[word格式] 解析悲情的咏叹《晴朗的一天》——以歌剧电影《蝴蝶夫人》为例

[word] 解析悲情的咏叹《晴朗的一天》——以歌剧电影《蝴蝶夫人》为例 解析悲情的咏叹《晴朗的一天》——以歌剧 电影《蝴蝶夫人》为例 一O艺V术IE学LIT苑E 解析悲情的咏叹睛朗的一天 以歌剧电影《蝴蝶夫人》为例 -何颖(长春大学音乐学院,吉林长春130022) [摘要]电影《蝴蝶夫人》是根据意大利作曲家普契尼的同名歌剧改编并搬上银幕的,《晴朗的一天》是一首 剧中最着名的咏叹调.本文通过对《晴朗的一天》的音乐分析,探究这首咏叹调的艺术风格和演唱特色.并从气 息,音色,速度,力度和情感变化等方面入手,深入体会其音乐形象和丰富的内心世界. [关键词]歌剧电影;《蝴蝶夫人》;咏叹调;艺术特色 普契尼(1858--1924)是近代意大利最杰出的歌剧作 曲家,是真实主义歌剧的主要代人物,他一生共创作12 部歌剧,最着名的四大歌剧是《托斯卡》《艺术家的生涯》 《蝴蝶夫人》和《图兰朵》,其作品大多以日常生活中的现 实题材为主,注重刻画人物内心,表现社会底层人物的感 情和命运,揭露现实社会的不平,阐释女主人公的悲剧性. 《蝴蝶夫人》的脚本由美国剧作家伊利卡和贾科萨根据约 翰?朗的同名小说和贝拉斯的话剧改编而成.普契尼十分 巧妙地运用了东方音乐元素,成功塑造了一个纯洁美丽, 忠诚的东方女性形象,也为女高音的扮演者提供了广阔的 表现天地.歌剧《蝴蝶夫人》在歌剧舞台上历演不衰,成 为爱情悲剧的千古绝唱.后来这部歌剧被搬上银幕,有两 个经典版本.一个版本是1974年DG出品的,由着名指挥 家卡拉扬率领维也纳爱乐乐团拍摄的歌剧电影版.该片由 西班牙男高音多明戈饰演平克尔顿,意大利女高音弗莱妮 饰演巧巧桑,着名女中音路德维希饰演铃木.这部歌剧电 影与普通歌剧DVD以舞台为背景不同,均以电影手法拍 摄,全部都是实景拍摄,音响效果,灯光,拍摄手法及演 员皆属一流.正当盛年的多明戈富有激情的演唱,娴熟的 演技,将神气十足,不拘小节的美国军官表现得惟妙惟肖. 弗莱妮饰演的巧巧桑细腻委婉,楚楚动人.她在演唱《晴 朗的一天》时,充分展现了柔美细腻的嗓音特色,弱音的 起始,高潮部分适当的控制,把蝴蝶夫人绝望中的爱情期 望刻画得入木三分,在美好幻想的描述中,她泪流满面, 那种凄婉与盼望的交织,使人陷入深切的同情之中.卡拉 扬指挥的维也纳爱乐乐团音色浑厚,张力十足,增添了音 乐的戏剧魅力.该片除提供PCM立体声音频输出外,还提 供DTS5.0数码环绕声,使得这部歌剧电影不但剧情曲折 扣人心弦,音乐更是美如天籁.另一个版本是1995年由法 国导演弗莱德里克密特朗执导,中国歌唱家黄英,范竞马, 梁宁主演的东方版本.我国抒情花腔女高音黄英以清纯甜 美的音调,温婉秀丽的气质,在200多人激烈角逐中赢得 了巧巧桑这一角色.时年23岁身材娇小的黄英比西方演员 更具备蝴蝶夫人的东方特质,她的音色清亮悠扬,高音中 满含东方女性的柔婉,随着情节与情绪的进展,又加进羞 涩,喜悦,思念,绝望,表情与动作也与角色更贴切,无 与伦比地塑造出一个天真纯洁的蝴蝶夫人.俊朗的范竞马 歌声沉着厚重,活灵活现地表现出五郎阴险贪婪的艺术形 象.高大的男高音理查德声音嘹亮华美,成功饰演了风流 潇洒的平克尔顿.音色纯净醇浓的女中音梁宁饰演忠实诚 恳的女仆铃木.强大的演员阵容再一次把歌剧电影《蝴蝶 夫人》推向巅峰.英国BBC,美国PBS,法国艺术电视台 争相播映,电影和CD在全世界发行放映.这部歌剧中蝴 蝶夫人的咏叹调《晴朗的一天》自1904年首演于意大利米 兰斯卡拉歌剧院以来,深受人们喜爱,广为流传.如今已 成为世界各大歌剧院竞相上演的主要曲目,也是声乐赛事 和教学的重要唱段. 一 ,《晴朗的一天》的剧情梗概 歌剧《蝴蝶夫人》是普契尼一部伟大的抒情悲剧,叙 述了日本姑娘巧巧桑和美国海军上尉平克尔顿恋爱并结婚, 平克尔顿回国后杳无音信.巧巧桑生下一子,亲戚们都离 她而去,只有女仆铃木陪伴着她.3年后平克尔顿携新婚 妻子回来,欲将儿子带回美国,巧巧桑伤痛欲绝,拔剑自 刎.《晴朗的一天》是剧中最着名的一首咏叹调,是巧巧桑 在第二幕中的唱段.3年已经过去,痴情的巧巧桑依旧苦 苦等待着丈夫的归来.女仆说他不会回来了,但忠于爱情 的蝴蝶夫人一面责骂忠实的女仆不应对平克尔顿有所怀疑, 一 面憧憬着在晴朗的一天,平克尔顿归来的幸福时光.此 时,她面对着大海,唱出了这首优美动人的咏叹调《晴朗 的一天》,表现了蝴蝶夫人盼望与丈夫团聚的迫切心情和幻 想中夫妻团聚的欢乐情景. 二,《晴朗的一天》的音乐分析 咏叹调《晴朗的一天》使用了2/4,3/4,4/8三种节 拍.由开始优美抒情的旋律,到后面紧促短小的节奏,旋 律线条起伏流畅,由慢到快,,把蝴蝶夫人巧巧桑看着军舰 由远及近,盼望丈夫平克尔顿归来的复杂心理表现得淋漓 尽致.这首咏叹调的曲式结构是ABA’+尾声,主题连 贯而层次分明,准确恰当地刻画了人物的性格特征.呈示 部由两个乐段构成,调性为降G大调,音乐富有歌唱性, 情感真挚.展开部由三个段落构成,调性变化频繁.交替 运用咏叹调和宣叙调的旋律形态,再现段调性回归全曲的 高潮.这首咏叹调从安静的行板开始,运用大量具有喧叙 性的抒情曲调,充分发挥了交响乐队的伴奏功能.用小提 琴表现蝴蝶夫人对幸福的期盼,以定音鼓表现军舰驶进海 港时的炮声,乐队的铜管齐鸣,增添了欢乐的气氛.普契 尼运用了朗诵式的旋律,刻画了蝴蝶夫人对幸福的向往. 音乐也近似于说白,生动地揭示了她盼望平克尔顿回来的 急切心情.宽广而优美动听的旋律与富有表现力的近乎说 话的声音此起彼伏,咏叹调轻快地在高音上结束.尾声由 人声和器乐构成,二者相互呼应,再现了唱段开始的音乐, 展现了普契尼歌剧独特的音乐风格和高超的创作手法. 三,《晴朗的一天》的创作特色 (一)具有异国情调 《蝴蝶夫人》是一部以日本故事为背景的,具有室内抒 情剧风格的歌剧,它是普契尼创作的第一部具有”异国情 调”的作品.为表现其作品浓厚的异域风情,使剧中主人 公的面貌与生活环境和谐统一,他搜集了许多日本民歌旋 律,选用具有地方色彩的乐器”锣”作为配器,并把日本 旋律与意大利风格巧妙地融为一体.他还采用了《樱花》 《江户日本桥》《越后狮子》等日本民歌旋律来刻画巧巧桑 善良天真的心理,并大胆运用日本五声音阶的曲调及平行 四,五度,持续音和三全音等手段体现异国情调.普契尼 再现了歌剧中的戏剧环境,同时也渲染了东方文化.歌剧 《蝴蝶夫人》被称为日意两国文化交流的象征,真实地反映 了当时的日本传统文化和西洋文化的冲突. (二)管弦乐的伴奏功能 普契尼通过交响乐创造了歌剧中人声不能表现出来的 戏剧效果,利用和声与乐队来营造气氛.其管弦乐配器精 致,和声浓郁,作品中甚至吸收一些现代音乐因素,例如 非功能的调式和声,多调性手法以及五声音阶和全音阶等 非大小调素材,使人声和乐队融为一体,克服了意大利歌 剧长期以来只重视人声而不重视器乐的弊端.普契尼歌剧 咏叹调的伴奏和旋律又具有独立性,伴奏大多随着旋律横 向进行,音响效果丰满统一.在咏叹调《晴朗的一天》中, 乐队发挥了交响乐的伴奏功能,较好地衬托了唱段,有效 地增强了戏剧的感染力. (三)宣叙调的合理运用 普契尼继承和发扬了意大利歌剧以歌唱为主的优秀传 统,创造出意大利歌剧形象性的咏叙和朗诵风格,使歌剧 的戏剧性布局动力化.宣叙调被应用得更为频繁,许多作 品都兼具了咏叹调和宣叙调的双重功能.为了令唱段亲切 自然,他还把宣叙性的乐句融入咏叹调.宣叙调的合理运 用起到了扩展作用,普契尼把非抒情性的唱词谱成可供歌 唱的宣叙调式的旋律,又将具有抒情性的唱词塑造成旋律 优美而流畅的咏叹调,在《晴朗的一天》中,当沉迷于幻 想中的巧巧桑唱到”谁来了,谁来了”这句时,乐队的伴 奏十分轻盈,表现出女主人公内心的期待.这种朗诵式的 旋律穿插于伴奏中的创作手法,极富戏剧性.先是咏叹风 格,接着转为宣叙风格,其语气,语速的变化,形象地表 现出巧巧桑渴望与平克尔顿团聚的心情,描绘出幻想中的 M艺OV术IE学LIT苑E 重逢情景.并运用短暂的停顿和多样化的节奏,达到了刻 画人物内心的极高境界,是全曲的点睛之处. 四,《晴朗的一天》的演唱技巧 《晴朗的一天》起音在降G上,延长音贯穿着旋律线, 四个乐句由高音区走向低音区,呈波浪式下行,描绘出蝴 蝶夫人在幻想丈夫即将回来时的喜悦内心.演唱时口腔不 用开得过大,喉头放松,应该用平稳的弱起音,尽量使声 音类似于从遥远的海面上飘过来,从而表现出一种由远而 近的画面.气息要流畅,声音要流动,准确地把握强弱, 结束在段落结尾的弱音上.要做到音色统一,旋律线条清 晰,注意气息与音量的控制,保持延长音的高位置,同时 具有声音的穿透力.展开段运用了宣叙调和咏叹调对比的 手法,旋律向属方向转调两次,连续的转调使音乐越发生 动而富于色彩.音乐渐渐向前扩展,然后转回到降B小调, 表现了蝴蝶夫人纯真善良这一音乐形象.在演唱时要着重 表现力度变化,仍是用弱声起音唱出P力度,逐渐转向f力 度.本段的高潮部分在演唱时要激情,随后转成温柔的情 绪,力度也逐渐变弱.要把握好p—f_-p的力度变化,通 过声音力度的控制与对比增强戏剧效果.演唱时要注意弱 音的控制,特别要强调PPP的效果,为即将出现的高潮作 准备,同时形成戏剧性的对比.还要注意平稳控制气息, 用近似说话的读自来演唱,与再现的高潮段激情奔放的演 唱形成鲜明的对比.整个展开段演唱时要过渡自然,多用 说话的状态,大跳乐句声音位置要上下统一.再现段是主 人公主观情感的抒发,演唱时避免气息上浮,声音过浅及 过重的口腔音,还要保持延长音的高位置.加大情绪的感 染力,用足够的音量和饱满的情绪来呈现音乐的完整性, 辉煌性.尾声是全曲的高潮部分,这一段旋律在中声区, 节奏紧促,力度逐渐变强,演唱时应注重吐字和行腔.当 唱到”满怀着忠诚的信念再相见”时,音乐达到了高潮, 全曲在最后的高音上延续,象征了痴情的巧巧桑对爱情的 呐喊,悲剧的力量催人泪下.演唱时要把握情绪的起落, 以ff的力度直达高潮,音色的变化也从柔和转向浓厚.这 里不要求表现声音的辉煌,而重在刻画人物内心,蝴蝶夫 人用近似于呼喊的声音再次掀起了情感高潮. 《晴朗的一天》以宽广,优美的旋律,细腻的人物刻 画,咏叹调风格与宣叙调风格交相辉映等丰富的音乐色彩, 构成了普契尼歌剧独特的艺术风格.演唱这首咏叹调时要 深刻理解作品,技巧与情感并重,从而完美地诠释蝴蝶夫 人这一音乐形象.这首经典咏叹调是西方歌剧史上一颗璀 璨的明珠,以其独特的艺术魅力屹立于世界歌剧舞台. [参考文献] [1][关]古斯塔夫?科贝.西洋歌剧故事全集[M].张洪岛,译 北京:人民音乐出版社,2000. [2]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社,2003. [3]张巍,谢丽丽.普契尼[M].北京:东方出版社,1996. [作者简介]何颖(1972一),女,吉林长春人,东北师范大学音乐 学院硕士研究生,长春大学音乐学院副教授,主要研究方向:声乐教 学与理论.