图与文容与堂本与袁无涯本《水浒传》插图的研究(可编辑)

图与文容与堂本与袁无涯本《水浒传》插图的研究(可编辑) 图与文容与堂本与袁无涯本《水浒传》插图的研究 中图分类号 密级: 公珏 : 学校代码: 】丝 讶尊 解菡丈学 硕士学位 学历硕士 图与文??容与堂本与袁无涯本 《水浒传》插图研究 ? ’、 ”’’” ’ 作者姓名:陈硕 指导教师:霍现俊教授 学科专业:中国古代文学 研究方向:元明清文学 论文开题日期:年月日 二。一二年五月二十七日学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文《图与文??容与章本与袁无涯本水浒传插 图研 究》,是在导师的指导下.独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经 注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发或撰写过的研究 成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 指导教师签名 。魂?自使 论文作者签名:陈须 硼缛月 硼埤‘月 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在??年解密后适用本授权书铋倾四引四:方矽发 ?也年月 埘’年‘月乡摘要 明代万历年问是中国木刻画发展的巅峰时期,作为这一时期优秀小说插图的 代表,容与章刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》和袁无涯刊本《李卓吾批评忠 义水浒全传》的插图历来得到了很高评价。本文从插图和文本的关系入手,探讨 两个版本的插图的关系,插图异同的现象和原因,并探究画工在插图中表现 出的创造性以及这两套插图的艺术价值和认识价值。 本文包括绪论在内共有血部分。绪论部分,首先探讨中国古代木刻画的历史 以及《水浒传》版画在美术史上的重要地位.总结以往学界关于容本袁本的研究 成果继而提出本文的研究对象、研究内容、研究方法以及选题的意义与价值。 第一章:详细介绍容本袁本的版本形式、刻绘者情况,咀及袁本插图和大涤 余人序百回本《忠义水浒传》插图的关系。 第二章:容本袁本插图之异同及其原因。首先界定何为相同场景的插图,将 容本袁本的插图分为同一回目相同场景的插图与同一回目不同场景的插图。 同一回目内同一场景的插图:往往是本回内比较关键的内容,如为小说增添 神秘色彩的开篇之图,集中展现主要人物性格特征的插图,还有些插图展示了小 说主线的经典场面。 同一回目内不同场景的插图:两套插图的刻绘者选取展现的场景事件内容存 在差异。返些不同的插图有的是选择了回目内不同的故事高潮.有的则是选择同 一事件的不同发展阶段予以展现。袁无涯刊本的插图有时以人物作为叙事焦点. 集中表现某个人物而忽略其他内容,而容与堂刊本插图则以小说的回目为圭臬, 刻绘者未能对小说的主要内容进行概括提炼。两者的这种差异.是造成其插图不 同的原因。 第三章:对于插图难以表现小说文本的连续性、全面性与具体性的劣势,小 说插图的刻绘者通过揣摩文本的内容.或者打破时空界限,运用复合式构图法展 现情节:或通过改变视角.容纳更多更全面的内容.井以相似构图暗示读者,以 此表现刻工对小说插图的创造性。 第四毒:容本与袁本插图的艺术成就向柬引人注目.本文以两套插图体现中 国画的审美特点和意境之美作为切八点,详细分析插图中体现的中国传统哲学思 想以及插图的概括性、象征性等特点以及《水浒》插图所蕴含的认识价值。关键词:《水浒传》容与常刊本袁无涯刊本文本与插图关系研究 一 】 ’ /’ ., ’,’ ’’.’ ’ . , . ’ ’ ’、。 ’’ ’. :帅 . , 扪 ‘. 『】,,& , ?, ’ ., 、’ :’?’ 目录 摘要 绪论 一容本袁本插图研究综述? ....?..?.... 二研究对象.......... ..... . ....?. .. 三研究自容..... ,........ .....? 四研究方法............... ....... 五选题的意义与价值. ....,. .. ....? 第一章容本《水浒传》与袁本《水浒全传》的基本信息. 一容本《水浒传》与袁本《水浒全传》的版本形式..... . 二容本、袁本插图的刻绘者.......... ... 三摩本插图与大涤余人序百回本《忠义水浒传》插图的关系 第二章容本袁本插图之异同及其原因??.. 一同一回目相同场景的选取. ............. . . 一开篇之围.... ........ 二展现主要人物性格的场景聚焦..?....... . .. .. ..... . 三小说中的经典场面 . ........ .... 二同一回目不同场景的选取 .. 故事高潮的不同选择..... ......... 二表现同一事件的不同发展阶段 ......??. 三插图相异的原因. ................. . . 以人物为叙事焦点.集中表现人物.. .??. .......... . 二小说回目的影响. .. ”如笛;。篁凹凹引 第三章插图对小说文本的理解与创造??. 一时空之变??文字的时间性与图像的空间性..... ... 二视角之选??插图视角的选择与相似构图的暗示?.?.. 孙? 第四章容本袁本插图的艺术成就与认识价值 . ... 一体现中国画的审美特点. .....?. 一天人台一、自然和谐................... 二象征性... ... .. .. ..... 二插图中的意境之美. .... .. .. . . 三插图所蕴含的认识价值.. .. . 北??“盯的 主要参考书目? 甜..? 期刊与学位论文后记? 攻读学位期间取得的科研成果清单?绪论 我国历代流传至今浩如烟海的文学书籍中,除了文字内容,我们还能看到很多精美 的插图。这些插图除了可以美化书籍的形式,提高对读者的吸引力.更能与文字相对照, 相生互补。堪称图文并茂。插图具有自身的优势??能够表现瞬间的画面.不受现实自 然与时空的限制,直接将富有感染力的面面送达读者限底,给读者留下深刻直观的印象, 并调动起读者的思考。 这些插图都是凝聚插图画家精心巧思的创作,尤其是属于文学作品的插图,她不仅 能将文学作品的意蕴表达的淋漓尽致,更有属于传统艺术的绘画之美.具有独立的审美 价值。两者交相辉映,显示着中国古代插图艺术的最高成就。 追本溯源,现存最早的木刻画是刊刻于唐局通九年公元年的《金刚经》其 卷首之扉页面,此图构图饱满,画面繁复,刀锋圆转流畅.刻工精细熟练.无疑是具有 高超艺术水准的作品。此后一千多年.木刻插图作品包罗万象,涉及经史子集等各类书 籍,在小说、戏曲、诗歌、画谱、农书、医书、经书等书籍中部有其一席之地。 而在中国古代小说插图的发展历程中,人们对插图也有了进一步的认识,已认识到 插图的功能不只是机械地复现小说的情节,更能填补文字叙述的空白,明代汪庭讷在《坐 隐先生精订捷径奕谱》中谈到:“夫简册有图,非徒工绘事也。盖记未备者.可按图而 穷其形;记所已各者,可因图而索其精。图为贡幽阐建之具也。”。 明代印刷品盛行.配有插图的书籍最受欢迎,插图往往成为招徕买书人的好招牌, 当时可以说到了无书不图的程度。毫无疑问。插图对小说的传播起了重要的作用,对当 时文学修养较低的普通读者来说.形象生动的插图吸引力不逊于文字本身的魅力.是他 们购买图书的参考指标之一:而对具有较高欣赏水平的文人柬说.精美而富有意味的插 图,往往能带柬更深入全面的阅读体验和审美享受,精美插图的价值,随之得到书坊主 和读者的认可。明代万历时期是插图艺术成就的高峰。郑振铎的《中国古代木刻画史略》 中认为: 转引自薛冰《插图奉》.江苏古籍出版礼,午版.第页“中国木刻画发展到万历时代?年,可以说是登峰造极,光芒万丈。其 创作的成就,既甚高雅,叉甚通俗。不仅是文士们案头之物.且也深入人民大众之中 为他们所喜爱。数量是多的,质量是高的。差不多无书不插图,无图不精工。” 正如郑振铎所说,万历时的木刻画,取得了极高极辉煌的成就。此时,也恰恰是《水 浒传》各个刻本演变、出版的高峰期。《水浒传》的各种刻本数量大,种类多,插图风 格各异,艺术水平参差不齐。书坊主为了争夺读者,争相邀请艺术水平高超的画工、刻 工绘制版画,因此就出现了不同特色的《水浒》插图。 这些各具特色的《水浒传》版画,是我国古代版画艺术的重要组成部分。在这些插 图中,容与堂刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》与袁无涯刊本《李卓吾批评忠义水浒 全传》堪称水浒插图的“双璧”。这两套版画是中国古代版画史上黄余时期的代表作, 刻画精美,别具巧思.多为后世《水浒传》版本所沿用,具有深远的影响。容与堂本与 袁无涯本《水浒》的插图.在中国古代插图史上占有重要的地位,因此历来受到研究者 的重视。但是因为缺乏有关刻工、画工等关键人物的翔实资料,对于这两套插图的版刻 源流、艺术成就等方面的研究,还有待进一步开拓。 一容本袁本插图研究综述 从上世纪年代不始,以鲁迅、郑振铎、周越然、阿英、马隅卿、傅惜华等学者 为代表,他们已经开始对中国古代小说插图有意识的收集、整理、加以研究.经过数十 年的努力,时至今日.对古代小说插图的研究己取得丰硕的成果,出版了一系列研究专 著和多篇学术论文发表.井达到了相当高度。 目前。学界对容本袁本插图的专门研究论文较少,多是在论及《水浒传》插图时提 到寥寥数语,世纪以来学界涉及容本袁本插图研究的主要有以下 内容: 年人民美术出版社出版了《水浒全传插图》,在《水浒全传插图》的币文之后, 附有傅扬的《明代的木刻版画与水浒全传插图,??中国版画的发展与明代版画艺术的 成就》附于年月人民美术出版社影印袁无涯刻本《水浒全传插图》卷尾,这篇 文章对袁本插图作了一番评价,指出了袁本插图立意选择的特点:“插图不但包括了原 书一百二十回的内容.并且删略了一些非关键性的情节,抽取主要故事,另立提名,力 ‘郯振铎伸国古代木刻嘶史略》,上海书店出板社.午.第页。 求能够较为集中地表现出原书的主题思想”。,傅扬还分析了插图的构图艺术特点.指 出“最重要的一点,是符合人民群众传统的欣赏习惯.注重描写全景,满足了艺术欣赏 上的要求?也币是发扬了传统木刻画的优点,《水浒全传》中的很多幅插图具有情景 交融的诗意之美,“这种艺术风格,显然是接受了宋元绘画的传统,叉保持了民间艺术 的本色?。 刘天振的《水浒传版画插图研究进略》对《水浒传》插图研究历 史做了完整精要 的述评,按照时『日顺序整理明清时期文人对水浒绣像插图的几次评论高潮,并指出明清 时期对《水浒传》插图的研究,见诸文献、最值得注意的两种现象:其一是对袁无涯刻 本《忠义水浒全传》的研究,其二是对陈老莲《水浒叶子》的评论。文章中还谈到安徽 书贾袁无涯在处理插图与情节关系时的原则:图不在多而在于精,在于能够摄取书中最 典型、最动人的故事与场面。这篇文章还总结了建国之后对《水浒传》插图的研究成果. 特别关注五六十年代、七十年代与八十年代的研究动态,并指出不同阶段研究的侧重点 和不足之处。 同时,还有一些论文探讨了插图与小说、艺术与文学的关系。 程国赋《论明代小说插图的功用》谈到小说插图的几个功用:首先.小说插图能加 深读者对小说作品文字与情节的理解.还能展示小说中的社会历史背景。其次,小说插 图可以多方面、多维度地塑造人物形象,直观地展示人物言行与性格:再次,插图可以 表现小说的意境,富有诗情画意。此外,“作为明代通俗小说插图 整体中的一部分.插 图的标题具备一定的审美意义??它对通俗小说回目的发展也提供借鉴与启迪”’。 张玉勤《论明清小说插图中的“语一图”互文暖象》指出“插图的‘图像叙事’与 小说的‘语词叙事’之间形成了多重互文关系.如通过莱辛式的‘暗示’、图像并置、 叙述视角转换、叙事区隔等方式予以实现的‘园文生图’,以及‘图略于文’、‘图溢出 文’、‘圈中增文’、‘图外生文’等”。提出研究小说插图,不仅要研究插图本身,更 要关注插图与小说文本之『日的互动关系。 韩春平《论明代坊本通俗小说版画“话语”功能的“多声部”特征》认为明代通俗 小说版画寓含着域工与刻工对小说文本的艺术理解和再创造,具有再现和隐喻的功能, 傅扬《咐代的木刻版阊与水浒仝传插图一中国版卿的发展与啊代版画艺术的成就》.年 人民美术出版社,第砸。 同上.第页, 同上,第砸。 程国赋《论明代通小说插图的功用》.《上学评论》,第期。 张玉勤《论明清小说插图中纳“语一图”互史现象》.《叫清小说研究》.年第朝。包括对小说思想主旨和作者情感倾向的暗示以及对现实生活的真实再现与批判。 姜夏旺《明清小说插图艺术特征浅析》从构图特点、美学特征、文化特征几个方面 分析了小说插图的艺术特征和文化特征。 福建师范大学胡小梅的硕士论文《从“全像”、“出像”到“绣像”??论水浒传, 版画插图形态的演变》指出刻绘者和读者是对版画扎格变化的关键,以此探讨水浒插图 形态变化的深层原因,同时从插图角度.考察不同类型《水浒传》的插画与其读者定位 的关系。 兰州大学侯宏玉的硕士论文《占本小说插图研究》则以古本小说插图的研究现状为 基础,“以中华书局出版的《古本小说丛刊》为研究对象,对古本小说插图进行分类整 理”,阐释插图对于古本小说叙事的作用及对小说传播的影响。 上海大学瞿莘原艺术学硕士论文《明刊小说插图对文本阅读的影响研究??以明刊 水浒传版画插图为例》,这篇论文“以明刊插图小说《水浒传》为研究文本,以认 知心理学理论为研究依据,通过对影响阅读途径的考察,讨论插图对阅读心理走向、图 文信息理解的影响,进而对插图的社会文化功能进行探究”。此文与笔者本篇论文不同 的是,这篇论文“将研究重点放在较为普及的明玎历双峰掌余象斗刻印的《忠义水浒志 传评林》”.其他《水浒传》版本的插图只是偶有涉及,也不咀《水浒传》的文本为研究 对象。其研究内容,是以书中插图对读者具体阅览经验的影响为主。归纳并分析明代小 党插图各种影响逢径的使用状况。 总体来看,目前学界对《水浒传》插图的研究还停留在史料的搜集整理.咀及相关 史实的描述阶段,而对于水浒系列绣像插图的版本源流问题、文图之关系、艺术与认识 价值,还有很多空间可以开拓.很多问题值得探究。 二研究对象 本文以容与章刊本《李卓吾先生批评忠义水;传》毗下简称容本《水浒传》和袁 无涯刊本《李卓吾批评忠义水浒全传》以下简称袁本《水浒全传》为研究对象,容本 研究所采用的版本是上海人民出版社年出版的《明容与堂刻水浒 传》四册.共一 百回。此书是根据中华书局上海编辑所掘北京图书馆域本影印本翻印出版。此书署名施 韩弃半《论明代坊奉通俗小说版域“语”功能的‘多声部”特征》,《暨南学报哲学社会科学版》 年第期, 惯宏玉《古奉小说插图研究》,兰州大学.年.硕士论义.第页; 参见瞿革原《材刊小说插图埘立奉阔读的影响研究??以明十?水辩传版域插图为例》.上海大学 年.觑士论文。耐庵撰,罗贯中纂修,正文前有小沙弥怀林的四篇文字:正文中有眉批、行间评语和每 回总评:每回前有图二幅,共两百幅:影印本均照印。文本部分同时还参考年人 民文学出版社以容与堂为底本,参照天都外臣序本整理出版的《水浒传》。 袁本插图研究所用的书则是年人民美术出版社出版的《水浒全传插图》,这本 书只收录袁无涯刊本《忠义永浒全传》的插图部分,共幅。袁本文字部分所参考的 则是年上海人民出版社出版的《水浒全传》.署名施耐庵、罗贯中著,共一百二十 回,书中有陈老莲水浒叶子图以及原书插图。容与堂刊本《水浒 传》与袁无涯刊本《水 浒全传》中的李贽评点,则是参考了北京大学出版社年出版的中国古典小说戏曲 资料丛书《水浒传会评本》。 三研究内容 本文的研究内容包括:本文试图对两个版本插图内容的同与不同进行仔细分析.为 何两个本子插图对于同一回目的内容,却选择不同场景予以表现而不约而同地呈现同 一场面,是否仅仅因为此乃小说文字的某一重点插图相异的原因究竟是什么以及画 工对于小说文本的再创造,是否符合小说的主旨与特色其构图、场景、视角的选取. 是否可显示其对小说的正确解读容本袁本插图风格细腻精致.为何得到历代读者的高 度评价插图作为文化的载体,显示了怎样的时代文化,这一幅幅历史情景的定格,又 为我们后人传递了什么样的宝贵信息 四研究方法 本文的研究方法是,从可以利用的各种渠道,例如学校的图书馆、资料室、古籍库 以及网络,尽力搜集相关的文献资料。首先对这些资料进行系统、 全面、细致、深入的 研读,在掌握这些时,利用目己的原有知识和前人的研究成果.结合材料进行分析 与解读.然后运用文史结合、图像分析法、艺术学与文学相结合的研究方法进行研究。 这一过程中,在对小说文本及插图进行深度分析探讨之外,同时参考各类文化资料,以 挖掘插图蕴台的艺术价值和历史价值。 五选题的意义与价值 《水浒传》插图版本众多.插图作为书籍的重要组成部分地位举足轻重,在长久的 流传技展过程中,插图的内容、表现手法、造型艺术、构图布局等方面的动卷发展值得 注意。 学界以往关于容本、袁本插图的相关研究较少。大多仅从插图史或艺术角度进行梳 理,或仅仅举出几幅代表性的插图作简略说明,鲜有针对插图与文字关系的具体分析, 也没有深入探讨同一作品两种版本插图的同与异及其原因。因此。笔者认为,容本、袁 本的插图研究还有很大空间值得开拓。研究容本、袁本插图的特点与成就,通过分析两 个版本插图的同与不同.探讨文本与插图的相互作用,努力挖掘插图中所蕴含的深度历 史信息,无疑具有一定的学术价值与理论意义。第一章容本《水浒传》与袁本《水浒全传》的基本信息 一容本《水浒传》与袁本《水浒全传》的版本形式 容与堂刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》,共一百卷,一百回,“‘明万历三十八 年杭州容与掌刻’.据同本薄井恭一《明清插图本图录说》‘为百回本中最早出 现的版本”’,分有图本与无图本两种。“年,北京图书馆收入一部与薄井恭一所 述版本情况相同的‘插图本’,署‘施耐庵撰,罗贯中纂修’.中缝题‘李卓吾批评水浒 传”一,此书共张插图,每回两图,图目分别对应上下回日,插图放于回目之后, 下文之前。“卷首有署名小沙弥怀林《批评水浒传述语》、《梁山泊一百单八人优劣》、《水 浒传一百回文字优劣》,再次《叉论水浒传文字》”,容本半叶十一行.行二十二字 公分?,正文 四周单边。“口底有‘容与堂藏板’五字。正文版框高公分,宽 中有眉批,行间评语和回来总评。除北京图书馆减本外,还有同本 内阁文库藏本卷首 有“李卓吾序”、中国社会科学院文学研究所减本。容与堂本是现存最完整的百回繁本, 在《水浒传》的版本史上具有重要的地位。 明袁无涯刊本《李卓吾先生批评忠义水浒全传》,共一百二十回,明万历四十二 年刊。“封旱版记横书‘卓吾评闭’,直大书‘绣像藏本水浒四传全书’,下署‘本衙硪 版’,框高 公分,宽 公分,每叶十行,行二十二字,全书三十二册.首李贽《读 忠义水浒全传序》,次杨定见《忠义水浒全传小引》.次袁无涯《出像评点忠义水浒全书 笈凡》”。.“次《宣和遗事》,次《水浒忠义一百八人籍贯出身》.次《新镌李氏减本忠 义水浒全书引首》,次行分题‘施耐庵集撰,罗贯中纂修’.次《忠义水浒传目录》?, 正文半叶十行,行二十二字.有旁批,眉评,每回后有总评,李贽评语均与容与堂本不 同,北京大学图书馆藏。 容本和袁本这两个刊本的评语,署名作者均为李贽,但评语内容却全然不同。究竟 目 西教育出版社.午月.第页 占 ? 蜕 巷 巷 石同同同同同 渝,,.,. 刺粥姗 国;。。,。 上上上上上 主第第第第第 中而贾页页砸孰真孰假,学界为此做了许多研究,不少学者认为容本评语是叶昼的伪托,袁本评语的 真伪则有较多争议,选两个刻本的评语是西真出自李贽之手,不是本文要探究的内容, 就此略过。 容与堂本《忠义水浒传》的小说文字,与袁无涯本《忠义水浒全传》大致相同,只 在个别字句上有所不同。后出的袁本对诗词有所删改调整,在小说后部增加了征虎、 王庆的故事,比容本多二十回的文字。袁本第一回至第八十九回的回目与容本的相对回 目完全相同,但九十回后至一百二十回的回目与内容与容与堂本不尽相同,列表如下: 袁本 容本 第九十回五台山宋江参禅 第九十回 五台山束江参禅 双林渡燕青射雁 双林镇燕青遇故 第九十一回 宋公明兵渡黄河 卢俊义赚城黑夜 第九十二回 振军威小李广神箭 打盖郡智多星密筹 第九十三回 李逵梦闹天池 宋江兵分两路 第九十四回 关胜义降三将 李逵莽陷众人 第九十五回 宋公明患感后土 乔道清术败宋兵 第九十六回 幻魔君术窘五龙山 入云龙兵田百谷岭 第九十七回 陈灌谏官升安抚 琼英处女做先锋 第九十八回 张清缘配琼英 吴用计鸩邬梨 第九十九回花和尚解脱缘缠井 混江龙水灌太原城第一百回 张清琼英双建功 陈灌宋江同奏捷 第一百一回谋坟地阴险产逆 蹈春阳妖艳生奸 第一百二回王庆因奸吃官司 龚端被打师军犯 第一百三回张管营因妾弟丧身 范节级为表兄医脸 第一百四回段家庄重招新女婿 房山寨双并旧强人 第一百五回来公明避暑疗军兵 乔道清回风烧贼寇 第一百六回书生谈笑却强敌 水军汩没破坚城 第一百七回宋江大胜纪山军 朱武打破六花阵 第一百八回乔道清兴雾取城 小旋风减炮击贼 第一百九回王庆渡江被捉 宋江剿寇成功 第一百十回燕青秋林渡射雁 宋江东京城献俘 第一百十一回张顺夜伏金山寺 第九十一回 张顺夜伏金山寺 宋江智取润州城 柬江智取润州城 第一百十二回卢俊义分兵宣州道 第九十二回卢俊义分兵宣州道 宋公明大战毗陵郡 宋公明大战毗陵郡 第一百十三回混江龙太湖小结义 第九十三回混江龙太湖小结义 宋公明苏州大会垓 宋公明苏卅大会垓 第一百十四回宁海军宋江吊孝 第九十四回宁海军宋江吊孝涌金门张顺归神 涌金门张顺归神 第九十五回张顺魂捉方天定 第一百十五回张顺魂捉方天定 宋江智取宁海军 宋江智取宁海军 第九十六回卢俊义分兵歙州道 第一百十六回卢俊义分兵歙州道 宋公明大战乌龙岭 宋公明大战乌龙岭 第九十七回睦州城箭射邓元觉 第一百十七回睦州城箭射邓元觉 乌龙岭神助宋公明 乌龙岭神助宋公明 第九十八回卢俊义大战昱岭关 第一百十八回卢俊义大战昱岭关 宋公明智取清溪洞 宋公明智取清溪洞 第九十九回鲁智深浙江坐化 第一百十九回鲁智深浙江坐化 宋公明衣锦还乡 宋公明衣锦还乡 第一百回 宋公明神聚蓥儿洼 第一百二十回宋公明神聚蓼儿洼 徽宗帝梦游梁山泊 徽宗帝梦游梁山泊 由上表可以看出,袁无涯刊本《忠义水浒全传》从第九十一回至 一百一十回的内容 为容本所无,这二十回的文字主要是关于宋江率兵征嗣虎、王庆的情节。这段情节最早 见于简本系统。以往学界认为征田虎、王庆的文字也是《水浒传》原有的,后来直到发 现了法国巴黎国家图书馆所藏明建阳余氏双峰堂刊本的《新刊京本全像插增田虎王庆忠 义水浒全传》,从书名中的“插增田虎王庆”,推断出这部分文字并非《水浒传》原有, 很可能是新加入的。征田虎、王庆的故事在简本中的艺术成就不高,没有什么文学价值, 袁本的《忠义水浒全传》将这段故事加以润色,使其相比于《水浒传》其它后段文字不 至于太过逊色。袁本也为征用虎、王庆的故事配置了插图,显然.这些插图所反映的情 节在容本插图中是找不到的。 但是容本插图与袁本插图在共有的故事上的相对关系是值得深入研究的。依据基本 相同的故事情节,在同一回目内.插图选择相同场景或不同场景予以展现,是有其原因 的。 二容本、袁本插图的刻绘者 古代小说中插图的制作过程,是非常复杂的。一般来说,首先,书 坊主从成本收益 和艺术水平出发,选择合适的画工和刻工,画工用以绘制小说插图的画稿,刻工则依据 面稿用木板进行雕刻,然后将刻好的刻板交给专门的印刷人员,印刷完成后将插图和文字的部分台为一体,装订成书,之后再由书坊主主持发行和售卖,最终呈现在读者的面 前。 绘制插图的画工,大约是一些民间艺人.其知名度无法与陈洪绶这样的大画家相比。 由于他们身份低微,很少在书中留下他们的姓名。而刻工在制作刻板时.则有机会将自 己的名字留在插图上,一般标为“某某刻”,他们的姓名随着书籍的流传被读者和研究 者所知晓,不至于湮没无闻。容本袁本插图的刻绘者.则是包括了面工和刻工这两者的 统称。这些画工和刻工,也许是两批人马.也许是~身兼二任”。但无论怎样,他们 对小说插图的影响是决定性的。 按容与堂本插图中所显示的刻工名字,其刻工为黄应光、吴风台。黄应光.字观父. 明万历新安今安徽歙县虬村术版画刻工,是徽州最负盛名的刻工名家之一。他祖籍 徽州,长居杭州,作品大多也在杭一出版.然扎格却不尽相同,容本《李卓吾先生批评 忠义水浒传》应为其迁居杭州之后的作品。黄应光所刻的作品还包括《李卓吾先生批评 玉合记》、《李卓吾先生批评琵琶记》、《李卓吾先生批评忠义水浒传》、《精选点版昆调十 部集乐府先春》、《新较注古本西厢记》、《元曲选》、《昆仑奴》、《小瀛洲十老社会诗图》 等。古代刻工地位低下,即使闻名如黄应光者,也很难在史料中留下事迹,只能在插圈 中的怪石或边角处留下自己的名字第回、第回。吴风台,生平不详,玎历时版 刻名家,作品包括容与堂刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》和《历代名公画谱》。 袁无涯本的刻工己知有刘君裕.插图中有“刘君裕刻”的字样。明精刊本《二刻拍 案惊奇》中也有刘君裕的手笔:“第六叶记刻工.日‘刘君裕刻’,第十八叶日‘君裕刻? ,刘君裕又刻《李卓吾先生批评西游记》.卷首附图百叶,“‘五行山下定心猿’一图中, 岩石上有细字四,日‘刘君裕刻~。 黄应光、吴风台、刘君裕都是继承了徽派插图艺术特点的名刻工。 徽派版画,是 中国古代木刻画艺术的著名流派之一,与其齐名的还有金陵派版画、建阳派版画和 苏州派版面。徽派版画.集众家所长,格富丽精工.线条流畅委婉背景刻画丰 赡,是古代版画艺术的突出代表。徽州.地处皖南山区当地多产木材.如檀皮、 梨术、枣木,这些木材都是制造刻板、散墨的好材料。该地区山多地少。可供耕种 的田地仅占五分之一,且常发生洪涝灾害,作物收成不定.当地人因此大多出外谋 生,或经商或以技艺立足。徽?的刻工,足迹遍靠长江中下游流域他们把徽州的 孙楷第《奉东京所见中国小说书目提要》.人民文学出版牡,年,第页 同上,第页。镀词雕刻技艺带到苏杭地区,又与当地啄有的扎格相交融,促进了版面艺术的发展。 徽派刻工,是中国术刻画历史上最重要的地域团体,其中。黄姓刻工可谓是徽 派刻工中的翘楚,著名的黄氏刻工有黄钫、黄守言、黄应组、黄应瑞、黄应先、黄 一楷、黄一彬等,他们有些是父子,有些则是兄弟,其雕刻技艺父 子相传、兄弟相 继,从明代万历至清代乾隆年削,他们制作了一大批具有徽派版画艺术风格的作品。 在明代,徽州刻工因其出众的技艺,名声远播,广受赞誉。 容与堂本插图中的线条粗细有致,带有一种如同用毛笔画出般的自如感。插图 中的人物形神毕现.表情生动而且合理,室内外的陈设安排富有生活气息。袁无涯 本的插图,图中的人物数量比容本多,构图更为精妙,往往将人物巧妙地融入自然 背景之中,整幅插图显得繁而不乱,密而不堵。绘制容本袁本插图的这些徽派刻工 们,用他们巧夺天工的技艺.将中国古代木刻画的艺术特色发扬光大.取得了更高 的成就。 三袁本插图与大涤余人序百回本《忠义水浒传》插图的关系 关于袁无涯本《忠义水浒全传》和明芥子园刊本大涤余人序百回本《忠义水浒 传》的插图关系,学界多有争议。明芥子园刊本《李卓吾评忠义水浒传》,首有大涤 余人序,一百回,有图五十叶,插图共一百幅,孙揩第《中国通俗小说书目》著录, 郑振铎《中国古代版画丛刊》第三函影收。插图中见“新安黄诚之刻”,“黄诚之刻”, “新安刘启先”字样,版心下有“芥子园藏版”五字。 因为袁本插图与大涤余人序本前一百回的插图有相似的地方,有人认为两者插 图有袭用关系。郑振铎《中国古代术刻画史略》中说道:“其中,有很多画意,甚至 画样和一百回本《水浒传》插图完全相同.不知是谁仿袭了谁。?而马蹄疾认为 大涤余人序本是“万历间刻本”.“略早于天都外臣、李贽序刻本”,学界多数认 为大涤余人序本的插图是袁无涯本插图的底本,袁本后补了幅插图。但是,也有 人提出了不同意见,李金松《永浒传大涤余人序本之刊刻年代辨》晕认为根据大 涤余人序本的刻工黄诚之、刘启先的刻板活动时间推断,“大涤余人序本《水浒传》 之刊刻年代,不可能在万历早期,而当在打历晚期或更后”。 而章培恒在《李卓吾批评忠义水浒全传》的序文中指出: 页 ,簇需;翁驾黧嚣需是警瓤。午。。 李垒松《永浒传大涤亲人粤牟之刊刻年代》珏.《奠献》.午第期 “实际上大涤余人序本即出自袁无涟刊本,是将袁无涯刊本中的征阳虎、王庆 的二十回删除后所形成的一种百回本。关于此点.何心《水浒研究》有很具说服力 的论证。原泉,大涤余人序本在删掉征田虎、王庆的二十回时.由于疏忽,却保留 了一段宋江征王庆凯旋回京的描写,在这段描写中还保留了一段只见于百二十回本 而为百回本所无的两个人物??陈壤、罗戬。同时,除了征开虎、王庆外,凡是袁 无涯刊本不同于天都外臣序本及容与堂本之处,大涤余人序本却都与袁无涯本相同, 所以何心把它叫作‘伪百回本’,它的祖本实即裒无涯本。? 依据李金松与何心的考证,那么报有可能大涤余人序刻本的插图是从袁无涯本 插图删减而柬的,并非是刘君裕抄袭刘启先的插图。 此外,从插图的构图和笔法上看.袁无涯刊本的后二十幅插图与前百幅似出自同一 作者。不但与前百幅同样精彩.风格也非常相近。如果刘君裕仅是袭用大涤余人序本的 前一百回插图,自己增刻了二十插图放八袁本,从插图本身看,不会具有如此一致的风 格与特点。 年第页 娩耐庵《李卓吾批评忠义水浒全传》.黄山书社.第二章容本袁本插图之异同及其原因 容与堂刊本《忠义水浒传》两百幅插图分布得很规整,每一回都附有两幅插图.分 别对应相对的两句回目。而袁无涯刊本《忠义水浒全传》的插图分布则较为灵活,一百 二十幅插图并不一一对应那一百二十回的文字,有些回没有一幅插图,而有些回??有两 幅插图反映本回内容。这样的安排,使得容本与袁本的插图就可能存在某种对应关系, 有时两套插图表现相同的情节,而有时某一套插图则单独选择某一处情景予以再现。 在研究这些或者重合或者不同场景的插图之前.有必要先厘清什么是“相同情节场 面”的插图。插图,是书中不可或缺的一部分,小说插图要表现文字的内容,那么它的 内容要素也就与小说情节有直接关系。插图的创作,正是依据小说本身的内容,按照某 一情节,描绘客观环境,选择主要人物并通过人物的动作、表情、神志表现这段情节的 某一场面。因为插图无法展现人物的对白.刻工就通过人物的动作传递给读者信息,使 读者依据插图中人物的动作,判断出插图内容是小说情节的某一具体阶段。 童庆炳主编的《文学理论教程》中对情节作了这样的定义:情节是“按照因果逻辑 组织起来的一系列事件??情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事 件用因果关系加以解释和重组”。情节通常由若干组具有因果关系的具体生活事件组 成,在一条基本情节线索的统领下包括很多细节。笔者认为,依据情节的定义,只有人 物、环境、事件这三个要素同时相同的两幅插图,才可以说这两幅插图表现的是同一场 景情节,如果环境、人物、事件相同,但是人物的具体动作不同,这种情况是情节发展 的阶段不同,广义上也可以算作相同场景的插图,毕竟不同的版画画工.对小说内容有 各自的认识理解.选取展现的那一片段瞬间,很难做到完全相同。 一同一回目相同场景的选取 按照上文的标准笔者统计了容本《忠义水浒传》与袁本《忠义水浒全传》一共三 百二十幅插图中,表现相同场景的插图有: 重庆炳《文学理论教程》.高等教育出版..年月,第页 容与章刊本插图 袁无涯刊本插图 第回第幅图 洪太尉误走妖魔 惊拗走妖魔 第回第幅图 鲁提辖拳打镇关西 怒打镇关西 第回第幅图 鲁智深大闹五台山 大闹五台山 第回第幅图 小霸王醉入销金帐 醉入销金帐 第回第幅图 鲁智深大闱野猪林 野猪林大闹 第回第幅图 林冲棒打洪教头 棒打洪教头 第回第幅图陆虞候火烧草料场 火烧草料场 第回第幅图青面兽北京斗武 急先锋争功 第回第幅图吴学究兑三阮撞筹 说三阮撞筹 第回第幅圈吴用智取生辰纲 智取生辰纲 怒杀闾婆惜 第回第幅图宋江怒杀阎婆借 第回第幅图景阳冈武松打虎 神威打猛虎 第回第幅图郓哥不忿闹荼肆 恨顶马泊六 恨杀西门庆 第回第幅图武松斗杀西门庆 第回第幅图武松醉打蒋门神 醉打蒋门神 第回第幅图张都监血溅鸳鸯楼 血溅鸳鸯楼 火烧瓦砾场 第回第幅图霹雳火夜走瓦砾场 箭射宝鸿首 第回第幅图,、李广梁山射雁 第回第幅图揭阳岭宋江逢李俊 麻翻逢李俊 逃窜遇张衡 第回第幅图船火儿夜词浔阳江 抢鱼打张顺 第回第幅图黑旋风斗浪罩白跳第回第幅图粱山泊好汉劫法场 四 路劫法场 两人捉文炳 第回第幅图张顺活捉黄文炳 第回第幅图还道村受三卷天书 玄女授天书 第回第幅图石秀智杀裴如海 黑夜杀秃驴 石秀明心迹 第回第幅图病关索大闹翠屏山 第回第幅图 一丈青单捉王矮虎 矮脚虎被擒 第回第幅图 束公明三打祝家庄 智破祝家庄 枷打白秀英 第回第幅圈 插翅虎枷打白秀英 第回第幅图 李逵斧劈罗真人 斧劈罗真人 第回第幅图 宋江大破连环马 大破连环马 第回第幅图 吴用赚金铃吊挂 赚会铃吊挂 第回第幅图 公孙胜芒砀山降魔 芒砀山降魔 第回第幅图 晁天王曾头市中箭 晁天王中箭 第回第幅图 劫法场石秀跳楼 单身劫法场 第回第幅图 呼延灼月夜赚关胜 月夜赚关胜 第“回第幅图 宋公明雪天擒索超 诱索超追赶 第回第幅图 时迁火烧翠云楼 火烧翠云楼 第回第幅图 卢俊义活捉史文恭 活捉史文恭 第回第幅图 忠义掌石碣受天文 石碣受天文 第回第幅图 柴进簪花八禁院 簪花八禁院 第回第幅图 黑旋风乔捉鬼 狄庄乔捉鬼 第回第幅图 燕青智扑擎天柱 智扑擎天杜第回第幅图 李逵寿张 乔坐衙 寿张乔坐衙 第回第幅图 活阎罗倒船偷御酒 阎罗尝御酒 第回第幅图 宋公明排九宫八卦阵 梁山八卦阵 第回第幅图 末江三败高太尉 三败捉高俅 月夜遇道君 第回第幅图 燕青月夜遇道君 分盒大买市 第回第幅图 梁山泊分金大买市 挥泪斩小卒 第回第幅图 陈桥驿滴泪斩小卒 智度益津关 第回第幅图 宋公明夜度益津关 鞭打寇先锋 第回第幅图 呼延灼力擒番将 第回第幅图 五台山宋江参禅 五台参智真 渡河征虎 第回第幅图 张顺夜伏金山寺 太湖小结义 第回第幅图 宋公明苏州大会垓 神归涌金门 第回第幅图 宁海军宋江吊孝 魂戮方天定 第回第幅图 宋江智取宁海军 这些内窑相同的插图.往往是小说重要章节的高潮部分,有为小 说增添神秘色彩的 开篇之圈,有展现主要人物性格特征的场景聚焦,还有展示小说 主线的经典场面。 一开篇之图 《水浒传》是一部反映古代劳动人民反抗统治阶级残暴统治的长 篇小说,小说的主 角是“造反者”??一百零八个魔星。小说第一回即言宋仁宗嘉祜三年,瘟疫盛行。洪 太尉奉争帝之命前往江西倍州龙虎山,宦请嗣汉天师张真人来朝禳疫。洪太尉上山求见 天师不得,在游山时.不颐众道士的劝阻.打开了“伏魔之殿”,不想放出妖魔,遂致 大祸。他吩咐从人,隐瞒此事,回京假报天师除尽瘟疫,得到仁宗赏赐。 在此回中,容本《忠义水浒传》和袁本《忠义水浒全传》都选择了洪太尉揭去封皮 放出魔星的一幕:这两幅图展示的正是洪太尉不顾道长的劝阻,执意命火工等人掘动石板,致使放出 百单八位魔君的时刻。插图还原了魔星出世的情景: 那一声响亮过处,只见一道黑气,从穴里滚将起来,掀塌了半个殷角。那道黑 气,直冲到半天里空中.散作百十道金光,望四面八方去了 众人吃了一惊,发 声喊,都走了,撤下锄头铁锹,尽从殿内奔将出来,推撷倒翻无数;惊得洪太尉目 睁衢呆,罔知所措,面色如土,奔到廊下,只见真人向前叫苦不迭。。 这两幅版画的构图,都是上下结构.画面上方是代表魔星的升腾 黑气,下方则是惊 乱惶恐的洪太尉与火工众人,画面中的“黑气”翻滚上升,直冲殿顶.焰势吓人。容本 的插图左图用阴刻手法刻画黑气,证台“黑气”的颜色与压倒感。在画面的左侧, 还细心的刻画出从大殿屋檐下掉下的石砖石瓦,暗示“黑气”的破坏力与气势。袁本对 “黑气”的描绘则更为细致,用流畅细密的线条,展示“黑气”的蒸腾飞旋变化之状。 两图中的洪太尉,位于插图的中心位置,身著官袍,被黑气吓得动弹不得,只得举起衣 施耐庵、罗贯中著《水浒传》,人民文学出版朴.年.第页 袖.正是“目睁痴呆,罔知所措”。其身后的火工、道人,有的转身欲逃,有的则因惊 慌而失去平衡.或跌倒在地,或捧下台阶,插图把众人的反应生动准确台理的展示出来。 这两幅插图的局部细节也呼应了小说中的描写: 洪太尉看时,另外一所藏宇一遭都是捣椒红泥墙,正面两扇朱红桶干,门上 使着胳膊大锁锁着,交叉上面贴着十数道封皮,封皮上又是重重叠叠使着来印。棺 前一面朱红漆金字脾额,上书四个金字.写道:“伏魔之殷”。 四边井无别物,只中央一个石碑,约高五六尺,下面石龟跌坐,走半陷在泥里。 照那碑阍上时.前面都是龙章凤篆天书符篆,人皆不识。照那碑后时,却有四个 真字大韦,凿着“遇洪而开 只得聚集众人,先把石碑被倒,一齐并力掘那石 龟,半日方才掘得起.又掘下去,约有三四尺深,见一片太青石板,可方文固。 人只得把石板一齐挖起,看时,石板底下却是一个万丈深浅地穴。 读者只需一眼即可看出,伏魔大殿牌隔上的文字,室内的石龟和移走的大青石板, 火工逃跑时扔下的锄头,放出黑气的地穴,都是依照文本而刻画的,倒是原本刻在石碑 背后的“遇洪而开”四个宇.为了呼应与洪太尉的直接关系,特意放在了石碑的下面。 《水浒传》的回目往往暗示本回的主要内容和情节走向,比如本回回目是“张天师 祈禳瘟疫,洪太尉误走妖魔”。即使是“洪太尉误走妖魔”这短短七字所包含的内容. 画工也有许多场景片段可以选取。画工根据何种标准场景,这与插图版画本身的特点有 关.相比文字,插图具有直观性,擅长表现一定范围内的空问位置 与距离.而不擅于表 现抽象性的内容.一幅图也只能展现某一时刻的情景。所以,选择一段情节中的哪个时 刻予咀展现,无疑是考验画工刻工们对小说的理解与认识。莱辛 认为应当选取“最富孕育的时刻”,“绘画在它同时并列的构图里,只能运用动 作的某一顷刻。所以就要选择晶富孕育晟丰富的那一顷刻,从这一顷刻可以最好的理解 到后一顷刻和前一顷刻。”。为了凸显本回的故事高潮.给读者充分联想与想象的余地, 人民文学出版社.午.第页 施耐胀、罗贯中著《水浒传》 ‘同上.第、页。 、莱辛著、朱光满译《拉奥曲 凡民文学出版杜.午.第页容本与袁本的刻工共同选择了洪太尉放走魔星的一幕,这一幕凝结了此回故事高潮的顶 点,连接了之前的情节,前文所铺垫的真人反复劝阻洪太尉不要打开封印的努力,在冲 腾黑气的映照下,一切都变成了宿命的徒然。而黑气所代表的一百单八位魔星,也预示 了后文中英雄们将在水浒的世界中纵横捭阖。 开端之圉的选择,考验画工对整部小兑的把握,在连续不断的情 节进行中.画工应 该选择富有意味包蕴前后情节的那。莱辛的《拉奥》中指出:“在永远变化的自 然中,艺术家只能选用某一顷刻,特别是画家还只能从某一角度来运用这一顷刻:既然 艺术家的作品之所以被创造出来,并不是让人一看了事,还要让人玩索,而且长期地反 复玩索;那么.我们就可以有把握地说,选择上述某一顷刻毗及观察它的某一个角度。 就要看它能否产生最大效果了??我们愈看下去.就一定在它旱面愈能想出更多的东西 来。”’洪太尉揭开封皮的那一刻,也就是《水浒传》故事揭开序幕的时刻,插图中所选 取的场景,是画工认为的本回故事高潮。 容本袁本共同选择的这一场景,诈如袁本回术所评“作者于简首拈出,大有深意”, 这两幅插图“一开始就给这部小说蒙上一层神秘主义的面纱,给人创造出一个玄想的超 人间的宇宙世界,为后来官逼民反、杀人越货、揭竿斩木的充满血腥气味的艺术描写, 提供了一个超越王朝法度的天理参数”。’ 二展现主要人物性格的场景聚焦 《水浒传》的故事围绕着一百单八位英雄的事迹遭遇展开,这些人往往也是插图中 的主角。但正如梁山好汉在小说中所占的篇幅比重各不相同,在小说的插图罩,有些好 汉,如宋江、鲁智深、武松等人,他们以插图主角的身份,拥有多幅插图成为表现其人 物性格的“特写图”。 容本袁本的刊刻者,注意以不同的故事情节柬衬托表现人物的性格心理.刻画人物 形象的饱满性与复杂性。比如。对于鲁智深这个人物,容本与袁本都选择了多张插图予 以展现其爱憎分明、见义勇为、勇而有谋、扶危济困、嫉恶如仇的性格。如第三回“鲁 提辖拳打镇关西一鲁智深为救助金翠莲父女,打死了郑屠。容本插图刻画的『是“拳 打镇关西”的一幕: 策辛著、朱光许译《拉奥孔》.人民文学出版社.午.第页。 侯宏玉《古本小说插图研究》,兰州大学砚十论立,年.第 鲁达正八一步,踏住胸脯,提起那醋钵儿大小拳头,看着这部屠遣:“洒家始 投老种经略相公,做到关西五路廉访使,也不枉了叫做镇关西。你是个卖肉的操刀 屠户,狗一般的人,也叫做镇关西你如何强骗了金翠莲 图中鲁智深脚踏在郑屠身上,一手揪住其衣领。挥起右拳,作势要打,怒目圆睁, “郑屠挣不起来, 显示了其心中即将爆发的怒火和路见不平拔刀相助的豪侠之气。而 那把尖刀也丢在一旁?,头发在挣扎中己然散乱,狼狈不堪。躲在一旁的街坊邻居和 郑屠的火家,不敢上前。鲁达的勇猛与气势,通过郑屠的狼狈和旁人的怯懦柬衬托,在 图中表露无遗。 袁本的“怒打镇关西”右图.选取的则是鲁智深使计激怒郑屠的一幕。鲁智深先 是耍邦屠亲自将十斤精肉,切做臊子,不留半点肥的在上头:切好后叉令部屠切十斤肥 的,再做臊子:等鲁达再次要十斤寸盒软骨做臊子.郑屠察觉不对时,等待此刻多时的 鲁达: 施耐庵、罗贯中著《水浒传》,人民文学出版社.年.第页 .第页 。施耐耀、罗嚣中著《水传》,人民立学出版社.跳起身来,拿着那两包臊子在手,睁着眼,看着郑屠,道:“洒家特地要消遣 你”把两包臊子劈面打将去,却似下了一阵的肉雨。。 图中正是鲁达抬手将两包臊予扔向郑屠,郝屠用手去挡,荷叶中的臊于被击散,化 作一阵“肉雨”的时刻。 众邻舍并十来个火豪,那个敢向前采劝,两边过路的人都立住了脚,和那店, 二也惊的呆了。。 郑屠身后的邻居与火家,正是被眼前急转直下的事态所震惊,动弹不得,脸上甚至 还保持着『一刻的平和:过路人的视线也被爆发的冲突吸引了过去。连身子还柬不及转 过去。鲁智深与郑屠的“动”,与旁人的“静”形成丁鲜明的对比,突显了事态变化的 突然性和不可预知。 这两幅图展现的同是鲁达与镇关西冲突的场景,但所代表的情节阶段有先有后,因 此也就能从不同角度展现了鲁智深的性格特点??拳打镇关西时的嫉恶如仇以及激怒 郑屠时的有勇有谋。 又如第五回《小霸王醉入销金帐花和尚大闹桃花村》。在这一回中,长老赠给鲁智 深四句偈言,让他去东京大相国寺讨职事僧做。鲁达在桃花村为刘太公解除了逼婚之忧, 他假扮太公小女,打了来庄逼亲的桃花山二头领周通。桃花山大头领李忠为周通报仇, 不想却与鲁达相认。李忠、鲁达、刘太公三人到桃花山聚义厅。休了亲事。鲁智深趁李 忠、周通下山劫掠金银,自拿山寨金银.从后山滚下而去。在本回,容本裒本都选择了 鲁智深假扮新娘,在婚房中将束娶亲的小霸王周通教训一顿的场面: 施耐岸、罗贺中著《水浒传》。人民文学出版社,年.第页 。施耐庵、罗贯中著《水浒传》.民文学出版社,年,第页容与堂刊本插图左中正是“只见一个大胖和尚,赤条条不着一丝,骑翻大王在 床前面打?,两图都采用俯视角度切入画面,读者从窥探者的视角,观看这出带有喜 剧色彩的情景剧。鲁智深将周通压在身下制服,满脸怒气,这幅图正是他嫉恶如仇、路 见不平拔刀相助的性格写照。 相比容本插图只是展现室内鲁智深在室内收拾