[word格式] 格里格钢琴《抒情小品》的曲式结构思维
格里格钢琴《抒情小品》的曲式结构思维
第31卷第3期
2010年5月
肇庆学院
JOUtLNALOFZHAOQINGUNIVERSITY
V01.31.No.3
May2010
格里格钢琴《抒情小品》的曲式结构思维
陈国庆
(肇庆学院音乐学院,广东肇庆526061)
摘要:格里格的1O集66首钢琴《抒情小品)作为小型乐曲,采用了一部曲式,单二部曲式,单三部曲式,复二
部曲式,复三部曲式,回旋曲式等,每首乐曲的结构都很清晰.而在主题发展上,主要采用了模进和重复的手法,
尤其是重复手法的运用.就是这些普通的作曲手法,运用挪威民族音乐素材配合探索性的和声技术,完成了乐
曲栩栩如生的音乐形象的塑造.使其成为具有独特风格的钢琴文献.
关键词:格里格;抒情小品;曲式结构
中圈分类号:J614.3文献标志码:A文章编号:1009—8445(2010)03—0071—04
格里格予1867—1901年创作出版的l0集66首
钢琴《抒情小品》,创作持续了34年,就像作曲家
本人的音乐日记,贯穿作曲家整个创作生涯.在
中国具有一定影响,已成为音乐学院学生学习钢
琴和作曲的教材.
格里格主要的创作年代在19世纪下半叶到
l9世纪末.这是一个在音乐创作风格上五彩纷呈
的时期,随着19世纪浪漫主义音乐的发展,东欧,
北欧的各民族乐派也逐渐形成.格里格便是北欧
民族乐派的一个代表.
对格里格一生的创作产生影响的有三个人:
尼尔斯?加德(Gade),里查德?诺德罗克(Rikard
Nordraak),亨利?易b生(HenrikIbsen).受其影
响,格里格逐渐走出了一条自己的创作道路,他
从挪威的民间音乐,民间舞蹈,民间传说故事中
吸取丰富的营养,根据民间音乐的调式,旋律,创
造了属于自己的风格特点的和声语言.”他的乐
曲的独特的魅力就在于:他把从德国学到的浪漫
主义音乐要素,融入他的民族的音乐语言,并进
而在和声和词性上加以发展.”【H
挪威的自然风光,尤其是家乡卑尔根的美
景,激发了格里格的创作灵感.他在给美国传记
作家芬克(Finck)的信中曾写到:”挪威人传统的
生活方式,挪威的传说和历史及其自然景观,从
早年起就在我的创作想象中留下了烙印.”【】
格里格的作品大多是小型作品,仅有一部交
响乐,再没有歌剧等大型作品,而正是这些小型
作品让世界乐坛了解了格里格以及挪威音乐.
格里格的作品,从体裁上看,数量最多的是
钢琴作品,其次是歌曲,再次是管弦乐作品.而奠
定格里格乐坛地位的正是他的钢琴《抒情小品》
以及《堵尔?金特》组曲.1867年出版钢琴《抒情小
品》的第一集(op.12),其它各册的创作时间分别
是:第二集(op.38)1883年,第三集(op.43)1886
年,第四集(op.47)1886年,第五集(op.54)1891
年,第六集(op.57)1891年,第七集(op.62)1894—5
年,第八集(op.65)1896?7年,第九集(op.68)1898
年第十集(0p.71)l901年.
各册的作品数和各首作品的篇幅各有区别,
具体情况列表见表l:
表1<抒情小品>的篇幅统计表?
收稿日期:2otO—O3一l3
作者简介:陈因庆(1968-),男.湖南长沙人.肇庆学院音乐学院讲师.
?以下的统计敷据根据许奎福译释《格里格钢琴抒情小曲66首),(广
州)花城出版社,2005g-at.
72肇庆学院第31卷
各册的作品数为6-8首,篇幅从23小节(0p.
12111”.1,四二拍)到180dx节(op.65nr6,四四拍).
演奏时间从1分多钟到6分多钟.
《抒情小品》虽然多数都是乐段或三部结构
的小曲,而且多数都在2-4分钟之内,但却体现了
格里格精巧的构思,表现出了高超的作曲技术,
反映了他那个时代的音乐美学观念.
本文主要对其曲式结构进行归纳和
.
一
,两种主题发展手法
格里格的《抒情小品》都是小型作品,大多数
乐曲的主题都没有很大的发展,变化,而更多的
运用的是主题并置或对置的方式.他为他的每一
首乐曲都精心设计了一个和乐曲的标题内容十
分吻合的音乐主题.《抒情小品》主题发展主要采
用如下手法:
(一)模进
模进是《抒情小品》中常见的一种主题发展
的手法.通常有三度模进,四,五度模进等.
如0p.47中7首乐曲中有5首的第一乐段的主
题都用了模进的手法.
第一首,第一乐段四个乐句.第一乐句8小
节,e小调;第二乐句是第一乐句的上方纯五度的
严格模进,故在调性上感觉是上方五度的转调,
生花的妙笔是半终止的和弦是B大三和弦.小调
乐曲终止在同主音调的大三和弦上,是格里格作
为大小调式交替的一种惯用手法.本例开头第一
个和弦因旋律中出现了C,其实际效果也是大小
下属和弦在交替运用.
第二首,第一乐段四个乐句.第一乐旬4小
节,可分为两个乐节,第二乐节有第一个乐节的
表2
动机的模进;第二个乐句头是第一乐句上方三度
的自由模进,并扩展到6dx节.
第三首,第一乐段两个乐句.第一乐句6dx
节,a小调;第二乐句是上方七度的自由模进,扩
展了8小节,具有转向下属调倾向,但dd,调并未
真正建立,按照格里格的习惯用法,可以认为是
终止在同主音A大调上,其终止式为降三音和五
音含有增六度音程的属七和弦解决到主和弦.
第四首,整首乐曲为6个乐句加尾声构成的
单乐段结构.第一乐句4dx节,第二乐句是上方五
度的严格模进.
第五首,第六首,主题旋律无模进.乐句内部
有动机的模进.
第七首,第一乐段四个乐句.第一乐句4dx节,
旋律在左手;第二乐句头是下方大三度的模进.
以上情况说明,模进是格里格主题发展的常
用手法.其中有一个现象值得注意:使用模进手
法的乐段,通常都不是并列结构的乐段.
(二)重复
由于《抒情小品》中的乐曲都是短小的乐曲,
塑造的都是单一的音乐形象,故重复手法的运用
成了该作品的一大特点.《抒情小品》中乐曲的主
题,通常是一个乐段.这些乐段可能由二句(如
《小精灵的舞蹈)op.12nr4),三句(如《蝴蝶)op.43
nr.1),四句(如《摇篮曲}op.38111”.1)或多句(如《回
乡途中)op.62nr.6)构成.主题呈示完之后,有时,
会加以重复.《抒情小品)66首乐曲中,使用重复
的方式有两种:一种是原样重复(使用或不使用
反复记号),另一种是程度不同的变化重复.突出
的重复方式是整个乐段的原样重复.
使用反复记号将整个乐段作原样重复的乐
曲如表2:
从上表可以看出,其前期和中后期的作品中
原样反复不是特别突出,最集中的使用是在0p.
43,0p.47和0p.54中,特别是0p.47,7首作品中就
有5首使用了原样反复.
从曲式结构上看,《抒情小品》中的重复通常
是以以下方式出现的:一是乐句的重复,重复时
或有或没有变化.二是乐段的重复,原样重复或
变化重复某一乐段.
从以上的统计表上看,0p.62是唯一没有使用
反复记号的一部曲集.但并非说其中就没有重
复,除了没有使用反复记号以外,其重复的手法
与其它各集基本一样.重复的具体用法如下:
第一首,单三部曲式,再现段为变化再现.
第二首,三部五部曲式,A第一次呈示时是由
l2小节的乐段原样重复一次,调性布局是G大
调——D大调——b小调——D大调.A’省略了l2
第3期陈国庆:格里格钢琴《抒情小品》的曲式结构思维一73
小节的重复,调性布局为G大调——C大调——G
大调——e小调——G大调,在调性上有对比.A”
重复A.B’重复B.
第三首,单三部曲式,A,B各原样重复一次.
第四首,三部五部曲式,重复的方式基本上
与同第二首.
第五首,单二部曲式,无重复.
第六首,单三部曲式,再现段为原样再现.
表3
由于《抒情小品》中过多的运用重复,有评论
家对此提出了批评.
二,六类小型曲式
《抒情小品》所有的曲目都是小型曲式.
《抒情小品》曲式结构统计表(见表3):
注:上表中的复三部曲式包括三部五部曲式.
从上表可以看出,《抒情小品》使用了6种中
小型曲式,使用得最多的是三部性结构的曲式,
其中单三部24首,复三部2l首,分别占该作品
乐曲总数的34.8%和33.3%.使用得最少的是复
二部曲式和回旋曲式.个别曲式也有一些小奏鸣
曲式的因素,但没有普遍性.
(一)一部曲式
《抒情小品》中仅有一个独立的乐段构成的
乐曲共有ll首,这些乐曲多数都由4个乐句构
成,也有多句的乐曲.这些乐曲或为平行乐段结
构或为重复性的乐段.
如《春之舞)op.38nr.5,由引子+各4小节的
6个乐句+尾声构成.主题句在G大调上陈述,
第二句转到b小调上,第三,四句又转回G大调,
第五,六句中间有向C大词的离调.乐曲短小,是
一
首真正的小品.
再如《小精灵的舞蹈)op.12nr4,是一个重复
性的乐段结构,由a+a’+b三个乐句构成A乐段,
重复了两次.b乐句是一个扩充了的乐句,有{ffIV
级的e小调,引入了?级的变音和弦,那波里六
和弦.和声的进行是色彩性的.尾声有三个模进,
是连续三个三度下行的分解的大七和弦.
(二)单二部曲式
《抒情小品》中单二部的重复方法比较特别.
该曲式共有8首,其中《忧郁)op.47nr.5,《少女之
舞)op.57nr.5,《忧郁)op.65fir.3,《民谣)op.65II1”.
5,《船夫曲}op.68nr.1共5首使用了重复B乐段
的方式.
(三)单三部曲式(再现)
《抒情小品》中的单三部曲式通常都是带再
现的单三部曲式.
如《致春天}op.43I11”.6,是一首有引子和尾声
的单三部曲式.A乐段的旋律在低声部上陈述,
重复了一次.B乐段是A乐段主题旋律的发展,
左右手相隔八度叠加,伴奏在中声部.再现段的
旋律由低声部移到了高声部,并被八度加强,伴
奏由呈示段的柱式和弦变成了左手的分解和弦
加右手的和音,声部变厚.格里格在处理再现段
的时候,通常都非原样重复,而是比呈示段有一
些变化,这些变化包括旋律,和声,织体等方面.
上例即在再现时旋律,和声,织体都有变化.在调
性布局上,A乐段从主调F大调开始,然后转入
C大调结束.B乐段从大调开始,中间转入弹f
小调,结束在乍大调上.再现段统一在F大调
74肇庆学院第31卷
上.从调性布局上看,该曲并不是一首典型的单
三部曲式,而像是一首浓缩的奏鸣曲式,因调性
布局与奏鸣曲式完全吻合,音乐发展同样具有呈
示,展开,再现的特点,特别是再现段的调性统
一
,这种调性处理在《抒情小品》的其它乐曲中不
是很常见.
(四)复二部曲式
《抒情小品》中的复二部曲式仅有一首,即
《卡农》0p.38111”.8.
使用”卡农”手法的乐曲,在《抒情小品》中,
这是唯一的一首.A乐段是单二部.A部分的a
乐段是相距一小节的卡农,b乐段是相距一拍的
卡农,反复一次.B部分是由6旬构成的乐段结
构,5,6乐句重复3,4乐句.都是相距一小节的
卡农.调性的布局较单纯,A部分是bb小调,B部
分是bB大调,和声的布局却较复杂,运用了属九
和弦,副属七和弦,离调和弦和复合和弦.
(五)复三部曲式
该曲式在《抒情小品》中共有21首,其中有
16首是三部五部曲式.
复三部曲式如《特罗尔德豪根的婚礼日)op.
65nr.6,在《抒情小品》中这是一首较长的乐曲.A
部分是一个单三部,a移高八度重复一次,b的规
模较大,后半部难以分句,是一个改变了节拍重
音位置的有着打击乐效果的乐段,再现是简化
的,只是再现a的后半部.B部分仍然是一个有
再现的单三部,是三个方整的4+4的结构,变化
再现.再现部分是原样的再现.调性布局a是D
里底亚调式,b的调性较不稳定,从A大调开始,
很快转入C大调,以下的调性布局具有功能性的
意义:bE大调一bA大调一D大调,以下是三度下
行的和弦直到再现的属准备.B部分从G里底亚
调式开始,中段是一个半音下行的旋律,调性是
B大调转G大调.
因重复手法的较多运用使一部分乐曲构成
了三部五部曲式.如:《蝴蝶)op.43nr.1,《小鸟》
op.43Ill”.4,《即兴圆舞曲)op.47111”.1,《纪念册的
一
页)op.47nr.2,《旋律}op.47nr.3,《悲歌)op.47
fir.7,《挪威农民进行曲)op.54nl-.2,《尼尔斯?加
德)op.57nr.2,《幻想)op.57nr.3,《秘密)op.57Ill”.
4,《感谢)op.62nr.2,《小溪)op.62nr.4,《沙龙》
0p.65111”.4,<祖母小步舞曲)op.68nr.2,《忧郁圆
舞曲》op.68nr.6,《夏日黄昏)op.71nr.2等.
如《蝴蝶)op.43nr.1,A乐段由两个乐句构
成,第二乐句重复第一乐句的开头,然后是移高
五度的模进形成的乐句的扩充.B乐段也是两个
乐句,第一乐句四小节,第二乐句是上四度的模
进,并扩充了两小节.A在第二次出现时扩充了
一
小节,A第三次出现时与第二次相似.最后加
了两小节的尾声.A,B乐段的调性布局是:A乐
段的a是A大调,b是E大调,B乐段的C是f
小调,d是b小调转B大调.
(六)回旋曲式
该曲式仅有一首,即《寂静的森林}op.74Ill”.4.
三,小结
《抒情小品)66首乐曲都是属于小型作品,没
有大,中型的结构,主要是二部,三部性的结构.
也有几首乐曲体现了一些奏鸣曲式的结构原则,
但只算是作曲家在小型乐曲中实验大型曲式结
构的一种尝试.重复是《抒情小品》运用得较广的
一
种手段.不少评论家曾批评格里格滥用重复,
因而削弱了作品的艺术价值.(英)什洛特尔
(Brianschlote1)着,高群译的《格里格》中就曾说:
“令人遗憾的是,格里格没有进一步运用这前三
首乐曲的发展手法.第一册中其余五首以及后来
的大部分乐曲过于依赖于重复.这是格里格音乐
创作中的弱点之一,尤其在他的晚年.作曲家有
时认为这是由于他在挪威音乐艺术中独一无二
的境地使然,因为没有能与之交往的优秀同行进
行探讨,或从他们的实践中得到启发.”【2】s
尽管如此,不可否认,格里格钢琴<抒情小
品》的艺术价值是体现在多方面的,除了和声,调
式(这些不在本文的探讨范围之内)等方面以外,
曲式结构运用同样体现了作者的匠心.诚然,《抒
情小品》没有复杂的曲式结构,然而这也在另一
方面表明,作曲家正是运用普通的作曲技术创作
出了一部具有一定艺术价值的作品.对其曲式的
研究无论对钢琴演奏教学,还是对作曲教学都具
有一定的帮助.
参考文献:
【l1张洪模.格里格【M】.石家庄:花山文艺出版社,1998:
25.
【2】什洛特尔.格里格【M】.高群,译.石家庄:花山文艺出
版社.1999.
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