宝玉石鉴赏

宝玉石鉴赏 第一节 神奇的“东方艺术” 从人类佩戴宝玉石的那一刻，宝玉石文化就应运而生，在世界的宝玉石文化发展 史上占有相当重要的地位，其特点可概括为：源远流长、博大精深、神秘奥妙、 灿烂辉煌。 中国宝玉石文化是中华文化的一部分、体现了中华文化的传统思想，也是一份宝 贵的世界遗产，万余年来，中华民族从崇玉敬玉戴玉藏玉中发展过来，形成了具 有中国特色的宝玉石文化。 中国的宝玉石文化经历的发展阶段有：史前阶段（包括旧石器时代和新石器时 代），夏商周时期 ，春秋战国时期 ， 秦朝，两汉时期，三国两晋南北朝时期，隋唐时期，宋朝，元朝，明朝，清朝等 阶段 下面就从历史年代谈玉文化经历的各个阶段： 1.史前阶段 2.夏商周时期 3.春秋战国时期 4.秦朝 5.两汉时期 6.三国两晋南北朝时期 7.隋唐时期 8.宋朝 9.元朝 10.明朝 11.清朝 第二节 珠宝与人类生活的关系 大量的玉石被加工成各种各样的首饰和工艺品。它们以其艳美的色泽、温润的质 地、耐久的品质、稀罕的贵性而深受人们的喜爱。 一、个人日常佩戴和家居装饰 玉石首饰早已进入了人们的日常生活。某些玉石，例如项链、手镯和戒指等，男 女均可佩戴。女性为了追求漂亮和时髦，男性为了显示自己的个性和富有，象征 成就和拥有的骄傲及仿效自己崇拜的人物，来选购适宜的玉石款式、宝石颜色、 大小和种类。 二、作为诞生石 宝玉石加入了人们的喜庆和纪念活动，常作为礼品被用来加重喜庆和节日的气 氛。从1562年起，欧洲人就开始使用“诞生石”来诞辰。 1912年美国宝石学界组织通过了12个月份的诞生石，并已为欧美以及世界上其 它一些国家统一采用，广泛流传至今。 除了按诞生的月份规定的诞生石外，还有按诞生的一天中的24小时不同规定“小 时诞辰石”和按每周及每季规定的诞辰石（例如，春天的诞生石为祖母绿，夏天 的为红宝石，秋天的为蓝宝石，冬天的为钻石）。 红色石榴石(紫牙乌)象征忠实、友爱和贞操。紫晶象征着诚实，诚挚和心地善良。 海蓝宝石象征着勇敢和沉着。钻石象征着天真和纯洁无瑕。祖母绿象征幸福、幸 运和长久。珍珠、变石是具有晕光和变色的宝石，向往富裕、健康和长寿。红宝 石象征着爱情、热情和品德高尚。橄榄石的橄榄绿色象征夫妻幸福和谐。蓝宝石 象征着慈爱、诚谨和德高望重。具有斑驳变彩的欧泊和多色性的碧玺象征着美好 的希望和幸福即将代替忧伤。黄玉象征着真挚的爱。 绿松石和锆石象征着成功和必胜。 诞生石的宝石种类是随着社会的发展而变化的，原始的诞辰石和现在所有的诞辰 石有很大差别，这主要是后来少了一些价值不高的宝石（玛瑙等），增加了一些 较贵重的宝石（如钻石、蓝宝石、变石、锆石等）。 诞生石的规定权，西方国家是控制在大商号的手中，是他们根据自己手中经营的 主要商品，生产能力及销售情况而决定的。这对他们宝石的推销起很大作用。 在我们国家，目前还没有统一规定的诞生石，我们应根据自己的民族习惯、大众 的爱好及我国宝石资源状况来 规定诞生石。切忌把我国不出产，而且世界上的 产量又较少的宝玉石作为诞生石。 三、结婚纪念物 人的一生有许许多多美好的回忆，难忘的日子。结婚纪念日是人生中的一件喜事， 令人难忘。宝玉石，尤其高档宝玉石及珍贵的金银饰品，使人们自然地把它们与 对珍贵节日的怀念联系在一起，因而，便产生了用金银珠宝比喻婚期的习俗。例 如，15年结婚纪念称为水晶婚，25年称为银婚，30年为珍珠婚，35年为珊瑚婚， 40年为红宝石婚， 45年为蓝宝石婚，50年为金婚，55年为绿宝石婚，60年或 75年为钻石婚。 四、国石 由于各国人民的习惯，民族历史，尤其是自然环境的不同，他们所喜爱的宝石种 类是不同的。目前世界上已有40多个国家选定了本国人民最喜爱的的宝石为国 石。如英国、南非、纳米比亚、荷兰等国都选择了硬度最大的钻石为国石。缅甸 选择了红宝石。美国、希腊选择了蓝宝石。 斯里兰卡、葡萄牙选择了金绿宝石（猫眼）。哥伦比亚、秘鲁、西班牙选择祖母 绿。日本和瑞士选择了水晶。法国、菲律宾等选择了珍珠。目前我国还未选定国 石。 五、护身符 自古以为，人们给珠宝蒙上了一层神秘的色彩。古印度人曾把金刚石作为护身符。 我国则以为佩玉可以防身、驱邪、避险。基督教徒法也早有12块宝石，认为是 12位守护神，守卫天堂的大门，并将有些宝石比作黄道十二宫，以表示信仰和 护符之用。 六、硬通货 自古以来，黄金价格波动很大，而天然宝玉石价格却从1973年以来迅猛上涨。一些国家把宝玉石，特别是高档宝石，作为硬通货储备。目前，世界上特别贵重 的宝石是钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、金绿宝石，它们被称为五大硬通货币。 前苏联将高档宝石作为国家银行的资产，并将超过20ct钻石给予命名，“钻石宝库”中，有几万颗钻石。阿富汗将开采的青金石全部收归国库。许多国家私人收 藏的稀世珍宝被专家鉴定后，国家发给认可证，作为个人收藏品记录在册。在 许多国家，私人储存宝玉石数量日益增多。 第一节 宝玉石基本常识 一、宝石 （一）定义 宝石指天然生成的矿物单个晶体或晶体的一部分（包括晶簇），但要具备如下条 件： 1、必须是单矿物晶体或晶簇，如金刚石，矿物成分是C； 2、要具有美感或奇异感。如月光宝石、欧泊等； 3、性质稳定，久存不变，可长期保存； 4、要具有一定的大小，单粒一般应大于3mm； 5、稀缺性，因为物以稀为贵。 （二）分类 1、无机宝石，由无机化合物构成，又可以分为两类： （1）天然宝石，即狭义的宝石，名贵而价高，必须同时具备上述五个条件，按 照华贵程度和价格可分为高档宝石、中低档宝石两类； （2）人造宝石，由人工合成，亦称为合成宝石。 2、有机宝石，指由各种有机化合物构成的宝石，常与生物作用有关，如珍珠、 珊瑚等。 3、假宝石，这里说的假是指用天然或人造的廉价低档宝石去冒充高价的贵重宝 石，如用红色的尖晶石冒充红宝石。 4、改色宝石，可以有两种： （1）物理改色，不向宝石中添加任何外界的物质，单纯对宝石进行高温、辐射 等，如将无色透明的钻石放入原子反应堆中接受强烈辐射，使之 变成浅蓝色或深蓝色。 （2）染色，向宝石中加入外界物质，使之产生颜色或用来填充裂隙以改善宝石 的透明度，一般认为经过这种加工的宝石是真正的假宝石。 二、玉石 （一）定义 玉石指硬度在3（或4）以上，7以下，符合工艺美术要求的天然矿物集合体， 这是玉石的自然属性。 （二）分类 1、玉，即硬玉，专指翡翠； 2、软玉，如和田玉； 上述两种为狭义的玉，而广义的玉还包括那些达到或具备工艺美术要求的所有的 矿物集合体，我们称之为玉石，如独玉。所以，玉和玉石是两个 不同的概念。 （三）评价条件 1、美丽，包括颜色、透明度、光泽和色调等； 2、质地细腻，影响到玉石的光泽和透明度； 3、稀少，物以稀为贵； 4、耐用，长期存放，世代留存； 5、块度，即重量，以重为好。 三、彩石 指硬度在3及其以下，符合工艺美术要求的天然多矿物集合体，如用于砚石的寿 山石和用于建筑装饰的大理石等。 四、宝玉石的命名 ?按传统习俗在玉石末尾加上“玉”字，如汉白玉； ?沿用古代矿产名称，如翡翠； ?按形态命名，如菊花石； ?按工艺美术特征，如橄榄石； ?按工业技术特征，如压电水晶； ?按形态、物性综合命名，如红柱石； ?沿用地质科学中的矿物、岩石名称，如金红石； ?按产地命名，如独玉； ?按人名命名，如亚历山大石； ?以外来语命名，如祖母绿。 世界宝玉石产地 从现有资料看，全世界发现和开采的宝玉石矿约600余个，大型的矿床主要集中在非洲、亚洲、南美和澳大利亚等地。我们本节只讲宝玉石的产 地，基本不涉及其产量。 一、非洲的宝玉石 非洲宝石以钻石最为出名，金刚石产于南非，世界上最大的祖母绿宝石也发现于 南非，肯尼亚盛产红宝石，坦桑尼亚出产坦桑石。另外，非洲 还出产玺、木变石、镁铝榴碧石等。 二、亚洲的宝玉石 亚洲中高档宝玉石主要产在东南亚，如泰国和柬埔寨的蓝宝石和红宝石颇具盛 名，老挝出产星光蓝宝石； 迄今世界上最大最优质的红宝石单晶发现于缅甸，属于“鸽血红”名贵翡翠品种； 斯里兰卡自古就盛产红宝石、蓝宝石、变石、猫眼石、海蓝宝石； 克什米尔盛产蓝宝石，而印度是世界上最早发现宝石级金刚石的国家； 伊朗、西奈半岛、乌兹别克斯坦主要产绿松石； 阿富汗、乌拉尔盛产青金石； 巴基斯坦在上世纪七十年代发现了世界上最富集的红宝石矿； 最好的珍珠产于海湾地区及斯里兰卡和印度之间的浅海。 三、澳洲 澳大利亚富产欧泊、蓝宝石、澳洲玉（绿玉髓）和金刚石，现为世界上最大的金 刚石产地，占世界产量的一半，但优质大颗粒者少。 四、其它国家 欧洲只有英国出产煤玉，捷克、西班牙出产镁铝榴石，德国出产琥珀，除此几无 出产； 南美的哥伦比亚是世界上最好的祖母绿产地，委内瑞拉和圭亚那产钻石； 巴西盛产绿柱石、紫晶、黄玉、碧玺等。 五、中国 ?宝石：钻石（山东、辽宁、湖南）、海蓝、橄榄石、红蓝宝石、水晶（东海）； ?玉石： 三大生产基地：和田、岫岩、南阳， 主要出产种类：绿松石、青金石、玛瑙、孔雀石、粉翠、珍珠、珊瑚等。 第二节 宝玉石的一般特性 一、宝玉石的成分 宝玉石由各种元素组成，可以分为两种情况： （一）由同一种元素组成，如金刚石，为单质型； （二）有两种或更多的元素组成，如红宝石，为化合物型。 各种元素有规律的集合在一起就形成了矿物，由此可将宝玉石分为两个类型： （一）单晶体型，是一个独立的矿物晶体，如金刚石，这个类型极其稀少； （二）集合体型，有多个独立的矿物晶体或晶粒组成，有两种形式： 1、单矿物集合型，由同一种矿物组成，如孔雀石； 2、多矿物集合型，由两种或更多种矿物晶体组成，如独玉。 二、宝玉石的形态 （一）矿物单个晶体所构成的宝玉石外形，称为晶形，其形状由一定的化学成分 和内部结构决定，由于受外部环境的影响，晶体形态常常存在条纹、 蚀象等； （二）集合体型宝玉石可以连生，呈现双晶、晶簇形态。 （三）非晶质矿物，没有晶形、连晶之说，笼统的称为集合体，对玉雕有重要意 义的形态是块状。 ? 致密块状，由致密细腻均匀的非晶质矿物微晶组成，韧性好，光结度高，如 软玉、独玉等； ? 其它形状，如角砾状、毛发状等，有一部分不需加工可以直接作为天然艺术 品。 三、宝玉石中的包裹体 （一）包裹体的种类 ? 固态包裹体，如红宝石中有类晶石或金红石包裹体； ? 液态包裹体，以热水溶液为主，也伴生气态物质，如水胆水晶、水胆玛瑙等； ? 气态包裹体，伴有液态和少量固态物质，不易被察觉，如绿宝石。 （二）包裹体的作用 ? 可降低或增加宝玉石的价值； ? 可利用其识别宝玉石的真伪。 四、宝玉石的性质 ? 颜色，即色彩，是宝玉石最为重要的工艺美术特征，它决定着宝石质量的好 坏和价格的高低。有两种情况： ? 同一类宝石有着不同的颜色，如水晶； ? 同一类宝石呈现不同的颜色，这是指宝石在不同光源照射下产生的颜色改变 现象，或称为变色，如变石。 ? 常见的特殊色彩 ?巧色，又称为俏色，指在同一块玉石上具有的呈多种颜色的天然色斑，在雕琢 中巧加安排可以大大增加其价值。 ?变彩，指宝玉石晶体表面或内部对入射光产生衍射而呈现出来的多色变换闪 光。变彩的种类越多越丰富，宝玉石的价值越高。 ?游彩，即著名的猫眼效应。有些宝石磨成半球状或椭圆半球形的素身面后，受 到光线照射，其表面会出现一条闪光的亮带，形态很象 中午时分猫的眼睛，我们称之为 “猫眼效应”。猫眼闪光越亮，越细窄灵活，宝 玉石的价值越高，若出现猫眼活光或闪光中带有彩 色，价值更高。 ?星彩，即星光，指当一些宝石磨成半圆形或椭圆的半球形时，受光照射后，表 面出现的四射或六射、十二射星状闪光。这也大大影响 宝玉石的价值。 ?金星，又称金星效应，指有些宝石经琢磨后，其内部的微小星点状碎片经光的 照射产生反射而呈现的闪闪发光的现象，如石英砂金石。 ? 折光率和色散 科学家将光在真空中的速度和在透明物质中的速度之比，规定为这种物质的折光 率。对于宝玉石而言，折光率越高，其表面光泽就越强，这会直接影 响到它的价值。 宝玉石对不同颜色的光的折光率是不一样的，这称为宝石对光的色散，由于色散 现象的存在，当一束白光射入宝石后，会分解为不同的色光，这样， 宝石的反射光和投射光就会呈现五颜六色的彩色闪光，显得异常美观，增加宝石 的价值。 ? 透明度 透明度指宝石透过可见光的能力，通常分为透明、半透明和不透明三级，这和宝 石的纯净程度和裂隙多少有关，还手颜色、光泽、折光率等因素的影 响。透明度越大，宝石价值越高。 ? 硬度 硬度指物体抵抗另外一种物体刻划的能力，是区分宝石档次、等级的主要之 一。按照德国的摩氏硬度计1—10的划分标准，宝石与玉石的分界线 是8，而珍贵宝石必须大于7。 ? 韧性和脆性 物质的坚固不仅取决于硬度，也取决于韧性和脆性。作为宝石，要求硬度不低于 玻璃，而玉石的硬度要求就低些，对韧性要求高。所以，只有硬度 高而且韧性好的宝玉石才是上品。 ? 比重与密度 比重指纯净宝石在空气中的重量与4?时同体积水的重量之比。密度指宝玉石单 位体积重量，其单位是g/cm3，因为4?时水的密度是1 g/cm3，，所以， 宝玉石的密度就等同于其比重。 比重和密度是宝玉石的重要物理参数，是识别和鉴定宝玉石的重要数据。 五、宝玉石及贵金属的衡量单位 ? 克拉，这是世界通用的衡量宝石和钻石的重量单位，即英文Carat，符号ct， 1ct=0.2g。 ? 克，有不少国家采用这种计量单位。 ? 盎司，是英、美等国的衡量单位，用于金饰、宝石等计量时，叫金衡量盎司， 用OZ表示，1OZ=31.1035g=155.5175ct。 ? 珠克，是衡量珍珠的常用单位，1珠克=0.25克。 第三节 宝玉石的加工 所谓“玉不琢，不成器”，在宝玉石价格的确定上，和加工通常占到70%左 右。 （一）玉雕 1、工具及设备 （1）切削工具：铡铊、丝子锯、开料锯等， （2）轧磨工具：冲铊、轧铊等， （3）钻孔工具：打眼钻、管钻、插子等， （4）抛光工具：石铊、胶铊、木铊等， （5）磨料：碳化硅、碳化硼等， （6）抛光粉：氧化铁、氧化铬等， 2、琢玉工序 这道工序少则数月，多则一年，两年或更长，要经过选料、设计、琢磨、抛光、 过油、上腊、装潢等一系列工序，花费工夫巨大。 3、玉器分类 （1）山水花鸟类， （2）兽类， （3）人物类， （4）家用炉、熏、器皿类。 （二）宝石切工 宝石的切工即是加工，可分为两大类。 1、弧面型，即琢磨成弧形曲面的球形或半球形，故又可称素身型、蛋圆型等， 大多是一些透明度较差的宝石，可分为四种： （1）单弧面型，适用于此款式的宝玉石较多。 （2）双弧面型，两个弧面的起度可等可不等。 （3）凹弧面型，又称中空型，适用于透明宝石中深色者，使之变薄，颜色变浅。 （4）蜡晴顶型，酷似一滴蜡液滴在桌面上冷凝后的形状。 2、刻面型，指经过切磨后宝石形成具有一组或几组小面的聚形。适用刻面型切 磨的宝石绝大多数为透明度高的无机单晶体型宝石。款式可有四种： （1）玫瑰花型，外形酷似玫瑰花，主要用于钻石的切磨。 （2）桌型，根据金刚石常有的八面体对称晶形切磨而成，大量用于金刚石的切 磨。 （3）祖母绿型，又称阶梯型，为一种具有一个大而水平的台面，周围拥有规格 逐渐减小成排梯形小面的宝石款式。常用于祖母绿宝石的切磨。 （4）钻石型，又称多面型，外观呈圆状，适用于几乎所有刻面型宝石切磨特别 是无色或极浅颜色的透明宝石，可以获得光芒万道的最佳效果，俗称 “出火”。有一种宝石界广泛采用，“出火”最理想的钻石款式被称为现化钻石型， 还可以称为“理想型”或“美国型”。 第四节 宝玉石质量的改善 玉石质量的改善是指运用现代物理学、化学的基本原理和方法，以改善天然劣质 玉石的形态、工艺美术性能和成分、内部结构等，进而提 高艺术和经济价值的整个工作过程的统称。 工艺美术上要求经过质量改善之后的玉石必须符合严格的质量标准：（1）外观美丽；（2）耐久性强；（3）无毒无害；从天然玉石的形成 、工艺美术性能、应用途径等方面看，玉石质量改善的任务是复杂和艰巨的，其 中许多课题尚处于探索阶段。根据现今的科学技术水平，其基 本任务大致有三：1.改善玉石的外形；2.改善玉石的成分和内部结构；3.改善玉石的工艺美术性能。但现阶段应用较广、成效较大的是玉石颜色 的改善。 （1）玉石改色 根据天然玉石矿物晶体的物质成分、形成机理、成矿地质条件，人们运用加热或 辐照的基本原理及方法，参照天然环境条件，使玉石的颜 色、透明度和其它物理性质得到改善，原来的劣质玉石变成相应的优质玉石，这 一过程称为“玉石改色”。实际上，它不仅改善了玉石的颜色， 其它的工艺美术性能也会得到改善。其方法主要有以下两种：1.热处理法，是指在适宜的温度条件下对玉石进行加热，使其内部所含物质的数量 、原子或离子的价态、晶体的色心等发生变化，从而改善玉石质量的一种方法。 这是普通热处理法，其所用的设备有煤炉、燃气炉、电炉等， 其中以电炉为最好。已知用此法改善过质量的玉石有水晶、玉髓、玛瑙、虎眼石、 黝帘石、紫苏辉石、琥珀、象牙等。有的学者根据玉石的熔 点和热处理的温度将热处理法分为高温热处 理（1000度以上）、中温热处理（400～500度）、低温热处理（100～200度）。除了普通处理法外， 离子扩散法亦已逐渐发展起来，并获得了许多成果。2.辐照处理法,是指运用放射性射线辐照天然玉石，使其晶体产生结构缺陷，出现色心，导 致其物理性质发生变化，从而改善玉石质量的一种方法。以改变玉石的颜色而论， 如果高能粒子轰击了玉石晶体，必然会损害其晶体结构；而 新产生的有缺陷的晶休结构又会改变光的吸收谱线，于是玉石的颜色的丰富随之 而改变。水晶中所含的四价钛离子（Ti4+）,因其离子半径大， 故挤入了水晶的晶格中，由此而导致晶体出现一处缺陷或畸变。如果用放射性射 线辐照水晶晶体，使其中的Ti4+还原成Ti3+,就必然使其离子半 径进一步增大，其周围环境因钛离子发生变形，就会产生新的光吸收，进而使水 晶变成紫色。实践表明，自然界中大多数玉石经辐照后，其颜 色都会发生不同程度的变化。但选择辐射源时必须确保：第一，辐射源有足够的 能量，以便使玉石晶体产生自己所需要的色心。第二，经过质 量改善的玉石不以残存有放射线，否则将危害人体健康。由于辐照法可以一次处 理大批量的玉石，速度快，因而其成本低廉。在一般情况下， 经辐射处理的玉石颜色比其原来的颜色要深，且相当悦目，经久不褪，故此法有 良好的发展前景。 (2)玉石的加色 与上述采用热处理法和辐射法使玉石改色不同，许多玉石还可以采用染色、着色、 漂白、涂层、填充等方法改善其质量，这就是常说的 “玉石加色”。由于此法在改善天然玉石质量过程中加入了外来的物质成分，因 而经改善后的玉石就不能再视为真正的天然玉石，而属于天然 玉石与合成玉石之间的“改善石”，其价格一般略高于合成玉石而远远低于天然 玉石。那种在市场上一直被广大消费者反对的“以假充真”、 “以假乱真”，除包括人造玉石外，也包括这种“加色玉石”。 染色法 是指用有机染料浸泡或填充玉石，染料一般沿其裂缝或孔隙进入， 使玉石致色或加色的一种方法。如淡绿色、黄绿色岫岩玉经有机酸 处理后，加热至一定时间，即变成褐色岫岩玉。其它如玉髓、玛瑙、碧玉、翡翠、 软玉、大理石、寿山石、田黄石、青田石等均可采用此法染色， 以改善其质量。有些玉石如果没有裂纹，亦可运用一定的技术手段使它们出现裂 纹，如用炸裂法使石英质玉石染色属之。 着色法 是指用无机颜料浸泡或填充玉石，当颜料与玉石发生化学反应或被玉 石吸附后，玉石即出现艳丽色彩的一种方法。如无色或灰白、灰黑、 青灰色的玛瑙经重铬酸溶液作用之后，再经过适当的热处理，玛瑙的颜色即变成 了绿色。其它如芙蓉石、玉髓、碧玉、虎眼石、密玉、东陵石及 其它石英质、硅酸盐类玉石等，一般都可以用无机颜料进行着色，并可以防止褪 色。 漂白法 是指用氯气、过氧化氢、草酸等化学药剂浸泡玉石，使其颜色变白 或变浅，进而改善其质量的一种方法。例如，将阿富汗白玉中一 部分浅灰褐色或其它颜色的玉料，经过草酸漂白之后，即变成纯白色白玉，透明 度也随之增加。其它如珊瑚、象牙、玉髓、虎睛石等均可用漂白 法改善其质量。 涂层法及镀膜法 涂层法是指在宝玉石表面涂上一层有机或无机物的薄 膜，以改善其颜色、光泽、透明度、光洁度和玉石质量的一种方法。 当然，这种薄膜也可以用酸除去。经过涂层的玉石硬度会增大，售价也可以提高。 例如，在琥珀表面涂上一层带颜色的油，并加热，可以排除由 于小气孔的存在所造成的模糊阴影，从而增强其外观美和提高其售价。在各种绿 色玉石表面涂上一层无色或有色的石蜡、清漆、合成树脂等，可 以增强其颜色和光泽，并掩盖其表层的瑕疵。其它如玉髓、玛瑙、碧玉、芙蓉石、 砚石、绿松石等均可以采用涂层方法以改善其质量，并可以使 玉石得到保护，不致受外界因素损伤。由于此法简便易行，成本低廉，因而其应 用范围已大为扩展。镀膜法是选择合适的镀膜材料，在玉石表面 镀上一层极薄的薄膜。其工艺美术要求和特点是：镀层非常薄，反射率高，膜层 牢固，颜色艳丽、搭配得当。 注入法 是指从玉石表面对其裂缝、孔隙注入或填充一定数量的其它物质，以 改善其质量的一种方法。采用此法的结果可以除去其破裂、损伤， 掩盖其瑕疵，增强其硬度和稳定性，提高其销售价值。例如，给那些具有裂纹、 孔隙的绿松石注入石腊、硅酸钠或塑料，即可增强其天蓝色美和 耐久性。水晶、青金石、翡翠、软玉、芙蓉石、玛瑙、玉髓、碧玉、虎眼石、东 陵石、岫岩玉等均可用注入法改善其质量。很明显，这种方法主 要用于改善那些经过优化挑选后所剩下的劣质或有裂纹的宝玉石的质量，而且简 便易行，应用较广。 第五节 宝玉石市场 百年前一件只值换一碗面条的玉器，如今狂涨到百万、千万美元，这听起来好像 是神话，但又是确确实实发生了的事。 例如硬玉翡翠，在18世纪初，人们不以玉视之，不过如蓝田干黄，不名贵，身 价也不高，章鸿钊《石雅》说1889年到1903年间，缅甸翡翠每 年输出值4500英镑，翡翠石子平均每百磅（约45公斤）值11英镑，翡翠石子虽是统货，但不乏精华，当时价格虽已很贵，但与今日1公斤特级翡翠 值70～80万美元相比，真是一个在地上，一个在天上。 30年代中期，北京翡翠大王铁宝定，买到一块翠料，翠色极好，但一面有疵点， 玉工剔除瑕疵，雕成一对翠麻花镯，款式新颖，色泽碧绿， 精巧艳美，以4万元高价卖给上海杜月笙，宋美龄对杜夫人这一对翠镯，爱不释 手，杜夫人见她如此迷恋，就送给她留作纪念。如今这副镯子， 价格肯定超过原价100倍。 1983年12月纽约苏富比拍卖，一只西周玉环镯超出估价一倍，以14850美元成交。是一对春秋玉龙形伺，长31.2厘米，其中一件以23100美元 易主。 1985年苏富比香港拍卖一件汉代玉狩卖了22000港元，一件宋代的白玉冠，卖 到了115000港元；清嘉庆孝淑皇后的碧玉印卖了160000港元； 一组精美而少见的清代白玉太极八卦十二生肖花板卖到了270000港元。 1993年佳士得春节香港拍卖一件青白玉四足鼻烟壶，预估价280000～350000港币，结果以526000港元成交，一件苏州工墨玉鼻烟壶，预估价 250000～350000港元，成交价为310500港元，一件巧色墨玉鼻烟壶预估价 200000～250000港元，成交价为345000港元。 看起来中国玉器在世界上已经有了一个较好的价位，但还大有升值的趋势，投资 上等玉、翠收益大、风险小，这是收藏界的共识。 但是，正如投资于股票一样，投资玉器也同样充满着风险，首先要有鉴别能力， 千万不能当假为真，否则就会损失惨重。 几年前，袁姓朋友以数万元人民币从新疆买到一件和阗玉摆件“八仙过海”。这 一重875克的新工玉件，雕琢精细，设计巧妙，八仙人形态 各异，栩栩如生，皮色呈咖啡色，薄如蝉翼，拿在手中，手感极其滑润。后来听 说有人用高出原价数倍的钱想从袁先生手中购走此物，被袁先生 婉言谢绝。 讲到玉器收藏，不外三种偏向：专收汉魏六朝以前的古玉；倾心于明清白玉、青 玉饰和摆件；着眼于“新玉”，即现代玉器工艺术品。而在 汉代前后古玉日趋稀少，明清玉价不断攀升的情势下，购藏新工玉器的确不失为 投资保值的一种明智选择。 古玉固然是高层次收藏家投资集藏的宠物，然随着时间的推移，其价钱难以为常 人所接受；且因古玉赝品充斥，买家极易受骗。去年有位朋 友花20万元买了一件汉代玉璧，经行家鉴定，断为仿制品。而现代玉器制品则 比古玉价格低得多。一般收藏者购藏“新玉”，既可满足爱玉之好， 又可升值保值。 “新玉”精品代表了当今时代玉雕工艺的最高水平，同古玉珍品一样，具有极高 的收藏价值。如《中国和阗玉》一书列举的13件玉器便是建国 以来北京、上海、扬州等玉器厂用和阗玉琢制成的玉器珍品的一部分，有气势宏 伟的山子，也有传统的瓶、炉、古董等，还有多姿多彩的人物和 动物。购藏这类“新玉”，其升值保值前景自然不可估量。 受亚洲金融危机等因素影响，玉料、玉器交易的暂时性低潮引起的玉价跌落，也 为投资“新玉”带来机遇，据天津沈阳道文物市场的商人说， 经常有南方人带来一些玉佩上门推销，每件百余元至千元。这些玉件多为和阗玉 制作，玉质好，作工也不错。有的似出自扬州老玉工之手，与四 五年前某拍卖公司拍卖的上万元乃至数万元一件的明清白玉牌子几无两样。明清 玉器业经数年炒作，价已不菲，而这类工料俱佳的“新玉”仅为 明清玉件售价的十分之一，买上几件，是决不吃亏的。 崇玉、爱玉是东方人的传统，国人对玉器的需求处于上升的趋势。目前，台湾、 香港佩玉蔚然成风。据称：台北有假日玉市，市场内，摊位 林立，人潮汹涌、熙熙攘攘，生意异常兴隆。大陆的男女老少购玉的潜在市场则 更为广泛，一些地区的玉器交易已初见端倪，伴随着玩玉者队伍 的扩大，人们对“新玉”收藏者在时间和空间上提供了投资的机会。 行家说：“劣品易见，精品难求。”买“新玉”同样如此。南阳的玉器市场，各种 玉器几乎随处可见，但工好料好的精美之作却相对较少。 有的不但做工粗俗，而且玉质低劣、玉色欠佳，带绺、带裂的占大多数。还有相 当一部分其实并不是真正的玉，例如，市面上常见一种产于青海 等地的“玉料”，颜色泛白，但质地干涩，没有和阗玉那种油脂感和发自表里的 润泽，被行里人称为“水石”。一些贩子以此冒充和阗白玉。也 有用稍白一点的岫玉冒充和阗玉的。对那些干而不润或硬度不够的“白玉件”， 买家一定要划个问号，不要盲目购进，谨防上当。 第六节 宝玉石鉴定 一、肉眼鉴定三 肉眼鉴定是宝玉石鉴定方法中最基本、最重要的方法，所有的鉴定都要从肉眼开 始。 肉眼鉴定主要是看宝玉石的晶体形态、颜色、多样性、光泽、星光等，有时还需 要用放大镜和聚光手电筒。放大镜的放大倍数一般为10倍。 二、仪器鉴定 有时候肉眼鉴定是不够的，还需要有多种仪器的辅助。用于鉴定的主要仪器有宝 石显微镜、宝石偏光镜、二色镜、分光镜、查尔斯滤色镜、热导仪等。 三、鉴定宝玉石的三个步骤 ? 总体观察，这是一个最基础的而且对经验要求很高的一个环节。 ? 重点测试，在总体观察的基础上对未能命名的宝石进行测试。 ? 科学仪器鉴定，对于鉴定难度大的宝玉石可以用现代化的仪器最终作出结论。 四、鉴定中应注意的问题 ? 原石和成品的鉴定。两者要区别对待，所以在鉴定成品时，必须事先征得当 事方的同意。 ? 古代宝玉石文物的鉴定。这种鉴定难度较大，而且一般不能取样，必须征得 主管部门的意见，在隐蔽处取样。 ? 天然和人造宝玉石的鉴定 两者的区别主要在于： ? 人造宝玉石的外形都比较完整，表面往往有人工造作的痕迹，而天然物的外 观上总是存在某种缺陷； ? 人造宝玉石晶体一般比较纯净、透明，而天然物内部往往有包裹体、杂质等； ? 人造宝玉石内部多有贺形气泡成批出现，且大小不均，而天然物则无贺形气 泡，而多是包裹体形式。 ? 人造宝玉石的色带和生长纹呈弧形，而天然物则呈直线形。 ? 两者还有夹层石的区别。 （四）鉴定的权威性 鉴定要到技术监督部门指定的宝玉石检测中心，鉴定人应获得有国内外宝玉石输 送国承认的鉴定资格证书，而且鉴定书要负相应的法律责任。 第七节 宝玉石欣赏 一、欣赏依据 1.无穷的艺术魅力 很多天然宝玉石，由于其外形奇特、色泽艳丽、质地优良，故不经加工即被用作 艺术品而供人观赏（观赏石），此为“天然艺术品”。 而那些外形、色泽、质地等欠佳的宝玉石则可通过人类的智慧，对其进行各种形 式的加工或改善其质量，即通过“艺术造型”，从而变成别 具一格的艺术产品，此为“人工艺术品”。所有这些艺术品都能从不同角度赋于 人们艺术魅力的无穷的美感，使人产生高尚的情趣和获得异 乎寻常的艺术享受。这样，不仅会激发或满足人们的各种欲望，而且往往能陶冶 或美化人们的心灵。好象宝玉石真能驱邪避灾、逢凶化吉似 的，人们一旦获有良机欣赏各种宝玉石艺术珍品时，遂顿觉其心中的忧愁、烦恼 如烟消云散，甚至老年人感到了返老还童之可贵，年青人意 识到了青春永驻之必需。若干达官显贵或家境富裕的人，每逢佳节良辰，还把自 己珍藏或祖传的宝玉石艺术杰作陈列出来供亲友们共同欣赏， 以享天伦之乐。今天国 内外宝玉石业的繁荣及其制品的畅销，特别是各种新颖 的宝玉石复合饰物的出现正好说明了这一点。天地永存，宝玉 石的艺术魅力亦将永在。 2.天生丽质难自弃 任何符合质量要求的天然宝玉石，其艳丽的色泽，良好的透明度，特殊的光学效 应，坚强的抵抗外力作用和抗腐蚀、永不沾的耐久性， 在自然界分布的稀少性，等等，都是天工所赐，而非人力所为。这就是宝玉石的 “天生丽质”。 正因为宝玉石具有天生的丽质，所以它才敢于迎接恶劣环境的挑战，经受住粉身 碎骨的考验。纵使物换星移、世事沧桑，面对高温高压、 惊涛骇浪，宝玉石也从不“自暴自弃”、污损或失去其自身固有的丽质。例如， 金刚石、水晶、红宝石、蓝宝石、金绿猫眼、祖母绿、翡翠、 软玉、青金石等，在经历了短期猛烈的地壳运动（如地震）、岩浆活动（如火山 喷发）、狂风暴雨、滑坡、泥石流和长期缓慢的高温高压、 阳光雨露等自然营力的袭击之后，仍不改变其固有的物质成分、内部结构和优良 的工艺美术性能。直至今天被人们从地下开采出来，其丽质 亦未改变，这是何等的坚贞和高尚！ 一些不了解内情的人也许会认为天然宝玉石都是纯净又纯净、完美又完美的无瑕 珍宝吧？其实也并非如此。长期实践，自然界纯净、 完美、无瑕的宝玉石确实是有的，但为数不多，已经从地下开采出来的绝大多数 宝玉石都或多或少带有一些缺陷。不过，有些宝玉石缺陷的存 在不但无害，反而有益。例如，透明如水的水晶所含的针状或发状金红石、电气 石、阳起石等包裹体常使它变成了著名的“发晶”，玛瑙中含 液态包裹体常使它变成了极为珍贵的“水胆玛瑙”，青金石中星点黄铁矿的存在 使它具有青天耀金之美。凡此种种，不仅使有关宝玉石更加引 人入胜、受人欣赏，而且其售价倍增，由此而获得了明显的经济效益。 二、欣赏目的 宝玉石及其制品既是物质产品，但更重要的是精神产品。人类对宝玉石的欣赏主 要是出自于精神需要，古今中外均是如此。在很久很久以 前，人们就认为宝玉石具有无穷的魅力，能镇惊、驱邪、除恶、防灾、治病、护 身，逢凶化吉，给人带来好运气。像绿松石、翡翠、软玉、青金 石、琥泊等就具有这些方面的神奇功能。这实际上是人们在精神上有所寄托和对 美好、远大前程的憧憬。有些国家还通过大量文献，从伦理、道 德上论述了宝玉石在人们精神世界方面的种种作用或影响。其它如对饰物、货币、 财富、国宝及各种馈赠品、纪念品、观赏品的狂热欲望，虽然 表面上带有追求物质财富的色彩，但主要还是为了适应精神生活之需要。只不过 在古代能够享用宝玉石、特别是享用高级宝玉石者，主要是帝王 将相、达官贵人、豪富巨贾、社会名流，而穷苦的老百姓则很少有这种权利。近 代工业发达以后，这种情况有所改变。 三、古玉鉴赏 鉴赏古玉，更应重视其文化内涵和历史价值。古玉，在明清以前主要是指夏、商、 周和秦汉时期所制成的玉器。不同历史时期的古玉有不同 的特色，相反我们也可以根据古玉的特色鉴定它的年代。 夏代的玉器，其风格应是良渚文化、龙山文化、红山文化玉器向殷商玉器的过渡 形态，有关夏代的考古资料不断累积，其文化也正在不断的 被揭示出来。 商代玉器早期的不多，传世与近年出土的商代玉器，以商中、晚期居多，商代玉 雕已经有具体的纹饰，商玉器雕工的顺序应是在作成 粗坯后，现在预定的位置打孔，再用线锯沾解玉砂作成器型，所以再镂空部分， 虽经修整，但仍可看到先打孔，后镂空的痕迹，在商大多数的 人物、动物玉器圆雕造型中，造型极写实，刻虎似虎，雕像似象，琢人似人，但 是，再造型表面，则刻上一些由卜兆纹组合而成的怪兽、图腾图 案，与动物的毛色，人类的衣饰，毫无关连。此为商代玉器的特色。 西周玉器在继承商代玉器的双线勾勒技艺的同时，独创一派的坡粗线成细阴线镂 刻琢玉工艺。这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上有明显的表现。 它虽然继承了殷商双阴线，或阴线减地的雕法，但是，创造性的演变成阴线斜刀 的琢玉风格，已经形成。以片状玉，作动物剪影形成的造型，还 是承袭殷商而来，其中大部份为片状玉器，仅有少数立体雕作玉器。纹饰的线条， 流畅自然，布局均匀，在刀法上，使用斜刻的宽阴线与细阴 线结合，使玉器纹饰有阴影的层次感，这都是西周初，发展出来的新刀工，俗称 「大斜刀」。 春秋时期玉雕，过渡气氛浓厚，但仍不失时代的独特风格。玉器开片整齐，各并 行线间，雕琢对称，未有滑刀交叉之现象，显示玉工技艺 的成熟。刀法上，早期也采用西周玉雕中，最常使用的『大斜刀』，而后各国形 成各自的玉雕风格，纹饰有的用细阴线，有的用浅浮雕，有的则 有强烈的立体感。 战国时代出土的玉器数量较大，有四类：一是以殓葬为主要用途的玉器，这类殓 葬玉，材质不佳，刀工不整，甚至常有以大理石、滑石、 粗陶、仿制璧、琮之属，较不具文物价值。二是遵循儒家"事死如生"的观念，将死者生前所喜爱的玩赏、收藏、配饰用玉，随葬死者，这类玉 器，足可代表战国时期玉雕的风格，与艺术品味，是真正战国时期玉器的代表。 三是使葬式风光，于葬前临时赶制的玉器，形式包罗各类，有 实用器、配饰器、玩赏器、甚或一些与死者身份不相属，明显越礼的礼仪器及盟 书等，这类玉器，虽非以殓尸为目的，但制作手法，多及粗糙， 与殓葬用玉多相类似，未见使用痕迹，是这类玉器的重要特征。四是由于工具的 进步，其钻孔已甚平整，游丝雕亦甚精细，造形更是多样化， 为中国玉器史上一大高峰。 秦代虽有被誉为世界第八奇观的兵马俑，但出土的秦玉却寥寥可数。秦玉艺术， 还有赖于今后考古的新发现。 汉代玉器继承战国玉雕的精华，而继续有所发展，并奠定了中国玉文化的基本格 局。汉代玉器可分为社玉、葬玉、饰玉和陈设玉四大类。最能 体现 汉代玉器特色和雕琢工艺水平的，是葬玉和陈设玉。汉代葬玉很多，但工 艺水平不高，反映汉代玉器工艺水平的是陈设玉。这些写实主义 的陈设玉有玉奔马、玉雄、玉鹰、玉辟邪等，多为圆雕作品，凝聚着汉代浑厚豪 放的艺术风格。汉皇室装饰玉有衰落的趋势，多见小型的心形 玉佩、玉刚卯等。 东汉时，阴线刻纹又复苏盛行，绘画趣味有所加强。 魏晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱纷起，处在这样的社会条件下，玉文化的 发展受到了抑制。尤其是曹魏文帝下令禁止使用玉衣，致使葬玉 一落千丈，仅为趋向写实而又简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕，在有限的范围内流 行。此时佛教乘战火烽起、生灵涂炭之机，深入民间，扩大影响，促使 玉工艺转向新领域，以和田玉雕造佛像或引进玉佛，在民间以曲阳白石和黄花石 替代和田玉造“玉佛”供养。 总而言之，在这一时期，玉器工艺比两汉 显得萧条，传世或出土玉器也寥若晨星，做工也显得简略朴素，精工者极少。表 明古代玉器史已由高度发达的、处于巅峰地位的两汉玉器工艺，渐渐向 它的低谷滑落。同时又出现了向新功能、新领域转化的萌芽。 唐代玉料以和阗青白玉为主，其它玉料少见。除此之外，大量的杂玛瑙、透明水 晶等，多数不见於国内矿藏，可能从西域输入。 周代玉器以礼仪 玉器为主，不能随便玩瓮。汉代丧葬、辟邪玉主宰世界，把玩受到限制。 唐代以前玉器装饰有的也相当精美，但神味太浓，礼性太足。然而，唐代则 摆脱此，在装饰上鉴赏化。 宋代承五代大乱之余，虽不是一个强盛的王朝，而在中国文化史上却是一个重要 时期。宋、辽、金既互相挞伐又互通贸易，经济、文化 交往十分密切，玉器艺术共同繁荣。宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，金石学的兴起，工 笔绘画的发展，城市经济的繁荣，写实主义和世俗化的倾向， 都直接或间接地促进了宋、辽、金玉器的空前发展。 蒙古灭金以前，几乎没有琢玉业。灭金後，特别是建立元朝，将首都迁至大都入 主中原後，由於受金代文化和汉文化的影响，元朝琢玉业得到很大 发展。 明清时期极富民族特色的吉祥图案极为流行，不仅内容多、寓意丰富，而且构思 巧妙，情趣盎然，无论花鸟虫鱼，飞禽走兽，均根据它 们各自不同的生活环境和特性，赋予其各自不同的象征意义，以借喻生活中美好 事物，或高雅的情趣意境。说明中国玉器已冲破皇家贵族的 垄断，逐渐走向基层民众的生活。 四、抓住特色，各赏所好 自然界不同品种的宝玉石具有不同或不尽相同的天生丽质，表明各种宝玉石是各 具特色而非“千篇一律”的。例如，金刚石的高硬、透明 和强烈色散，红宝石、蓝宝石的高硬和鸽血红色、矢车菊蓝色、星彩效应，金绿 宝石的猫眼效应，变石的变色效应，水晶的纯净、透明、无瑕， 欧泊的变彩效应，海蓝宝石的海蓝色，祖母绿的翠绿、浓绿色，月光石的月光效 应，绿松石的天蓝色，孔雀石的孔雀绿色，芙蓉石和蔷薇辉石的 蔷薇红色，玛瑙的同心层带状花纹，翡翠的翠绿和翡红色，软玉中的羊脂白玉， 青金石如夜空中星光灿灿之美，独山玉的“多色交辉”，大理石 的山水花纹，端砚石的石眼，琥珀中的昆虫，等等。正因为不同宝玉石各具特色， 所以才使大地宝库迸发出了灿烂的光辉，古往今来的各种珍宝 也才能别开生面，并具有无穷的生命力。在欣赏宝玉石的特色时应着重从以下七 个方面入手。 （1）艺术造型 包括千姿百态的天然外形、技艺精湛的人工艺术造型等。这 是宝玉石最直观的艺术特色之一，最为重要，并易于被人赏识和接 受。 （2）光学性能 包括各种颜色、光泽、透明度、闪光、猫眼效应、星彩效应 等。这也是宝玉石最直观的艺术特色之一，亦最重要，并易于被 人赏识和接受。 （3）质地 包括致密、细腻、坚韧、光洁、无裂纹及其它任何缺陷、硬度高、 耐久性能好等。这是一切优质宝玉石必须具备的特色之一，亦 甚重要。一般比较容易被人赏识和接受。 （4）大小 包括粒径、块度，以及由此而决定的宝玉石的重量。一般说来， 其粒径或块度愈大愈好，优质品种尤其如此。这也是宝玉石最直 观的特色之一，同样很重要，并易于被人注意和接受。 （5）产地 指历史悠久或驰名世界的宝玉石产地、如埃及、印度、斯里兰 卡、缅甸、阿富汗、伊朗、希腊、意大利、南非、扎伊尔、坦桑尼 亚、纳米比亚、马达加斯加、哥伦比亚、巴西、中国新疆等。通常所谓“物以稀 为贵”，除包括宝玉石品种的稀罕外，还包括其产地的稀 少。来自世界著名产地的宝玉石，不仅质量好，而且其售价最高。这也是宝玉石 最为重要的特色之一，一般易于被人赏识和接受。 （6）工艺美术大师 包括宝玉石的设计、制作或创作者，如距今2000多年前的古希腊雕刻家菲狄斯亚斯、欧洲文艺复兴时斯的意大利艺术大 师米开朗琪罗；中国明代的陆子冈，清代的杨璇、周彬、潘玉茂、林谦培，近代 和现代的潘秉衡、王仲元、王树森、孙天仪、李博生等。 无疑，名家的作品最具特色，其中相当一部分为无价之宝。对此，同样是易于被 人赏识和接受。 （7）完成时间 指宝玉石艺术品的创作或完成的年代。一般是愈古老，就 愈受人喜爱和珍重。其售价亦愈高，或为无价之宝，如世界各文明 古国所出土的宝玉石文物属之。这也是宝玉石最为重要的特色之一，一般易于被 人赏识和接受。 上述七个方面的特色一般都很重要，在欣赏宝玉石时不宜持有偏见。当然，其中 最基本的是宝玉石的质地，最重要的则是其艺术造型和光 学性能，其它则可在欣赏时视其具体情况而定。人们曾经设想或希望上述七个方 面的特色均集中或同时出现在一个具体的宝玉石上，但长期的 调查研究证明这是根本不可能的。客观存在的现实是：不同品种的宝玉石均各自 具有不同的和独立的特色。这是自然界宝玉石之所以千差万别 的根本原因，也是人们能对不同宝玉石进行欣赏的根本依据。一般说来，任何一 个符合质量要求的宝玉石只要有一种或两种特色，人们也就可 以心满意足地进行欣赏了，大可不必对其“天生丽质”进行“求全责备”。更何 况有的人十分欣赏钻石的火彩，有的人则欣赏蓝宝石的星彩， 有一些人很欣赏祖母绿的翠绿，而另一些人则欣赏羊脂白玉的纯洁无瑕。凡此种 种，真可谓“众口难调”。既然世上的人爱好各种各样，那么， 就只能在综合观察和抓住不同宝玉石的特色之后，各择所爱，各赏所好。