三言二拍中情与理的冲突

悲剧在流行音乐中的体现-以周杰伦《烟花易冷》为例 许茹芸在《独角戏》唱道:“自始至终都是你,让我投入太彻底,故事如果注定悲剧,何苦给我美丽。”这是一首凄美的情歌,似乎悲剧真是一个让人无法释怀的东西,歌中的人“投入太彻底”,但无奈“故 事已是悲剧”。殊不知,悲剧是最美的故事。失望,有时候,也是一种幸福。因为有所期待,才会失望。遗憾,也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。情歌的最高境界是余音袅袅。最凄美的不是报仇雪恨,而是遗憾。 现实生活中我们常常听到“悲剧”一词,谈笑时互相调侃“你长得很悲剧”,互相诉苦时会说“最近过得很悲剧”。人们也常常把一些不幸的、痛苦的事情称作“悲剧”,然而严格说来,这只是一些“悲惨的事件”,不属于美学意义上的悲剧。艺术中的悲剧却是一个非常严格的审美形态,其首要任务是描写尖锐激烈的社会冲突,并且代表进步正义的一方暂时毁灭,激发人们崇高的审美感。也正缘于此,缘于悲剧事件的发生体现着“历史的必然要求”,是社会发展、历史进步过程中人类必须付 出的巨大牺牲或沉重代价,它“预示出新世界的必然到来的曙光和旧 势力必然没落的趋势”,悲剧在每一个历史阶段之中都是会必然出现的。没有悲剧的出现便没有光明事物的产生,综观历史,无数英豪怀着正义必将战胜邪恶的信念,献出了宝贵的生命。鲁迅曾讲:“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”朱光潜说:“悲剧感总是崇高感。”在美学之中,悲剧的背后便是惊天地泣鬼神的献身精神,鲜明,突出,光彩照 人。 就拿音乐来说吧,音乐的悲剧美是整个艺术悲剧美的重要的、极有光彩的组成部分。它把现实生活中的悲剧从情感体验的角度加以集中、浓缩,以音乐所特有的表情效果,使人们在苍凉悲愤或慷慨激昂的感受中,获得音乐美的体验。这悲中含有一份惊喜,一份震撼,一份壮烈,一份升华。我们在欣赏悲时,也和这生命、创造以至这拼搏精神一起,进到崇高壮美的境界。悲剧作为一个探查生命探视社会的组成部分,从侧面折射出它固有的发人深省的存在意义合唱悲剧的根源之所在,同时直观地反映出善与恶,美与丑,正义与邪恶的本质,社会角色的不平衡感,在美学上带给我们以震撼,压抑以及无法遏止的低沉和感慨。 周杰伦的一首歌《烟花易冷》,有一段歌词“雨纷纷,旧故里草木深,我听闻,你仍守着孤城。城郊牧笛声,落在那座野村。缘份落地生根是我们”我读懂了那种在释放出生命中所有激情却得不到想要的结局的悲凉,将一生中所有热情凝聚绽放只为爱一次何其惨烈悲壮,什么样的男人才会如此的铁石心肠错过这样的女子?是不是所有美好的事物都是短暂的,是不是所有的等待都没有后续,是不是所有的付出都没有回报?是不是所有的爱恋换来的都只有分手,是不是所有的执着换来的都只有再见,是不是所有真心换来的只有无所谓?这样凄美的情歌在今天仍是十分的流行,它也许没有革命歌曲那样历史悠久,但他给我们了很大的审美体验,从歌词中,从歌曲背后的故事中,我们的心灵获得很大的震撼,感动于女子的执着,愤慨于男子的无情, 同时也在心底希望这样的悲剧故事在自己的生活中不要出现。在今天这个浮华的社会,更多的女人想到的是“向钱看”,而结婚的则 是有房有车有工作。而烟花易冷这首歌中的女子则是愿意为所爱的人“遁入空门”,让我们不禁感叹:多好的女子啊,今天的社会正是缺少 这样的女子。 无论何时何地每个人看烟花四射,看到的只有那绚丽多姿、五彩缤纷的色彩,看到的只有萎靡夜空绽放出的一道道繁花似锦的喧器,又有多少人可以看到烟花为此做出的牺牲,如流星般只为绚烂一次,付出的是自己的一生,又有多少人可以看到烟花释放时的万人空巷到烟花逝去后的荒无人烟的悲凉萧瑟,剩下的只有烟花泯灭后的轻烟几许萦绕最终归于虚无,又有什么被铭记,如曲落人终散后的凄迷冷漠. 把所有的爱恋化作烟花般,只为自己爱的人绽放一次的极致凄美,那样的为爱义无反顾、抛却一切我做不到,也许只有爱到灵魂深处才能明白、才会懂得.爱一个人可以爱到忘却自己,放下自己 的高傲,哪怕卑躬屈膝,即使那样的作践自己,饱受非议,得不到一丝支持和祝福,却依旧知错不改.就是知道那样的付出不会有回应, 自导自演,换不回一个微笑和肯定,却依然执迷不悟.那样的爱情已 经成为一种病态的执着,为了爱情,可以连自己的灵魂也丢弃,值不值得已经不再重要,言语早已无法形容那样的爱恋,带给我们的只有一次次灵心的悸动. 那样的女子,那样的故事,那样的结局,让我看的心痛,让我读的心碎,让我明白真正爱一个人何其难,何其苦,何其悲.在此我只 有默默的祝福,希望你可以遇见那个懂你的人,即使他不是在你最初的时候、最初的地方遇到你,没有陪你走过那最灿烂繁华的青春岁月,但是他却可以陪你走到最后,执子之手、与子偕老,走到地老天荒.烟花易冷,流星易损,曲落人终散,望人们珍惜眼前的为你付出的那个人。 无论是悲剧还是喜剧,都根源人的现实生活,是现实生活的反映和表现。然而它们又不能简单地等同于现实生活。我们是否有过当欣赏作品时,或开怀大笑,或嘴角微翘,或默默哭泣,或放声痛哭,这所有的感情宣泄之后,我们觉得似乎我们的现实生活之中就存在着这一幕,在某个地点,某个时刻,我们曾与之擦肩而过,或是撞个满怀。某个片断又一次的浮现在我们的眼前,我们不再那么的感性,我们开始用头脑思考这一现象。变得理性些了,于是我们又有了新的感悟。作品中的悲变得不再那么的重要,隐藏在它们背后的某种力量才是我们最需要。