丹麦灯宝

丹麦灯宝 作者:王受之 保罗.汉宁森(Poul Henningsen)设计的PH Artichoke 吊灯 我喜欢丹麦的灯具，因为他们总是有很优美的主题性，而又不抢夺室内功能焦点。很典雅，却不夺目，功能好，设计好，还相当中性，容易与各种室内陈设协调。多少年前设计的灯，现在看还是很新颖，设计做到这个地步实在不容易。我记得前年在北京出席瑞典沃尔沃汽车的一个发布会时，曾和他们中国营销部的负责人聊天，那是位荷兰人。谈到室内设计的时候，他也说:不知道丹麦怎么会在室内设计上这么强的呢,西方人对丹麦设计都有种另眼相看的钦佩，不是偶然的。丹麦现代设计的奠基人之一保罗.汉宁森(Poul Henningsen) 设计的Sepina吊灯是1931年的作品，PH Artichoke 吊灯是1958年的作品，现在怎么看也还是第一流的水平，放在当代的室内，还是好看好用的不得了，这样的灯具设计，可以说真是达到登峰造极的水平了。 讲灯具，要讲居住面积。总的来说，现在人的住房面积有越来越大的趋势。豪宅自不必说了，就是一般人的住房，也多在100平方米左右，大一点的超过200平方米，也并不罕见。国内有种流行的错觉:好像住房的面积就是要越来越大，没有限度。现在国内的一些豪宅，面积动辄到700平方米，甚至超过1000平方米的也有了。其实，从住房比较宽敞的美国、加拿大来看，人的住房面积达到一定程度就不会再大规模的往上走了。原因很简单，住房是过日子的地方，超过一定尺寸，居住上反而不方便了。并且地税随面积增加，也没有必要。在美国居住，200,300平方米的住宅是比较多见的，再大的反而就少了。一般认为，超过这个尺度的住宅，主要功能就不是居住，而是拿来给人看的。在大家的居住环境都有一定水平的时候，炫耀面积就没有什么意思了，尺寸也就比较稳定了。 如果我们设定基本住房面积是100,200平方米之间，里面的家具、灯具的选择就很有挑战性。那些超过500平方米的住宅，有好多空间给你试验，给错误的选择留下退路，而大凡在100,200之间，反而需要精心考虑，如果选择不好，扔了可惜，不扔则碍事。就拿灯具来说吧，一个200平方米的住宅，客厅、家庭室、餐厅、厨房、房、卧室、洗手间，就这么七八个功能区域，用什么样的灯，主次如何搭配，颇费脑筋。一般做设计的人的认为，照明要足够，但不宜过亮，区域性照明光线宜柔和，功能性照明(比如书房)则要充足。一般区域里，灯具仅仅是个光源，要注意光线，但不要过于强调灯具;而某些特定的区域(如客厅)需要强调的灯具就要很突出，要和整个住宅的风格品位协调。灯具除了照明的功能性之外，还有气氛性的要求，家用灯具通常选择光谱偏暖，而不要偏冷。 这几年，常有朋友搬入新居，我看他们最头痛的就是主要灯具的选择。虽然杂志上、家具店里，林林总总的灯具成百上千，但要选一款中意的，还真不容易。我们在杂志上看灯具，或者在家具店看灯具，是把灯具脱离了环境来看的，就好像在博物馆看家具一样，完全没有周边环境的考虑，基本是欣赏独立的架上艺术品的方式。这种选择方法其实很危险，因为一旦买了回来，放在家 里，经常是格格不入，和周边不协调。因此，要考虑具体的室内陈设、建筑环境来选择灯具。 保罗.汉宁森(Poul Henningsen) 保罗.汉宁森的灯具设计，公认是“反光机械”，他的设计特点集中在采用不同的形状、不同质材的反光片环绕灯泡，他一直坚持这个观点，多少年来反复的探索和设计，因此你看他设计的灯具往往在构思上是一致的，但是在形式上却出现了千变万化的结果。上面提到的PH Artichoke 吊灯，是一组很复杂的反光板围成一个松果形式的灯，这些反光板形成了漫反射、折射、直接照射三种不同的照明方式，并且灯影具有很优美的氛围，一团华贵的光圈，在餐厅、起居室用，本身就是一个光的雕塑，却又不太先声夺人。这盏灯的反光板用的是很讲究的白铜片，无论开灯还是关灯，这个灯具总是一个很精彩的室内陈设，做灯做到这个份上，也真足以让丹麦人骄傲的了。这个灯具现在还是大灯具公司Louis Poulsen 的主打产品，我的一些设计师朋友家里，都有这款灯，成了一种品位的象征了。 汉宁森的设计采用了构成主义的方式。构成主义是第一次世界大战之后在欧洲兴起的设计和艺术运动，很特别的是构成主义建筑、家具、灯具和其他设计，迄今依然很时髦，也很有功能，比如包豪斯的设计，好像永远不过时一样，都成为经典了。现代人对于这类设计总是有种特殊的喜好，可能和现代生活节奏有关吧。 汉宁森不仅仅是丹麦现代设计之父，并且也是丹麦设计思想的核心人物，他是丹麦第一个接受德国等国家现代主义设计思想影响的人，在自己编辑的、相当有影响的杂志《批评评论》(Critical Review, 丹麦语为Kritisk Revy)上提出对丹麦现代设计的原则的主张:丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、技术服务，为促进现代化的文化而服务的。他的主张具有明确的社会目的性，具有明确的经济目的性，从而打破了现代设计早期那种精英文化的躯壳，走向市民文化方向，设计是为全民的，不是为少数权贵的，这是丹麦设计，乃至整个斯堪迪纳维亚设计最突出的意识形态要点。 国内现在室内设计上风行炫耀做法，其实仅仅是一个过渡性的情况。长久没有足够的私人空间，一旦拥有，必须要做到足够炫耀的水平。这个阶段很快会过去的，家是住的，不是展览馆或者橱窗;家具的选择，灯具的选择，好用、好看、稳健、非主题性，是大家会越来越注意到的要点。丹麦的设计，汉宁森的设计，给我们好多启示呢～ 2011年5月7日