死亡幻觉

死亡幻觉 一部像《穆赫兰道》一样难解的影片。 这是一部难懂的电影，一切将在你读懂《The Philosophy of Time Travel》 死亡幻觉的剧照 之后，找到所有的。在《The Philosophy of Time Travel》中，将有对“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物与活体”、“被控体”、“活体接受者”、“梦”、“死控体”、“活控体”等简要的解析。 当看完《The Philosophy of Time Travel》，一切都会慢慢的清晰，本片所要表达的主旨，简要的可以做如下的解析: 我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任--“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿 佛大梦刚觉。 本片故事(除最后一段之外)均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局:Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物(即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通;他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie了解一切真相并成功 地将“圣物”及时送回原发宇宙)。离线宇宙的大限是:28天6小时42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。 影片赏析 理查德?凯利的《死亡幻觉》无疑可以算是一部“体制外”的美国式电影，虽然它并没有完全的脱离美国电影的主流意识形态，但至少已经脱离了好莱坞式的影片叙事手法，在当代的美国电影里，尤其又是作为一个导演的处女作，这样的影片可以算是凤毛麟角了。理查德?凯利拍《死亡幻觉》的时候仅仅只有25岁，所以影片当中处处表现出青年人的叛逆和放荡不羁。影片成功的塑造了一个不折不扣的“离轨者”——唐尼，他似乎是与整个世界都格格不入，却在最后牺牲了自己，拯救了世界。其实影片想表达重点并非是唐尼拯救了世界，而是对唐尼命运的讽刺。世界不会因任何人而改变，多数人只能使自己改变去适应世界，唐尼并不“多数人”，所以在影片的结尾，伴随着只有十八岁的加里?朱尔(Gary Jules)用他老成的声音唱的一曲《疯狂的世界》(Mad World)，唐尼离开了这个既陌生又疯狂的世界。影片的这个结局可以算是一个“完美”的结局 ——“离轨者”最终通过牺牲自己拯救了世界，世界又恢复了正常，而留下的仅仅是唐尼家人的悲痛。不过，对于这样一部影片，似乎故事本身并不怎么重要。 相信许多人在看过影片以后，都会觉得这是一部晦涩难懂的电影。在分析影片的时候，我发现一个很有意思的事情，那就是不同于我看过的其他的一些较难懂的影片，这部影片的叙事手法其实非常的简单。在这里我不妨列举几部，《一条安达鲁狗》的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，《记忆碎片》的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有《2001:太空漫游》第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。而《死亡幻觉》的镜头之间的切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片当中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头(片中虽然有些唐尼梦里的镜头，比如被水淹了的学校，这不能算是抽象的镜头)。那么，到底影片为何会如此的晦涩难懂呢,为了深入的分析这部影片，有必要先借助麦茨的大组合段理论，对影片先做一个一览表: 1 序幕 段落 唐尼在山上醒来，骑自行车回家。(场景1,5) 2 场景 唐尼一家人吃晚饭，唐尼和姐姐争吵。(场景6) 3 组合段 唐尼的母亲和姐姐交谈。母亲进入唐尼的房间，二人发生口角。唐尼的母亲把事情告诉唐尼的父亲。唐尼对镜子吃药。唐尼的父亲晚上起来看电视。(场景7,11) 4 段落 弗兰克叫醒唐尼，告知他世界将在28天后灭亡。(场景12) 5 段落 唐尼家的房屋突然强烈震动。(场景13,15)。 6 场景 唐尼在高尔夫球场被邻居叫醒。(场景16) 7 段落 唐尼回家，得知自己的房间被飞机引擎砸到。联邦航空局的人找到唐尼的父母，给唐尼一家安排宾馆。(场景17) 8 段落 宾馆，唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母庆幸唐尼死里逃生。(场景18~19) 9 场景 唐尼和妹妹以及几个同学一起等校车，聊天。(场景20) 10 段落 校园，片中大部分的主要人物出现。(场景21,22) 11 段落 英文课，老师让唐尼回答问。格雷琴进入教室，选了唐尼旁边的座位坐下。(场景23) 12 段落 唐尼的父亲开车载着唐尼，二人在车上聊天，险些撞到斯巴罗太太。老人去信箱看信，里面没有信。老人对唐尼私语，之后回自己的屋子。(场景24~25) 13 场景 唐尼第一次去见心理医生，告知她一些关于自己的新朋友弗兰克的事。(场景26) 14 场景 法莫的课，放吉姆的录像带。(场景27) 15 段落 弗兰克引导唐尼破坏了学校的主水管。(场景28) 16 组合段 唐尼和几个同学等校车，得知学校发大水的消息。格雷琴被班上两男生欺负，唐尼送她回家。(场景29~31) 17 场景 唐尼第二次去见心理医生，谈起格雷琴。(场景32) 18 组合段 警察来唐尼的班级调查学校被淹的案子。唐尼在厕所被袭击。(场景33~34) 19 场景 唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一直在等信的斯巴罗太太。(场景35) 20 交替叙事组合段 家长会，法莫发言。唐尼在厕所遇到弗兰克。(场景36,37) 21 组合段 英文课，唐尼诗歌朗诵，提到弗兰克。法莫的课，唐尼顶撞老师。唐尼被学校处罚。唐尼的姐姐在打电话时提到唐尼顶撞老师的事情。(场景38,41) 22 组合段 唐尼去找曼尼托老师询问关于时间旅行的问题，曼尼托提到斯巴罗和她写的《时空旅行哲学》。唐尼在学校的教师合影照片上看到了斯巴罗。晚餐时，唐尼提起斯巴罗。(场景42~44) 23 场景 唐尼第三次去见心理医生，提起斯巴罗对他说的话。(场景45) 24 组合段 唐尼的妈妈和朋友谈论吉姆。唐尼发现自己能够看到每个人下一部的走向，并跟随引导，在衣橱里拿到一把枪。(场景46,48) 25 组合段 唐尼和同学等校车。曼尼托老师的课。唐尼和格雷琴一起回家。(场景47~49) 26 组合段 唐尼的父母在吃饭的时候谈论唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去见唐尼的心理医生。唐尼拿刀刺弗兰克的眼睛。(场景50~53) 27 场景 唐尼和格雷琴在游戏机房。(场景54) 死亡幻觉 28 组合段 曼尼托和凯伦谈论唐尼。吉姆来到唐尼的学校演讲。唐尼对格雷琴提到斯巴罗太太，他们一起去斯巴罗太太家。(场景56~59) 29 组合段 唐尼再次去找曼尼托老师。英文课，凯伦再次提到弗兰克。晚上，唐尼躺在床上思考。(场景60,62) 30 组合段 唐尼捡到吉姆的钱包并得知了他的住处。唐尼第四次去见心理医生。曼尼托老师的课。(场景63,66) 31 交替叙事组合段 唐尼和格雷琴去看电影。唐尼的学校文艺演出，吉姆到场。格雷琴睡着，唐尼从电影院出来，烧吉姆的房子，然后回到电影院。(场景67~70) 32 场景 唐尼和格雷琴在山上醒来。(场景71) 33 场景 唐尼和父亲交谈。(场景72) 34 场景 唐尼的姐姐在电视上看到吉姆被捕的消息。(场景73) 35 交替叙事组合段 格伦被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文课，格雷琴反驳唐尼提出的观点。法莫去找到唐尼的母亲。(场景74~78) 36 场景 唐尼和母亲交谈。唐尼给斯巴罗太太写了信。(场景79~80) 37 场景 唐尼和姐姐送走母亲和妹妹。(场景81) 38 段落 教室，唐尼得知格伦被解雇的消息，在走廊遇到陈雪莉。(场景82~84) 39 场景 唐尼第五次去见心理医生。(场景85) 40 场景 唐尼的姐姐告诉唐尼她考上了哈弗大学。(场景86) 41 组合段 唐尼家，开万圣节派对。心理医生给唐尼的母亲电话留言。格雷琴来到唐尼家。唐尼的母亲打电话回家。(场景87~91) 42 段落 唐尼带格雷琴去斯巴罗太太家。在斯巴罗太太家，二人被袭击。格雷琴被弗兰克轧死。唐尼开枪打死弗兰克。斯巴罗太太对唐尼说了一句话后回屋。(场景92~94) 43 段落 唐尼离开家，开车载着格雷琴的尸体上山。唐尼的母亲和妹妹乘坐的飞机失事。(场景95~101) 44 非时序段落 之前发生的所有事情。(场景102) 45 段落 唐尼被飞机引擎砸死。(场景103) 46 组合段 唐尼周围的人在各自的卧室。唐尼的尸体被抬出，引擎被运走。(场景 104~110) 47 段落 格雷琴经过唐尼家门口，她并不认识唐尼。(场景111) 在这一组合段分析中，我们不难注意到一条线索，影片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。实际上在影片当中，这个心理医生根本不能算是一个医者，她仅仅是作为唐尼的一个聆听者，同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。唐尼总共去了心理医生家里五次，我们注意一下这五次谈话的内容的重点，就能归纳出唐尼的内心想法。第一次，唐尼提到弗兰克，说弗兰克告诉他世界末日要来了，但他看上去上没把这当回事，这个时候，唐尼还并不相信弗兰克说的话，然而从后面他的表现来看，他对此还是有所担忧的。第二次，心理医生催眠了唐尼，唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来，甚至开始手淫，这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现 发生了很大的改变，事实上，后来格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。这段也是很有幽默元素的一段，配乐也异常的舒缓。第三次，唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书，当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时，唐尼提到他在8岁的时候，他养的小狗孤单的死去，他表现出恐惧和忧伤，在这个时候唐尼似乎已经发现了自己的宿命，但他还无法确定。第四次，唐尼把自己能够看到每个人下一部的走向的特异功能告诉心理医 生，当医生问他他找到了什么的时候，他撒了谎，事实上他是找到了一把枪，而后来他正是通过这把枪杀死了弗兰克。第五次，也是两人谈的最长的一次，在催眠以后，唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情，唐尼说自己“有能力制造时间机器”，即是说他已经知道了自己的宿命，但是他仍然不能接受，所以他变的异常的痛苦和无助。这五次谈话可以把唐尼的心理状态的变化归纳出来，简单的说，就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命，然而开始他并不相信弗兰克的话，当格雷琴作为第二个诱导者出现后，唐尼开始渐渐明白了自己的宿命，起初他不能确定，但在读了斯巴罗的书并发现自己具有“活体接受者”的能力时，他终于知道了自己的宿命，他变得恐慌和无助。最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。影片的各个角色也很复杂，这个在后面介绍了《时空旅行哲学》以后再进行详细的分析。 在影片当中运用了大量的推镜头，如场景1、场景 17、、场景19、场景23、场景31、场景43、场景47、场景50、场景59、场景61、场景72、场景90、场景91、场景101等等。在影片的一开始就有一个长达50秒钟的推镜头，镜头从很远的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴随着背景的打雷声和鸟叫声，后面唐尼诡异的一笑，然后离开景框，这个段落在影片一开始就营造了一种十分诡异的气氛。推镜头运用还可以使观影者在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系，当被摄主体在画幅中逐渐变大时，将观众的注意力引导到所要表现的位置，在场景47中，唐尼和几个同学一起等校车，这时候是一个中景，突然一架飞机从天空飞过，伴随着飞机轰鸣声，所有的人抬头向上看，镜头慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的头慢慢底下来，歪着嘴，很忧郁的样子。这个推镜头我觉得是影片中应用的最好的一个，一方面成功的把观众的注意力引导到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命运。而场景59 中，同样开始是一个中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音乐也开始变得诡异，这时候镜头开始推向二人，让观众可以清楚的注意到他们的表情变化，反 打镜头，斯巴罗太太正在阳台上看着他们。这跟场景47中的推镜头的有异曲同工的效果。推镜头还有增强画面的逼真性和可信性、使人如身临其境的效果，例如在场景19中，唐尼的父母在谈论意外死去的高中同学，庆幸唐尼的死里逃生，这一段只有一个镜头，就是一个长达85秒钟的推镜头，这个镜头确实给人一种很强烈的真实感。 那么我们如何通过这一组合段分析来说明影片难懂的原因呢,可以看到，影片总共有48个段落，111个场景。这说明了什么呢,不妨来对比一下电影《美国往事》，《死亡幻觉》的导演剪辑版是133分钟，而《美国往事》则是229分钟，片长多出了一个半小时;《死亡幻觉》有47个段落，而《美国往事》只有29 个;《死亡幻觉》有111个场景，而《美国往事》只有86个。从这组数据当中不难看出，虽然《死亡幻觉》这部影片基本上是按照顺叙的方法来叙事的，但在叙事的过程中，场景的切换频率是非常的高的。往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解到这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了，例如场景 56，曼尼托和凯伦谈论唐尼，这一场景只有持续了短短15秒钟，就切换到了吉姆来到唐尼学校演讲的这一场景;还有场景71，唐尼和格雷琴在山上醒来，这一场景只有不到10秒钟，并且没有任何的台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常的快，以至于观影者很难有思考的时间。这是从结构上分析出的影片难懂的原因。 5获奖记录 2002年 多伦多影评人协会奖(Special Citation) 死亡幻觉的剧照 For the best film not to receive a proper theatrical release in Canada. 2002年 土星奖 Young Filmmaker's Showcase 理查德?凯利 2001年 Sweden Fantastic Film Festival Best Feature 理查德?凯利 6影片制作 创作背景 电影中《时空旅行奥义书》(The Philosophy of Time Travel)参考 前言 此书为天行无常时之简易指南;我希望它纯属虚构;否则我只好为你祈祷;如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。——1944年10月 罗伯塔?安?斯派罗 第一章 离线宇宙(Tangent Universe) 原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。 第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。 而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。 如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。 第二章 圣物(Artifact)与活体(Living) 当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。 离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。 当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。 被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现 死亡幻觉 剧照 完全违背因果逻辑。 第三章 水和铁 水和铁是时空旅行的关键元素。 在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。 铁是构造圣物容器的传递元素。 第四章 梦 当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔; “圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。 据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌 人。 一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。 主说，一切皆有原因。 第五章 活体接受者(Living Receiver) 活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。 没人知道他是怎样或为什么被选中。 他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。 他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。 那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。 第六章 死控体(Manipulated Dead) 死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通 道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。 第四次元通道由水构成。 死控体据此控制活体接受者。 他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。 如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力 将圣物及时送还原发宇宙。 第七章 活控体(Manipulated Living) 活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。 不幸的是，出于返还圣物的任务，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。 在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。