明清美术简介PPT课件

明清美术G13324张恒源概述一，继承两宋院体画风的院派和浙派二，吴门画派和明四家三，松江画派与董其昌的南北宗论四，水墨大写意花鸟画派五，明末的人物大画家六，固守传统与破格创新的清初画坛七，扬州画派八，清代宫廷绘画及西洋绘画的输入九，明清版画十，明清建筑1，早期画坛——崇尚院画的刘松年.马远.夏珪的院体浙派为主。院体画家代;1边文进（边景昭），永乐年间供奉朝廷，现有作品《双鹤图》，《春禽花木图》以及与王绂合作的《竹鹤双清图》.2林良；代表作品《鹰图》，《枯木寒鸦图》。3吕纪：《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、（吕纪林良边景昭，容易记忆。）浙派；1戴进；字文进，早年做过金银首饰的工匠，后改学绘画，宣德年间，被推荐入宫，在仁智殿呈所画《秋江独钓图》，谢怀忌之，进谗言，被赶出画院，流落明间，有传世作品《风雨归舟图》、人物画《钟馗雪夜出巡图》。2吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风高士图》。3蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》戴进（1377—1462），字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。早年是个制作金银首饰的工匠。有一次，他在一个熔金铺里看见自己精心制作的银首饰被扔进炉里熔掉，心里很不是滋味，于是改学绘画。戴进山水、人物、花卉皆工。他的山水主要学马（远）、夏（圭）一路，用笔豪放，水墨淋漓。《风雨归舟图》这类材是宋人常画的题材，但戴进却画得更见气势，他成功地运用浅设色，阔笔扫出狂风大雨，又简括地勾出逆风而行的小船、顺风而行的渔夫，充分描绘了狂风暴雨的运动感。戴进一度被荐入宫廷画院，但因画一穿红袍者垂钓的《秋江独钓图》，被人诬陷，认为有辱朝官品服，被逐出画院，此后流落民间以卖画为生。在戴进的影响下，明初的绘画多倾向于粗笔水墨，江夏人吴伟受戴进影响较大，但他的笔墨更为恣肆，被称做“江夏派”。“吴门四家”沈、文、唐、仇沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的画家群体“吴门画派”，沈、文、唐、仇四人被称为“吴门四家”沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。出身江苏吴江一个望族，祖上三代以诗画闻名，家藏画甚多，亲朋好友也多收藏，故见多识广，诗文书画皆精。师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦，终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四才子”唐寅（1470—1525），与文徵明是好友，但寿命比文徵明短得多，只活了54岁。唐寅号称“江南第一风流才子”，在江南可谓是妇孺皆知，民间故事《唐伯虎三笑点秋香》里的“伯虎”就是他的字。他年轻时参加科举考试，因无辜牵涉到一场考场舞弊案而入狱，出狱后，断了求功名的念头，从此放荡不羁、玩世不恭，成为靠卖画为生的职业画家。唐寅的山水画多学李唐、刘松年，兼及元四家，又曾远游名山，故其画用笔豪放中见风雅情致，自创一派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用“院体”工细着色之法描绘。他笔下的仕女多是下层社会的妓女，他以同情的态度描绘她们。《孟蜀宫伎图》取材于五代后蜀孟昶的宫廷生活，画中描绘的是四个盛装的宫伎正在精心打扮的情景，画上还题有一首诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。”这首诗点明了画题，指出宫伎这样精心打扮，只为了献媚，赢得君王宠幸。他以同情的态度批判了这些宫伎的生活态度。此画造型匀称，笔法细谨，用色鲜艳，雅俗共赏仇英（？—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。漆工出身，后改学绘画。在友人唐寅的介绍下，曾师从周臣学画。仇英善于临摹，晚年曾客居明代私家收藏甚多的著名鉴藏家项元汴家，为之摹仿历代名迹，所作可以乱真。三，松江画派与董其昌的南北宗论；顾正宜创始的华亭派，赵左的苏松派，沈士充的云间派，因三派同属于一个地区，美术思想和人绘画作风又基本一致，故将三派统称为松江派。1董其昌；不仅是明末的绘画大家，而且是位重要的理论家，也是华亭派的代表，董其昌提出的南北宗论中，北宗代表；李思训父子的著色山水，赵伯驹.赵伯啸，以至马远.夏珪。南宗则以王维使用渲淡，其后为张璪.荆浩.关同.董源.巨然.米家父子.以至元四家，其中北宗是注重功力，犹如神秀的渐修，南宗是注重天趣，犹如慧能的顿悟，而董其昌本人是崇南贬北的思想。《昼锦堂图》董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，松江华亭人，其绘画及理论在明末清初影响很大。董其昌擅长山水画，出入于董源、巨然、黄公望、倪瓒诸家，追求笔致墨韵，具有平淡秀润的艺术特点。董其昌还是明末四大书家之一，书风温雅。董其昌在绘画理论上提出“南北宗论”，他以禅宗南北派来比喻绘画，把唐代王维以来的画家董源、巨然、李成、范宽、“元四家”、明代的沈周、文徵明等水墨渲淡的画风推为中国山水画正宗，列为南宗，总名为文人画；将唐代李思训父子、宋赵伯驹兄弟、马远、夏圭等工整一路称为北宗。董其昌崇南贬北，影响甚远。水墨大写意花鸟画派1陈淳；晚明画坛的一位大写意的大师，学画于文征明，深的文征明的赏识，陈淳多表现庭院和自然中的花草动物，传世作品《松菊图》，《牡丹图》，《设色花卉》。2徐渭；我国十六世纪杰出的文学艺术家，徐渭的文艺思想的核心是主张本色，强调要抒发自己的真性情，徐渭的绘画特点是情胜于景，薏胜于形，不拘泥于枝节，讲究整体气势，作品有《墨葡萄图》。与徐渭.陈淳为代表的写意派还有一位画家是周之冕为代表的钩花点叶派。徐渭（1521—1593），字文长，号青藤道士、天池山人等，浙江山阴（今绍兴）人。徐渭是一位具有多方面艺术才能的狂士，他在书法、绘画、诗文、戏剧等方面都有较深的造诣五，明末的人物大画家明末的人物画大家陈洪绶，擅长人物花鸟，他的绘画艺术中数量最多的是版面人物，如《西厢记》，《九歌图》，《水浒叶子》。陈洪绶除了版画外，还有人物画作品，流传至今的多为明亡后的作品，如《雅集图》《归来兮图》，表现一种怀念故国的沉郁心情和不与新统治者合作的消极态度。陈洪绶17岁时作的《离骚.九歌图》，《九歌图》中以《屈子行吟图》最为出色。画家成功塑造了坚毅沉着、不可动摇的爱国诗人。44岁时崇祯皇帝命他入宫临摹历代帝王图像，使他受益匪浅，有南陈北崔之誉。崔子忠；李自成攻入北京，他匿居土室饿死，传世作品《长白仙迹图》，《云中玉女图》，曾鯨；波臣派，传世作品《王时敏像》，墨骨人物受西画影响，富有立体感。固守传统与破格创新的清初画坛分为正统派与创新派。正统派以王时敏.王鉴.王翚.王原祁为代表，创新派以清初四僧和金陵八家为代表。王时敏；清初正统派山水首领人物，少时的董其昌的指导，取法元四家，以黄公望为宗，偏于临摹，气势薄弱，代表作品有《仿黄子久秋林图》，《溪山楼观图》，并著有《王烟客集》。王鉴；虞山派的首领人物，临摹董源.巨然尤为精艺，有很明显的程式，作品显得四平八稳，缺乏自然生动，代表作品《夏山图》。王原祁；王时敏的孙子，为宫廷鉴书画，曾主编清代收集书画最多的《佩文斋书》画谱，山水画师法黄公望，以浅降为主，史称他的画“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清”王翚；四王中最杰出的画家，青年时专为画商临摹古画谋生，王翚的作品以繁取胜，尤善于经营长篇巨制，现仅存纵览图《太白观泉图》。吴历；山水不像四王那样偏于临摹，而是终于实景取材，尤其是晚年作品，多用枯笔皴，代表作品《柳树秋思图》，《江南春图卷》。恽格；恽格与王翚是莫逆之交，最初都师从王时敏，专攻花鸟，用没骨写生法，具有明丽秀润的特色，代表作品《红梅山茶图》。王时敏、王原祁、王翚、王鉴、吴历、恽格合称清初六家，都是正统派的代表。创新派；四僧及龚贤的绘画艺术，清朝实行残酷的民族政策，很多前朝知识分子坚持民族气节，不受其利用等这一类画家，以清初四僧及龚贤为代表。1弘仁；以画黄山景观著称，曾做黄山真景五十副，弘仁与石涛、梅清被称为黄山派，弘仁的传世作品《黄山松石图》、等作品流传日本居多，成为海阳四家之首，又是新安画派的领袖。2髡残；作品《报恩寺图》。3朱耷；号八大山人，现有作品《荷兰水鸟图》、《牡丹孔雀图》。4石涛；师法自然，以搜尽奇峰打草稿的精神作画，山水代表作品《黄山图》、《听泉图》、《淮扬洁秋图》。石涛在艺术上有很深刻的见解，著有《苦瓜和尚语录》、《题画诗绂》，石涛的美学思想有两个，一个是有我，一个是一画。金陵八家；龚贤、樊圻、高岑。邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡糙，1龚贤；山水画分为两种风格，一是黒龚，一是白龚，以黒龚富有特色，画山树，多采用积墨的方法，作品有《千岩万壑图》、《江村画卷》、《夏山过雨图》扬州画派1郑板桥；所著《郑板桥全集》流传甚广，及内诗词、小曲。艺术思想反对泥古，主张革新，郑板桥擅画竹，其书法自称“六分半书”。《兰竹石图》、《丛竹图》2李鳝；卖画为生，绘画作品《芭蕉萱石图》、《芍药图》等。3黄慎；擅用草书笔法描绘人物画。《渔翁渔妇图》4金农；精于鉴别金石，工书法，绘画理论著有《冬心画记》。作品有《梅清图》、《赏荷图》。总之扬州画派突破了当时的形式主义的束缚，以一种清新的生气勃勃的姿态振奋中国画坛。八，清代宫廷绘画记仕女人物画清代宫廷绘画及西洋绘画的输入与明清版画康熙54年，意大利传教士兼画家郎士宁来北京，以绘画供职内廷50年。代表作有：《百骏图》。郎世宁的作品将焦点透视，明暗调子、色彩空间等方面的画风与中国传统的用线用墨相结合，历史画代表作有《乾隆平定准噶尔回部战图》、故宫收藏郎世宁仅存的唯一油画《太师少师图》明清版画；三大版画有；天津的杨柳青，苏州的桃花坞，潍坊杨家埠。年画的题材广泛，有戏文故事、仕女娃娃、风景花果等，有反映民众对美好事物的赞美和向往，对幸福生活的渴望和追求以及对劳动的热爱之情，如《牛郎织女图》、《雪中送炭》、《耕织图》等，有的联系现实歌颂历史英雄人物《抱当铺》、《武松打虎》等，年画的形式多种多样，有单幅、条幅、灯画、图片等。天津的杨柳青是我国北方的代表，始于明末清初。中国南方的年画在鸦片战争以前，以苏州桃花坞为中心。明清建筑主要体现在北京故宫和圆明园建筑上，最能枝节体现中国宫殿建筑艺术风格和成就的是城中之城——故宫，它有以下几个特点，1；强调中轴线和对称。2；空间变化有节奏，有高潮。3；色彩富丽，装饰华美。园林艺术；明代的苏州拙政园是私家园林的代表。清代的万园之园——圆明园是皇家园林的代表。结束