.文学风景说不尽——文学评论选《风景说不尽》后记

.文学风景说不尽——文学评论选《风景说不尽》后记 桑永海 《风景说不尽》是我一篇散文的目，发在《文汇报》副刊“笔会”上，后来《读者》文摘做了转载。几年前散文家格致说，你应当出一部文学评论集，我灵机一动，说我的评论集书名就叫《风景说不尽》怎么样,她说好啊，文学风景就是说不尽嘛～ 这是娱乐至死的时代，出版文学评论集，又谈何容易, 我还是幸运的。去年春天 ，我把近十余年发表的评论文章选编了一本集子，书名就是《风景说不尽》，报到省作协，被评为2013年重点文学作品扶持项目，继之又列为出版项目。后来我才知道，这里体现了省作协领导的战略眼光:欲繁荣地域文学创作，必须振兴地域文学评论，两者相辅相成，缺一不可。这部文论集《风景说不尽》也就在这样背景下出版了。 或曰:现在文论之属，人们不大待见，你是怎么想起写文学评论来的呢, 往根本说，首先还是和你喜欢读的书有关，和你的兴趣有关。念初中的时候，就喜欢鲁迅的文章。有个同学到处吐痰，不是往地上吐，他偏好冲着大墙吐痰，之后欣赏他的杰作，太烦人～我就学鲁迅《论“他妈的”》，写了一篇《论痰之吐法》，发表在我的母校延边龙井三中学生会办的油印校刊《熔炉》上(那时我是这个小报编辑，刊名还是我起的呢)。这下惹了祸，这个同学吵上门来，不依不饶，同学们就起哄鼓掌叫好，直闹到校领导出来解围。他先批评那个同学不该乱吐痰，太不文明;又说我，文章写得好，但要讲策略，不点名就更好了，人民内部矛盾嘛～我心里就有做了恶作剧的快意，也就越是喜欢这样的议论文，有趣，好玩， 经常和同学们比赛着写。 真正写评论，已经到1977年，“四人帮”垮台之后，那时，特别是当老师的，真就有一种解放了的感觉。我用几个晚间写出了七千字的《“四人帮”破坏教育革命的铁证》，到长春送稿，主编邓也木热情接待我，发表在刚刚复刊的《吉林教育》上。 八十年代是人的解放的时代，是文学精神大发扬的时代，充满了浪漫主义的激情，我把业余时间都投到散文随笔的写作中去了。至于写文学评论，那还是之后的事情。 九十年代到本世纪初，社会历史转型加剧。各种思潮激荡碰撞，众神狂欢，文化多元。结构主义盛行，唯“新”主义几乎所向披靡。在否定文学经典的同时，出现了否定鲁迅的思潮。教育界尤其是语文学科，在教育产业化的大趋势下，也出现一些不良现象……我觉得手痒痒了，坐不住了，就针对否定文学经典、否定鲁迅的思潮，针对语文和作文教学种种弊端，针对在文学规律的常识上打马虎眼的歪理邪说，针对“郭敬明现象”，在北京、上海和长沙三地著名的文化和文学报刊上，发表了一百余篇文学评论和随笔，感受到倾吐真话的痛快。 例如，十多年前，大学生中曾经广为流传一种说法:“经典名著是否应当有保质期,”他们呼吁中外文学经典太古老了，“都应当下架了”～针对这种糊涂观念，我写了《中国学生为何离名著越来越远,》发表在2002年4月24日《中华读书报》上，当时网络转发较多，一度也成为讨论的小热点。这是我写的第一篇文学评论。 这本书里的六十多篇文章，有一部分像这个第一篇那样，是近十余年文学争论中的产物。那当然都是批评性的、驳论性的、批判性的，是想辨明是与非的。至于我的文章本身的是与非，也只能由时间和广大受众去裁判了。 收到书中的另外一部分文章，都是评论性的、解析性的、鉴赏性的，称作赏析随笔也许更为合适。这也与我的爱好兴趣有关。更与当时的文学生态有关。我们都知道，对文学经典的解读，也绝非只此一家别无分店的，正如那句英人的说法，一千个读者就有一千个哈姆雷特。这种观点被西方接受美学推向了极端，似乎只能从文本出发，连作家本人的主体作为、相关经历、时代特征也都不能考虑了，只要受众怎么看都公说公有理婆说婆有理了。这种庸俗化的自行其是的阅读观在商品经济大潮的推动下，一度在我国兴风作浪，对经典的戏说、矮化、贬损、歪曲、批判，一时甚嚣尘上～ 这种思潮泛滥的时候，我想到像我小时那样喜欢文学的青少年，很容易陷入迷茫。我们只能回到经典作家生活的世界和他创作的文本中去，从我国和西方现代优秀经典文论的观点出发，结合自身主体阅读的审美体验，深入到经典文本的心灵深处去探寻，实事求是写出自己直指心灵和时代的鉴赏报告。这样做，是为了给青少年一点正常的解读文字，为他们阅读经典搭个桥，也为了拯救自己，不至堕落。 我感到鲁迅的百年散文经典《朝花夕拾》受到的歪曲和误解，仅次于他的《阿Q正传》，就对我很喜欢的《阿常与<山海经>》和《五猖会》写出了当代阅读的赏析文章在上海和长沙发表了。当我沉迷于自己倾心多年的经典文本之中的时候，不论是面对诗经、面对屈原、普希金、莱蒙托夫、雪莱、济慈、拜伦，还是面对红楼梦、鲁迅、郁达夫、萧红、莫泊桑、契诃夫、毛姆、梅里美，那都是我幸福感最浓烈的时刻。书中所有的篇章无一例外都是自己独得其乐的结果。 我要深深感谢那些激励我写出这些文字的著名报刊的作家、编辑们:《文汇报?笔会》、《文学报》、《文汇读书周报》《中华读书报》、《书屋》月刊和《文艺报》，我会永远记住他们的名字～这是我第一部文学评论选，希望得到方家的指正。 出生在那样的年代和家庭，命运不济，不曾受过专门的文学评论训练，因此我从来不敢怠惰。从少年时代就只能发愤读书。鲁迅和别林斯基的文学评论是我的至爱(当然与喜欢俄罗斯文学有关)，后来又攻读了勃兰兑斯《欧洲十九世纪文学主潮》、泰纳《艺术哲学》和刘勰《文心雕龙》，那些有趣的古代经典诗话让你爱不释手。早年自学的逻辑学、心理学和哲学史、美学史也都派上了用场。二十世纪以来的西方文论，头绪纷繁，也必须读一读。那么好那么重要的一部经典，贡布里希的《艺术发展史》，是江城日报高级编辑、文艺评论家李桂华女士推荐给我的。我觉得，向你推荐好书让你受益的人，你是应当记住的。 在这里，我诚挚地感谢吉林省作家协会主席、文学评论家、文艺理论家张未民先生。在我躲进小楼成一统，第一次和省作协领导相见的时候，在一个讨论会上，他就要去了我的电话号;在吉林文学又一个勃发期到来的时候，他放手交给我几个重要论题，锻炼提高了我的评论写作;明知他从没给任何人写过序言，我向他提出给我这本书写序的请求，他竟一口应承下来，并且在春节期间读了全书，从我国文坛多年来“批评”与“评论”语用纠缠的角度去观照，为我写下4000字高屋建瓴的序言。这些更是我不会忘记的～ (编辑/王晓杰) 来源:散文精选 www.haiyawenxue.com 来源:诗歌朗诵大全 www.haiyawenxue.com