穿越科技

一、武器篇 弩炮         可能有人对它不太了解，在我看的一些架空小说里也没有提到，但我想大家看了下面的介绍后一定会明白它的巨大的威力：把50斤的重物抛出300米远，天，如果是50斤的炸弹（古代有50斤重的开花弹吗？那得多大的火炮？），就是没有火炮，一般的城池也是只日可下。 我设想了一种弩炮车，在一辆四轮马车上将一架小型弩炮，车箱里有小型弹药库，放小型炸弹，乘员四人，其中两个炮手。它可以跟随大军，对进攻或防守提供火力支援。 弩炮的图片可以在百度里搜到。 小知识：公元前399年，希腊属下的塞拉古城帮的狄俄尼索斯就面对着强大的嘉太基人的武力威胁。此时，一种让其他努力都黯然失色的武器诞生了——狄俄尼索斯的工匠们制造了战争史上第一具扭力弹簧弩炮！   狄俄尼索斯的工匠们发明的弩炮首次采用了力学研究的最新成果——扭力弹簧，即利用两束张紧的马鬃、皮绳或动物肌腱产生的扭力做为动力，驱动弩臂带动弓弦抛射弹丸或箭石。 希腊人设计的弩炮带有坚固的支架，主梁置于支架之上，其前端两侧装有两具扭力弹簧组，每个弹簧组带动一只弩臂，弩臂末端连接弓弦，弓弦正中是容纳抛射物的编制网袋。横梁上侧带着燕尾长槽，一个带长导轨的滑块可以沿着长槽前后滑动，滑块的后断装着一套精巧的击发机构。可以方便的琐定和释放弓弦，横梁的末端装有绞盘，使用者可以通过扳动手柄，或者拖曳绳索十滑块移动。当弓弦向后拉开并被击发机构琐定的时，武器就处在待发状态。为了让操作绞盘不至于太费力，在横梁两侧设置了金属齿条，既能让开弓的工作不必一气呵成，有能调节武器的抛射力量，从而获得需要的射程。花圃来金属齿条被圆形棘轮代替，使操作更加简单可靠。为了赋予弩炮灵活的方向和仰角，他们为弩炮设计了可以自由转动的基座，这可是世界上最早的万象节设计。 弩炮具有强大的威力，性能良好的弩炮能够将1塔轮特（古希腊重量单位，约合26公斤）重的石弹抛出300码开外。公元前332年，当马其顿的亚历山大大帝围攻波斯属地加沙城（Gaza）时，防守者就曾使用弩炮反击，一架弩炮发射的长矛甚至穿透了亚历山大的青铜盾牌，刺穿了他华丽的胸甲将他擦伤。弩炮彻底改变了功防双方的力量均衡，他巨大的打击力和精度让人不寒而栗：在公元63年罗马人围攻也路撒冷的战役中，犹太将领约瑟夫回忆说，和自己并肩站在城墙上的一位伙伴，竟然被一枚罗马弩炮发射的弹丸将头颅整个打飞！城里的一名孕妇则被一枚石弹击中，他腹内的胎儿被抛到了100英尺外！罗马人的巨型弩炮可以将400米外的敌人轰的溃不成军，他们发射的长矛可以将两个或三个排成密集队型的敌人一起钉在地上，。除此之外，弩炮的精度也令人叹为观止，他们甚至能够反复命中同一地点，，曾经有过弩炮发射的长矛将前面已经命中的长矛劈成两片的记载。 公元前399年，希腊属下塞拉古城邦的狄俄尼索斯一世就面临着这样一种艰难境地：迦太基人对他的王国虎视眈眈。面对强敌，狄俄尼索斯知道不能完全指望自己的士兵，因为他们绝对无法匹敌惯战的迦太基人。作为一向以文明自豪的希腊城邦，塞拉古可以仰仗的似乎只有——文明。  狄俄尼索斯决心放手一搏。他征召了大量本城和邻邦的学者工匠，进行一场大规模的研究，其目的是制造出具有强大威力的新式武器，取得对迦太基人的优势。精明的狄俄尼索斯对整个研究群体进行了缜密的组织规划：学者们和工匠被分成专业小组，各组间采取分工合作的方式，对参加者给与物质和精神奖励，这种今天被普遍采用的组织方法极大地提高了工作效率。在这番努力之下，许多当时十分新奇的兵器出现了，其中包括带有多层甲板、装备撞锤的战船等等。但是，有一个成果会让其它努力都黯然失色——狄俄尼索斯的工匠们设计了战争史上第一具弩炮！ 毫无疑问，从茹毛饮血的蒙昧时代起，弓弩就在早期战争中发挥了巨大的作用，飞蝗般扑向敌阵的箭矢往往给对手造成可怕的伤亡。但随着甲胄的发展和工事筑垒的出现，单兵弓弩的作用被相应削弱。它们无法穿透面覆青铜的盾牌，更无法摧毁砖石砌就的掩体。虽然人们尝试过制造巨型弓弩，但依靠弩臂弹性形变所产生的发射力量已经接近极限，无法赋予弹丸或箭矢更大的威力。狄俄尼索斯发明的弩炮首次采用了力学研究的最新成果——扭力弹簧，即利用两束张紧的马鬃、皮绳或动物肌腱产生的扭力作为动力，驱动弩臂带动弓弦抛射弹丸或箭矢（实际上是长矛）。 希腊人设计的弩炮带有坚固的支架，主梁置于支架之上，其前端两侧装有两具扭力弹簧组，每个弹簧组带动一支弩臂，弩臂末端连接弓弦，弓弦正中是容纳投射物的编制网袋。横梁上侧带有燕尾长槽，一个带长导轨的滑块可以沿着长槽前后滑动，滑块的后方装有一套精巧的击发机构，可以方便地锁定和释放弓弦。横梁的末端装有绞盘，操作者可以扳动手柄，通过绳索拖曳滑块移动，当击发机构锁定弓弦并向后拉开后，武器就处于待发状态。为了让操作绞盘不至于太费力，在横梁两侧设置了金属齿条，既能让开弓的工作不必一气呵成，又能调节武器的抛射力量，从而获得需要的射程。后来金属齿条被圆形棘轮所代替，使操作更加简便可靠。希腊人在弩炮的研制方面几乎倾注了全部智慧。为了赋予弩炮灵活的方向和仰角，他们为弩炮设计了可以自由转动的基座，要知道这可是世界上最早的万向节设计！ 弩炮刺激了古代科技的实用化，采用扭力装置代替传统的弩臂结构，是一项了不起的革命。越是进一步了解这种强大的武器，就越能了解欧洲的工业化渊源究竟可以追溯到何时何地——许多弩炮被设计成组合结构，可以拆解运输，并在前线快速地组装使用。弩炮的主体结构为木质，要想制作出坚固耐用的产品需要相当的技艺，特别是两组扭力弹簧的力量必须保证均衡，否则弹丸的精度就无从谈起。但我们必须承认，古希腊人做到了。     威力巨大 弩炮具有强大的威力，性能良好的弩炮能够将1塔仑特（古希腊重量单位，约合26千克）重的的石弹抛出274米开外。在今天的英文中，弩炮一词ｃatapult本身就是明证：前缀ｃata来源于希腊文，表示下落的状态，pult则来源于古代希腊步兵使用的一种名为pｅltｅ的盾牌。这个词本身就表明了弩炮的强大穿透力。随着希腊化的进程，弩炮作为当时一项顶尖的兵器逐渐为其他民族所知晓。公元前332年，马其顿国王亚历山大大帝在围攻波斯属地加沙城（Gaza）时，敌人就曾利用弩炮反击。更有甚者，一架弩炮发射的长矛居然穿透了亚历山大举过头顶的青铜盾牌，刺穿了华丽的胸甲并擦伤了他的颈部。弩炮彻底改变了攻防战争中的力量均势，它的巨大打击力和射击精度让人不寒而栗：在公元63年罗马人围攻耶路撒冷的战役中，犹太将领约瑟夫曾回忆说，和自己并肩站在城上的一位朋友，竟然被一枚罗马弩炮发射的石弹将头颅整个打飞！罗马人的巨型弩炮即使在400米外仍然能把敌阵轰得溃不成军，它们发射的长矛能够将敌人士兵两个或三个一起钉在地面上，重装铠甲顷刻间变得不堪一击！除此以外，弩炮的精度也令人叹为观止，它们甚至能够反复命中同一个目标点，在古代战争中曾经有过弩炮发射的长矛将前面已经命中目标的长矛劈成两半的记载。在公元前52年的高卢战役中，尤利西斯•凯撒大帝率军围攻埃瓦利库姆时，他就曾注意到在罗马军队进攻路线的某个要地上，高卢士兵被罗马弩炮发射的长矛一个接一个地准确击中！面对利用当时最新物理成就制成的弩炮，斯巴达将领阿基达姆斯不禁哀叹：“伟大的赫拉克勒斯啊，自此之后，人类的孔武英勇再无任何价值了！” 弩炮使胜利的天平开始倾向进攻一方，长时间的攻防战一去不复返。要知道，在弩炮出现以前，特洛伊战争持续了十年，而雅典人和斯巴达人的战争更是长达25年！在狄俄尼索斯创造弩炮之后，希腊人和马其顿人几乎同时发明了使用弩炮的经典战术：白天利用高耸的攻城塔俯瞰敌人的城防布局，确认射击目标，然后再以迅雷不及掩耳之势向敌方城池抛射密集的弹丸！此时，伴随着步兵发起冲锋的，还有沉重的攻城锤。这种装有金属撞头的巨大器械完全依赖人力驱动，大型攻城锤甚至需要1800人共同操作。攻城锤的作用是动摇城墙的基础，一旦基础不稳，弩炮就可以轻松地摧毁城墙，潮水般的大军就可从缺口迅速突入……在领教了弩炮的威力之后，守方出了经典防御理论。当时拜占庭编辑的军事专著指出，城墙修筑的厚度至少应在4.62米以上，才能经得起弩炮的打击。但即便如此，守方还必须利用深壕和障碍把敌人的弩炮隔离在150米以外，否则一旦在近距离上“万弩齐发”，纵然是神灵也回天乏术。 弩炮的意义绝不仅仅表现在攻城掠地，它第一次改变了人们眼中的科学形象，并反过来极大地推动了科技的发展。在弩炮出现以前，在希腊从事工程技术的人员地位卑微，不受重视，在奥林匹斯山上的众神祗中，唯有代表手工艺和工程技术的火神赫淮斯托斯被描绘成一个丑陋肮脏的瘸子。即便是菲底阿斯这样的著名雕刻家，在完成培拉卫城工程后，人们甚至不允许他在浮雕上刻下自己的肖像。但弩炮的发明立刻展示出工程技术的无限潜力，于是制造弩炮等攻防装备的工匠和专家开始被给予优厚的礼遇，甚至在政治斗争中，具有弩炮制造技术的专业人士也可免遭迫害和刑罚。因为炮兵的出现，原来的步兵队列中的并列平等关系被彻底打破，继而影响到社会关系的变革。许多西方学者相信，弩炮的出现对古罗马共和制的瓦解产生了不可忽视的推动作用。一种武器，改变了社会格局。 弩炮的制造是一项极为精密的工作，工匠们依据扭力弹簧的尺寸来区分弩炮的规格，而这些又都依赖于扭力弹簧的直径。希腊人在实践中总结出了经典弩炮零部件尺寸。以扭力弹簧组件为例，水平挡板由一块正方形的木板作为坯料，其厚度等于扭力弹簧的直径，边长等于扭力弹簧的长度，在此基础上按照二分之一的比例建立AG、Dｅ两条平行线，再以扭力弹簧直径的三倍为半径建立AG、Dｅ两条圆弧，于是扭力弹簧组件的挡板才告完成。垂直挡板的卯榫深度应该等于水平挡板厚度的2/3。水平挡板的中心孔外面由金属环箍加固，环箍上带有卡口，通过转动金属条，扭力簧的扭力可以任意调节。他们甚至建立了一套严密的推算体系作为制造弩炮的参考，一旦知道了扭力弹簧的直径，工匠就能够轻易的推算出弩炮主要构件的尺寸，并且在关键受力部件上用金属加固。 公元前270年，埃及托勒密王朝完善了弩炮制造理论，总结出两条基本准则：对于发射长矛的弩炮，扭力弹簧的最优直径应该是长矛长度的1/9；而对于发射石弹的弩炮，其扭力弹簧的直径应该等于弹丸质量平方根的1.1倍（这个神奇的罗马中，直径的长度单位为德克太尔，约为19.8毫米，弹丸的重量单位为米纳斯，约为437克）。千万不要小看这个貌似简单的公式，这里包含了罗马人对扭力弹簧力学特性和弹道学的精确认识。现代弹性力学理论证明，扭力弹簧的扭力确实和其直径的三次方存在一定的比例关系！更为重要的是，这个公式提出了立方根的求值问题，因为要想计算扭力弹簧的直径，就必须算出弹丸重量的立方根，这是人类历史上首次对三次方根的求值尝试！在没有现代计算工具的时代，计算三次方根是一项可怕的繁重工作，但智慧的罗马人却用一种出奇巧妙的方法成功的解决了这个难题，他们利用几何原理创造了一种组合滑动直尺，可以直观的计算出任意长度的三次方根！  罗马——发扬光大 发明弩炮的是希腊人，真正把弩炮推向巅峰的却是罗马人。最早建立正规军事体制的罗马帝国极为重视弩炮的制造。他们大胆尝试创新，首先采用金属构件取代原来的木质结构，在此基础上于公元前2世纪推出了两种有趣的新型弩炮机构，分别利用青铜弹簧片和空气活塞驱动青铜弩臂抛射弹丸。但经过比较验证，即使青铜弹簧片被彻底压垮，抑或是空气活塞因压力过大而发红乃至起火，这两种机构的抛射力还是远不及动物肌腱制成的扭力弹簧，这让人不仅感悟生命有机体结构的精巧和奥妙。公元3世纪，罗马人发明了另一种被称为Onagｅr的重型投石车。这种重达几千磅的庞然大物利用一个超大的扭力弹簧驱动粗大的抛射臂，能够将45千克的石弹投到213～304米之外。罗马人的Onagｅr将扭力弹簧的实战价值送上了顶点。     罗马人还研制出了最早的连发弩炮。公元前2世纪左右，亚历山大城的狄俄伊索斯设计了这种里程碑式的武器：备用的箭矢存放在V型的“弹匣”中，通过一组五边形齿轮和链条机构的往复运动，弩炮的待发、装填、击发实现了自动化，其构造的精密令人称绝。这种武器在过去一直不为人知，直到近年才通过史料得到证实。这个发现立即颠覆了人们的传统认识：过去达芬奇一直是公认的链条发明者，而现在人们知道早在1000多年前，古罗马人已经懂得如何利用链条实现往复动作！可惜的是，尽管连发弩炮的火力密度大大提高，但在生产力水平低下的当时，却背上了“浪费弹药”的恶名，从而在昙花一现之后迅速销声匿迹，最早的连发武器竟然如此夭折。回想在2000年之后，人们对于刚刚诞生的机枪仍然还抱着同样的观点，新生事物与习惯势力的抗争是何等艰难。正因如此，创新才难能可贵。 在考古发现中，人们找到了罗马人大量使用弩炮的证据。似乎轻便型弩炮更受罗马军队的青睐；扭力弹簧被封闭在金属圆筒中，从而得到更好的保护；横梁上设置的准星和箭矢尖端构成了瞄准基线，更利于瞄准射击；许多弩炮被安装上轮子，依靠畜力驮运，颇似今天的山炮或重机枪。罗马军队极为重视弩炮的训练和使用，熟练的炮兵可以根据转动绞盘时金属棘轮的响声次数估算弩炮的射程，并根据弹道学推算出仰角和提前量进行准确的射击。通过以上介绍，你不难想像罗马帝国辉煌军事成就的背后，究竟是一种怎样强大的科技支撑。 想想吧，木材、金属、动物肌腱、绳索竟然能够组合出如此强大的武器，它发射的弹丸能够轻易命中数百码外的目标，但这种伟力的源泉却不是火药，这也许就是对人类创造力的最佳诠释。 一、武器篇 手雷 手雷 手雷的结构非常简单，但非常有用，我建议穿越者们，只要有条件就应立即装配部队。这将让你的部队在进攻和防守中占得优势。尤其是防守，如果你的部队在守城，士兵只要躲在城墙后面，向城下不停的扔手雷就行。 手雷的制作很简单，甚至不用铁。有了上面的火药，只要有竹筒或葫芦就行。在里面装上火药和差不多大小的磁器碎片（或专门烧制的磁片）加上引线就行了。拉发手雷：拉火管，它是采用摩擦的原理点燃的，就像火柴一样，里面的有一跟螺旋状的铜丝，然后还有一种燃点很底的化学原料（如磷），拉动拉火管的拉环，使之自燃！（手榴弹——拉火环——拉火绳——拉火管——有一根螺旋状的铜丝被包裹在火药、玻璃粉中——螺旋状的铜丝被拉出时，与火药、玻璃粉摩擦产生高热，引燃火药——再引燃手榴弹中的火药。） 手雷的原理是在手雷壳内部放入苏打粉，再倒一些BB弹和水进去，拧上装有柠檬酸的雷管，使用时和真手雷差不多要先拉掉保险再用手按下雷管上的压力杆柠檬酸进入手雷壳内部和苏打粉混合，再摇几下找个人多的地方扔过去(不扔的话你就倒霉了和真手雷差不多3道5秒后会爆的），还有手雷壳很薄是耗材可以买一打备用，雷管和保险是可以重复使用的。 手榴弹是一种用手投掷的弹药，因17世纪、18世纪欧洲的榴弹外形和碎片有些似石榴和石榴子，故得此名。尽管现代手榴弹的外形有的是柱形，有的还带有手柄，其内部也很少装有石榴子样弹丸，但仍沿用了手榴弹的名称。不带手柄的手榴弹又称手雷。从手榴弹是手掷弹药这一特点来说，它的最早起源在中国。公元1000年，宋朝神卫水唐福向朝廷进献“火球”（又称“火炮”）等火器。“火球”以火药为球心，用多层纸、布等裱糊为壳体，壳外涂敷沥青、松脂、黄蜡等可燃性防潮剂，点燃后用人力或炮抛至敌方，球体爆炸并生成烈焰。还可通过改变药物配合或掺杂铁蒺藜、小纸炮等，达到施毒、布障、发烟、鸣响等多种作用，达到杀伤敌军和破坏战具的效果。在1044年初刊的兵《武经总要》中，已载有霹雳火球、蔟藜火球、毒药火球、烟球、引火球等多种可用手投掷的弹药，这可以看作是最早的手榴弹雏形。到了13世纪初，中国军队又装备使用了一种铁壳爆炸性火器──掏火炮（又名“震天雷”）。它用生铁铸外壳，形如罐子、合碗等不同样式，内装火药，留有安放引线的小孔。点燃后，火药在密闭的铁壳内燃烧，产生高压气体，使铁壳爆碎伤人。这是当时威力较大的一种火器，可用手抛，也可用炮掷。这是世界上最早的铁壳手抛弹药，这与现代手榴弹已颇为相似。 在欧洲，直到1405年，在意大利的一份手抄本上才有了最早的手抛弹药的图样。到17世纪以后，才出现把火药和铅弹丸或金属碎片装入铁筒内的铁壳手抛弹药。也就是在这时，欧洲出现了“手榴弹”这一各称，并沿用至今。在17世纪和18世纪，手榴弹曾是欧洲军队装备使用很普遍的武器，并出现了专职的“榴弹兵”部队。19世纪，由于枪炮的发展及城堡攻防战的减少，手榴弹一度受冷遇。到了20世纪，1904年爆发的日俄战争和后来进行的第一次世界大战，堑壕战兴起，使手榴弹重又获得了广泛使用。如今，在现代化步兵中，手榴弹仍是重要的武器装备之一。 一、武器篇 迫击炮——礼花弹 迫击炮——礼花弹 礼花弹经过改造就是迫击炮。迫击炮制作简单，造价低，重量轻，射速快是穿越者除手雷外必备的武器。 礼花弹的制作：现代的工艺一般是用塑料球外包牛皮纸的方式，塑料球是上下两个半球，中间有密封扣扣上，里面装的是星光体，和爆炸药和助燃剂、钝化剂，钝化剂一般是硬土块，防止火药之间摩擦燃烧，这点钝化剂非常重要，它能使礼花弹里的火药充分燃烧之后才爆开，如果全是放的星光体，和燃烧剂，那么就相当危险了，礼花弹就变成炸弹了，从桌子上掉下来都没准会引爆，一颗6寸的礼花弹在家里爆炸~~~~而且，如果全是火药，球体在上升到一定高度后里面火药一着就立即爆炸，这时大部分星光体还没有引燃呢，影响效果。而且，在用黑火药做成的弹子里掺入特殊的钝化剂，能使燃烧之后留下坚硬的壳，若把星光体做成内部是煤铝粉，外面是黑火药的话，能作成一个流星飞过去，然后啪的一声爆开的效果……恩恩，接着说礼花弹的球体，下部分有个洞，一般会有一个小管子伸出来，里面是引信，这个小管子的作用时防止燃烧的引信与球体内火药过早接触，火药燃烧出这个小管子需要几秒钟的时间，一般这个时间里礼花弹早飞到上百米了，如果没这个管子，礼花弹会在打出炮筒后立即爆炸，周围的人…………你等着赔人家衣服吧！礼花弹不是个球体，他的下部还有一个大个的爆竹一样的东西，里面就是升空药：黑色火药颗粒，这种颗粒只能被引信引燃，你自己想拿香烟点是很难点燃的（还是比较安全的）引信从爆竹的一侧穿进去打个结就出不来了，（设计很原始但很有效）大家一定要注意，底下的口是薄牛皮纸密封的，可不要用什么东西去扎他，升空火药漏出去，打的时候动力不足，礼花弹的开花半径有的能到100多米，在人群里炸了可不是玩的……一般制作工艺是先做把星光体，助燃药什么的都准备好了，先把插内部引信，然后把星光体和爆炸药钝化剂混合好了倒进去，然后上下半球合上，用胶带封好，球体上开始刷胶，用牛皮纸一层层盖啊，一直盖到看顺眼了为止（其实，这个是最难的一部，因为工厂里都是用机器的，自己做的话不但会弄一手胶而且做出来也不太好看）。 小知识：迫击炮是一种炮身短、射角大、弹道弧线高、以座钣承受后坐力、发射带尾翼弹的曲射火炮。早在公元1342年，在西班牙军队围攻阿拉伯人所盘踞的阿里赫基拉斯城时，阿拉伯人在城垛上支起一根根短铁筒，筒口高高翘起朝向城外。从筒口放入一包黑火药，再放进一个铁球，点燃药捻，从铁筒内飞出一团夹杂着火光的黑烟，射向城外的西班牙士兵。这种被称为“摩得发”的原始火炮可以说是与现代迫击炮的作用、原理相类似的最早的古代管形火器。 世界第一门真正的迫击炮是在1904年9月—10月由俄国炮兵大尉戈比亚托•；列昂尼德•；尼古拉耶维奇发明的。当时，爆发了日俄战争，沙皇俄国与日本为争夺中国的旅顺口而展开激战。俄军占据着旅顺口要塞，日军挖筑堑壕逼近到距俄军阵地只有几十米近的地方，俄军难以用一般火炮和机枪杀伤日军。于是尼古拉耶维奇便试着将一种老式的47毫米海军臼炮改装在带有轮子的炮架上，以大仰角发射一种长尾形炮弹，有效地杀伤堑壕内的日军，打退了日军的多次进攻。这种战场上应急诞生的火炮，当时被叫作“雷击炮”，它是世界上最早的迫击炮。 第一次世界大战中，由于堑壕阵地战的发展，使各国开始重视迫击炮的作用，在“雷击炮”的基础上，研制出多种专用迫击炮。1927年，法国研制的斯托斯—勃朗特81毫米迫击炮采用了缓冲器，克服了炮身与炮架刚性连接的缺点，结构更加完善，已基本具备现代迫击炮的特点。 与其他现代火炮相比，大多数迫击炮仍采用古代火炮的从炮口装炮弹的前装方式和没有膛线的滑膛炮管，所以它很象是落伍的老古董。但由于它具有构造简单、轻便灵活、造价低、最小射程近(最近仅50米)、射速快(每分钟可达30—50发)、可伴随步兵迅速运动的特点和可毁伤开阔地及掩体内目标、破坏各种野战工事、打击高大障碍物(如山坡)背后目标的作用，所以它作为步兵近距离火力支援的有效武器，仍被现代各国军队大量装备，并出现了装载在轮式或履带车辆上的自行迫击炮。 第二次大战中及战后以来，迫击炮的发展更是日新月异，除中小口径外，最大口径的迫击炮已发展到240毫米（前苏联），最大射程已达9.7～12.5公里，战斗全重则达4150公斤。迫击炮由过去的人背马驮，逐步发展为荤引、自行和车载，随着陆军逐步向飞行化、摩托化和装甲化方向发展，迫击炮也将成为一种机动性能良好、作战成力强大的近程攻击兵器。 在电影的土造迫击炮，是在汽油桶底部向上依次放入抛射药包、缓冲板、炸药包，并将炸药包拉火绳固定在汽油桶上。  使用时，点燃抛射药包，经缓冲板将炸药包抛出，由于拉火绳固定在汽油桶上，炸药包在飞行中自动点火。 要想让炸药包落在目标区域内，必须跟据目标性质确定炸药包的大小；跟据目标距离、炸药包的重量确定抛射药包的重量和汽油筒的角度；跟据炸药包的飞行时间，确定拉火绳的长度。  炮筒能经得住多少次发射，要根据抛射药包的重量来定，由于土造迫击炮是点对点发射，自身不能移动，能经得住3至5次发射足够了。 二、工程篇 滑轮 中国古代有滑轮，但好像没有滑轮组，大家穿越后一定不要忘记它。如果用滑轮组制作成简单的起重机，再配合水泥，可以很快的建立起一座城堡或要塞。这可以大大节省人工。你要想占领草原，就一定要在河流附近筑城，简单起重机加上水泥加上水泥预制件，个把月就能建一座城，加上精良的火器，你还怕游牧民族？还怕没有马没有强大的骑兵？ 二、工程篇 水泥 水泥是非常重要的建筑材料，大家一定要尽快的生产它。水泥预制件大家不要忘了，没有钢筋可以用竹子来代替，虽然效果差了些。但他可以加速城墙、要塞的建设。一定不要忘记。  水泥的发明 水泥是建筑用胶凝材料，有人喜称水泥为建筑的粮食，在人类文明中占有重要地位。现在，全世界水泥产量已达20亿吨，是现代社会不可或缺的大宗产品。 水泥的发明是人类在长期生产实践中不断积累的结果，事在古代建筑胶凝材料的基础上发展起来的，经历了一个漫长的历史过程。  1、水硬性石灰 18世纪中叶，英国航海业已较发达，但船只触礁和撞滩等海难事故频繁发生。为避免海难事故，采用灯塔进行导航。当时英国建造灯塔的材料有两种：木材和“罗马砂浆”。然而，木材易燃，遇海水易腐烂；“罗马砂浆”虽然有一定耐水性能，但尚经不住海水的侵蚀和冲刷。由于材料在海水中不耐久，所以灯塔经常损坏，船只无法安全航行，迅速发展的航运业遇到重大障碍。为解决航运安全问题，寻找抗海水侵蚀材料和建造耐久的灯塔成为18世纪50年代英国经济发展的当务之急。对此英国不惜重金，礼聘人才。被尊称为英国土木之父的工程师史密顿（J.Smeaton）应聘承担建设灯塔的任务。 1756年史密顿在建造灯塔的过程中，研究了“石灰-火山灰-砂子”三组分砂浆中不同石灰石对砂浆性能的影响，发现含有粘土的石灰石，经煅烧和细磨处理后，加水制成的砂浆能慢慢硬化，在海水中的强度较“罗马砂浆”高得多，能耐海水的冲刷。史密顿使用新发现的砂浆建造了举世闻名的普利茅斯港的漩岩（Eddystone）大灯塔。 用含粘土石灰石制成的石灰被称为水硬性石灰。史密顿的这一发现是水泥发明过程中知识积累的一大飞跃，不仅对英国航海业做出了贡献，也对“波特兰水泥”的发明起到了重要作用。然而，事密顿研究成功的水硬性石灰，并未获得广泛应用，当时大量使用的仍是由石灰、火山灰和砂子组成的“罗马砂浆”。  2、罗马水泥 1796年，英国人派克（J.Parker）将称之为SepaTria的粘土质石灰岩，磨细后制成料球，在高于烧石灰的温度下煅烧，然后磨细制成水泥。派克称这种水泥为“罗马水泥”（RomanCement）,并取得了该水泥的专利权。“罗马水泥”凝结较快，可用于与水接触的工程，在英国曾得到广泛应用，一直沿用到被“波特兰”水泥所取代。 差不多在“罗马水泥”产生的同时期，法国人采用Boulogne地区的化学成分接近现代水泥成分的泥灰岩也制造出水泥。该泥灰岩被称之为水泥灰岩，用此灰岩制成的水泥则成为天然水泥。美国人用Rosendale和Louisville地区的水泥灰岩也制成了天然水泥。在19世纪80年代及以后的很长的一段时间里，天然水泥在美国得到广泛应用，在建筑业中曾占很重要的地位。 古罗马人对石灰使用工艺进行过改进，在石灰中不仅掺砂子，还掺磨细的火山灰，在没有火山灰的地区，则掺入与火山灰具有同样效果的磨细碎砖。这种砂浆在强度和耐水性方面较“石灰—砂子”的二组分砂浆都有很大改善，用其砌筑的普通建筑和水中建筑都较耐久。有人将“石灰—火山灰—砂子”三组分砂浆称之为“罗马砂浆”。 罗马人制造砂浆的知识传播较广。在古代法国和英国都曾普遍采用这种三组 分砂浆，用它砌筑各种建筑。 在欧洲建筑史上，“罗马砂浆”的应用延续了很长时间。不过，在公元第9、10和11世纪，该砂浆技术几乎失传。在这漫长的岁月中，砂浆采用的石灰是煅烧不良的石灰石块，碎砖也不磨细，质量很差。到公元第12、13和14世纪这段时期，石灰煅烧质量逐渐好转，碎砖和火山灰也已磨，细，“罗马砂浆”质量恢复到原来的水平。 1796年英国人J.帕克用泥灰岩烧制一种棕色水泥，称罗马水泥或天然水泥。1824年英国人J.阿斯普丁用石灰石和粘土烧制成水泥，硬化后的颜色与英格兰岛上波特兰地方用于建筑的石头相似，被命名为波特兰水泥，并取得了专利权。  3、英国水泥 英国人福斯特（J.Foster）是一位致力于水泥的研究者。他将两份重量白垩和一份重量粘土混合后加水湿磨成泥浆，送入料槽沉淀，置沉淀物于大气中干燥，然后放入石灰窑内煅烧，温度以料子中碳酸气完全挥发为准，烧成产品呈浅黄色，冷却后细磨成水泥。福斯特称该水泥为“英国水泥”（BritishCement），于1822年10月22日获得英国第4679号专利。 “英国水泥”由于煅烧温度较低，其质量明显不及“罗马水泥”，所以售价较低，销售量不大。这种水泥虽然未能被大量推广，但其制造方法已是现代水泥制造的雏形，是水泥知识积累中的又一次重大飞跃。福斯特在现代水泥的发明过程中也是有贡献的。 二、工程篇 城墙 大家见到的城墙大都是四四方方的，但这样的城墙却不是防御最好的。防御最好的城墙应该是星形的，十个、二十个三十个或更多角的星形城墙。如果对方没有足够多的火炮，想用人去填，这样的城墙会让对方损失惨重。 因为，如果攻击角，人少没有，人多没地方站。攻击两角之间，更是会受到三面夹击。再配合火枪、手雷、火油或石油，那城下就是地狱。 所以，大家建城，尤其是建要塞、城堡，一定要用星形。 二、工程篇 罗马的道路 阿皮亚古道  罗马，位于幅员辽阔的罗马帝国的中心。与以往所见的古城不同的是，它还拥有庞大的道路系统，从罗马向四面八方延伸出去。史上的第一条罗马大道是阿皮亚古道，由罗马执政官阿皮乌斯克劳狄于公元前312年下令修建。这条道路堪称罗马筑路技术的典范，全长29万公里的罗马道路均沿用此项技术。一小层石头用灰泥抹缝后，构成坚实的地基。灰泥上填满沙砾，然后用石板铺就路面。据《Preoccupies》的记载，用多边形石板铺成的阿皮亚古道看上去非常精密细致，"根本不象是出自人类之手，简直是大自然的鬼斧神工"。 阿皮亚古道将罗马与南意大利连接起来，是通往希腊和东方的主干道。全长350英里的阿皮亚古道，仍有部分保存至今，依然维持原样。在罗马时期，罪犯会被钉死在道路两侧。当斯巴达克斯起义被镇压之后，曾一次钉死过6,000多人。200公里长的道路两侧，每隔70米就树着一个十字架。如今，罗马富人的墓地仍排列在这条古老的石头路的沿线。 二、工程篇 欧洲的城堡 军事－城堡发展得主线 军事，是城堡从诞生，繁荣到消亡一直以来的主线，贯穿着城堡发展的始终。  城堡的诞生，源自于其所处的政治环境，一般，城堡是政治分裂，势力割据的产物。 比如中世纪的欧洲，由于采邑的实行，使得土地的所有权被分散到各位贵族，骑士的手中，政治上四分五裂，帝国，王国，公国，骑士领地等多种多样，大大小小的封建政治实体遍布各地。没有人能够说清楚他们之间的边界，也没有人能够完全梳理清楚他们之间的联系。各等级的封建贵族之间经常爆发各种原因引发的战争，所以他们时时备战，常常参战。所有的贵族都相当于军事将领，他们的附庸则构成其所属的各级官兵。正是这些遍布欧洲各个角落的大小战争，使得城堡的防御作用逐渐突出起来。以德国为例，仅仅西德境内，现存的古城堡就有1.5万座，充分反映了德国中世纪的封建割据状态。另外中世纪的战争技术和战争观念也决定中世纪的战争是防御性战争，当时，城堡是最可靠的防御方式，足以抵挡骑兵的快速攻击，将突袭式的速决战转化为消耗战。于是领主们广修城堡，以确保自己的庄园和财产不受侵犯。 再来看同样是以城堡文化见长的日本，日式城堡诞生到繁盛时期的政治环境，也有相同的地方。战国时代和江户时代的日本，由于幕藩体制的实行，土地和军队集中在幕府和各大名，藩主的手中，政治上也是比较混乱，不管是处于谋求自身最大利益的进攻还是处于保护自己既得利益的防御等原因，诸侯纷纷构筑起防守坚固的城堡，作为对其领地统治的中心和军事据点。 这两个例子于我们中国的情况有很大不同。我们中国在封建社会的大多数时间都实行强大的中央集权制，所以像政治分裂，武装割据的情况不是很多。在战争上面也表现为没有坚固的城堡，而是修建抵御外族侵略的长城。长城和城堡同为防御性建筑，但是城堡相对于长城，还有居所，象征等世俗性作用，所以一旦其防御作用因为历史的进化而消失，长城就停止了发展，而城堡则作为世俗建筑继续发展了下去。  所以说城堡是为了保护领地人身财产安全而诞生的防御性建筑。 城堡的军事作用，一直左右着城堡的发展。一般，权威一点的看法是认为，城堡主要发展时期是从公元9世纪土岗－城廓式城堡出现到14世纪火药兵器的出现的一段时间，这一段时间也被中世纪军事专家称为“城堡时期”。  前面已经说过，城堡是作为防御工事而诞生的。早在3世纪的罗马，因为古罗马的文明非常灿烂，城市生活十分突出，庞大的公众建筑，精美的艺术文化品都集中在城市。所以每当战乱来临，罗马人就不得不把城市作为防守的重点。特别是3世纪，由于罗马帝国面临空前的压力，在蛮族入侵和内战的双重压力下，对城市的防卫提出了很高的要求。以古代的作战方式攻取抵抗中的城堡，需要良好的围攻技术和长达数月的军需供应。罗马人的纵深防御战略充分发挥了其大量城堡的作用。 但是古代罗马的城堡与通常所说的中世纪城堡还是有一些区别，因为古代城堡的发展并非一直是一帆风顺，处于政治和经济上的原因，其间出现过多次倒退。中世纪的欧洲，社会经济很不发达，政治上的四分五裂导致其处于封建割据状态，生产力呈现倒推趋势，而且3世纪到9世纪这段时间整个欧洲主要以游牧经济为主，并不需要坚固的城堡来保卫他们的财产。当时的建筑不论是施工技术还是规模都远远不及古代的罗马，相应的结构技术和艺术经验也逐渐失传了。古罗马，不管是实际上还是精神上都已经成为了一片废墟。 通常，确切意义上的中世纪城堡并不包括古罗马的防御工事，一般指9世纪出现的土岗－城廓式城堡以后一直到14世纪的砖石结构城堡。之所以城堡在这个时间出现，主要是因为欧洲经济当时从游牧经济向农耕经济转变，人们的财产，住所固定了下来，所以需要坚固的城堡来保护他们的生命和财产安全。虽然这期间的城堡发展走得是一条独立的道路，但是古罗马的城堡建设技术和防御性战争的理念或多或少的影响着中世纪城堡的发展。很多中世纪的城堡为了免去挖地基这个麻烦的事情，本身就修建在已经废弃的古罗马城堡遗址上。14世纪以后，伴随着火器的诞生，城堡逐渐失去其军事作用而成为世俗居所，但是中世纪修建城堡时诞生的建筑思想和风格仍然严重影响着它。 城堡的历史，就是长期纷争的历史，是遍地割据的历史，是强梁相斫相争的历史。那些尊卑不等，高下有别，大小相异的诸侯，为了争权夺利，为了王朝霸业，互相觊觎，各怀戒心，战乱频频。在当时的条件下，巩固地盘，立足自保，或者兼并，出击，最好的办法就是“筑堡”。于是乎，欧洲大陆上，这个行业大行其道，年复一年，日复一日，诸侯们竞相竭尽所能，开山采石，昼夜奔忙，一座座城堡在青山秀水间纷纷矗立起来。人们为了构筑这些城堡，消耗的无数人力、钱财、物资、和时间，殒丧的人命更是难以计数。但现在，无论是威震一方的霸主，还是称雄一方的豪杰，或是占山为王的强盗，都和他的残剑马镫一起委于泥土、灰飞烟灭了。只有哪些经过风霜雨雪的侵蚀，战乱炮火的洗礼剩下的斑斑驳驳，残垣断壁的城堡向过往的游人述说着他昔日的辉煌。 日益坚固的城堡 城堡的发展，是随着战争技术的发展和经济的兴盛而发展的。 欧洲第一座中世纪城堡建于公元九世纪法国的西北部。主要是针对国内全民战争，同时防御维京人的突然袭击而建造的。是一座典型的、简陋的土岗－城廓式城堡，确切的说，这只是城堡的雏形。土岗－城廓式城堡建在挖沟时掘出的土堆成的高地上，周围是无水的护城壕沟。用厚实的尖板木条栅栏围起来。其间会间隔的修建塔楼，塔楼的数量多少要看领主的财力而定。围圈的中心是整个城堡的中心要塞即城堡主塔。进入这个主塔，需要通过多根柱子支撑，横跨壕沟，直至土岗上层围圈入口的桥。其防御思想是用木头的围墙来抵挡小型进攻，一旦城墙被攻破，城堡主塔则是城堡中的最后一条防线。以后的以军事作用为主的城堡都是采用这种结构，包括战争时采用的防御战术也沿袭下来，后来的城堡在这方面基本上没有什么比较大的改动。 土岗－城廓式城堡对建筑技术和花费上要求比较低，对地形的选择也没有什么要求，但是缺点也很明显，就是坚固度达不到要求，只能防御小规模的进攻，建筑规模也比较小。11世纪左右，随着战争技术的发展和城镇的复兴，土岗－城廓式城堡已经越来越无法满足防御上的要求，所以此时石制城堡开始流行起来。第一次十字军东征对石制城堡在欧洲大陆的流行起了非常大的促进作用。由于大面积的征服土地只能由少数的留守骑士来驻守，城堡的坚固度被异常强调。骑士们受到拜占庭帝国高大城墙和坚固要塞的启发，利用石块修筑了更大，更坚固，更复杂的石块城堡，这些城堡建筑模式也被归来的骑士带到了西欧，由此在西欧被迅速传播开来。石制城堡一般是利用石制幕墙代替原先围住城廓的木质尖板条栅栏，幕墙由切割成块的石头逐层砌成，在幕墙的顶端会有间隔的留下空隙，形成带枪眼的城垛。沿着幕墙每隔二三十米有一正方型的防御塔楼，方便弓箭手射箭保卫城堡。由于方形的塔楼有明显的弊端，就是其四角的承受力不够，极易被破坏。所以在12世纪，借鉴拜占庭人和阿拉伯人的技术建造更易于防御的圆形或半圆形塔楼。城堡主塔由于拥有领主住所和最后阵地的双重特性使得对于其设计变得异常讲究，一般早期的石块城堡通常为长方形，这样做是处于内部布局和舒适性的考虑。但是它作为最后的防线同样有四角承受力不够的缺点，所以后期的城堡主楼建设倾向于外部呈圆形或多角形，内部为方形的城堡主塔。也有的更加简便的设计，只在方形城堡的主塔外面再围上一圈近距离的高墙，称之为“罩墙”。外圆内方的这种设计不给敌人展现任何平面，受力点分散，更易于防御，而内部利用穹顶和扶墙精心设计出高大空旷的空间，便于居住，华丽且壮观。 公元十三世纪后开始出现石制城堡的加强型，英国天才建筑师－圣乔治的“詹姆士”设计出了有史以来最为坚固的城堡，这种建筑样式被称为“轴心环形城堡”。城堡具有两堵为同心圆城堡护墙，对外墙进行加固，内墙远高于外墙，为的是让内墙上的弓箭手有更大的视野和射击范围，从而形成内外墙上的交叉火力。在内圈的四个角各建一座圆形塔楼，这样城堡主塔的重要性变得不重要，以至后来完全省略主塔，因为设计精密的塔楼和门房即使在敌人进攻内墙时也能独立坚持。城堡四周还会挖掘一个巨大的湖环绕城堡作为护城河，河水引自别的江湖。一般“轴心环形城堡”都是在原来老城的基础上扩建。 十五世纪后，大口径火炮的出现，使城堡的军事地位迅速消亡，军事性城堡逐渐被废弃。另一方面，由于贸易自由化，大航海时代到来，辖区人口迁移，从贵族到贫民都开始追求更开放、更舒适的生活，不愿龟缩在狭小的城堡中，城堡变得不再那么重要了。  居所、商业－城堡发展的副线 城堡为它的主人领主供坚实的防御，也是他们生活的地方。除了领主之外，还有家臣和大量的仆人来维持城堡的日常运转，当然还有军队驻扎在内。农民或佃户则散居在城堡周围的庄园内，挤在狭小简陋、阴暗潮湿的茅屋里，只有当战争来临的时候，才和他们的牛群及动产一起挤在城堡里。当时英国赞美诗人约翰用这些话描述这样的生活：“富人住在城堡里，穷人住在茅舍里，上帝造就了他们的高低贵贱，安排了他们的富有和贫穷。”（当时的人真是唯心啊）。 城堡的建筑风格一直被其防御职能和住宅职能所左右，就像上面所说的城堡主楼采用外圆内方的设计也是两种建筑目的相互妥协的结果。在城堡发展的早期，在不损害城堡的坚固度的前提下，其主人总是想方设法让它住起来更加舒适一些，比如上面说的内部利用穹顶和扶墙精心设计出高大空旷的空间，即便如此，领主的生活还是相当原始。一直到14世纪末城堡的防御职能逐渐失去以后，城堡才完全以艺术，生活为发展目标，不再以坚固度要求它。这个时代的城堡总体呈现精美、奢华，表现出贵族们糜烂的享乐主义倾向。 十字军的东征为欧洲的大小贵族带来奢靡的东方享乐主义文化，描绘了一幅“人间天堂”似的美丽憧憬。这种对于追求物质生活的理想强烈地激起了贵族和骑士对美丽生活的向往，当然这建立在广大农民的困苦上面。体现在城堡的建设上，就是逐渐变得精美而艺术化，从实用主义向艺术主义过渡。统治者们不恤民力，恣意享受。有的统治者拿城堡当作享乐的行宫，专门选择风光秀丽，便于鸟瞰的高处修建（当然，高处修建城堡更多是出于防御的要求，这一点上倒是不矛盾）。比如，日耳曼裔的东罗马帝国皇帝西奥多希厄斯二世，可以说是这方面“出类拔萃”的代表性人物。他曾为此精心择址，把宫殿建在海边的山顶上，借以眺望周围的风景和大海的壮观。虽然这些贵族的享乐加剧了农民的困苦，也增加了两者的阶级矛盾。但是这对城堡艺术风格的形成还是起到了促进作用。事实的确有点惨不忍睹。精美的哥特式城堡后面却是农奴的血泪。封建主义的艺术，本身就是为统治者服务，建立在劳动人民的痛苦之上的，中外都是如此。 城堡里领主和他仆从的生活的正常运转，对服务和商业都有巨大的要求，一般除了领主居住的主楼以外，城墙内还有马厩，灶房，储藏室，库房，面包房，洗衣房，教堂，以及仆人们的木屋。贵族们逐渐加剧的对奢靡生活的向往，对商业提出了更高的要求。城市开始通过这样的步骤——收拢人众、发展聚落、形成城市，渐渐围绕着城堡逐渐发展起来。德语中的地名以“－burg”为后缀结尾的城市，都是由一座中心城堡发展而来的。比如坐落在易北河上德国第一大港，第二大城市汉堡（Hamburg）；坐落在莱茵河上的欧洲最大的内河港口，德国首屈一指的钢铁工业基地杜伊斯堡（Duisburg）；萨克森—安哈而特州的首府马格德堡（Magdeburg）等，都是赫赫有名的大城市。中小城市更是不计其数。市民一词（burgess）也是由此而来。此外城堡大都建在交通便利的地方和河道口（处于防御性的考虑，这些地方有防守的价值），非常便于商业、贸易的发展。随着贸易的发展，这些城堡逐渐结成贸易链或贸易网，加速了其周边城市的形成。特别是河道沿岸的城堡发展得特别快，这是因为中世纪的交通以河道交通最为便捷。特别著名得比如莱茵河，多瑙河，美茵河沿岸。 商业必须有商人才能得以发展，但是商人行商必须有流动性，必须要求法律承认其为自由之身，虽然很多商人是依附于城堡的农奴的儿子，但由于离开家乡，实际上自行获得了解放。这样就打破了封建社会中土地对于人的束缚，为后来的资本主义做了准备。从这一点上说，城堡本身的发展为以城堡为象征的封建社会挖掘了坟墓。 当然，城堡的发展也不都是积极意义，比如城堡在维护一方平安的作用的同时，也增加了封建领主与中央对抗政治资本，成为统一的民族国家形成过程中的障碍。而且许多城堡废弃后成为流浪骑士的匪窝，不仅为打家劫舍的恶霸领主提供了据点，更是封建领主随意设卡强取豪夺商旅的关口，对商业流通和地区经济发展起了消极的影响。 城堡的建筑艺术——罗马式与哥特式 城堡的建筑艺术在发展过程中，主要形成两种有代表性的风格。罗马式与哥特式，其中罗马式在英国也被称为诺曼风格，两种式样在时间上是先后的关系，都对今后的建筑艺术发展产生深远的影响。  罗马式又称罗马风（Romanesque），意思是指“罗马的影子”,流行于11－12世纪的西欧，但是一直到19世纪才得到认同，最初由19世纪法国历史学家德热维尔从语言角度来指使用罗马语系（拉丁语）的各国，后来被法国艺术家德科蒙用作表达一种受到古罗马文化影响的欧洲中世纪早期艺术风格。 罗马式城堡发展于对城堡的防御职能最强调的时期，其产生完全是对于之前欧洲长达700年战乱历史的总结。城堡的建筑风格大都是由古罗马建筑和拜占庭建筑哪里借鉴而来，一方面是多年的战乱并没有条件积累城堡的建筑艺术，所以就近沿用了过去的建筑技术，另一方面，古罗马的防御性战争的方式仍然在被继续沿用。 罗马式建筑最主要的特征在于他的半圆形和从古罗马人那里继承下来的筒型拱顶。筒拱是这个时期建筑的代表，一般都交叉应用于壁柱和封闭拱廊上，既坚固又有艺术性。还有圆形的塔楼，使得塔楼不易被破坏。其他的建筑特点有利用狭小的窗户、半圆形的拱门、低矮的圆屋顶、逐层挑出的门框来做装饰。整栋建筑由于大量使用立柱和各种形状的拱顶而达到一种敦实厚重、均衡安稳、力度饱和的美学效果，狭小的窗口与内部广大的空间形成强烈的对比，使得城堡内部光线暗淡，进深极深，给人一种神秘幽暗之感。给大家一个直观式的认识，游戏《ico》中的城堡就是典型的罗马式城堡，确切的说是位于苏格兰的诺曼式城堡。相信玩过的人对于罗马式城堡那种敦实稳重，神秘幽深的美都记忆犹新吧。 英国的情况比较特殊，由于长期受到北欧海盗的骚扰，他们的建筑受到北欧建筑风格的影响。北欧的海盗的船首采用自然弯曲的树干，不久，就被运用到建筑上，出现了英格兰及北欧特有的木柱与屋顶相连的建筑形式，这形成了英国自己的罗马式建筑风格，叫做“诺曼风格”。“诺曼风格”也是罗马风的一种。 罗马式建筑在发展过程中一直在向着更高更大的方向发展。但是筒拱十分笨重，需要巨大的墙体与扶壁。这个制约了城堡向高、大的追求。这些原因促使了后来哥特式建筑的诞生。 哥特式（Gothic）把城堡的建筑艺术推向了一个新的高度，12世纪以后的中世纪天空，被这些笔直的轮廓线勾勒出一道道靓丽的风景。从彩色镶嵌玻璃窗中投射过来的美丽阳光，又让人恍如隔世，如梦如幻。 与罗马式正相反，罗马式建筑是世俗建筑影响宗教建筑，而哥特式却是宗教建筑影响世俗建筑。这与中世纪的生活困苦不堪，人们把希望寄托给缥缈的宗教有关。当时人们对宗教的虔诚到了难以想象的地步，巴黎圣母院就是靠贫弱的老年妇女辛苦挣得的分文毫厘积攒起来得。1140年第一座哥特式建筑出现在法国，由圣丹尼修道院的以院长絮热尔将一座修道院改建而成，是一座教堂。改建的初衷，是想让教堂建筑能够体现光、数、高这三个理想。圣丹尼教堂一经建成，引起轰动，马上这种建筑风格就在欧洲大地上流传。这个教堂修建后25年，每一个曾派人出席过典礼的教区，都矗立起了一座通向天国的哥特式教堂。哥特式建筑风格对城堡的影响在时间上要比对教堂的影响晚上大约一个世纪，完全是时代变迁的结果。 一般认为，“哥特式”这个词是由16世纪的伟大画家拉斐尔先提出来得，特指文艺复兴以前北欧和中欧的建筑，这个词充满贬义，和“野蛮”是同义词。后来艺术史家乔治.瓦萨里进而把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为哥特式，以突出文艺复兴是对古典文化的改革，但是这种称法未免有些过了。 哥特式建筑给人一种向上升腾的感觉。建筑师利用罗马式建筑中曾经出现的矢状发卷和十字拱加以改进，产生了作为骨架的曲肋拱，使他向上延伸，利用尖拱使他跨度的大小可以随意设计。整个建筑几乎没有墙壁，骨架主面之间是一个又高又大的窗子，这种建筑物的内部骨架结构赤裸裸的袒露着垂直的线条和一个个矢壮尖卷，使得他的内部宽，高且明亮；外部同样采取裸露结构，垂直的壁墩柱和架空的飞拱卷以及扶壁林小尖塔和巨大的窗孔结合在一起，同样给人一种升腾的感觉。对于哥特式的升腾感，现代心理学家的研究认为：高直的视觉对象，能使人在心理上产生一种奇特的崇敬感受，就像人们看见嶙峋的高山，飞流直下的万丈瀑布以及高卷的海潮时，会造成一种心灵的撞动与虔诚之感。这非常利于表现宗教题材，所以被教堂广泛采用，而城堡对于哥特式建筑风格的运用则完全是出于它的精美。 哥特式城堡的精美，还在于其豪华的室内装饰，主要体现在这两点上——玻璃镶嵌窗和雕塑。玻璃镶嵌窗是哥特式建筑的标志性特征。由于哥特式建筑近乎框架式的结构，窗子占满了支柱之间的整个墙面，使得雕刻和壁画没有墙面可以依附，所以人们自然而然的想从窗户的装饰上动脑筋。由于技术水平的限制，人们无法制造非常纯净的玻璃，玻璃由于含有杂质，有着各种各样的色彩。另一方面，受到地中海沿岸的镶嵌艺术的启发，于是诞生了哥特式特有的玻璃镶嵌窗艺术。当阳光透过镶嵌窗的时候，彩色的光线在斑驳离奇的墙壁上制造出出奇的美丽。此外雕塑也是到这个时代才发扬光大，虽然之前的希腊罗马文明已经将雕塑艺术发展到一个很高的高度。但是由于基督教在中世纪的很长一段时间里对偶像的崇拜持否定态度，所以雕塑这门艺术在那个时候有很长的真空期。从11世纪起，随着新一轮的建筑竞赛，为了凸现豪华与繁荣，市民们逐渐在教堂和城堡中增加雕塑，工匠们也不受约束的创作起来，雕塑在哥特式城堡中大量作为装饰而采用，刺激了这门艺术的发展，对之后的文艺复兴也有积极意义。 哥特式建筑风格在城堡建筑中被大量使用的过程也是因为火药的发明，导致的城堡的防御职能逐渐失去的过程。在从罗马式向哥特式转变的过程中，逐渐失去了其森严的外观，越来越向外敞开，塔顶有了大大小小的天窗，在塔的正面开设可以观望河上远景和周围乡村的窗户，在内院出现了降低的拱廊和经过雕刻的扶墙以及楼梯。当然，这些都是用城堡的坚固性换来的。 当时领主们对于哥特式城堡的追求可以到非常疯狂的地步，许多石匠除了维护他们的城堡，可以不管其他事情而得到很好的薪水。更有甚者，拜约（Bayeux）的女伯爵阿尔贝尔达（Albereda）砍了她建筑师的头，以确保不会有人建另一座城堡和她竞争。女人的虚荣心发展到这个地步是恐怖的。 哥特式的艺术是欧洲封建社会城堡建筑艺术发展的最高成就，是其文化艺术的总结。游戏中非常喜欢使用哥特式的城堡，因为它及其精美么。比如《恶魔城》，《鬼泣》都是，特别是恶魔城，大量的使用哥特式的建筑元素尖顶、镶嵌画、塑像等，玩过的人自有体会，这里就不多说了。  纵观整个城堡发展艺术史，我们可以发现一个有趣的现象，就像任何实践性的技艺一样，在其发展的过程中积累下来的成功的、可信的技艺和方法以及另人感到亲切和舒适的形象总是不断地被运用，不断的循环往复地出现(这一点可以参考我们现在的流行文化，有很多相似的地方)。以至于当一座带有罗马风格的城堡出现在我们面前时，我们很难说他是3世纪古罗马时期的建筑还