠（anti-liasing）滤波器，对于High-EndHi-Fi狂热者更关注的D/A转换来说，也要使用到同样的滤波器。这是因为在D/A转换后我们会得到时间离散（timediscrete）模拟信号，一种具有采样频率，看上去像台阶一样的信号。这种信号中不仅包括原声音信号中20Hz到20kHz之间的信号，而且还包含有和采样率倍数相对应的原信号的复制品。这样说可能听起来很复杂，总之就是现在产生了高于22.05kHz的信号，他们来自采样的过程中。现在只是这些高于22.05kHz的信号需要被过滤掉，所以以他们不再会导致放大器和音箱中的互调失真（intermodulationdistortion），不会烧掉你的高音单元，不会让你的狗抓狂。现在我们又要用到低通滤波器（也叫重建滤波器reconstructionfilter）来过滤这些频率。重建滤波器的原理也适用于anti-aliasing滤波器：20kHz和以下的频率可以通过，20kHz到22.05kHz之间的频率为过渡带，22.05kHz以上的被过滤。你会觉得这么一个滤波器会很陡（steep），因为20kHz和以下的频率能安然无恙的通过而高于22.05kHz的的频率则被压缩到初始值的十万分之一。这种看法是对的，因为这种滤波器的确很陡峭，（Steep）而且会有不好的负面影响。比如说它会对被过滤掉频率（20kHz）附近的频段有奇怪的影响，或者会因为自己的highsteepness而发出噪音。在早期的数字音频中这被看做是降低音质的罪魁祸首之一。于是工程师们想了很多办法来改进这些滤波器。我们不能不用它，因为我们要遵循物理规律。但是，如果我们把整个采样率都提高呢？比如说96kHz？这样我们就可以对高达48kHz的音频进行采样，重建滤波器也能有20kHz到48kHz之间的过渡带，这是一段非常宽松的频响范围。所以就让我们试着把采样率提高到96kHz或者更高吧！但CD的采样率是固定的44.1kHz。我们就要在信号进入D/A转换之前把采样率提高，好让模拟低通滤波器（重建滤波器）有一个更宽松的过渡带。这时候升频器（upsampler）就登场了。它从CD中读取44.1kHz的信号并把它们提高到88.2kHz，176.4kHz或者更高。从升频器（Upsampler）出来的信号则被输送到D/A转换器中，经过D/A转换处理后又送进重建滤波器中。所有现代D/A转换芯片中都内置了升频器（upsampler）（或过采样器oversampler）。举个例子：一个芯片把信号的频率翻了八倍，从44.1kHz变成了352.8kHz。这样高的采样率会极大的降低重建滤波器的工作难度；他可以做到3重滤波。那么为什么升频器在High-EndHi-Fi圈子里如此的重要呢？因为尽管它们是数码滤波器，但本质上还是滤波器，所以在模拟重建滤波器中的问题，在数码升频滤波器中也会遇到。以数码的形式来进行过滤的一大好处就是它可以由线性相位响应（linearphaseresponse）来完成，也就是说在20kHz频段附近不会再有奇怪的相移（phaseshifts），振鸣（ringing）也能被控制在一定范围内。当然数码滤波器也有一些其他的自身问题，但是设计师们会有很大的自由空间来解决他们。这就意味着数码滤波器之间的差距至少会像模拟滤波器之间那样大。对于High-EndHi-Fi设计师来说，在D/A芯片中植入的过采样（oversampling）滤波器能不能达到期望值又是个问题。如果不能的话，他可以自行设计升频器以绕过D/A芯片内置的升频的部分。这无疑又给了High-EndHi-Fi设计师们另一种程度的自由空间去优化产品的音质。1.3重建滤波器（ReconstructionFilters）我们在“升频，过采样和频率转换概述”(P.5)中提到过重建滤波器如果你读过那一章节你会了解重建滤波器的使用目的。这种模拟滤波器的最重要一点就是它的频率响应（frequencyresponse）要尽可能的平缓平稳，这样才是真正的线性相位频响。为此，DAC202专门采用了3重滤波（3rdorderfilter）。1.4模拟输出极DAC202为主输出和耳机输出专门采用了独立的输出电路，两个电路都采用了高摆率参考级的运放。此外还采用了低输出阻抗的拓扑结构。这样就能确保DAC202和后面的放大器组合不会受到他们之间的连接线或者放大器输入阻抗因素的影响。1.5数字抖动（Dithering）你可能在从未在接触音频时听到过数字抖动（dithering）这个词。事实上这个词在专业音频领域使用的非常广泛，但是在High-EndHi-Fi市场中用的却不是很多。什么是数字抖动？试想一个由24位A/D转换器和24位录音机制成的一段数码录音要被灌制入每个采样率只有16位的CD中。这多余出来的8位该怎么处理呢？最简单的就是把它们截掉。但是这样会造成一些谐波失真，正是这些是真会让声音难听刺耳。之所以会产生谐波失真是因为这从24位中截掉的这8位和音频信号之间是联系着的，因此产生的错误也是音频相联系，这样就会产生失真而不仅仅是噪音（噪音和音频无关联）。现在人们用数字抖动技术来斩断错误与音频信号之间的联系。在截掉多出的8位之前往原始的24位信号里添加少量的噪音就可以实现这一点。这样在截掉后，音频听起来就没有任何的失真，仅仅是有些低噪而已。用一点让人更能接受的噪音来取代失真，这听起来像变魔术。以上是从24位录音转化为16位的例子，那么在High-EndHi-Fi中它是怎么被应用的呢？现在越来越多的信号处理都发生在数码领域里，随便就能举很多例子：数字均衡器Digitalequalizer，数字音量控制，升频器，数字前级，DVD信号解码器等。所有的这些应用都是对数码音频信号进行一些数学操作，这样会增加信号的字长。一组从CD上读取出来到升频器的输入信号的字长可能是16位，但是从升频器中出来的信号可能是24位或者更多。这是因为这些设备中使用的数学运算会增加字长。两个两位数字相结合会得到一个四位的数字。所以经过升频器处理之后，信号的字长可能会太高使得后面的处理器无法接收，在这种情况下，升频器后面可能就会有一个能接收24位字长信号输入的D/A转换器。所以当一个升频器输出了高于24位的字长时，它就应该被抖动到24位以保证信号的最大保真。数字抖动的应用的另一个重要方面我们会在下面一段谈到。1.6数字电平控制（Level control）在High-EndHi-Fi圈子里，人们往往认为数字领域里的电平控制不如模拟领域里的电平控制。现在让我们来看看如果使用得当的话，数字电平控制也会是一个很好的解决。数字电平控制是有着稳定增益系数的音频信号的乘法。增益系数通常介于0（没有信号）和1（信号全开）之间。0.5的增益系数是指一组音频信号衰减到其振幅的一半。那么当我们把两个数字相乘的时候到底会发生什么呢？打个比方，如果我们把一个2位的数字和一个3位的数字相乘，我们可能会得到一个长达5位的数字（2加3的和）。再一个例子就是：30乘以500等于15000；2位的数字乘以3位的数字得到5位的数字。在数码音频中数字是以二进制而不是十进制的形式来表现的。十进制包括0到9十个数字，而二进制只包括0和1.所以一个二进制的数字会是这样：1011001101011101.这是一个16位的二进制数字，分成四组来写是为了阅读方便。CD中的音频采样就是一二进制系统来表示的，每个采样值为16位。现在试想一下我们有增益系数为8位的电平控制，如果我们把它应用到从CD中读取出来的信号上，我们就把8位的增益系数和16位的采样值s加在了一起，结果就会长达24位（两个因素字长的和）。比如：01001001X1001011001111011=001010101110100100010011现在我们该怎么处理这长达24位的结果呢？在levelcontrol之后转换采样率的D/A转换器也许只能接收16位的采样。那么多出来的8位该怎么办呢？最简单的方法是把24位采样截取成为16位的，也就是把最不重要的8位给截掉。截取后的结果会是这样：0010101011101001，也就是原来24位中的前16位。剩下的8位（00010011）则被丢弃，这样的话就会产生错误。因为这种错误是在24位均衡到16位的时候产生的，所以叫做量化错误。很不辛的是量化错误是音频信号的一部分，所以如果我们把它从信号中拿走，就会产生失真，也叫量化失真。下面链接中的音频展示了这种失真是什么的。这组音频是从16位信号截取掉8位，这8位的影响就非常明显。请注意这些噪音（失真）是如何随着音乐信号而改变的。www.weiss-highend.ch/computerplayback/nodither.mp3这段音频展示了数字电平控制被用的多么的糟糕。幸运的是我们有更好的方法来处理。一种方法是用字长更长的D/A转换器，比如24位转换器，来处理levelcontrol之后的24位采样。这会带来很大的改善，但我们还有一个另一种技术：数字抖动。数字抖动的概念是切断量化错误与原音频之间的联系。我们在之前的例子里可以看到，量化错误是依赖于音频信号的（和音频信号相联系）。另一方面，如果，经过数字电平控制后，我们在24位采样被重均衡到16位之前，把抖动噪音加入其中，就能完全斩断量化错误与原信号之间的联系。这意味着声音不会失真，而会有点噪音。下面链接中的音频还是16位截取到8位的例子，但是加入了抖动噪音，听起来会悦耳很多。请注意这些噪音是不受音乐影响的，也就是说噪音不会介入到音乐里。www.weiss-highend.ch/computerplayback/flatdither.mp3数字抖动所做的不仅仅是这些，更复杂高级的数字抖动项目可以使这些噪音的频响提高到人耳朵无法察觉的程，这样的话可以听到的噪音就会大大减少。下面链接中的音频还是16位截取到8位的例子，但是噪音被数字抖动修整过。是不是很难相信这是8位音频？请注意尽管是8位的，但音乐完全没有任何的失真。要知道16位系统有65536个量化步骤而8位系统只有256个，多么大的差距！但是8位的听起来已经可以这么优秀了。www.weiss-highend.ch/computerplayback/shapeddither.mp3这就是合理应用的抖动电平控制的效果。你已经听过上面8位音频的效果了，想想看今天的24位转换器吧，毫无疑问24位字长的数字电平控制可以轻而易举的击败最好的模拟电平控制。顺便提醒一下，24位意味着16777216个量化步骤。下面最后一个声音样本中，消噪抖动会先打开再关闭，对于有数字抖动还是没有数字抖动的情况给出了非常鲜明的对比。www.weiss-highend.ch/computerplayback/togglingdither.mp3数字抖动在其他领域中也有很多应用，请参见en.wikipedia.org/wiki/dithering我希望这些基于理论和实际的音频工程信息会对你有所帮助。如果你想看更多的信息，请登录BobKatz先生的网站，他是一位著名的设计专家，也是WeissEngineeringLTD.的客户。他在www.digido.com上面发表了很多关于数字抖动，时基误差和其他主题的文章。第二章TheDAC202解码器2.1功能（按字母顺序排列）AbsolutePhaseSwitch绝对相位开关可以通过把输出连接的绝对相位的逆转来优化音质。音频输入有一个XLR,一个RCA和一个Toslink接头，可以接收AES/EBU或者S/PDIF信号。两个火线接头可以和电脑连接。音频输出：模拟音频输出有一对平衡口（XLR）和一对单端口（RCA），数字输出有一个平衡和单端口对AES/EBU和S/PDIF规格的音频输出。一个1/4规格的耳机口。背板各接头功能（从左往右）XLR和RCA模拟输出接头XLR和RCA数字输出接头XLR和RCA数字输入接头BNC接口的字时钟输入输出接头Toslink的数字输入接头火线接头带保险丝的接头Figure2.1：DAC202backpanelConverters转换器每个通道有两个转换器来增强功能。主输出和耳机输出分别采用独立的转换器。Dual/SingleWireModes单/双线模式DAC202的AES/EBU输入输出通常在单线模式下进行：两个声音通道由一个线来传输。DAC202同时也支持双线模式：两个声音通道分别由两条线来传输，左声道在XLR转接头上，右声道在RCA连接头上。输入和输出都适用。双线模式开启的时候只适用于采样率为176.4kHz或192kHz的情况。在双线模式下BNC连接头上的文字时钟wordclock同步可以选为和采样率一样（例如176.4kHz或192kHz），或者是采样率的一半（例如88.2kHz或96kHz）。FrontpanelElements前面板待机LED灯IR接收器耳机插孔LCD显示器带开关的回旋式旋钮InsertMode接收模式当接收模式开启的时候一个外部数码音频设备（例如数码均衡器）可以通过XLR的输入和输出口接入到信号通路中。接好的信号通路为：火线（或RC，Toslink）输入---XLR输出---外部设备---XLR输入---DAC芯片。LCDBrightness LCD显示屏亮度LCD显示器的亮度有两种设定选项：用旋钮或遥控器进行操作时LCD显示一种亮度，不用遥控器或不对DAC202进行操作时显示另一种亮度。这样当不需要LCD显示器上面的信息时，其亮度会减弱。LevelControlMainOutput电平输出调节模拟信号的主输出可以在四个等级之间调整以适应后接放大器的输入灵敏度。如果是数字电平功能则可以通过面板或遥控器选择更精确的数字电平控制。如果音频通路里有另一种电平控制可用的话，电平输出可以选择不被控制。LevelControlHeadphoneOutput耳机输出的电平控制模拟信号的耳机输出可以在四个电平等级之间调整以适应耳机的灵敏度。如果是数字电平功能则可以通过面板或遥控器选择更精确的电平控制。PowerSupply供电设备DAC202使用非开关电源。有多个电压器适用所有电压。Figure2.3：DAC202remotecontrolRemoteControl遥控器IR遥控器可以调节一下参数：电源开/关声音大/小输入口选择（火线，XLR，RCA，Toslink）输出静音outputmute绝对相位正常/逆向升频滤波器种类信号通路（SignalRouting）因为输入源，接收模式，单/双火线模式和同步源等有多种设定可选择，所以通路路径也有很多。至于信号通路的细节，请参见下面的操作指南。Synchronization同步BNC接头有字时钟的输入和输出。支持所有采样率输入：44.1kHz，48kHz，88.2kHz，96kHz，176.4kHz和192kHz.所有的输入模式都可以自由的选择同步源。如果火线为输入口，内部同步是选择，这时DAC202就是电脑的主时钟。通透度检测TransparencyCheck这个功能可以检测电脑上运行的任何一个播放软件的位透明（bittransparency），为此DAC202有专门的音频文件。用要检测的播放软件播放这些音频文件，DAC202的软件就可以识别出这些文件的位模式。如果这些文件的位模式在播放过程中由于音量，EQ的改变或者升频算法等原因发生变化，位透明检测就会失败。这些所提供的文件包括DAC202所支持的所有采样率（44.1kHz，48kHz，88.2kHz，96kHz，176.4kHz，192kHz）和16位与24位的字长。UpsampingFilterSelection 升频滤波器选择升频滤波器有A和B两种选择。滤波器A的频率响应要比B更陡峭。以后DAC202的软件会提供更多的滤波器供选择。所有DAC202都可以通过火线进行软件更新。2.2Installation/Operation 安装与操作DAC202的开箱与安装小心地打开DAC202的包装，包装内应有以下物品：DAC202转换器IR遥控器一张CD，装有Windows和MaxOSX系统所必需的火线驱动和位透明检测的音频文件一本使用手册质量担保书FirewireConnection火线连接在连接电脑和DAC202之间的火线之前请拔掉电脑和DAC202的电源插头。MainsConnection总线连接在连接总线前请检查其背后的标签（在总插槽附近）上是否显示合适的总线电压。倘若电压不合适，DAC202内部的分号电缆jumpercable会选择合适的总线电压。如果有这种情况发生请与当地经销商联系。Figure2.4：DAC202mainmenudisplay DAC202的主菜单显示FirstTimeOperation 首次操作把必要的线都连接好后（DAC202在不与电脑连接的情况下也可使用：把一个CD转盘接入它其中一个输入端），按下旋钮，DAC202开始运行。当DAC202接上电源时，蓝色待机LED灯会亮。当DAC202开启后，蓝色LED灯会关闭，过一小会儿LCD显示屏亮起。如果有电脑通过火线与DAC202连接，最好由WeissI/O控制面板来选择syncsource和syncfrequency（如果可用的话），这样可以确保控制板和设备的同步设定相符。然后稍等片刻，LCD显示屏会亮起，显示开机信息。2.3MainMenu 主菜单图2.4是主菜单显示。左上角的音量是以dB（分贝）表示的，0.0是最大音量。分贝值下面是一个横条，也代表音量。右上角是绝对相位，表示信号没被反转-表示信号被反转（两个声道都是）右下方是当前选定的滤波器类型，现在有A和B两种选择，将来的软件版本里可能还会有C或D等。音量条下方是当前输入源。它可能是火线，AES(XLR),SPDIF(RCA)或者SPDOF(TOS)。这些是DAC202的四个输入接口：火线，XLR,RAC和Toslink（光纤optical）。如果当前所选的输入口有有效的信号，输入源的下方会显示信号采样率，否则当没有有效信号输入时，会显示unlocked。旋转旋钮可以调节音量。当显示主菜单的时候按下旋钮，Figure2.5：OptionsMenuHighlightened选择菜单被加亮Figure2.6：InputModeSelection选择输入模式会激活图2.5中的选择菜单。再次按下旋钮会进入选择菜单。InputMode 输入模式转动旋钮而非按下，可以导航到输入源inputsource的选择，如图2.6所示。再次按下旋钮就可以选定输入源。如果屏幕上任何一个参数的左上下角有两个小点，转动旋钮就可以调节该参数。要确认一个设定则需要再次按下旋钮，然后两个点会消失，参数会被调到选定值。在图2.6中输入选择菜单上有两个点。可选的输入源有：火线AES(XLR)SPDIF(RCA)SPDIF(TOSLINK)注意：只适用于96kHz以内的采样率。图2.7中，选择了XLR接口中的AES/EBU输入。该通道中没有有效的信号，所以显示的是unlocked。Figure2.7：AES(XLR)InputUnlockedFigure2.8：TheOptionMenu选择菜单2.4OptionMenu子菜单当进入选择菜单时，显示屏上会如图2.8所示。高亮的选项可以通过按下旋钮来改变/选定。例如：如图所示，如果按下旋钮，就会退出选择菜单。下面是选择菜单中所有选项的概要：绝对相位AbsolutePhase“”或“-”。“”表明信号在通过DAC202的时候没有被invert，“-”表明信号被invert。Upsamplefilter升频滤波器有A和B两种。以后的软件版本可能会提供C或D等供选择。A的滤波器比B更陡峭。请参见TechnicalDatasection（39页）。SynchronizationSource同步信号源：对于所有可能的输入源（火线，AES(XLR),SPDIF(RCA)和SPDIF(TOS)）,以下几种同步源可供选择：XLR 这将选定XLR输入为synchronizationsourceRCA 这将选定RCA输入为synchronizationsourceToslink 这将选定Toslink输入为synchronizationsource这些操作介绍都默认为在非火线或insertmode模式下。对于双火线或insertmode，请参见后面的介绍。WCBNC这将选定DAC202后面的BNC接口为同步源。如果DAC202是在双火线模式下使用，请参阅双火线模式介绍中关于外部同步externalsynchronization的部分。1934bus这可以使DAC202时钟受控于火线总线。只有当多于一台DAC202接入同一台电脑进行多声道播放时才需要用到。此时其中一台DAC202是主时钟masterclock，其他的DAC202则受控于它。把受控的DAC202介入1394bus中就可实现该功能。InternalDAC202在内部产生采样率时钟。请注意在这种模式下音源要和内部同步。在火线作为输入源的时候，这种同步可以自动通过火线完成。以其他输入作为音源时，例如CD转盘，则就要通过DAC202背板BNC接头输出的sync进行同步。如果一个电脑通过火线和DAC202连接，同步源参数就要在电脑上通过Weiss火线控制板来进行选择。SynchronizationRate同步率这里可能会显示采样率或者autolock字样，取决于选择的同步源。如果显示的是采样率（internal被选为同步源），就可以把它调到合适的值。如果接电脑的话通常采样率是由当时电脑上的播放程序所设定的。所有同步设定（音源和采样率）都分别存储给每一个输入模式，这样就能保证当从一种输入模式转到另一种时的一致性。LCDBrightnessLCD亮度可以调节当前模式的LCD亮度LCDDimLevelLCD变暗等级可以在弱亮度模式下调节LCD的亮度。若不对面板的旋钮或者遥控器进行操作，过一会儿就会自动进入弱亮度模式。DualWire双线当显示Disabled时，从XLR或RCA或Toslink接口输入进来的信号会被视为单线AES/EBU信号，采样率最高支持192kHz。同样XLR和RCA在单线模式下的输出也是在192kHz以内。如果显示enabled，XLR和RCA输入（或输出）为平行的双线模式：XLR接口接左声道，RCA接口接右声道。但是这只是采样率在176.4kHz或192kHz的情况下！所有其他的采样率在外部同步源情况下都无法使用，只能在单线模式下进行内部同步。Figure：2.9：OptionsMenu：LCDandDWsettingsDWWCLK(双线字时钟DualWireWordclock)可以被设定为audiorate和halfrate。Audiorate是指当转换器在双线模式下运行时，BNC接头的字时钟信号（输入或输出）有着一个确切的音频采样率。BNC接头里的字时钟率wordclockrate为：Audiosamplingrate：    BNCconnectorsrate：44.1kHz          44.1kHz48kHz           48kHz88.2kHz          88.2kHz96kHz           96kHz176.4kHz          176.4kHz192kHz           192kHz如果选择halfrate，BNC接头里的字时钟率为Audiosamplingrate：    BNCconnectorsrate：44.1kHz          44.1kHz48kHz           48kHz88.2kHz          88.2kHz96kHz           96kHz176.4kHz          88.2kHz192kHz           96kHzInsertMode当该模式时，一个外部的数字音频设备（例如数字均衡器）可以串接入信号通路中，例如由火线连接的音源和D/A转换器之间。这种insertmode的可能性会在下面讲到。MainOutputAttenuation主输出衰减如果启用该项，声音调节旋钮和遥控器将能同时控制主输出和耳机输出的音量。如果DAC202作为前置放大器来使用的时候，这个选项会启用。如果未启用，声音调节旋钮和遥控器则只能调节耳机输出的音量。主输出则被设定为最大音量（0.0dB）。如果在系统中有另一个音量控制器的时候，该模式可启动。Figure：2.10OptionsMenu：insertandlevelsettingsXLROutputlevel XLR输出电平 主输出电平是以V(rms)表示的。有四种设定可以选择：8.15V，4.15V，2.12V和1.06V。建议再开机时选择最小值(1.06V)，音量旋钮调在0.0dB位置。如果音量在合适，不必调的更高，可以把设定留在最小值1.06V。如果需要更大的音量，可以调到下一档2.12V，也就是说请通过调节该设定来达到合适的音量，并保持0.0dB最大值的设定不变。PhonesLevel 耳机输出电平和主输出电平一样，不过是调整电平输出。调节的时候务必要小心！几个调节等级为：0.2V，0.9V,2.7V和5.2V。开机时为最低值（0.2V），这对大多数低阻抗耳机来说都是合适的。如果音量旋钮调到0.0dB时音量仍然太小，则可以尝试更大值。最高值5.2V适用于灵敏度非常低的耳机，诸如：AKGK1000。Transparency透明度这可以用来检查你电上播放软件的比特透明度bittransparency。为此你要播放DAC202附带的CD中提供的音频文件。先把这些文件复制到专门装音频文件的硬盘中。每一种采样率都有两种音频文件，一个是16位字长的（用来检查16位的透明度），一个是24位字长的用来检查24位透明度。这些文件是WAV无压缩格式的，大部分播放软件都支持此格式当播放某个音频文件时应确认DAC202显示的采样率正是该文件的采样率。如果两者不相符，就需要转换采样率，此时是无法进行bittransparencycheck的。当所有条件都满足时，请播放自带的音频文件，并在run字样高亮显示的时候按下按钮，就可开始transparencycheck。如果播放软件是bittransparent，该文件的字长就会显示，16位或24位。如果播放软件不是bittransparent，则会显示fail。Fail说明原音频文件的比特率从硬盘到DAC202的过程某处受到改变。如果播放软件不是bittransparent，有可能是以下几个原因：音量旋钮不在0.0dB增益处Figure2.11:OptionsMenu:transparencycheck一个均衡器一个采样率转换使用了“音效增强”等东西先确认所有正在进行的程序都bypassed。特别是采样率转化器可能会在不被察觉的情况下产生干扰。WeissFirewireIO窗口中的采样率必须要和播放的音频文件的采样率一致；此外还会有一项转换进程在正在操作的系统中运行。对于itunes，还有一件事情需要注意：在任何时候如果在AudioMidi设定中或者WeissFirewireIO窗口中改变了采样率，itunes必须重启，再次进行transparencycheck。如果是MacOSX电脑上的itunes，则强烈推荐使用SonicStudio的Amarra。它可以根据正在播放的文件的采样率自动改变AudioMidi（DAC202）中的采样率。Amarra可以和itunes配合工作。如果是windows系统，则强烈建议使用ASIO或WASAPI，他们能使bittransparency播放变得简单。此外DAC202的采样率会根据播放的文件的采样率自动改变。注意测试用的音频文件不会产生任何听得到的声音信号，这可以在测试的时候保护你的音箱。在输入模式下transparencycheck也可用，也就是说在播放测试音频文件时你也可以检测任一个AES输入的bittransparency。SystemInfo系统信息包括出厂设定，火线版本信息，设备标识符等。出厂设定可以让DAC202的设定恢复到出厂时的默认设定。2.5SignalRoutinginVariousOperationModes 不同模式下的信号定向这章将会介绍DAC202的一些高级功能：InsertMode，双火线模式和在通过BNC口字时钟的内部同步，或者通过其他数字信号输入源的内部同步。一共有四种基本模式来确定DAC202的输入源：FirewireAES(XLR)SPDIF(RCA)SPDIF(TOSLINK)注意：仅限于96kHz以内的采样率。每个输入源都可以定向到所有可能的输出目的地（火线，XLR，RCA，DAC芯片），也可以定向到APB(ARM处理缓存器)进行bittransparencycheck。当选择了insertmode时，输入源没有被定向到DAC芯片，DAC芯片从一个二级输入来接收信号。请参见下面的insertrouting。这可以使用户在音频流中插入一个外来的处理步骤，例如数码均衡器。这种二级输入源（也叫insertreturne）可以在选择菜单中进行选择（P.20）。每一种基本模式都可以在以下两种情况下操作：单线L和R声道通过一条单线AES/EBU或者S/PDIF传输（普通模式）。双线L和R声道通过两条独立的线，AES/EBU或者S/PDIF传输。双线模式只适用于采样率为176.4Khz或192kHz的情况下。当采样率为其他数值时，DAC202会自动转到单线模式。双线模式适用于当连接到DAC202的数字音频设备只支持高采样率（176.4kHz或192kHz）的情况下。此外，BNC接头上的同步源，wordclock（“sync”）input/output也可用。双线模式适用的wordclockrate可配置为：Halfrate（88.2kHz和96kHz）或Audiorate（174.6kHz和192kHz）下面我们会介绍各种操作模式：模式：火线输入/单线/无insert火线输入被定向到：DAC芯片，XLR输出，RCA输出，APB火线输出（要进入电脑进行录音的）来自被视为同步源的source。XLR被选为同步源：XLR信号传输到火线。RCA被选为同步源：RCA信号传输到火线。Toslink被选为同步源：Toslink信号传输到火线。Internal，WCBNC或1394bus被选为同步源：火线输出muted模式：火线输入/单线/insertactive火线输入被定向到：XLR输出，RCA输出，APB火线输出（要进入电脑进行录音的）来自被视为同步源的源头。XLR被选为同步源：XLR信号传输到火线。RCA被选为同步源：RCA信号传输到火线。Toslink被选为同步源：Toslink信号传输到火线。Internal，WCBNC或1394bus被选为同步源：火线输出mutedDAC芯片接收的信号来自在insertmode菜单中选择的信号源：XLR输出，RAC输出或Toslink输出。模式：火线输入/双线/noinsert火线输入被定向到：DAC芯片，XLR输出（左声道），RCA输出（右声道），APB火线输出（要进入电脑进行录音的）来自被视为同步源的source。XLR/RCA被选为同步源：XLR为左声道，信号传输到火线，RCA是右声道，信号传输到火线。Toslink被选为同步源：不支持。Internal，WCBNC或1394bus被选为同步源：火线输出muted模式：火线输入/双线/insertactive火线输入被定向到：DAC芯片，XLR输出（左声道），RCA输出（右声道），APB火线输出（要进入电脑进行录音的）来自被视为同步源的源头。XLR/RCA被选为同步源：XLR为左声道，信号传输到火线，RCA是右声道，信号传输到火线。Toslink被选为同步源：不支持。Internal，WCBNC或1394bus被选为同步源：火线输出mutedDAC芯片接收的信号来自：XLR输入（左声道），RAC输入（右声道）模式：AES(XLR)输入/单线/noinsertXLR输入被定向到：DAC芯片，XLR输出，RCA输出，火线输出，APB火线输入，RCA输入和Toslink输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部同步发生器模式：AES(XLR)输入/单线/insertactiveXLR输入被定向到：RCA输出，APB.DAC芯片,火线输出和XLR输出所接收的信号来自：XLR输入或在insert菜单里选择的Toslink输入。火线输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部同步发生器。模式：AES(XLR)输入/双线/noinsertXLR输入（左声道）和RCA输入（右声道）被定向到：DAC芯片，XLR输出（左声道）与RCA输出（右声道），火线输出，APB.火线输入和Toslink输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部同步发生器。模式：AES(XLR)输入/双线/insertactive不支持此模式--------------------------------------------------------------------------------------------------------------模式：S/PDIF(RCA)输入/单线/noinsertRCA输入被定向到：DAC芯片，XLR输出，RCA输出，火线输出，APB.火线输入，XLR输入和Toslink输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(RCA)输入/单线/insertactiveRCA输入被定向到：XLR输出，APB.DAC芯片,火线输出和XLR输出所接收的信号来自：XLR输入或在insert菜单里选择的Toslink输入。火线输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(RCA)/双线/noinsertXLR输入（左声道）和RCA输入（右声道）被定向到：DAC芯片，XLR输出（左声道）与RCA输出（右声道），火线输出，APB.火线输入和Toslink输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(RCA)/双线/insertactive不支持此模式模式：S/PDIF(TOS)输入/单线/noinsertTOS输入被定向到：DAC芯片，XLR输出与RCA输出，火线输出，APB.火线输入，RCA输入和XLR输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(TOS)输入/单线/insertactiveTOS输入被定向到：APB和XLR输出或RCA输出，这取决于所选的insertrouting，也就是说insert可以经过RCA接头或者XLR接头。DAC芯片,火线输出和RCA(或XLR)输出所接收的信号来自：在insert菜单里选择的XLR（或RCA）输入。火线输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(TOS)/双线/noinsertXLR输入（左声道）和TOS输入（右声道）被定向到：DAC芯片，XLR输出（左声道）与RCA输出（右声道），火线输出，APB.火线输入和RCA输入不被定向到任何地方。同步源可以作为XLR输入，RCA输入，Toslink输入，WCBNC输入，1394bus或内部syncgenerator。模式：S/PDIF(RCA)输入/双线/insertactive不支持此模式2.6SoftwareInstallation软件安装在把DAC202连接到电脑之前请按下面的介绍进行安装。必要的文件在附带的驱动CD盘里。Windows1，不要把设备连接到电脑上。2，双击文件WeissFirewireInstaller.exe。3，单击Next选项。4，选择要安装的目标路径。单击Next会自动装到默认路径。5，选择是否创建桌面图标。单击Next。6，单击Install。7，电脑会询问是否继续安装，因为该驱动/软件没通过Windows-Logo