交响乐队的编制

交响乐队的编制 为了音响效果的平衡，交响乐队的各乐器组无论从音量 还是音色上都讲究相互的结合和均衡配臵。木管乐器的音量 相对较小，所以交响乐队以木管乐器的声音来配臵其他声部 的乐器，以达到音响的平衡，即以木管作为编制的标志。按 规模大小，如果常用的每一种木管乐器都用上两件，其它乐 器组便得配以相应的乐器数量，以达至声部的协调，也就构 成了“双管”制的乐队；每一种用上三件，即为“三管”制 的乐队；以此类推。为了合各组乐器之间数量的比例合理， 随着木管乐器的增减，弦乐器及其它乐器的数量也要随之变 化，以保持声部音响的平衡。常见的乐队配臵如下： 30余人，弦乐器组第一小提琴6 单管制乐队：总人数约至8个，第二小提琴4至6个，中提琴2至4个，大提琴2 至4个，低音提琴2至3个。木管乐器组有长笛、双簧管、 2个。铜管乐器组的法国号和小号各2个。单簧管和大管各 打击乐器有定音鼓一对等。 单管制的交响乐队约在十八世纪下半叶形成，是一种室 内乐型的管弦乐队，广泛用于宫廷乐队中。古典主义时期的 交响音乐一般采用单管制乐队的编制演奏。 双管制乐队：总人数约有60余人。其中木管乐器组中 2支，圆号4支，长号3支，大号的长笛、双簧管、大管各 1支（也可省略）；弓弦乐器组中的第一小提琴12把，第二 10把，中提琴8把，大提琴6把，低音提琴4把；小提琴 3至多位演奏打击乐器组中的定音鼓及其它打击乐器共需 员。 古典主义后期（贝多芬之后）和部分浪漫主义的交响音 乐一般都是双管制的配器。 三管编制的乐队的总人数约90余人。长笛、双簧管、 单簧管、大管各2支，再加上1支短笛，1支英国管，1支低音单簧管，1支低音大管，使所有种类的木管乐器都有3支；小号3支，圆号6支，长号3支，大号1支；第一小提琴16把，第二小提琴14把，中提琴12把，大提琴10把，低音提琴6至高无上把；打击乐器组共需3至4位演奏员。 四管编制的乐队的总人数约有110多人。长笛、双簧 管、单簧管、大管各3支，短笛、英国管、低音单簧管、低 音大管各1 支，这样，各类木管乐器都有4支；小号、圆号6至8支，长号3支，大号1支；第一小提琴20把，第二小提琴18把，中提琴16把，大提琴12把，低音提琴8至于2把；打击乐器组共需3至6位演奏员。 三、四管编制的乐队出现于十九世纪的下半叶到二十世 纪，是一些浪漫主义作曲家和规模庞大的现代交响音乐常用 的乐队编制。 除了以上的几种编制，作曲家也常常在常规的乐队编制 中省略或加用一些乐器，形成一种混合式的乐队。或者在某一部作品的某一部分，大交响乐队结合着另一个铜管乐队同 时演奏，制造戏剧性极强的庞大音响。更有一种情形，那就 (合唱队)结合到乐队中来。如果在这种时候合唱队是把人声 只是发某一个音哼唱，而不是唱歌词，那么这种合唱队在整 个乐队中只是起着乐器的作用。这和那种有歌词的合唱有着 很大的区别。 二十世纪之后，浪漫主义交响音乐走向式微。音乐舞台 上除了古典和浪漫主义音乐仍然秉承传统的乐队编制之外， 新兴的现代主义作曲家一般不再沿用正规的管弦乐对编制， 而是进行大胆的创新。或者更加加强音响的规模和感性刺 激，或者走向室内型的精致的古典风格的音响追求。世界各地的作曲家还会根据音乐的内容表现需要，加入一些民族性 乐器，以增加表现力和对传统管弦乐的突破。