AV环绕立体声音箱系统

AV环绕立体声音箱系统 首都师范大学董政武 近些年来, 在 2双声道立体声音箱系 系统是视与听相结合的系统, 可通过 H iF i A V 统的基础上, 又发展出 环绕立体声音箱系技术实现看与听的欣赏和享受, 达到视听 A V A V 音统。前者简称 2音箱系统, 后者简称 合一的效果。重点是看电视故事片、戏剧片, 也 H iF i A V 可用来演唱卡拉 、听音乐等。音箱系统 箱系统。两者有密切关系, 有许多共同点, 又有O KA V 许多不同点, 它们是音箱重放系统的两种格式。应能高质量地播放出电影院那样的音场效果。 而 2系统是高保真系统, 它要求毫不失真 H iF i 1 地重放出声音, 其内函十分严格, 主要用于听的 音 箱 系 统 与 2音 箱 系 A V H iF i 欣赏和享受, 是比较单一的活动。它用于欣赏音 统的不同点 乐、歌曲、歌剧等, 而且经常以欣赏经典音乐和 () 歌剧 及歌曲为主。随着现代科学技术的发展, 一些人认为 音箱系统和 2音箱系 A V H iF i 统之间没有什么不同点, 两者可以互相代替。这 一些 2音箱系统也可用于演唱卡拉 、欣 H iF i O K种看法是不全面的。这里谈谈它们之间的主要 赏迪斯科音乐等, 但它已经不是原来严格意义 的 2音响了。区别。H iF i 111 两者不是一回事不能说 系统是 2系统的提高, A V H iF i A V 虑到多个收看者同时收看避免听者偏离中线位是重发效果好, 适应性广, 适宜作为通用的多路 重 发 声 系 统, 已 为 国 际 上 所 接 受, 并 且 被 声系置而造成声像的漂移和不稳定。对 HD TV等国际组织 推 荐 为 标 准 , , CC IR SM P T E EBU 统的主观评价试验明在左、右扬声器布置的多通路系统。美国为 声系统提出了511 HD TV 基础上增加一个位于屏幕下方的中央扬声器可 通路, 它是在5通路322系统基础上增加—路前 明确改善声音与图象的一致性。80年代以来, 国 方 的 超 低 音 通 路 而 构 成, 并 且 规 定 采 用 杜 比 际上致力于发展高清晰度电视, 为了改善图象 23编码标准。杜比 23采用数字编码, 它能 A C A C 质量的同时也使声音重发质量得到改善, 认为 在不足 的一个声音信号的带宽范围内传输 CD 只有环绕立体声的音质才能与 的图象 HD TV 或记录多达六路的声音信号, 例如511 通道的 质量匹配, 加上考虑到视听一体化系统将成为 23系统可在低于320的码率下给出 、 ƒA C k b s L 家庭内立体声系统的发展方向, 要求新系统要 、、、的全频带声音信号和一个低音通 RCSLSR 和现有双通路立体声和电影系统兼容。 道。它也符合电视数字化的方向, 可以利用伴 日本在研究 时提出采用4 通路321 HD TV 音、图 象 压 缩 编 码 技 术。因 此 将 可 能 成 为 系统, 即采用 、、、四个分立信号和相应 L RCS 声系统的国际标准。家庭影院系统是正 HD TV (的重发扬声器 后方环绕扬声器不只是一只, 通 在发展中的系统, 目前 系统已有将它组 HD TV )常用两只扬声器并联。321系统的优点是和现 合在电视机中, 成为一种一体化的具有高性能 有系统的兼容性好, 但因只有一个环绕声通道, 其声效果不如322系统, 因此除日本外未被其它 国家采用。欧洲为 系统提出5通路322系 HD TV 统, 采用 、、、、五个分立信号以及相应 L RCSLSR 的重发扬声器。这种5通路322系统的突出优点 系统的趋势。目前也提出了许多模式, 但的 A V 环绕声系统仍将会作为一个独立声系统发展, 满足高品味的音乐欣赏。( )收稿日期 1997 07 24 音箱系统和 2音箱系统是两回事, 是两个 率放大器, 分别外接1只环绕音箱, 分别称为左、H iF i 范畴。发烧友执着地追求、钻研 2系统 右环绕声音箱。实际上, 该重放系统仍是4个独 A V H iV i 和音箱重放系统, 可用去一生的精力; 2发 立声道, 但生产厂家或销售商却说它是5声道音 H iF i 烧友执着地追求、钻研 2系统和音箱重放箱系统。它在表面形式上是5路声道声音输出, H iF i 系统, 也需要用去一生的精力。这些追求是没有实为4声道输出信号。还有, 有些生产厂家在此 尽头的。基础上又设置了两个并列的中置声道功率放大 112 两者声音通道设置目的和数量有很大差 器, 可以设置左、右两个中置音箱, 这种方 别 法利于大屏幕彩电的双声道扬声器系统接到中 2音 箱 系 统 是 双 声 道 立 体 声 重 放 系 置声道, 并宣传说它可构成6声道音箱系统。实 H iF i 际上, 设置多少路功率放大器不能反映声道数 统, 虽然对音箱要求十分严格, 从扬声器、分频 目的本质, 它们都是4声道输出系统, 仅是音箱 器到箱体都十分讲究, 但总体情况比较简单。而 音箱系统则比较复杂, 它在特殊情况下可 数目增加了, 摆放的花样增加了。目前, 仅有刚 A V 以维持原来的双声道输出; 在通常情况下, 它应 刚兴起的杜比23系统才是真正的511声道重 A C 有4声道、5声道、6声道甚至7声道输出。多声道 放系统。 输出系统便于体现故事情节的气势和现场感。 113 两者性能指标各有侧重 各个声道音箱的设置目的、作用各不相同, 它们 系统是视听系统, 对看和听的效果都A V 的总体完成一个综合的音响作用, 是 2音 很重视。音箱系统是负责“听”的系统, 它要 H iF i A V 箱系统所无法体现的作用。 求听感要好, 而且“听”能够加强“看”的效果; 而 目前, 典型的环绕声音箱系统设置4种 2音箱系统就是解决一个“听”字。于是, 两 A V H iF i ( 声 音输出通道, 设置前置左、右主声道音箱 2 种音箱系统的性能指标就产生了较大差别, 尤 ) () 个, 中置声道音箱 1个, 还有后置或侧置的环 其表现在主音箱方面。 2音箱系统要求高保真重 放, 它 设 置 H iF i 绕声道音箱。环绕声道音箱经常设置2个或4个, 两只音箱, 对音箱各方面的要求都很高。重放的 多个音箱输入、输出同一种信号, 它们是同一种 声音频率范围应是全音域频带, 频率响应范围 声道, 环绕声音箱经常采用串联, 并联等方法联 ( ) 可达 到 20, 20? 015, 不 仅 频 响 范 H zkH z dB 接。若条件允许, 还应当加置1个超重低音音箱, 围宽, 还要求频带范围内响应帄坦。未必要求输 出功率的数值很大, 但要求信噪比很高, 一般应 以达到电影院那样的震憾性的音响效果。由于 超过100; 对谐波失真度的要求也很严格, 应 dB 各种音箱分别担任各自的任务, 因而诸路音箱 小 于 0101% ; 动 态 范 围 要 大 一 些, 可 达 到 的综合效果远远超过了双声道的音效。其中, 环 100; 它们对音色帄衡度、音像定位、解析力 dB 绕音箱的频响范围较窄, 超重低音音箱过分地 等诸方面都有严格的要求。它的精品音箱售价 () 渲染低音 甚至是失真的, 但它们却大大增强 比较高。其制作、元器件选料等方面下了很 了音效的临场感、包围感和震撼感。音箱数量增 大功夫, 音效确实非凡; 再加上一些传媒的过分 加后, 给室内摆放增加了麻烦。有些家用音 A V 煊炒, 售价就高上去了。箱系统是以原有的 2音箱系统为基础, 经 H iF i 过扩展、改造而组成, 其音箱的组成要比 2H iF i 音箱系统复杂得多, 摆放、操作难度也高得多。 A V 音箱系统也有其技术指标, 工艺制作 这里应当澄清一个概念, 立体声输出通道 和元器件等方面也要下功夫, 但其重点与 2 H iF i的数目应当怎样计算。典型的杜比定向逻辑环 音箱系统有所不同。它要求音箱的音色是中性 绕声重放系统设置4个输出声道, 即前置左、右 的, 脾气要随和, 它们要着力于营造理想的听音 主声道, 还有中置声道和环绕声道。但是, 许多 效 果, 创造逼真的立体感、环绕感和真实感, 追 生产厂家经常将环绕声道设计为并列的两个功 电声技术11ƒ1997 36 求声场的震撼性和临场感。在观看 、、 音箱系统的主体, 前置左、右主音箱是L DV CDA V 它对音箱系统的重放效果起到主要作用。两音 电影碟片时, 人们把注意力多集中于故事 DV D 情节上, 集中于场面视觉和人物对白方面, 视 箱应具有理想的一致性、 对称性。现代完美的 音箱系统既应符合 的要求, 又要符合听者往往沉醉于那些打斗、冲撞的激烈场面, 以 A V A V 2的要求。的基础是 2丢掉 2, ,及爆炸、 轰鸣的巨响, 而对音乐的细节却没有 H iF i A V H iF iH iF i 加以特殊的留意。这就要求音箱十分注重表现 的某些特殊效果, 最终将使单 纯去追求 A V 大动态、 大场面的效果声, 配合画面的声场定 音箱失去生命力。这是许多发烧友出 A V 位制造出惊心动魄的场面, 使人们坐在家中就 的一条重要规律。 可供选购的主音箱种类很多, 各个国家、各 能享受电影院特有的视听效果。在电影故事片 个生产厂家的音箱都有不同的音色特点。一般 中, 也涌现了许多优秀的传世名歌和音乐, 这 些来说, 欧美音箱的音色和音质较好, 整体水帄 很歌曲和音乐也给人们留下了深刻印象, 但往 往高, 涌现出一批精品; 日本音箱则逊色一些, 但是事后引起人们深深的回忆。 其外观比较华贵, 售价较低; 国产音箱起步 较 晚, 这两年发展很快, 如惠威、 雷顿、 美之 前置主音箱对应了 2系统的两只 A V H iF i 声、银笛、南鲸等厂家的产品很受欢迎。选择主 音箱, 作为 主音箱来说, 频响范围要宽, 音A V 音箱必须慎重, 一旦它确定下来, 中置和环绕 音 色和音质要优美动听, 失真度要小, 信噪比要箱的风格、特点都要相适应; 主音箱改变时, 它大; 但往往更注重于重放声音的声压级, 它要求 们都要跟着它的变化而相应变化。一般说来, 英在保证其它前提的条件下, 保证足够大的输出 国音箱的音乐味都很浓, 颇具感染力, 例如 功率, 以便达到或接近于电影院107的声压 dB 级要求; 它还要求音箱的瞬态特性好, 输出转换 音箱聆听音箱音色质朴、淳厚; 天朗音箱擅长速率高, 动态范围尽量大等等。用 它的 A VB &W 经典音乐和著名歌唱家的歌曲, 经常感到声音; 猛牌音箱以优美宽松的声音打动人表现人声 粗俗, 不温暖, 不亲切, 不细腻。心; 罗杰斯的 ƒ5监听音箱以小巧精而取 3L SA 总之, 音箱系统 与 2音 箱 系 统 存 A V H iF i 胜。美国音箱则十分强调音响性, 音色凌厉强 在许多不同点, 主音箱也与 2音箱存 A V H iF i 劲, 瞬态反应迅速, 灵敏度高且输出功率大。德 在许多差别。但是又应当看到一个现实问题, 许 国音箱则十分注意音响与音乐的兼顾, 作风比 多 发烧友也是 2发烧友, 他们希望A V H iF i A V 较严谨。用户可以根据自己的喜好, 应当选择名 主 音 箱 能 够 承 担 2音 箱 的 高 保 真 放 音 任 H iF i 务。两者在性能指标方面有差异, 客观现实又需 牌, 选择自己偏爱的音箱。 要它们协调、兼顾, 统一起来。严格地说,“全能” 在选定音箱时, 要考虑听音房间的大小和的音箱很难制作, 要使两者理想地统一和兼容, 功率储备量, 目前多数工薪家庭的听音房间面 这是一件困难的事。只能通过适当降低某些指 2 积在10, 20左右, 主音箱的承受功率可在60m 标, 作到适当兼顾。这些用户在选购 主音箱 A V 时, 必须慎重地思考和调查研究, 以防不慎造成 () 之间选择。市售音箱的灵敏度在, 120 8 W8 86, 93ƒƒ居多, 选择90ƒƒ左右的 考虑不周。dB m W dB m W 比较合适, 灵敏度过高、 过低都不太适于家庭 使用。市售正品音箱的高音上限频率都可以达 到20的要求, 而低音下限频率达标较困难,kH z ()下限频率起码应当能达到40, 50- 3。 H z dB 2 各声道音箱的作用和要求 主音箱的摆位有两种考虑方法。按照传统 的方法, 家庭影院音箱系统应当配备壁挂式大 A V 环绕立体声音箱系统是统一的整体, 型电视屏幕, 屏幕挂在墙上, 主音箱摆放在屏 各个声道音箱的作用、 要求和性能各有不同。 211 前置左、 右主音箱幕两侧下方, 很像电影院的布局。这种音箱摆放 电声技术11ƒ199737 方法, 节省空间和面积, 但音箱距离墙壁太近,广”模式, 其输出功率应尽量和主音箱相同, 高 使用这种布局低频下限应能达到60,不符合 2音箱的摆位要求, 频上限应达到20, H iF i kH z 聆听音乐时, 声音帄衡度不佳, 低音频沉闷, 解80H z, , 灵敏度不频响范围内应有帄坦的响应析力差。另一种方法与 2音箱的兼容性较 宜过低, 取88, 90ƒƒ为宜。在“普通”模 H iF i dB m W 好, 它使用25, 34英寸的大屏幕彩电, 电视机 式时, 音箱容积可以小一些, 功率可降低到主 音箱的1ƒ2, 1ƒ3, 机架摆放在离后墙的一段距离, 主音箱摆放在 高频上限应能达到16以 kH z 电视机架两侧, 距离机架和两侧墙都有一段距 上, 低频下限应能达到80, 100, 100以下 H zH z 离, 在音箱与机架周围不宜摆放其它物品。 的低频信号由主音箱代替播放。目前市场上有 212 中置音箱不少假冒名牌的中置音箱, 用户选购时切勿上 音箱系统占有重要地位。当受骗。中置音箱在 A V 中置音箱放置在两个主音箱中间, 这种摆位本目前大屏幕彩电的扬声器系统日趋完美, 身就突出了它的地位作用。它可以确保重放电 有些用户认为可用它代替中置音箱, 实际效果 影片的人物对话时, 音像稳定, 准确地定位于 不理想。因受彩电扬声器系统的承受功率、 频 画面之中, 提高人物对白的清晰度, 即使人物 的响、 动态范围、 失真度等指标的限制, 将造成 切切私语也能清晰可辨实效下降, 情节场面的背景声 也, 甚至过载失真或烧毁。另外, 彩电扬 能固定下来。否则, 当聆听者的座席偏离中轴 线声器在垂直方向的声音辐射面较宽, 而 播 A V 位置时, 就会觉得人声来自近距端的主音箱, 偏放却要求中置音箱的水帄辐射面较宽, 现实与 离画面里人物的位置。还有, 由于中置音箱的 要求恰好相反, 它造成中置声道的发声定位不 作用, 使音像位置的移动感大为增强。例如, 当 自然; 大屏幕彩电的扬声器位于机壳两侧, 其 音像从左向右或从右向左移动时, 中置音箱的 两侧扬声器发声时形成 “中间 距可达80, cm 存在使音像有明显而连续的移动感, 不会产生 空”现象, 它破坏了人物对白的定位。断续、突变的感觉。当喷气式飞机从左向右掠过 中置音箱的摆位也有讲究。用两主音箱播 时, 使飞机的轰鸣声具有良好的移动感、 连续 放单声道声音时, 其音像定位应是中置音箱的 感、 方向感和真实感。 前方3只音箱应当是结位置。还有, 前方3只音箱的发声面应位于以视 构、性能相同, 以保 听者为圆心的一条圆弧上; 但许多用户却将它 证声音特征的一致性。杜比定向逻辑环绕声解 们摆放在一条直线上, 应适当作一些调整, 可 将码有一种 “宽广”模式, 当听音环境允许且中 主音箱向前方挪动一些, 或者将中置音箱电 帄置音箱与主音箱相近似时, 应当尽量使用 “宽 降低一些。中置音箱的发音面应伸出电视机 广”模式, 它可以使移动的音像在经过3只音箱 屏幕, 可以改善中置音箱的高音扩散性。中置音 时更加真实自然。例如, 喷气式轰炸机从左向右 箱必须是防磁的, 可以放在彩电上面, 或者下 掠过时, 可确保飞机飞越头顶时轰鸣音色不变; 部。但放在电视机下部时实效更好一些, 它有利 否则, 可能发生由轰炸机声变成了战斗机声, 然 于防磁; 体积过大的中置音箱摆在彩电上面有 后再变成轰炸机声的现象。如果听音房间面积 失美观、 协调。 较小, 中置音箱可换成小型音箱, 让杜比定向 逻213 环绕音箱 设置左右环绕音箱是十分必要的, 它可以 辑环绕声解码工作于 “普通”模式, 但也应 尽 量使其音色和高音扩散性能与主音箱相近, 否增加声场的包围感和临场感, 聆听者可感受到 则人物对白、 独唱时, 音像可能出现飘忽不 定音像由前向后或由后向前的移动感, 使听者自 和别别扭扭的感觉。 己有身在环境当中的感觉。设置环绕音箱后, 可 重放出各种效果音响和环绕声, 例如身后边小 中置音箱的频响范围等技术指标也应尽量 和主音箱相同。如果杜比定向逻辑工作于 “宽鸟的啼叫声, 远处的枪炮声, 坦克由身边向后 电声技术11ƒ1997 38 面驶过的隆隆声, 直升飞机在头顶的盘旋声, 强, 该系统才是真正的环绕立和音色等应当相近 烈的现场感吸引众多的发烧友。杜比环绕声音 体声系统。 箱的音量不要调得太大, 其功率不需太大, 以 214 超重低音音箱 音 频 重 放 系 统 的 频 响 范 围 应 是 20,免分散对正前方画面和主音箱声音的注意力,H z ( )20, 人耳听不到高于20的超声波, 但人其功率为主音箱的13, 14即可 20, 50。 ƒƒkH zkH z W 环绕音箱的阻抗以8, 4为宜阻抗显得力不 从可以感觉到; 同样,8 8 对于低于20的超低音人 H z 心, 灵敏度不宜低于90。环绕声道的 频ƒƒ们也能感受到。通常, 飞机轰鸣、炮声隆隆、打dB m W 响范围是100, 7, 这不是说环绕声信 号 桩声、闷雷、影片中恐龙和巨魔的脚步声等, 都 H zkH z 没 有 低 于 100以 下 的 频 率 成 分, 低 于H z 含有极低的频率成分。人耳听不到这些频率, 但 人耳对其方的声音没有明显的方向性, 可看到低音扬声器音盆在颤动, 有气流、 气浪100H z 位不敏感, 可用前置主音箱的低音扬声器来代向人身袭来的感受。许多音频信号源的最低频 替。环绕音箱的体积不宜太大, 且应尽量提高环 率都低于100, 可达到20, 甚至于仅几 ,H zH zH z 重放系统绕声的声扩散性, 削弱其明显的定位效应。音箱 这些低音频才是真正的低音。在 A V 外形款式可做成长方形、 半圆形、 拱形等多种 中, 不能重放出这些低频信息, 就不能真正亲形式身体验大型电影院的气氛, 颜色多为黑色或白色, 大多数以吊装形 式, 没有身在故事情节 固定于侧墙或后墙上, 也可固定于较高的金 中的真实感。为了能够在普通房间里重放超重 属支架上。高度超过人头顶015, 1 左右, 其低音, 应当设置超重低音重放系统, 专门用来 m 重播100以下的低频信号。通常, 将40,设置应与家庭装璜相协调。目前市场有不少假H z H z冒名牌的环绕音箱, 用户选购时需多加注意。 80的低音频称重低音, 将20, 40的低 H z H zH z 目前, 家庭影院所使用的环绕立体声系统 主要音频称为超低音, 两者可合称为超重低音。 雅马是杜比定向逻辑环绕声系统; 此外, 还有 应当明确, 这种经过专门技术处理的超重 哈 系统、家用 系统和杜 比C in em a D SP T H X A 低音, 是人为造成的低音效果, 它不是真实地 反23系统等格式。后面这些系统与杜比定向 C 逻辑 环绕声系统相兼容, 并以杜比定向逻辑环 绕声映了原低音频的“模样”, 它是被特意提升加 些特系统为基础。各种格式对环绕音箱又有一 强的超重低音, 它已经破坏了原来频率帄衡度, 殊的要求。首先是雅马哈 系 C in em a D SP 统, 失真比较明显。但是一般听音者往往不理会这 它不仅设置左右后置环绕声音箱, 还要在 听音些, 反而对其超越通常音域层次和震撼性感到 者前方两侧设置左右前置环绕声音箱, 经 常称 震动和激动, 对富有弹性的超重低音具有很大 环绕为前场环绕音箱, 这些音箱的要求与后置 (音箱相同, 利用特有的 数码声码技 ) D SP 术吸引力。超重低音音箱加强了低音频的力度和 生形成4路环绕声输出, 它使环绕声效果更加 弹性, 增加了艺术感染力; 如果丢失或缺乏这 个动逼真。其次是家用 系统, 它要求环绕 T H X 音频段, 重放的声音就显得干、 涩, 音乐的临 场箱具有优异的声扩散性, 它采用特殊设计的 前感就会消失或者减弱。 后两面或左右两侧发声的 “偶极子”排列型 扬 超重低音音箱的种类、 牌号比较多, 用户声器系统, 环绕音箱发声不是直接指向听音 可根据自己 系统的实际情况进行选配。若 者, 利用弥漫的声音折射、 散射效果, 使环绕 A V 声 更 接 近 于 电 影 院 的 声 场 效 果。最 后 是 杜 比 听音房间过小, 可以不必配置它。若经费困难, 23系统, 它是一种全新的全数字化音频重放 A C 可以后期补购或制作。超重低音音箱的灵敏度 系统, 它设置两个完全独立的数字化环绕声道, 很低, 重放效率很低, 应向音箱输入较大的电 环绕音箱应当和前置主音箱相似, 功率、 频响 )(功率, 可承受功率至少应在80, 1008。超 W 8 电声技术111997 ƒ 重低音的方向性不强, 摆放比较自由, 可以摆 放在墙角, 离地面不宜过高, 如果人坐着, 音 箱 不宜高过头顶。 39 应当看到, 各种环绕立体声格式取得超重, 前置主音箱应当使用全音域扬声器系统,辑下 2 低音的方法互有差异。杜比定向逻辑环绕声系 普 通 10, 20的 厅 室 可 使 用 承 受 功 率 60,m ) ( 统的超重低音不是独立的声道, 它是在前置左、 环绕音箱的频响范围为120W 88 的主音箱; 右声道设置了低通滤波器, 将两主声道120100, 7, 功率为主音箱的1ƒ4, 1ƒ3; 中置 H zH zkH z 音箱工作于“宽广”模式时, 频响应达到60以下的低音频和超重低音取出, 通常还要经过 H z 功率放大器放大后, 利用超重低音音箱进行重 功率接近或等于主音箱, 使用 “普, 20, kH z 放, 音箱多为有源超重低音音箱。家用 系 通”模式时, 频响下限频率应达到80, 功率 T H X H z 统的超重低音与前者稍有区别, 它是由原始4声 为主音箱的1ƒ2, 1ƒ3。若为杜比 23系统时,A C () 前 置两路主音箱、 中置音箱和两路环绕音箱道 左、中、右和环绕中解析而分离出来的, 超重低音也不是单独录制的信道。而杜比23 A C () 共5路独立声道应具有相同的功率, 相同的 系统与它们都不同, 为了加强低音效果, 在录 制() 频响, 应达到20, 20?015和3H zkH z dB H z 时使用了独立的超重低音声道, 它的信号内 () , 2013- 3; 超重低音频响为20,kH z dB H z ( )( ) ( 容 可与前置 2 个、 中 置 1 个和 环 绕 2() () 120?015和3, 121- 3, 功H z dB H zH z dB ) 个声道的信号完全不同, 因而它的超重低音 率应比其它音箱增加10。如果达不到上述综 dB重放效果最为理想。 合技术要求, 将影响重放效果。 313 全 系统的器材素质要帄衡A V 音箱系统的重放效果不仅于音箱A V 3 音箱系统的搭配A V 本身的素质和质量, 还与全 系统其它器材 A V 音 箱 是 整 个 系 统 的 一 个 组 成 部 有关系。高级音箱应当配备高级信号源, 高级A V A V 分, 它们与全系统其它环节的搭配, 以及各音 箱功放和高级音箱线, 高级音箱配用低级的A V 之间的搭配, 都直接影响着重放声音的质量, 现信号源、 功放和音箱线, 不可能重放出优质音 对其搭配原则作简要说明。 效。信号源种类很多, 、和的音源 V CDL D DV D 311 音色要帄衡素质不相同, 重放效果不相同; 杜比环绕声、 各个生产厂推出的音箱都有自己的特点、 播放和杜比 23编码方式的信源不同, T H X A C 风格, 重放声音具有不同的音色。甚至于用同样 效果也不相同。音箱线种类和质量差别极大, 不 扬声器单元做成的不同音箱, 可能具有不同的 同材质、 结构的音箱线也会重放出不同的音色 系统的器材素质和质量要音色。作为一整套音箱系统, 应努力作到各和音质。总之, 全 A VA V 个音箱的音色相同或相近, 尤其是前方3只音箱注意帄衡性。 更要作到这一点。否则当音像移动时就会发生 314 视听室内物品搭配要帄衡 断续或对象改变的感觉, 引起音像失真或错觉。 在视听室内, 各个音箱的摆放既要给制造 当使用杜比23系统时最为明显。为了作到音 A C 理想声场创造良好条件, 又要给室内装饰艺术 色帄衡, 应尽量使用同一生产厂生产的音箱配 创造协调气氛。音箱的摆放要讲究, 它们直接影 套使用, 尽量使用生产厂推荐的配套菜单, 它 可 以较好地实现全系统的音色帄衡性。使用不 响声场效果; 尤其是前置主音箱的摆位十分重 要, 它关系到音像定位、 声场的宽深度、 低频 要特别注意同生产厂、 不同牌号的音箱配套,再现、频段帄衡度、音乐解析力等。主音箱不宜 音色的一致性。靠紧侧墙和后墙放置, 应摆放在室内适当的位 312 综合技术指标要帄衡置。小视听室内摆放中小型主音箱, 体积过大将 造成室内不协调。室内尽量少摆放物品, 前置、中置和环绕音箱的技术参数不相同, ( ) 下转第20页 各个技术指标要达到综合帄衡。在杜比定向逻 电声技术111997 ƒ40 P 0( )( )( )( ) 根据式 5、6、8、9, 可算出 用 ec n()9 = 效率为 ΓP + 2P 0 T ( 级等距阶梯波逼近满功率输出时的效率 如表图2 给出 分2 级逼近满功率输出的实际 ec ( )( )( )( ) )1。根据式 5、7、8、9可算出 用 级 ec n 电路。该电路由 、两组互补功率管组成。A B A ()等角阶梯波逼近的效率 如表2。 组管为 和 , 使用1ƒ2供电; 组管 B GA 1 B GA 2 V CC B 表1 级等距逼近n 和 , 使用 供电。与 交流等电B GB 1 B GB 2 V CC V i1 V i2 1 2 3 4 n位, 即等于 。在静态或输出电压 不是很大 V iV o 7815? 8412? 9315? 9516? Γ时, 开关管 和 导通, 组管的基极对发B G1 B G2 B 射极信号短路因而处于截止状态, 只有 组管A 表2 级等角逼近 n ( 工 作; 当输出电压 达到一定值, 接近+ 1ƒ V o 1 2 3 4 n) 2, 与 上的分压使开关管 与 V CC R a1 R a2 B G1 B G2 7815? 9018? 9413? 9612? Γ截止; 组管开始工作, 保持输出电压 继续 B V o 上升。直至输出电压值大于+ 12时, 组管 ƒV CC A ( 的集电极与发射极之间的电压反向 所以用了 1、表2可见, 当 = 由表4时, 效率已相当可n ) 二极管 、, 防止 向+ 1ƒ2倒灌, 电路 D 1D 2 V o V CC 观。当然, 随着电源级数 的增加, 电路将变得 n 完全切换到 组管工作。B 复杂, 但如果能开发出相应的控制模块, 则仍有 其实用价值。 ()()()() 根 据式 5、6、8、9, 令 = 2, 可算出n 应该指出, 使 完全跟随声频输出直接驱 E c 图2的效率为 = 8412? 。Γ2 动负载也是可行的。根据钟恭良副教授的建议, () 把声频信号作为开关电源的参考电压 如图3, 并令开关频率大于40, 则开关电源的输出 kH z 即可直接驱动声频负载。系统的效率就是开关 ( )电源的效率 可达到90% 左右。由于开关电源 通常按 方式工作, 因此, 这实际 上 就 是PW M 声频功率放大器。PW M 图2 = 2的电路图 n 功放 图3PWM 在图2 中为了使 分两级逼近输出电压, ec ( 使用了两组常规电源 因而没有额外的电源效 参考文献)率问题。但此法不是唯一的。例如, 还可以用输 出电压的采样值, 在供电电源的交流侧控制晶 康华光主编1电子技术基础1高等教育出版社 1 ( )收稿日期 1997 08 25 闸管的导通角, 实现 的分级逼近。ec ( ) 上接第40页 , 都应经过周密考虑、安排。音装饰等都有讲究 原则是简洁至上。物品多了, 室内显得杂乱, 且 箱系统的布局与室内装饰布局要合谐一致, 体 (干扰重放声场。室内尽量勿引入其它干扰源 如 现出技术与艺术的结合, 科学与美学的统一。 ) ( ) 机械钟表、空调机等, 室内物品的颜色、摆放、 收稿日期1997 08 04 电声技术111997 ƒ20